newlitru (original) (raw)
🎤 В апреле читателей журнала «Новая Литература» ждёт встреча с кинорежиссёром Наталией Гугуевой
🎥 Рассказываем о психологическом триллере «Туман», первом полнометражном художественном фильме известного документалиста. Картина выйдет на экраны 11 апреля 2024 года.
👉 https://newlit.ru/news.php?id=1322
📽 1 сентября на экраны кинотеатров выходит полнометражный игровой фильм «Сила добра»
August 30th, 2023
🌞 Темы добра, милосердия и ответственности раскрываются в пяти историях по рассказам классиков литературы, где герои преодолевают препятствия и трудности. 3 рассказа входят в школьную программу: «Юшка» А. Платонова, «Честное слово» Л. Пантелеева, «Горячий камень» А. Гайдара. А рассказы «Сила детства» и «Бедные люди» Л. Толстого – переложения поэм В. Гюго.
👉 Подробности по ссылке: https://newlit.ru/news.php?id=1244
🎥 Андрей Волков. Бергман (рассказ-эссе)
July 5th, 2023
🎬 Главный герой рассказа, философ, пишет книгу о выдающемся шведском режиссёре театра и кино Ингмаре Бергмане. Приехав в Швецию, он стремится прочувствовать дух времени, которым жил Бергман.
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «...– Как продвигается твоя книга о Бергмане? – спросил меня Эндрю по-английски.
Он не знал русского языка, а я не знал шведского, а потому английский был единственным мостом общения между нами.
– Честно говоря, не так, как я хотел, – честно признался я. – Я никак не могу ухватить суть его личности, а потому мне трудно постичь тайну его кинематографа.
Эндрю понимающе кивнул, а затем внезапно спросил:
– Ты ведь смотрел «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса?
– Нет, – осмелился признаться я.
– Что же ты за киноман такой, раз не видел один из величайших фильмов в истории?! Хотя Бергман видел, но оценивал его отрицательно. Но не в этом суть, конечно. А суть в том, что герои этого фильма также не могли проникнуть в суть этого самого Кейна после его смерти, понять, что он был за человек. В этом и состоит одна из философских тайн. Человек слишком сложен, чтобы его можно было описать так же, как мы можем описать своей жене или любовнице дорогое колье или ожерелье. С другой стороны, тебе и незачем описывать Бергмана. Вспомни, он не уделял своей личности никакого внимания. Даже протестовал против теории авторского кино, которую придумали режиссёры французской новой волны. У нас у всех просто мания сосредотачивать свою мысль только вокруг знаменитых фигур. И мы забываем, что каждый человек уникален и неповторим. Об этом и снимал всегда Бергман. И книга, которая его достойна, должна быть книгой, взывающей к внимательному и деликатному отношению к окружающим нас людям. К нашей семье, друзьям, случайным встречным. Во всяком случае, таково моё мнение...»
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 18.01.2023
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2023_01.html
👀 Лачин. «Место встречи изменить нельзя», или Место русского языка менять нельзя (рецензия на фильм
March 9th, 2023
🐈⬛ Особенности речи отрицательных героев фильма «Место встречи изменить нельзя» режиссёра Станислава Говорухина. Недоработки фильма.
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «...Для нас, постсоветских русскоязычных, в деле сбережения русского языка могут послужить образцом все персонажи фильма. Бандиты в том числе. Постсоветия взяла всё худшее у бандитов былых поколений – разгул преступности, блатную мораль («понятки»), блатной жаргон, цинизм. Только вот в СССР даже криминал говорил на более чистом и богатом русском языке, чем сейчас – большинство писателей, журналистов и теледикторов.
О «баклане» мы уже говорили.
«Гони её прочь, тугу-печаль…», – говорит Горбатый Шарапову. Туга-печаль… Многие ли сейчас это слово используют? А ведь оно прекрасно. Нет, ребята, не «тугая печаль», а именно «туга-печаль». Вот истинно по-русски.
«Обмануть хотел… Дурилка картонная…». Дурилка картонная. То бишь муляж. Картонный. Фикция. Кстати, в электронном варианте романа Вайнеров ошибочно написано «дурилка кордонная». Неудивительно – в РФ мало кто владеет русским языком...»...
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 26.11.2022
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2022_11.html
🎤 Гости «Новой Литературы». Высь заветной цели: Борис Токарев (интервью Вере Кругловой)
September 28th, 2022
🎬 «Два капитана», «А зори здесь тихие…», «Горячий снег» – поклонники отечественного кино знают Бориса Токарева по образам его легендарных героев.
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «...– Из Петербурга в Москву то и дело наведывается к князю Репнину герой вашей «Пречистенки», философ Василий Розанов. Вы воссоздали на экране те роковые дни, когда оборвалась высокая русская мысль и духовность. Есть ли надежда, что они оживут не только в кино?
