Marharyta Khrebtenko | National Academy of Fine Arts and Architecture (Kyiv, Ukraine) (original) (raw)
Uploads
Papers by Marharyta Khrebtenko
УКРАЇНСЬКА АКАДЕМІЯ МИСТЕЦТВА, 2017
Анотація. Стаття присвячена проблемам дослідження та реставрації пам’яток іконопису, що містять ... more Анотація. Стаття присвячена проблемам дослідження та реставрації
пам’яток іконопису, що містять кілька різночасових шарів живопису. На прикладі ікони «Богородиця з немовлям» з колекції НМНАПУ описано спосіб «віртуального» розкриття і всебічного дослідження пам’ятки для виявлення техніко-технологічних особливостей та уточнення атрибуції без порушення її структури.
Ключові слова: реставрація, консервація, розкриття, стратиграфія,
іконопис, перемальовання, поновлення, техніко-технологічні
дослідження, рентгенографія, Богородиця Києво-Братська, ікона
«Богородиця з немовлям»
Волинська ікона: дослідження та реставрація., 2018
В даній публікації пропонується спроба зробити висновки стосовно виконання підготовчого малюнку... more В даній публікації пропонується спроба зробити висновки стосовно виконання підготовчого малюнку в українському іконописі XVII–
XVIII ст. на основі результатів досліджень ряду
ікон із колекцій Національного художнього музею України, Чернігівського художнього музею
ім. Галагана, Національного музею народної
архітектури та побуту України. Дослідження
проводились методами візуального обстеження, з використанням оптичних приладів та спеціальної фотозйомки в інфрачервоній області спектра
Art and Design, 2020
Мета роботи-виявити і проаналізувати техніко-технологічні особливості зображення одягу в іконопи... more Мета роботи-виявити і проаналізувати техніко-технологічні особливості зображення одягу в іконописі Лівобережної України та Київщини у другій половині XVII-першій половині XVIII століть. Методологія. Автором було здійснено натурні дослідження пам'яток іконопису вказаного періоду з колекцій музеїв України. Отримані дані були доповнені інформацією з опублікованих наукових праць та архівних джерел. Проведений порівняльний аналіз дозволив простежити особливості зображення різних тканин в іконописі Лівобережної України та Київщини у др. пол. ХVII-пер. пол. ХVIIІ ст. та визначити риси впливу на нього візантійської і західноєвропейської техніки живопису. Результати. Виявлено, що в українському іконописі до кін. XVII століття для зображення тканин користувались методом, корені якого сягають візантійської системи темперного живопису. Домінуючим залишався білий левкас, але вже на початку XVIIІ століття майстри могли тонувати ґрунти і робити імприматури, що впливало на процес написання одягу та ікони в цілому. Приблизно з другої чверті XVIIІ століття у зустрічається використання гризайльного підмальовка. Ці нововведення демонструють вплив західноєвропейського живопису на технікотехнологічному рівні. Для декорування ікон широко використовували золото і срібло: сухозлітне, покладене на полімент або на асист, і чинене, що наносили як фарбу. Уточнено вже існуючі в літературі дані стосовно послідовності накладання кольорів і тонів, та часові рамки застосування в українському іконописі золочення на асист. Наукова новизна. Вперше предметом дослідження є процес написання доличної частини ікон Лівобережної України та Київщини другої половини XVII-першої половини XVIII століть. Детально описано і проаналізовано способи зображення одягу і поширені прийоми декорування та імітації фактури тканин. Практична значущість. дослідження дозволяє розширити знання про український іконопис і розкриває техніку його виконання.
Вісник ХДАДМ, 2019
У статті розглянуто питання живописної побудови інкарнату в іконописі Лівобережної України та Киї... more У статті розглянуто питання живописної побудови інкарнату в іконописі Лівобережної України та Київщини другої половини ХVII-першої половини XVIII ст. Проаналізовано візантійську і давньоруську техніку живопису відкритих частин тіла. За результатами натурних досліджень українських барокових ікон із музеїв України автором уперше виділено та описано три основні способи зображення інкарнату в іконописі Лівобережжя й Київщини у др. пол. ХVIIпер. пол. XVIII ст.: живопис по білому ґрунту із застосуванням кольорових підмальовків, живопис по суцільній імприматурі або по кольоровому ґрунту, живопис по білому ґрунту із застосуванням підмальовку лише в тіньових місцях інкарнату. Простежено зв'язок між традиціями візантійської, давньоруської та західноєвропейської технік живопису в українському іконописі др. пол. ХVIIпер. пол. XVIII ст. Визначено роль підмальовків та імприматур у тонально-колористичній побудові зображення українських ікон.
Thesis Chapters by Marharyta Khrebtenko
Dissertation, 2021
Дисертація присвячена професійному українському іконопису, створеному на теренах Лівобережної Ук... more Дисертація присвячена професійному українському іконопису,
створеному на теренах Лівобережної України і Київщини у другій половині XVII – першій половині XVIII століть. Мета роботи – виявити нові відомості і систематизувати уже наявну інформацію про матеріальну структуру іконопису, способи створення зображення, послідовність накладання фарбових шарів, а також поширені види пошкоджень та методики реставрації.
