Kristina Tanis | National Research University “Higher School of Economics” (HSE), Moscow, Russia (original) (raw)
Papers by Kristina Tanis
Zenodo, 2024
The data set on Moscow film programming (1946–1955), Moscow cinemas (1946–1955), and the 1952 fil... more The data set on Moscow film programming (1946–1955), Moscow cinemas (1946–1955), and the 1952 film calendar.
Research Data Journal for the Humanities and Social Sciences, 2024
This paper presents a database on film programming in Moscow cinemas between 1946 and 1955. It ou... more This paper presents a database on film programming in Moscow cinemas between 1946 and 1955. It outlines the place of this research at the intersection of new cinema history and academic debates on film distribution in the field of Soviet history. The paper describes the data collection, the coding to present the data, and the structure of the database, which consists of the three datasets on Moscow film programming (1946–1955), Moscow cinemas (1946–1955), and the 1952 film calendar. Concluding remarks summarize the knowledge obtained from the database and introduce the Soviet case into the international context of digital data collections for historical cinema studies.
Cahiers du Monde Russe, 2023
Статья посвящена рецепции американского кино в СССР в историко-культурологической перспективе. В ... more Статья посвящена рецепции американского кино в СССР в историко-культурологической перспективе. В центре исследования письмо американской кинозвезде Дине Дурбин, написанное в 1946 году советским офицером (в будущем дирижёром и профессором Ленинградской консерватории) Петром Россоловским. Сопоставляя текст письма с делопроизводственной биографией автора, его мемуарами и другими эго-документами, это исследование прибегает к методу кейс-стади, чтобы рассмотреть специфику советской рецептивной кинокультуры. Статья показывает, как советские социальные и культурные нормы — а именно высокий статус классической музыки и соцреалистический канон внутреннего преображения — повлияли на мобилизуемые зрителем рецептивные стратегии, а также на способ понимания роли Дины Дурбин в его судьбе.
Искусство кино, 2022
Статья посвящена генезису титра «Этот фильм был захвачен в качестве трофея после того, как Советс... more Статья посвящена генезису титра «Этот фильм был захвачен в качестве трофея после того, как Советская Армия разгромила нацистские войска под Берлином в 1945 году». В ней показывается, как культурное противостояние СССР и США в начале Холодной войны привело к появлению понятия "трофейное кино" в публичном поле.
Архив еврейской истории, 2020
Настоящая публикация включает в себя автобиографию, дневник и письма молодого человека из бывшей ... more Настоящая публикация включает в себя автобиографию, дневник и письма молодого человека из бывшей черты оседлости. Борис Танис родился в 1923 году в еврейской семье в Западной Украине. После раздела Польши, он принял советское гражданство и в качестве солдата Красной армии прошел Вторую мировую войну. Дневник, написанный им по следам возвращения домой в Ровенскую область в 1945–1946 годах, отражает мысли и чувства советского солдата, потерявшего свою семью в период Холокоста. С энтузиазмом переняв идеалы советской власти, после окончания войны Борис Танис отправляется в Среднюю Азию, где ему удается сделать карьеру чиновника в строительной сфере. Публикуемые эго-документы могут представлять интерес для историков Второй мировой войны, исследователей еврейской и / или советской истории, специалистов по истории эмоций. Документы снабжены вступительной статьей и комментариями.
Новое литературное обозрение, 2022
Данная статья представляет собой публикацию данных, полученных в результате исследования системы ... more Данная статья представляет собой публикацию данных, полученных в результате исследования системы московского кинопроката с 1947-го по 1950 год. Подсчитывая экранодни по методу POPSTAT, авторы данной публикации обращаются к практикам кинопоказа в послевоенной Москве. Статья включает в себя описание процесса сбора количественных данных, их дальнейшей обработки, публикацию результатов и комментарии к ним.
Новое литературное обозрение, 2022
Настоящая публикация посвящена историографии научного направления New Cinema History. Являясь вве... more Настоящая публикация посвящена историографии научного направления New Cinema History. Являясь введением к блоку статей, посвященному советскому кинозрительству, данная публикация рассматривает возможность переноса методов New Cinema History на историю советской киноиндустрии.