– Конечно, есть – вне всякого сомнения. Активнейшее возрождение духовности у молодого поколения началось сейчас. Для этого потребовалось время, потому что все девяностые годы, которые я прожил и очень хорошо помню, были направлены на то, чтобы полностью растоптать, уничтожить, забыть всё, что было связано с Россией, с русской духовностью. Если наш нетрезвый президент говорил «благослови Бог Америку!», то чего же боле? Казалось, что хуже просто некуда, но мы на лету, во время падения в эту пропасть каким-то образом перевернулись и стали выбираться наверх, цепляясь за любые выступы, используя любые возможности. И то, что сейчас мы встаём в полный рост, не может не раздражать.
– Мы переживём все невзгоды пополам с санкциями и взлетим ещё выше.
– Конечно. Знаете, есть одна прелестная история – не знаю, правдивая или нет, но она мне очень нравится своей образностью. Связана она со Станиславским, и услышал я её от своих преподавателей, Бориса Владимировича Бибикова и Ольги Ивановны Пыжовой, для которых великий режиссёр был просто Костей. Однажды Константин Алексеевич, любивший задачки на актёрскую наблюдательность, спросил у своих студентов: «Что делает чайка перед тем, как взлететь?». Все заговорили наперебой: крыльями хлопает, подпрыгивает, разбегается… Он ответил: «Нет, дорогие мои! Она становится гордой». Мы стали гордыми, вот в чём вся штука. И теперь то, как мы взлетим и как далеко полетим, зависит только от нас. К счастью...»
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 7.07.2022
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2022_07.html
⚔ Лачин. Жанна д’Арк, Милла Йовович и Космодемьянская (критическая статья)
August 21st, 2022
🎠 На войне романтике и святости не место. Поэтому портреты Жанны д’Арк и фильмы о ней – вымысел. Кроме одного – с Миллой Йовович. Только она воплотила художественную правду образа героической женщины, такой же, как Зоя Космодемьянская.
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «О Жанне, ну той, бессмертной, снято около 90 фильмов. Большинство из коих лучше бы не сняли вообще. А лучше бы вообще ни один, кроме как с Миллой Йо́вович («Посланница: История Жанны д’Арк», 1999 г.). Объяснимся.
Внешность Жанны неизвестна. Неизвестно даже, была она светло- или тёмноволосой (а французы единственный крупный европейский народ, среди которых одинаково распространены и те и другие, и потому по теории вероятности тут тоже ничего не скажешь). Известно лишь, что была не крупнотелой, и довольно стройной. Поэтому нет смысла вычислять, кто из актрис более подходил по внешности. Дело в ином.
Дело даже не в актёрском таланте. Он первостепенно важен, конечно. Но здесь речь идёт об одной определённой роли. И даже великая актриса может на неё не подойти.
Дух. В современной лексике говорят ещё так: «энергетика». Дух Жанны. Главное – его передать. Передали. Точнее, передала. Не понявшие этот фильм (его вообще мало кто понял) иронизируют над тем, как бесновато ведёт себя Йовович в роли Жанны, мол, истерична, издёргана.
В результате Йовович получила «премию» «Золотая малина» как худшая актриса.
О, идиоты...»
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 2.05.2022
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2022_05.html
🚢 Виктор Парнев. Дюнкерк, Пёрл-Харбор, Голливуд (эссе)
July 22nd, 2022
🎬 Как Голливуд предпринимает периодические попытки подретушировать исторические события, даже запечатлённые уже в других фильмах, пытаясь сделать их менее неприглядными, чем они были в действительности.
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «...В 2017 году голливудская студия Warner Bros. выпустила на экраны фильм маститого режиссёра Кристофера Нолана «Дюнкерк». В нашей печати этот фильм был многократно обруган, но не за то, что он плохо сделан, а за то, что в нём облагораживается позорное, на взгляд критиков, бегство англичан летом 1940 года из материковой Европы на свой остров под натиском наступающих немцев. История действительно не самая красивая. А фильм, во-первых, сделан крепко, в духе напряжённого экшена, во-вторых же – и тут критики фильма правы – эта история подана в нём с сильнейшим уклоном в сторону героизации и романтизации англичан.
Немецкий блицкриг против Франции в мае ‒ июне 1940 года изрядно осложнялся присутствием здесь английского экспедиционного корпуса числом до 400 000 человек. Эти союзники французов не имели никакого желания гибнуть в чужой, пусть и союзной, стране или же отправляться в лагеря для военнопленных. С другой стороны, и немцы относились к ним не так, как к французам. Гитлер в те месяцы не рассматривал Британию как непременного врага Германии, и скорее желал мира с нею, нежели её поражения. Поэтому, когда английская и французская армии оказались прижаты к Ла-Маншу в районе Дюнкерка, он приказал своим войскам приостановить наступление, чтобы дать англичанам время эвакуироваться из Франции, а потом уже намеревался разобраться с французами. Англичане с радостью воспользовались возможностью унести ноги. Французов они оставляли на произвол судьбы, прекрасно понимая, что их ожидает. В этом заключалась драматичность ситуации и постыдность действий джентльменов Альбиона.
