陶子的两把刷子 (original) (raw)

时隔八年，陶晶莹终于发行了单曲《真的假的》，作为十二月新唱片的暖身。虽然还是借着周杰伦作曲、林夕作词的大牌噱头，但对于陶晶莹来说，唱歌，还真不是那种随便玩玩的副业——早在1990年她就以歌手身份出道，在上个世纪末，更是有两张颇具口碑的作品为人称道。按如此逻辑，主持、作家等反而是她中期衍生的事业。现在大家都公认她是一位优秀的主持人，但音乐，一定是她心里始终不愿放手的情结。

而陶晶莹和周杰伦做音乐搭档，也并不是第一次了。2003年陶晶莹发行《青春》专辑，周杰伦就为其创作了一首《两个寂寞》，后来还被他自行回收，改编成《夜的第七章》收在《依然范特西》中。当年那次合作，正值周杰伦事业如日中天，自己走红，为别人创作的歌曲也一定能被公司捧为主打。但坦白说，《两个寂寞》并不是一首能代表陶晶莹音乐理念的作品。相对，在《我变了》和《爱缺》两张经典唱片中，由吕绍淳为陶晶莹编曲、制作的《给了我什么呀》和《不要脸》，以及个性音乐人童孔创作的《爱缺》才更像她狂野音乐企图心的展示——摇滚、电子、异域风格的另类混搭，歌词直白不羁，高喊“征服我的那个人你怎么还不出现/别让我一个人站在高处不胜寒”高度的音乐诚意，大胆的个性坦露。但流行音乐的规则，导致陶晶莹只有《太委屈》、《离开我》等歌曲流传下来，令人无奈。看到有新闻将新歌《真的假的》里“说唱部分”视为陶晶莹的“转型”，实在可笑。说这句话的人想必除了《太委屈》，没有听过陶晶莹的任何歌曲。

若将《真的假的》和陶晶莹八年前的唱片《走路去纽约》对比，的确算是新鲜、犀利，但和吕绍淳那几首作品较量起来，只能算是折中的风格。而且，制作人Jae Chong迷幻电子打底的编曲配合说唱，和周杰伦的《傻笑》、《手语》等歌曲非常相似，一时还以为是周杰伦所编，悦耳但新意不大。林夕的歌词是亮点，口语化的感情讨论没有做作，一些虚词的处理，也让说唱部分变得易于消化。而陶晶莹的声音则令人意外——想不到时隔多年，那副嗓子还是够甜够嗲，那种模仿不了的声音辨识，一点儿都没有模糊。

做主持，做评委，想必陶晶莹最想做的还是歌手。十多年前那首《天空不要为我掉眼泪》，听来听去，依然觉得那是最真实的陶晶莹。即使岁月已经不允许她保留那样的疯狂，但执着的劲头，还是让她不落人后。老搭档的帮助给予她新的契机，也让大众好好看看，褪去娱乐、综艺的是非，作为一个歌手的陶晶莹，两把刷子绝对是真的。