María C E L I N A ibazeta | Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (original) (raw)
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Papers by María C E L I N A ibazeta
Rizoma, 2019
Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio Di Benedetto en 1956, y la película hom... more Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio Di Benedetto en 1956, y la película homónima de Lucrecia Martel, basada en la obra de Di Benedetto, y estrenada en 2017. Pese a que la trama se desarrolla en un pasado distante, fines del siglo XVIII, ambas obras no se construyen como narrativas históricas clásicas, sino todo lo contrario. El objetivo de este trabajo es analizar las estrategias utilizadas por la novela y la película para desestabilizar/deconstruir el discurso de la Historia.
Doc On-Line: Revista Digital de Cinema Documentário
Resumo: Este artigo visa destacar um momento de ruptura no documentário brasileiro contemporâneo ... more Resumo: Este artigo visa destacar um momento de ruptura no documentário brasileiro contemporâneo com o modo de fazer cinema muito reconhecido e prestigioso como é o de Eduardo Coutinho. Em 2009, Um lugar ao sol de Gabriel Mascaro e Pacific de Marcelo Pedroso mostram uma nova forma de entender a prática documentária e o lugar do documentarista. Este artigo compara um dos últimos documentários de Coutinho, Jogo de cena (2007), com as obras mencionadas acima a fim de analisar os pontos de dissidência que esses filmes sustentam. Palavras chave: Documentário brasileiro contemporâneo, Eduardo Coutinho, Jovens diretores pernambucanos. Resumen: Este artículo pretende destacar un momento de ruptura en el documental brasileño contemporáneo con un modo de hacer cine ampliamente reconocido y aclamado como es el de Eduardo Coutinho. En 2009, Um lugar ao sol de Gabriel Mascaro y Pacific de Marcelo Pedroso dan indicios claros de una nueva forma de entender la práctica documental y el lugar del documentalista. Este ensayo compara uno de los últimos trabajos de Coutinho, Jogo de cena (2007), con las obras citadas a fin de analizar los puntos de disidencia que nutren estas películas. Palabras clave: Documental brasileño contemporáneo-Eduardo Coutinho-Jóvenes directores pernambucanos.
Revista Extraprensa, 2010
Este trabajo ha contado con el apoyo del Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnol... more Este trabajo ha contado con el apoyo del Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq).
Jonathan Perel nació en 1976, vive y trabaja en Buenos Aires. Es cineasta, investigador y docente... more Jonathan Perel nació en 1976, vive y trabaja en Buenos Aires. Es cineasta, investigador y docente. Cursó la licenciatura en Artes en la Facultad de Filosofía y Letras (UBA). Dirigió los largometrajes Toponimia (2015), Tabula Rasa (2013), 17 monumentos (2012) y El Predio (2010) y los cortometrajes Las Aguas del Olvido (2013) y Los Murales (2011). Fue dos veces ganador del Fondo Metropolitano de las Artes, y sus películas han sido seleccionadas y premiadas en diversos festivales internacionales, entre los que se destacan:
Revista Rumores, 2011
Este artigo se propõe a trabalhar com o documentário de Silvio Tendler Encontro com Milton Santos... more Este artigo se propõe a trabalhar com o documentário de Silvio Tendler Encontro com Milton Santos. O mundo global visto do lado de cá (2006), analisando a coerência entre sua proposta temática (a defesa dos direitos dos setores populares) e sua forma. Para isso, considero fundamental a concepção do modelo sociológico de Jean Claude Bernardet. As categorias elaboradas por Bernardet continuam vigentes para revisar as complexas relações entre poder e imagem no discurso do documentário político.