В фильме Кристофера Нолана тема предаваемых англичанами французов затронута самую малость, в двух мимолётных эпизодах, из которых неподготовленный зритель суть и остроту проблемы не поймёт...»
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 28.03.2022
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2022_03.html
📣 Виктор Парнев. Коричневато-голубой свет Лени Рифеншталь (эссе)
June 27th, 2022
🎞 Лени Рифеншталь, режиссёр главных пропагандистских фильмов фашистской Германии «Триумф воли» и «Олимпия», отрицала свою приверженность нацистской идеологии. Но верить словам, которые расходятся с делом, не стоит.
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «...Так называемые «съезды» НСДАП в тридцатых годах, конечно же, не были просто партийными съездами. Это были масштабные зрелищные мероприятия, постановочные мистерии в духе опер Рихарда Вагнера, с многотысячными массовками, с построением в километровые колонны, с маршированием, с выкрикиванием хоровых речёвок, с краткими речами малых вождей партии и самое главное ─ с речами самого фюрера. Спектакль длился не один день, и каждому дню отводилось своё назначение. Всё это нужно было запечатлеть на плёнке, а потом скомпоновать в один нетривиальный фильм хорошей продолжительности. Лени справилась с задачей на отлично.
В её распоряжении было 30 кинокамер, 35 кинооператоров и вспомогательная команда из 170 человек. Метраж плёнки был неограничен, технические средства обеспечивались по первому её требованию. Себя она в дни съёмок не щадила, не щадила и других. Сентябрь 1934 года стал её звёздным часом. К концу съезда она имела столько отснятого материала, что его хватило бы на десяток подобных фильмов. Предстояло сделать лишь один, но превосходный, способный поразить всех и вся. Монтажная работа заняла целых полгода. Премьера фильма состоялась 28 марта 1935 года. Гитлер сам придумал фильму название: «Триумф воли». Это был триумф и Лени Рифеншталь.
Вопрос, который по сей день не даёт успокоиться как поклонникам Лени, так и её ненавистникам: возможно ли было создать гимн национал-социализму, не будучи национал-социалистом самому, пусть не формально, но по убеждениям?.. Каждый отвечает на этот вопрос в зависимости от своих мыслительных особенностей...»
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 5.03.2022
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2022_03.html
🔥 Художественный смысл. По наводке (критическая статья)
June 16th, 2022
🎞 Почему антисоветскость фильма «В огне брода нет» (1967, режиссёр Глеб Панфилов) была закономерной? Что разочаровало в нём Андрея Тарковского при повторном просмотре?
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «Я эту статью начинаю писать по такой наводке:
«Только тупость и невежество, полное непонимание, с кем они [советские киноначальники] имеют дело… при всех немалых сложностях творческой судьбы Панфилова, он казался им более близким, своим, хотя по существу именно он был гораздо опаснее, затрагивая и подвергая сомнению самые основы, на которых было воздвигнуто советское общество» (Суркова. Тарковский и я. М., 2002. С. 282).
Я спросил поисковик: «антисоветскость фильма в огне брода нет», – и получил:
«Вот чего по-настоящему хочет народ: жрать, любовных утех и кровищи. Чувство ненависти автора к простым людям не покидает весь фильм, даже не помогают ложки мёда, добавленные персонажам для галочки… [с одной стороны, а с другой] В общем, все идейные люди – больные».
То есть – барокко, мудрое соединение несоединимого. – Та самая вера, которую исповедовала советская культурная верхушка более или менее искренне во времена так называемого застоя...»
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 19.02.2022
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2022_02.html
🔔 Художественный смысл. А на самом деле… (критическая статья Соломона Воложина)
May 13th, 2022
📽 Фильм «Большая перемена» (1973) вернулся на экраны российского телевидения неслучайно. Если понимать его как издевательство над догмами, то в настоящее время он оказывается критикой нарастающей заорганизованности, похожей на советскую.
✍🏻 Цитата из произведения:
💬 «...Издевательства над догмами в фильме на каждом шагу. И мы таки смеялись. Да и теперь смеёмся: ненормальное – смеёмся. А что это был своеобразный бессильный бунт над зашкалившей нормативностью, я, например, тогда не заметил. Невольно смеялся над смешным и просто ни во что не ставил этот фильм: надо же смотреть новые фильмы, вот и смотрел. Глубины души не затрагивал.
Да и не должен. Потому что от ума тут всё. Иллюстрация знаемого: догматизм – плох. Я уже тогда имел хороший вкус: не считал это хорошим фильмом.
А знал одного до болезненности ограниченного человека. Тому внешнее восхваление всяческого догматизма очень нравилось. Он мог пересматривать эту картину сколько угодно раз. – Легко – понимать «в лоб» и получать «в лоб» же, в фильме же, похвалы такого понимания.
Интересно, чего этот фильм теперь пустили на канале «Культура»? Может, в пику путинизму как нарастающей заорганизованности, похожей на советскую?..»
✅ Опубликовано в журнале «Новая Литература» 30.01.2022
👉 Ссылка на публикацию:
https://newlit.ru/sale/2022_01.html
