故事的节奏 (original) (raw)

故事的节奏

绪论 为什么要在小说结构上花心思？ 要写出一个好故事，最容易被忽略、误解，又恰恰最为关键的要素是什么？读者既然正手捧这本书，想必已经知晓答案，那就是结构。外行写作者大多用两种截然不同的态度看待故事结构，部分作者认为结构十分重要，甚至把它捧为普通人无法企及的阳春白雪；其他人则纯粹视结构为唬烂套话，拒绝在他们的书里使用这门艺术。 我最开始属于两者中间的阵营——面露惊诧，甚至都没意识到小说还有结构这码事。于是我跑去看了一堆故事大纲，其复杂程度令我直摇头。如果这些就是所谓结构，那么这本书在我还没有任何像样的想法前几乎就已经写完了。 我那时候没有发现，即便对故事结构这一概念漠不关心、嗤之以鼻，我仍然在无意识地为我的小说搭建结构。随后的几年里，我接触了许多有关小说结构的理论。这些理论都证实了：结构是一切优秀小说的必要元素，无论它们的作者是有意为之，还是无心插柳。 一些专业人士对结构的解读复杂到令人印象深刻。约翰·特鲁比（John Truby）的代表作《故事写作大师班》（The Anatomy of Story）就罗列了二十二种故事建构的要素。悉德·菲尔德（Syd Field）的权威作品《电影剧本写作基础》（Screenplay）则将一个故事拆成更为简洁的三幕结构。这两种对故事结构的剖析称得上同宗，两者的最大区别在于特鲁比对情节的分割要细致得多。 我在这本书里要引入的宏观故事结构是对这两种分析的恰当折中：所有故事都有十个发展阶段，假如安排得当，它们能让作者和读者都心满意足。我们还会对情节结构进行探讨，并快速地讨论一下句子结构。 在进入小说结构的最基本、最关键部分之前，我们先来想一想：为什么作者需要在结构上花心思，以及为什么没有人需要对这件事退避三舍？ •所有艺术形式都离不开结构。舞蹈、绘画、唱歌——只要是你能想到的——一切艺术离开其结构都无法存在。写作也不例外。要想挖掘出故事的所有…