Michael Chanan | Roehampton University (original) (raw)
Papers by Michael Chanan
Archivos De La Filmoteca Revista De Estudios Historicos Sobre La Imagen, Oct 1, 2007
New Documentaries in Latin America, 2014
Comunicación y Medios, 2012
L Homme et la société, 1978
Bulletin of Latin American Research, 1989
Nuevas perspectivas sobre la transnacionalidad del cine hispánico, 2000
Visual Synergies in Fiction and Documentary Film from Latin America, 2009
... such as Kuhle Wampe by Slatan Dudow and Bertolt Brecht (1932), or Jean Renoir&amp... more ... such as Kuhle Wampe by Slatan Dudow and Bertolt Brecht (1932), or Jean Renoir's Toni (1934 ... a mute 16mm wind-up Bolex, using post-dubbed dialogue, commentary and music, Kukuli is ... semi-documentary." Its nar-rative enacts an indigenous legend in a style that combines ...
Bifurcaciones Revista De Estudios Culturales Urbanos, 2005
This book grew out of a suggestion by Miguel Cabezas. I first met him a year or so after the coup... more This book grew out of a suggestion by Miguel Cabezas. I first met him a year or so after the coup d'état in Chile in 1973. Before the coup he had worked in the Chilean State Publishing Company, Quimantú, set up by Popular Unity. After the coup he became involved in a ...
Ya han pasado alrededor de veinte años desde que el documental comenzara a regresar al cine tras ... more Ya han pasado alrededor de veinte años desde que el documental comenzara a regresar al cine tras el inesperado éxito de filmes independientes como The Thin Blue Line (1988) de Erroll Morris, que trataba sobre un error judicial, y con el documental de Michael Moore Roger & Me, una realización contra las grandes corporaciones, al año siguiente. Varios ejemplos relevantes del nuevo documental han sido políticos. Junto a filmes sobre deportes, naturaleza, guerra y temas como las familias disfuncionales, se han desarrollado justo a tiempo para beneficiarse de la esfera de circulación ampliada que desde entonces se ha hecho presente a través del video digital e internet, oponiéndose y desafiando explícitamente a la política imperante. El último ejemplo, estrenado mientras escribo estas líneas, es South of the Border de Oliver Stone, un diario de viaje político sobre Latinoamérica en el que Stone usa su influencia hollywoodense para reunirse y hablar de política con presidentes. Comienza con el bastante demonizado Hugo Chávez, pasando después a Evo Morales en Bolivia, Lula en Brasil, los Kirchner en Argentina, Fernando Lugo en Paraguay, Rafael Correa en Ecuador y, en Cuba, Raúl Castro (Stone, por supuesto, ya había hecho Comandante con el hermano mayor Fidel en 2003).
Sceptics are nowadays given to disparage documentary on the grounds that it claims to authenticit... more Sceptics are nowadays given to disparage documentary on the grounds that it claims to authenticity rest on the fiction of objectivity. Objectivity, it seems, is no longer what it used to be, but rather another form of subjectivity. Whatever the strengths of the argument, which belongs with a postmodern prejudice against old certainties, one of its problem is that of eradicating the difference between documentary and fiction, which until not so long ago, no-one doubted. If this is nowadays considered a touchy epistemological problem, the difference is not just about actuality versus enactment or the real versus the imaginary, but also, and crucially, about different modes of address. In plain terms, the fiction film is heir to the novel and dramatic art of bourgeois culture, and thus from very early, addressed itself to the spectator as a private individual, in other words, to their subjectivity and their sentimental life. Documentary, on the other hand, is drawn to the anthropologic...
Este artículo presenta una conversación entre los realizadores de “Detroit, Ruin of a City”. La p... more Este artículo presenta una conversación entre los realizadores de “Detroit, Ruin of a City”. La película revisa la historia de esta metrópolis estadounidense a lo largo del siglo XX, reconstruyendo el auge y decadencia del fordismo, la forma en que la ciudad fue modelada por el automóvil y su posterior declive luego de la desindustralización iniciada en la década del ‘50. A partir de un contundente acervo documental, y contando con la participación de destacados detroiters como el artista Tyree Guyton, el escritor Dan Georgkas y el fotógrafo Lowell Boileau, más la colaboración del sociólogo francés Loïc Wacquant, “Detroit, Ruin of a City” constituye un valioso testimonio acerca de la crisis urbana de la ciudad y las sucesivas batallas en torno a su imagen, desde los primeros filmes realizados por la Ford Motor Company a partir de 1913 hasta las distópicas representaciones hollywoodenses, representadas por películas como “Robocop”, “The Crow” y “Assault on Precinct 13”.