Logos Comunicação e Universidade, 2010
Atualmente trabalha na PUC-Rio Depto. de Letras como Prof.Adjunto-2. Resumo Partindo da ideia de ... more Atualmente trabalha na PUC-Rio Depto. de Letras como Prof.Adjunto-2. Resumo Partindo da ideia de que nos documentários feitos em primeira pessoa o diretor constrói uma perso-nagem de si próprio, este artígo analisa esta "personagem" em dois documentários argentinos sobre as experiências traumáticas pós-ditadura: Papá Iván, de María Inés Roque (2000), resgata a história de seu pai Iván Roqué, morto pela ditadura militar; e Los Rubios (2003), de Albertina Carri, explora as sequelas deixadas em sua vida pelo desaparecimento seguido de morte de seus pais. Palavras-Chave: Documentário argentino; Memória; Subjetividade. Resumen A partir de la idea de que los documentales realizados en la primera persona el director construye un carácter propio, este artículo examina ese "carácter" en dos documentales sobre las experiencias traumáticas de Argentina después de la dictadura: Papá Iván, María Inés Roque (2000), recuerda la historia de su padre Iván Roque, quien fue asesinado por la dictadura militar, y Los rubios (2003), de Albertina Carri, explora las consecuencias que dejó en su vida por la desaparición siguida por la muerte de sus padres. Palabras-Clave: Argentina Documental; Memoria; Subjetividad. Abstract From the perspective that in first person documentaries the director designs a character based on himself, this article analyzes this "character" in two Argentinean documentaries about traumatic post-dictatorship events: Papá Iván, by María Inés Roque (2000) deals with the life story of her father, Iván Roqué, who was killed by the military dictatorship; whereas Los Rubios (2003), by Albertina Carri, is about marks left on her by the disappearance followed by death of her parents
Revista Rizoma, 2019
Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio Di Benedetto en 1956, y la película hom... more Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio
Di Benedetto en 1956, y la película homónima de Lucrecia Martel,
basada en la obra de Di Benedetto y estrenada en 2017. Pese a que
la trama se desarrolla en un pasado distante, fines del siglo XVIII,
ambas obras no se construyen como narrativas históricas clásicas, sino
todo lo contrario. El objetivo de este trabajo es analizar las estrategias
utilizadas por la novela y la película para desestabilizar/deconstruir el
discurso de la Historia.
Este artículo reflexiona y compara las estrategias cinematográficas utilizadas en dos documentale... more Este artículo reflexiona y compara las estrategias cinematográficas utilizadas en dos documentales del grupo mexicano canalseisdejulio: Tlatelolco. Las claves de la masacre (2003) y Halcones. Terrorismo de Estado (2006) de Carlos Mendoza. Se presentan tres ejes de análisis: la importancia del espacio para la reconstrucción histórica, la adopción de estilos documentales en correlación con la metodología de la historiografía tradicional y de la historia oral y por último, la compleja red de memorias que da cuenta del pasado reciente.
Este trabajo analiza los recursos visuales y sonoros del documental Los Herederos (2008) del mexi... more Este trabajo analiza los recursos visuales y sonoros del documental Los Herederos (2008) del mexicano Eugenio Polgovsky, especialmente el montaje y el sonido, utilizados para retratar el trabajo infantil en el campo mexicano. Con un estilo muy en la línea del cine directo, Polgovsky construye un conjunto de amplio espectro: desde niños que reproducen prácticas ancestrales en sus comunidades de origen hasta los niños jornaleros migrantes.
Este artículo pretende destacar un momento de ruptura en el documental brasileño contemporáneo c... more Este artículo pretende destacar un momento de ruptura en el documental brasileño contemporáneo con un modo de hacer cine ampliamente reconocido y aclamado como es el de Eduardo Coutinho. En 2009, Um lugar ao sol de Gabriel Mascaro y Pacific de Marcelo Pedroso dan indicios claros de una nueva forma de entender la práctica documental y el lugar del documentalista. Este ensayo compara uno de los últimos trabajos de Coutinho, Jogo de cena (2007), con las obras citadas a fin de analizar los puntos de disidencia que nutren estas películas.
Conference Presentations by María C E L I N A ibazeta
Actas del V Congreso de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual / Mónica Acosta … [et al.] ; compilado por Alejandra Fabiana Rodríguez ; Cecilia Elizondo. 1a ed . Ciudad Autónoma de Buenos Aires : ASAECA Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, 2016., 2016
El objetivo de este artículo es comparar el tratamiento del sonido en dos documentales sobre los ... more El objetivo de este artículo es comparar el tratamiento del sonido en dos documentales sobre los crueles asesinatos de mujeres jóvenes en Ciudad Juárez: Señorita extraviada (2001) de la diretora chicana Lourdes Portillo y Bajo Juárez: la ciudad devorando a sus hijas (2006) de Alejandra Sánchez y José Antonio Cordero. El contenido de ambos es prácticamente idéntido, pero cada uno tiene una forma de aproximarse a la realidad muy diferente, especificamente en lo que se refiere a la banda sonora.
