СМЕНА ПОКОЛЕНИЙ (И.П. Абрамский "Смех сильных)(продолжение) (original) (raw)

Значительное место в художественном коллективе «Крокодила» занимал Юрий Федоров, работавший в журнале с 1948 года после окончания Московского полиграфического института. Он сразу выделился своей изобретательностью, умением не только придумывать темы сатирических рисунков, но и находить своеобразные формы, много кадровых композиций, объединенных общей мыслью. В 1960 году он нарисовал на обложке Крокодила, поражающего стрелами мишени. На них изображены бюрократ, взяточник, очковтиратель, бракодел, хапуга, пьяница, сплетник. Эту ситуацию с успехом можно использовать для дружеского шаржа на самого Федорова. Как раз всех этих отрицательных героев неизменно поражает его меткое перо.

Рисунки Федорова всегда пронизаны иронией. Весьма популярной стала его карикатура, изображающая копилку в форме кошечки, к которой нежно прижался расчетливый кот. «Я тебя люблю, дорогая, не за внешность,— говорит он,— а за внутреннее содержание...» В непринужденной форме разоблачается алчность, руководящая действиями молодых людей, да и не обязательно молодых... Успеху рисунков художника очень способствует столь же ироничный, изящный штрих. Его рисунок отчетлив, закончен, но никогда не зализан, не несет в себе черт натуралистичности.

Умеет Федоров подняться и до яркой обличительной сатиры. Такова его запомнившаяся карикатура «Темнота» («Крокодил», 1962). Художник изобразил молодую девушку, оказавшуюся в плену религии, на темном фоне, еле освещаемом причудливыми бликами света горящих свечей. Выстроенные в ряд, они образуют решетку темницы, в которой она очутилась. Впечатляющий рисунок! Любит Федоров улыбчатую стилизацию. С веселым оживлением нарисовал он теремок из народной сказки, превращенный его оборотистой владелицей в богатый замок. Сатирический смысл рисунка раскрывается в подписи: «Терем-теремок, кто в тереме живет? — Я, мышка-ворушка!» («Крокодил», 1963). Любопытен и юмористический вариант Федорова сказки об Иване-Царевиче и Василисе Прекрасной. Художнику удаются рисунки для детских книжек и, в частности, для журнала «Веселые картинки». На протяжении многих лет он являлся членом редколлегии этого журнала.

Творческий путь Федорова освещен быстро пришедшей популярностью. Он стремительно поднялся на сатирическом небосклоне, но, находясь еще в зените, замедлил свой поступательный путь. К сожалению, мастер рано ушел из жизни.

К следующему поколению карикатуристов принадлежит и Евгений Шукаев. После службы в армии он окончил Государственный институт кинематографии, работал художником-мультипликатором. В «Крокодиле» начал сотрудничать в 1955 году, сразу обратив на себя внимание виртуозной легкостью рисунка, одухотворенного и лаконичного.Работает Шукаев уверенно и быстро, буквально на лету схватывая характерные особенности человека. Он обладает умением так динамично запечатлеть движение, что ощущаешь в рисунке словно еще не замершие его следы.
Вот почему художнику удаются журнальные иллюстрации, всегда изобретательно скомпонованные и точно отражающие мысли автора. Сатирические рисунки художника всегда выразительны, но лишь иногда смешны. И смешны в тех случаях, когда он зарисовывает саму по себе смешную сцену, подмеченную в окружающей жизни. Поэтому сатирически насыщен его рисунок, изображающий глубокого старика отца, представляющего сыну свою новую молодую жену-красотку: «Петя, познакомься — это твоя мама...» («Крокодил», 1957). Содержательны его рисунки на международные темы. Вот, к примеру, «Царь-пушка» («Крокодил», 1970). Это динамичная зарисовка группы интуристов в Кремле. Хотя человеческие фигуры только слегка шаржированы, но художнику удалось, как всегда скупыми изобразительными средствами, создать оригинальную композицию с весьма характерным типажом. Ничего смешного в ней нет, и улыбка расцветает только после прочтения подписи: «Опять Москва предложила оставить только такое ядерное оружие...» И сразу удачная зарисовка превращается в запомнившуюся карикатуру на врагов мирного сосуществования. Такова сила остроумного литературного образа!