Connexe. Les espaces postcommunistes en question(s). Spoliations de guerre et transferts culturels: Le cas du cinéma soviétique (1939-1949), 2018
a été consulté quant aux coupes du film et à la nouvelle rédaction du commentaire. Le chef de sec... more a été consulté quant aux coupes du film et à la nouvelle rédaction du commentaire. Le chef de section de scénario: Schneiderman Le chef du sous-titrage du film: Kolodny Réalisateur-V. Sukhobokov 21.09.1949. britannique fort complexe quant à la Russie soviétique : l'impression d'immédiateté et d'authenticité plaisait au public, alors que le gouvernement y voyait la courroie de transmission fiable d'un message calibré. Ainsi l'analyse de quelques films clés (Salute to the Soviet, 100 Million Women) permettra de voir si la prétention du ministère de l'Information d'avoir réussi à voler la foudre de la gauche est justifiée. Nous pourrons également montrer les effets de cette politique sur la société britannique.
Revue des etudes slaves, 2021
Cet article aborde la question des spoliations de guerre et des transferts culturels en direction... more Cet article aborde la question des spoliations de guerre et des transferts culturels en direction de l’URSS après la Seconde Guerre mondiale. Il se penche en particulier sur la représentation et la réception des films étrangers saisis par l’Armée rouge en Europe pendant la Seconde Guerre mondiale et projetés dans les cinémas soviétiques dans les années 1940 et 1950 en tant que butins de guerre (« films trophées »). En analysant la correspondance gouvernementale, des rapports officiels, des publications dans la presse soviétique ainsi que des ego-documents, cette recherche examine la réception des films trophées au croisement du discours idéologique, de la biographie personnelle et de la construction de soi. L’analyse révèle dans quelle mesure les normes établies par le discours dominant formèrent une certaine optique de la réception cinématographique et créèrent une approche idéologique au cinéma de divertissement.
Новое литературное обозрение, 2020
Статья посвящена ретроспективному восприятию феномена трофейных фильмов в СССР и постсоветской Ро... more Статья посвящена ретроспективному восприятию феномена трофейных фильмов в СССР и постсоветской России. Основанное на анализе мемуаров, художественных произведений, документальной прозы и публикаций в прессе, это исследование стремится ответить на вопрос: почему в 1980—2000-е годы наблюдается такое интенсивное обращение к феномену трофейного кино? Структура текста следует двум направлениям, исходя из корпуса воспоминаний о двух ключевых трофейных фильмах — «Тарзаниане» и «Девушке моей мечты». Как следствие, в исследовании анализируются дискурсы и интерпретации, которые привносят воспоминания об этих фильмах в культурный и идеологический ландшафт 1980—2000-х годов.
Вестник Пермского университета: История, 2019
Настоящее исследование посвящено трансформации горизонта зрительских ожиданий в конце 1980-х — на... more Настоящее исследование посвящено трансформации горизонта зрительских ожиданий в конце 1980-х — начале 1990-х годов. На основе анализа писем кинозрителей, как опубликованных в журнале «Советский экран», так и неопубликованных и обнаруженных в архивах, данная статья нацелена рассмотреть категории, которыми оперируют зрители при оценке и интерпретации фильмов, а также понять, как происходила смена общего нарратива рецепции кино за рассматриваемый период. Обращается внимание на сложные процессы легитимации массового кинематографа, и массовой культуры в период изменения всей системы советской киноиндустрии. Переход на рыночную модель кинематографа показал, что новая система оказалась не готова к работе в условиях постоянной ориентации на зрительский спрос. С упразднением цензуры и нивелированием табуизации эротизма в советском кино обнаженное тело становится едва ли не основным способом привлечения кинозрителя. Однако, эстетическая традиция изображения наготы в советском кинематографе еще не разработана, также как и в арсенале кинозрителя отсутствует опыт просмотра, оценки и обсуждения эротических эпизодов в кино. Как следствие, вне зависимости от полюса оценки, зритель при интерпретации фильма пользуется «советской» оптикой восприятия, часто ссылаясь на воспитательный дискурс киноискусства, а также на его миметическую функцию. В том случае, если опора на привычные интерпретационные шаблоны и культурные схемы оказывается невозможной, зритель и вовсе отказывается от участия в современном ему кинопроцессе, обращая свой взгляд в прошлое.
Studies in Russian and Soviet Cinema, 2020
This article is devoted to the issue of so-called ‘trophy films’ and their role in Soviet-America... more This article is devoted to the issue of so-called ‘trophy films’ and their role in Soviet-American relations after WWII. The purpose of this research is to reveal how the cultural competition between the USSR and the USA during the early years of the Cold War led to the emergence of the famous credit line ‘This film was captured as a trophy after the Soviet Army defeated Nazi troops near Berlin in 1945’, which led to the establishment and widespread use of the concept of trophy films in the public space.