Rizoma, 2019
Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio Di Benedetto en 1956, y la película hom... more Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio Di Benedetto en 1956, y la película homónima de Lucrecia Martel, basada en la obra de Di Benedetto, y estrenada en 2017. Pese a que la trama se desarrolla en un pasado distante, fines del siglo XVIII, ambas obras no se construyen como narrativas históricas clásicas, sino todo lo contrario. El objetivo de este trabajo es analizar las estrategias utilizadas por la novela y la película para desestabilizar/deconstruir el discurso de la Historia.
Doc On-Line: Revista Digital de Cinema Documentário
Resumo: Este artigo visa destacar um momento de ruptura no documentário brasileiro contemporâneo ... more Resumo: Este artigo visa destacar um momento de ruptura no documentário brasileiro contemporâneo com o modo de fazer cinema muito reconhecido e prestigioso como é o de Eduardo Coutinho. Em 2009, Um lugar ao sol de Gabriel Mascaro e Pacific de Marcelo Pedroso mostram uma nova forma de entender a prática documentária e o lugar do documentarista. Este artigo compara um dos últimos documentários de Coutinho, Jogo de cena (2007), com as obras mencionadas acima a fim de analisar os pontos de dissidência que esses filmes sustentam. Palavras chave: Documentário brasileiro contemporâneo, Eduardo Coutinho, Jovens diretores pernambucanos. Resumen: Este artículo pretende destacar un momento de ruptura en el documental brasileño contemporáneo con un modo de hacer cine ampliamente reconocido y aclamado como es el de Eduardo Coutinho. En 2009, Um lugar ao sol de Gabriel Mascaro y Pacific de Marcelo Pedroso dan indicios claros de una nueva forma de entender la práctica documental y el lugar del documentalista. Este ensayo compara uno de los últimos trabajos de Coutinho, Jogo de cena (2007), con las obras citadas a fin de analizar los puntos de disidencia que nutren estas películas. Palabras clave: Documental brasileño contemporáneo-Eduardo Coutinho-Jóvenes directores pernambucanos.
Revista Extraprensa, 2010
Este trabajo ha contado con el apoyo del Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnol... more Este trabajo ha contado con el apoyo del Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq).
Jonathan Perel nació en 1976, vive y trabaja en Buenos Aires. Es cineasta, investigador y docente... more Jonathan Perel nació en 1976, vive y trabaja en Buenos Aires. Es cineasta, investigador y docente. Cursó la licenciatura en Artes en la Facultad de Filosofía y Letras (UBA). Dirigió los largometrajes Toponimia (2015), Tabula Rasa (2013), 17 monumentos (2012) y El Predio (2010) y los cortometrajes Las Aguas del Olvido (2013) y Los Murales (2011). Fue dos veces ganador del Fondo Metropolitano de las Artes, y sus películas han sido seleccionadas y premiadas en diversos festivales internacionales, entre los que se destacan:
Revista Rumores, 2011
Este artigo se propõe a trabalhar com o documentário de Silvio Tendler Encontro com Milton Santos... more Este artigo se propõe a trabalhar com o documentário de Silvio Tendler Encontro com Milton Santos. O mundo global visto do lado de cá (2006), analisando a coerência entre sua proposta temática (a defesa dos direitos dos setores populares) e sua forma. Para isso, considero fundamental a concepção do modelo sociológico de Jean Claude Bernardet. As categorias elaboradas por Bernardet continuam vigentes para revisar as complexas relações entre poder e imagem no discurso do documentário político.