УКРАЇНСЬКА АКАДЕМІЯ МИСТЕЦТВА, 2017
Анотація. Стаття присвячена проблемам дослідження та реставрації пам’яток іконопису, що містять ... more Анотація. Стаття присвячена проблемам дослідження та реставрації
пам’яток іконопису, що містять кілька різночасових шарів живопису. На прикладі ікони «Богородиця з немовлям» з колекції НМНАПУ описано спосіб «віртуального» розкриття і всебічного дослідження пам’ятки для виявлення техніко-технологічних особливостей та уточнення атрибуції без порушення її структури.
Ключові слова: реставрація, консервація, розкриття, стратиграфія,
іконопис, перемальовання, поновлення, техніко-технологічні
дослідження, рентгенографія, Богородиця Києво-Братська, ікона
«Богородиця з немовлям»
Волинська ікона: дослідження та реставрація., 2018
В даній публікації пропонується спроба зробити висновки стосовно виконання підготовчого малюнку... more В даній публікації пропонується спроба зробити висновки стосовно виконання підготовчого малюнку в українському іконописі XVII–
XVIII ст. на основі результатів досліджень ряду
ікон із колекцій Національного художнього музею України, Чернігівського художнього музею
ім. Галагана, Національного музею народної
архітектури та побуту України. Дослідження
проводились методами візуального обстеження, з використанням оптичних приладів та спеціальної фотозйомки в інфрачервоній області спектра
Art and Design, 2020
Мета роботи-виявити і проаналізувати техніко-технологічні особливості зображення одягу в іконопи... more Мета роботи-виявити і проаналізувати техніко-технологічні особливості зображення одягу в іконописі Лівобережної України та Київщини у другій половині XVII-першій половині XVIII століть. Методологія. Автором було здійснено натурні дослідження пам'яток іконопису вказаного періоду з колекцій музеїв України. Отримані дані були доповнені інформацією з опублікованих наукових праць та архівних джерел. Проведений порівняльний аналіз дозволив простежити особливості зображення різних тканин в іконописі Лівобережної України та Київщини у др. пол. ХVII-пер. пол. ХVIIІ ст. та визначити риси впливу на нього візантійської і західноєвропейської техніки живопису. Результати. Виявлено, що в українському іконописі до кін. XVII століття для зображення тканин користувались методом, корені якого сягають візантійської системи темперного живопису. Домінуючим залишався білий левкас, але вже на початку XVIIІ століття майстри могли тонувати ґрунти і робити імприматури, що впливало на процес написання одягу та ікони в цілому. Приблизно з другої чверті XVIIІ століття у зустрічається використання гризайльного підмальовка. Ці нововведення демонструють вплив західноєвропейського живопису на технікотехнологічному рівні. Для декорування ікон широко використовували золото і срібло: сухозлітне, покладене на полімент або на асист, і чинене, що наносили як фарбу. Уточнено вже існуючі в літературі дані стосовно послідовності накладання кольорів і тонів, та часові рамки застосування в українському іконописі золочення на асист. Наукова новизна. Вперше предметом дослідження є процес написання доличної частини ікон Лівобережної України та Київщини другої половини XVII-першої половини XVIII століть. Детально описано і проаналізовано способи зображення одягу і поширені прийоми декорування та імітації фактури тканин. Практична значущість. дослідження дозволяє розширити знання про український іконопис і розкриває техніку його виконання.
Вісник ХДАДМ, 2019
У статті розглянуто питання живописної побудови інкарнату в іконописі Лівобережної України та Киї... more У статті розглянуто питання живописної побудови інкарнату в іконописі Лівобережної України та Київщини другої половини ХVII-першої половини XVIII ст. Проаналізовано візантійську і давньоруську техніку живопису відкритих частин тіла. За результатами натурних досліджень українських барокових ікон із музеїв України автором уперше виділено та описано три основні способи зображення інкарнату в іконописі Лівобережжя й Київщини у др. пол. ХVIIпер. пол. XVIII ст.: живопис по білому ґрунту із застосуванням кольорових підмальовків, живопис по суцільній імприматурі або по кольоровому ґрунту, живопис по білому ґрунту із застосуванням підмальовку лише в тіньових місцях інкарнату. Простежено зв'язок між традиціями візантійської, давньоруської та західноєвропейської технік живопису в українському іконописі др. пол. ХVIIпер. пол. XVIII ст. Визначено роль підмальовків та імприматур у тонально-колористичній побудові зображення українських ікон.
Dissertation, 2021
Дисертація присвячена професійному українському іконопису, створеному на теренах Лівобережної Ук... more Дисертація присвячена професійному українському іконопису,
створеному на теренах Лівобережної України і Київщини у другій половині XVII – першій половині XVIII століть. Мета роботи – виявити нові відомості і систематизувати уже наявну інформацію про матеріальну структуру іконопису, способи створення зображення, послідовність накладання фарбових шарів, а також поширені види пошкоджень та методики реставрації.