Культура и власть в СССР в 1920-1950-е годы: Материалы IX международной научной конференции. Санкт-Петербург, 24-26 октября 2016 г., 2017
Кристина Танис, Европейский Университет в Санкт-Петербурге Послевоенная система кинопроката, троф... more Кристина Танис, Европейский Университет в Санкт-Петербурге Послевоенная система кинопроката, трофейное кино и «советская общественность» В 1948 году в СССР вышел трофейный фильм «Жизнь Рембрандта» («Rembrandt», Hans Steinhoff, 1942) 1 . В советском прокате немецкий байопик о жизни известного художника был лишен указаний на свое происхождение -оригинального названия, заглавных и заключительных титров. При этом фильм начинался со следующей вступительной надписи: «Суровый реализм этого гениального мастера был не понят и не дооценен его современниками. Творческая непримиримость Рембрандта привела его к конфликту с буржуазной средой. Многочисленные завистники и враги разорили художника и довели его до полной нищеты. Но ни горе, ни травля не сломили Рембрандта. Неутомимо и вдохновенно трудясь до последнего дня своей жизни, он создал великие произведения живописного искусства» 2 .
Drafts by Kristina Tanis
Responding to the reproaches addressed by Michel de Certeau a quarter of a century ago to histori... more Responding to the reproaches addressed by Michel de Certeau a quarter of a century ago to historians, who use time as a taxonomic tool without reflecting on its social structure, we seek to make time visible through the analytical tools developed currently by sociologists and anthropologists of time. Setting the analytical optics, we are turning in a performative way towards temporality in the history of the Soviet 20th century, transferring the temporal turn from the declaration into presence. Continuing to experiment with looking at the Soviet reality through a temporality lens, we are gathering the subjects of our two-year research in the text. The number of co-authors, unusual for the humanities; the composition of paper; and the wide range of topics express and embody the letter and spirit of our project, where the Soviet social time is jointly studied from different perspectives. Compositionally, the article consists of six analytical short stories. In each of them, the results of one of our research cases, united under the umbrella of the Soviet temporality project, are interpreted with one of the core concepts or approaches introduced by the temporal turn.
Zenodo, 2024
The data set on Moscow film programming (1946–1955), Moscow cinemas (1946–1955), and the 1952 fil... more The data set on Moscow film programming (1946–1955), Moscow cinemas (1946–1955), and the 1952 film calendar.
Research Data Journal for the Humanities and Social Sciences, 2024
This paper presents a database on film programming in Moscow cinemas between 1946 and 1955. It ou... more This paper presents a database on film programming in Moscow cinemas between 1946 and 1955. It outlines the place of this research at the intersection of new cinema history and academic debates on film distribution in the field of Soviet history. The paper describes the data collection, the coding to present the data, and the structure of the database, which consists of the three datasets on Moscow film programming (1946–1955), Moscow cinemas (1946–1955), and the 1952 film calendar. Concluding remarks summarize the knowledge obtained from the database and introduce the Soviet case into the international context of digital data collections for historical cinema studies.
Cahiers du Monde Russe, 2023
Статья посвящена рецепции американского кино в СССР в историко-культурологической перспективе. В ... more Статья посвящена рецепции американского кино в СССР в историко-культурологической перспективе. В центре исследования письмо американской кинозвезде Дине Дурбин, написанное в 1946 году советским офицером (в будущем дирижёром и профессором Ленинградской консерватории) Петром Россоловским. Сопоставляя текст письма с делопроизводственной биографией автора, его мемуарами и другими эго-документами, это исследование прибегает к методу кейс-стади, чтобы рассмотреть специфику советской рецептивной кинокультуры. Статья показывает, как советские социальные и культурные нормы — а именно высокий статус классической музыки и соцреалистический канон внутреннего преображения — повлияли на мобилизуемые зрителем рецептивные стратегии, а также на способ понимания роли Дины Дурбин в его судьбе.
Искусство кино, 2022
Статья посвящена генезису титра «Этот фильм был захвачен в качестве трофея после того, как Советс... more Статья посвящена генезису титра «Этот фильм был захвачен в качестве трофея после того, как Советская Армия разгромила нацистские войска под Берлином в 1945 году». В ней показывается, как культурное противостояние СССР и США в начале Холодной войны привело к появлению понятия "трофейное кино" в публичном поле.