Logos Comunicação e Universidade, 2010
Atualmente trabalha na PUC-Rio Depto. de Letras como Prof.Adjunto-2. Resumo Partindo da ideia de ... more Atualmente trabalha na PUC-Rio Depto. de Letras como Prof.Adjunto-2. Resumo Partindo da ideia de que nos documentários feitos em primeira pessoa o diretor constrói uma perso-nagem de si próprio, este artígo analisa esta "personagem" em dois documentários argentinos sobre as experiências traumáticas pós-ditadura: Papá Iván, de María Inés Roque (2000), resgata a história de seu pai Iván Roqué, morto pela ditadura militar; e Los Rubios (2003), de Albertina Carri, explora as sequelas deixadas em sua vida pelo desaparecimento seguido de morte de seus pais. Palavras-Chave: Documentário argentino; Memória; Subjetividade. Resumen A partir de la idea de que los documentales realizados en la primera persona el director construye un carácter propio, este artículo examina ese "carácter" en dos documentales sobre las experiencias traumáticas de Argentina después de la dictadura: Papá Iván, María Inés Roque (2000), recuerda la historia de su padre Iván Roque, quien fue asesinado por la dictadura militar, y Los rubios (2003), de Albertina Carri, explora las consecuencias que dejó en su vida por la desaparición siguida por la muerte de sus padres. Palabras-Clave: Argentina Documental; Memoria; Subjetividad. Abstract From the perspective that in first person documentaries the director designs a character based on himself, this article analyzes this "character" in two Argentinean documentaries about traumatic post-dictatorship events: Papá Iván, by María Inés Roque (2000) deals with the life story of her father, Iván Roqué, who was killed by the military dictatorship; whereas Los Rubios (2003), by Albertina Carri, is about marks left on her by the disappearance followed by death of her parents
Revista Rizoma, 2019
Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio Di Benedetto en 1956, y la película hom... more Este artículo compara la novela Zama, escrita por Antonio
Di Benedetto en 1956, y la película homónima de Lucrecia Martel,
basada en la obra de Di Benedetto y estrenada en 2017. Pese a que
la trama se desarrolla en un pasado distante, fines del siglo XVIII,
ambas obras no se construyen como narrativas históricas clásicas, sino
todo lo contrario. El objetivo de este trabajo es analizar las estrategias
utilizadas por la novela y la película para desestabilizar/deconstruir el
discurso de la Historia.
Este artículo reflexiona y compara las estrategias cinematográficas utilizadas en dos documentale... more Este artículo reflexiona y compara las estrategias cinematográficas utilizadas en dos documentales del grupo mexicano canalseisdejulio: Tlatelolco. Las claves de la masacre (2003) y Halcones. Terrorismo de Estado (2006) de Carlos Mendoza. Se presentan tres ejes de análisis: la importancia del espacio para la reconstrucción histórica, la adopción de estilos documentales en correlación con la metodología de la historiografía tradicional y de la historia oral y por último, la compleja red de memorias que da cuenta del pasado reciente.
Este trabajo analiza los recursos visuales y sonoros del documental Los Herederos (2008) del mexi... more Este trabajo analiza los recursos visuales y sonoros del documental Los Herederos (2008) del mexicano Eugenio Polgovsky, especialmente el montaje y el sonido, utilizados para retratar el trabajo infantil en el campo mexicano. Con un estilo muy en la línea del cine directo, Polgovsky construye un conjunto de amplio espectro: desde niños que reproducen prácticas ancestrales en sus comunidades de origen hasta los niños jornaleros migrantes.
Este artículo pretende destacar un momento de ruptura en el documental brasileño contemporáneo c... more Este artículo pretende destacar un momento de ruptura en el documental brasileño contemporáneo con un modo de hacer cine ampliamente reconocido y aclamado como es el de Eduardo Coutinho. En 2009, Um lugar ao sol de Gabriel Mascaro y Pacific de Marcelo Pedroso dan indicios claros de una nueva forma de entender la práctica documental y el lugar del documentalista. Este ensayo compara uno de los últimos trabajos de Coutinho, Jogo de cena (2007), con las obras citadas a fin de analizar los puntos de disidencia que nutren estas películas.
Actas del V Congreso de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual / Mónica Acosta … [et al.] ; compilado por Alejandra Fabiana Rodríguez ; Cecilia Elizondo. 1a ed . Ciudad Autónoma de Buenos Aires : ASAECA Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, 2016., 2016
El objetivo de este artículo es comparar el tratamiento del sonido en dos documentales sobre los ... more El objetivo de este artículo es comparar el tratamiento del sonido en dos documentales sobre los crueles asesinatos de mujeres jóvenes en Ciudad Juárez: Señorita extraviada (2001) de la diretora chicana Lourdes Portillo y Bajo Juárez: la ciudad devorando a sus hijas (2006) de Alejandra Sánchez y José Antonio Cordero. El contenido de ambos es prácticamente idéntido, pero cada uno tiene una forma de aproximarse a la realidad muy diferente, especificamente en lo que se refiere a la banda sonora.