В рисунках Шукаева привлекает неизменная острота формы. Он любит необычные ракурсы человеческого тела, не боится смелых поворотов и движений. Художник рисует на самые разнообразные темы, но любимая его область— человеческий быт, в особенности жизнь молодежи.
Шукаев создал целую серию рисунков «Герои не нашего времени», все время пополняя ее новыми листами, в которых нередко добивается элементов убедительной типизации. Вот парочка молодых беспечных родителей. Расфуфыренная модница-мать дает подержать своего грудного ребенка бабушке: «Подержите, мама. — Надолго? — До совершеннолетия...» («Крокодил», 1962). А стиляжный папаша беспечно улыбается, засунув руки в карманы. В рисунке есть одна доходчивая деталь. Художник наблюдательно показал, как юная мамаша держит в выхоленной руке соску. Сколько презрительного нетерпения вложил художник в жест юной мамаши, спешащей сбагрить так быстро надоевшую ей детскую соску. А вот девушка того же типа в другом рисунке («Крокодил», 1969) хлопочет у открытого холодильника, доставая себе еду. Обожающие родители выглядывают из-за угла кухни: «Радуйся, отец, наша дочь сама добывает себе пищу!» Нужно заметить, что в этом листе художник явно пренебрег психологической правдой. Вместо осмеяния типичной бездельницы он увлекся оригинальностью ракурса, нарисовав привлекательную девушку, которой сам явно любуется. В результате острая, злободневная сатирическая тема не получила убедительного графического решения.

Шукаев принадлежит к школе Бродаты. Его упрекают часто за это, находя в манере рисования большое сходство. Но даже работать «под Бродаты» или «под Горяева» дано далеко не всякому. А главное, что это не подражание, а единство художественных взглядов, единое понимание методов отображения действительности.

Мы в редакции регулярно следили за всем интересным, что появилось на страницах печати в области сатирического рисунка. Наше внимание в свое время привлекли карикатуры Евгения Ведерникова в газете «Красный воин». Вызвали Ведерникова, и вскоре в «Крокодиле» появился молодой худощавый парень с большой папкой, наполненной сатирическими зарисовками. В них привлекал динамичный, энергичный штрих, сильно напоминавший манеру Бориса Антоновского. Одна ассоциация с этим блестящим рисовальщиком уже говорила о незаурядности показанных рисунков. Застенчивый паренек при упоминании Антоновского сразу оживился, глаза у него заблестели, и он смущенно признался, что влюблен в творчество Антоновского. Но нужно сразу сказать, что уже в те ранние годы в штрихе Ведерникова было много своего, индивидуального, в особенности в многофигурных композициях. В феврале 1934 года был напечатан его первый рисунок. Быстрому росту молодого художника способствовало жадное внимание к окружающей жизни, страсть к путешествиям. В семнадцатилетнем возрасте он уехал в Таджикско-Памирскую экспедицию Академии наук, работал младшим коллектором и бурильщиком в забое. Уже в 1939 году он находился в армии, принимал участие в финской кампании, а позднее в Великой Отечественной войне. В рядах советских войск он прошел Польшу, Германию, Чехословакию, Австрию, много и успешно работал во фронтовой печати.

Тематика рисунков Ведерникова довольно широка, но больше всего его интересует охрана природы, жизнь колхозной деревни, любит он рисовать домашних животных, зверей. Запомнилась его карикатура, представляющая юмористический проект борьбы с браконьерством («Крокодил», 1959). Для спасения диких животных художник предлагает чрезвычайные меры вроде окружения лесных просторов заполненными водой глубокими рвами, отвесные стены которых охраняют свирепые тигры... Забавный и веселый рисунок удачно иллюстрирует совсем не смешные, а весьма серьезные и актуальные проблемы...

Остро критикует бездельниц его рисунок «Бригада по очистке семян» («Крокодил», 1956), изображающий сидящих на завалинке колхозниц, занятых по горло... щелканьем семячек. Многозначителен рисунок Ведерникова, изображающий уходящие до горизонта пни от спиленных деревьев, а в центре — русло высохшей реки, заваленное так и не сплавленным лесом. «А здесь был лес и река, по которой его сплавляли...»—констатирует сатирическая подпись («Крокодил», 1966). Хочется упомянуть острый его рисунок «Поддерживают кандидатуру». Районные деятели обсуждают, куда бы назначить снятого за пьянство бывшего председателя колхоза, но им приходится буквально «поддерживать» его, потому что этот кандидат на новое назначение уже снова пьян...

Любимая книга Ведерникова «Похождение бравого солдата Швейка», первые иллюстрации к которой он сделал еще в двадцатилетнем возрасте. В 1959 году во время путешествия по Чехословакии художник попал во вновь открытый любимый Швейком трактир «У чаши» на Боишти и вновь загорелся желанием проиллюстрировать это замечательное произведение. Свой замысел он осуществил с большим успехом.