Архив еврейской истории, 2020
Настоящая публикация включает в себя автобиографию, дневник и письма молодого человека из бывшей ... more Настоящая публикация включает в себя автобиографию, дневник и письма молодого человека из бывшей черты оседлости. Борис Танис родился в 1923 году в еврейской семье в Западной Украине. После раздела Польши, он принял советское гражданство и в качестве солдата Красной армии прошел Вторую мировую войну. Дневник, написанный им по следам возвращения домой в Ровенскую область в 1945–1946 годах, отражает мысли и чувства советского солдата, потерявшего свою семью в период Холокоста. С энтузиазмом переняв идеалы советской власти, после окончания войны Борис Танис отправляется в Среднюю Азию, где ему удается сделать карьеру чиновника в строительной сфере. Публикуемые эго-документы могут представлять интерес для историков Второй мировой войны, исследователей еврейской и / или советской истории, специалистов по истории эмоций. Документы снабжены вступительной статьей и комментариями.
Новое литературное обозрение, 2022
Данная статья представляет собой публикацию данных, полученных в результате исследования системы ... more Данная статья представляет собой публикацию данных, полученных в результате исследования системы московского кинопроката с 1947-го по 1950 год. Подсчитывая экранодни по методу POPSTAT, авторы данной публикации обращаются к практикам кинопоказа в послевоенной Москве. Статья включает в себя описание процесса сбора количественных данных, их дальнейшей обработки, публикацию результатов и комментарии к ним.
Новое литературное обозрение, 2022
Настоящая публикация посвящена историографии научного направления New Cinema History. Являясь вве... more Настоящая публикация посвящена историографии научного направления New Cinema History. Являясь введением к блоку статей, посвященному советскому кинозрительству, данная публикация рассматривает возможность переноса методов New Cinema History на историю советской киноиндустрии.
Connexe. Les espaces postcommunistes en question(s). Spoliations de guerre et transferts culturels: Le cas du cinéma soviétique (1939-1949), 2018
a été consulté quant aux coupes du film et à la nouvelle rédaction du commentaire. Le chef de sec... more a été consulté quant aux coupes du film et à la nouvelle rédaction du commentaire. Le chef de section de scénario: Schneiderman Le chef du sous-titrage du film: Kolodny Réalisateur-V. Sukhobokov 21.09.1949. britannique fort complexe quant à la Russie soviétique : l'impression d'immédiateté et d'authenticité plaisait au public, alors que le gouvernement y voyait la courroie de transmission fiable d'un message calibré. Ainsi l'analyse de quelques films clés (Salute to the Soviet, 100 Million Women) permettra de voir si la prétention du ministère de l'Information d'avoir réussi à voler la foudre de la gauche est justifiée. Nous pourrons également montrer les effets de cette politique sur la société britannique.
Revue des etudes slaves, 2021
Cet article aborde la question des spoliations de guerre et des transferts culturels en direction... more Cet article aborde la question des spoliations de guerre et des transferts culturels en direction de l’URSS après la Seconde Guerre mondiale. Il se penche en particulier sur la représentation et la réception des films étrangers saisis par l’Armée rouge en Europe pendant la Seconde Guerre mondiale et projetés dans les cinémas soviétiques dans les années 1940 et 1950 en tant que butins de guerre (« films trophées »). En analysant la correspondance gouvernementale, des rapports officiels, des publications dans la presse soviétique ainsi que des ego-documents, cette recherche examine la réception des films trophées au croisement du discours idéologique, de la biographie personnelle et de la construction de soi. L’analyse révèle dans quelle mesure les normes établies par le discours dominant formèrent une certaine optique de la réception cinématographique et créèrent une approche idéologique au cinéma de divertissement.
Новое литературное обозрение, 2020
Статья посвящена ретроспективному восприятию феномена трофейных фильмов в СССР и постсоветской Ро... more Статья посвящена ретроспективному восприятию феномена трофейных фильмов в СССР и постсоветской России. Основанное на анализе мемуаров, художественных произведений, документальной прозы и публикаций в прессе, это исследование стремится ответить на вопрос: почему в 1980—2000-е годы наблюдается такое интенсивное обращение к феномену трофейного кино? Структура текста следует двум направлениям, исходя из корпуса воспоминаний о двух ключевых трофейных фильмах — «Тарзаниане» и «Девушке моей мечты». Как следствие, в исследовании анализируются дискурсы и интерпретации, которые привносят воспоминания об этих фильмах в культурный и идеологический ландшафт 1980—2000-х годов.