Archivos De La Filmoteca Revista De Estudios Historicos Sobre La Imagen, Oct 1, 2007
New Documentaries in Latin America, 2014
Comunicación y Medios, 2012
L Homme et la société, 1978
Bulletin of Latin American Research, 1989
Nuevas perspectivas sobre la transnacionalidad del cine hispánico, 2000
Visual Synergies in Fiction and Documentary Film from Latin America, 2009
... such as Kuhle Wampe by Slatan Dudow and Bertolt Brecht (1932), or Jean Renoir&amp... more ... such as Kuhle Wampe by Slatan Dudow and Bertolt Brecht (1932), or Jean Renoir's Toni (1934 ... a mute 16mm wind-up Bolex, using post-dubbed dialogue, commentary and music, Kukuli is ... semi-documentary." Its nar-rative enacts an indigenous legend in a style that combines ...
Bifurcaciones Revista De Estudios Culturales Urbanos, 2005
This book grew out of a suggestion by Miguel Cabezas. I first met him a year or so after the coup... more This book grew out of a suggestion by Miguel Cabezas. I first met him a year or so after the coup d'état in Chile in 1973. Before the coup he had worked in the Chilean State Publishing Company, Quimantú, set up by Popular Unity. After the coup he became involved in a ...
Ya han pasado alrededor de veinte años desde que el documental comenzara a regresar al cine tras ... more Ya han pasado alrededor de veinte años desde que el documental comenzara a regresar al cine tras el inesperado éxito de filmes independientes como The Thin Blue Line (1988) de Erroll Morris, que trataba sobre un error judicial, y con el documental de Michael Moore Roger & Me, una realización contra las grandes corporaciones, al año siguiente. Varios ejemplos relevantes del nuevo documental han sido políticos. Junto a filmes sobre deportes, naturaleza, guerra y temas como las familias disfuncionales, se han desarrollado justo a tiempo para beneficiarse de la esfera de circulación ampliada que desde entonces se ha hecho presente a través del video digital e internet, oponiéndose y desafiando explícitamente a la política imperante. El último ejemplo, estrenado mientras escribo estas líneas, es South of the Border de Oliver Stone, un diario de viaje político sobre Latinoamérica en el que Stone usa su influencia hollywoodense para reunirse y hablar de política con presidentes. Comienza con el bastante demonizado Hugo Chávez, pasando después a Evo Morales en Bolivia, Lula en Brasil, los Kirchner en Argentina, Fernando Lugo en Paraguay, Rafael Correa en Ecuador y, en Cuba, Raúl Castro (Stone, por supuesto, ya había hecho Comandante con el hermano mayor Fidel en 2003).
Sceptics are nowadays given to disparage documentary on the grounds that it claims to authenticit... more Sceptics are nowadays given to disparage documentary on the grounds that it claims to authenticity rest on the fiction of objectivity. Objectivity, it seems, is no longer what it used to be, but rather another form of subjectivity. Whatever the strengths of the argument, which belongs with a postmodern prejudice against old certainties, one of its problem is that of eradicating the difference between documentary and fiction, which until not so long ago, no-one doubted. If this is nowadays considered a touchy epistemological problem, the difference is not just about actuality versus enactment or the real versus the imaginary, but also, and crucially, about different modes of address. In plain terms, the fiction film is heir to the novel and dramatic art of bourgeois culture, and thus from very early, addressed itself to the spectator as a private individual, in other words, to their subjectivity and their sentimental life. Documentary, on the other hand, is drawn to the anthropologic...
Este artículo presenta una conversación entre los realizadores de “Detroit, Ruin of a City”. La p... more Este artículo presenta una conversación entre los realizadores de “Detroit, Ruin of a City”. La película revisa la historia de esta metrópolis estadounidense a lo largo del siglo XX, reconstruyendo el auge y decadencia del fordismo, la forma en que la ciudad fue modelada por el automóvil y su posterior declive luego de la desindustralización iniciada en la década del ‘50. A partir de un contundente acervo documental, y contando con la participación de destacados detroiters como el artista Tyree Guyton, el escritor Dan Georgkas y el fotógrafo Lowell Boileau, más la colaboración del sociólogo francés Loïc Wacquant, “Detroit, Ruin of a City” constituye un valioso testimonio acerca de la crisis urbana de la ciudad y las sucesivas batallas en torno a su imagen, desde los primeros filmes realizados por la Ford Motor Company a partir de 1913 hasta las distópicas representaciones hollywoodenses, representadas por películas como “Robocop”, “The Crow” y “Assault on Precinct 13”.