Вестник Пермского университета: История, 2019
Настоящее исследование посвящено трансформации горизонта зрительских ожиданий в конце 1980-х — на... more Настоящее исследование посвящено трансформации горизонта зрительских ожиданий в конце 1980-х — начале 1990-х годов. На основе анализа писем кинозрителей, как опубликованных в журнале «Советский экран», так и неопубликованных и обнаруженных в архивах, данная статья нацелена рассмотреть категории, которыми оперируют зрители при оценке и интерпретации фильмов, а также понять, как происходила смена общего нарратива рецепции кино за рассматриваемый период. Обращается внимание на сложные процессы легитимации массового кинематографа, и массовой культуры в период изменения всей системы советской киноиндустрии. Переход на рыночную модель кинематографа показал, что новая система оказалась не готова к работе в условиях постоянной ориентации на зрительский спрос. С упразднением цензуры и нивелированием табуизации эротизма в советском кино обнаженное тело становится едва ли не основным способом привлечения кинозрителя. Однако, эстетическая традиция изображения наготы в советском кинематографе еще не разработана, также как и в арсенале кинозрителя отсутствует опыт просмотра, оценки и обсуждения эротических эпизодов в кино. Как следствие, вне зависимости от полюса оценки, зритель при интерпретации фильма пользуется «советской» оптикой восприятия, часто ссылаясь на воспитательный дискурс киноискусства, а также на его миметическую функцию. В том случае, если опора на привычные интерпретационные шаблоны и культурные схемы оказывается невозможной, зритель и вовсе отказывается от участия в современном ему кинопроцессе, обращая свой взгляд в прошлое.
Studies in Russian and Soviet Cinema, 2020
This article is devoted to the issue of so-called ‘trophy films’ and their role in Soviet-America... more This article is devoted to the issue of so-called ‘trophy films’ and their role in Soviet-American relations after WWII. The purpose of this research is to reveal how the cultural competition between the USSR and the USA during the early years of the Cold War led to the emergence of the famous credit line ‘This film was captured as a trophy after the Soviet Army defeated Nazi troops near Berlin in 1945’, which led to the establishment and widespread use of the concept of trophy films in the public space.
Культура и власть в СССР в 1920-1950-е годы: Материалы IX международной научной конференции. Санкт-Петербург, 24-26 октября 2016 г., 2017
Кристина Танис, Европейский Университет в Санкт-Петербурге Послевоенная система кинопроката, троф... more Кристина Танис, Европейский Университет в Санкт-Петербурге Послевоенная система кинопроката, трофейное кино и «советская общественность» В 1948 году в СССР вышел трофейный фильм «Жизнь Рембрандта» («Rembrandt», Hans Steinhoff, 1942) 1 . В советском прокате немецкий байопик о жизни известного художника был лишен указаний на свое происхождение -оригинального названия, заглавных и заключительных титров. При этом фильм начинался со следующей вступительной надписи: «Суровый реализм этого гениального мастера был не понят и не дооценен его современниками. Творческая непримиримость Рембрандта привела его к конфликту с буржуазной средой. Многочисленные завистники и враги разорили художника и довели его до полной нищеты. Но ни горе, ни травля не сломили Рембрандта. Неутомимо и вдохновенно трудясь до последнего дня своей жизни, он создал великие произведения живописного искусства» 2 .
Responding to the reproaches addressed by Michel de Certeau a quarter of a century ago to histori... more Responding to the reproaches addressed by Michel de Certeau a quarter of a century ago to historians, who use time as a taxonomic tool without reflecting on its social structure, we seek to make time visible through the analytical tools developed currently by sociologists and anthropologists of time. Setting the analytical optics, we are turning in a performative way towards temporality in the history of the Soviet 20th century, transferring the temporal turn from the declaration into presence. Continuing to experiment with looking at the Soviet reality through a temporality lens, we are gathering the subjects of our two-year research in the text. The number of co-authors, unusual for the humanities; the composition of paper; and the wide range of topics express and embody the letter and spirit of our project, where the Soviet social time is jointly studied from different perspectives. Compositionally, the article consists of six analytical short stories. In each of them, the results of one of our research cases, united under the umbrella of the Soviet temporality project, are interpreted with one of the core concepts or approaches introduced by the temporal turn.