Natalia Borovkova | Saint-Petersburg State Mining Institute (original) (raw)
Papers by Natalia Borovkova
The article is devoted to the history of a unique display . It demonstrates the artistic and tech... more The article is devoted to the history of a unique display . It demonstrates the artistic and technical search and studies the motives that conditioned the choice of an artist to fill such an unusual order. Owing to the analysis of previously unpublished graphic materials , it was possible to discover some unknown pages in the history of the largest French company for the production of exhibition equipment and compare it with the work of the offer of a famous Russian furniture maker.
Vestnik of Saint Petersburg University. Arts
The article explores English stone-cutting products of the 18th century from Blue John fluorite. ... more The article explores English stone-cutting products of the 18th century from Blue John fluorite. The objects of research are items from the Mining Museum collection. The authors have identified a wide range of analogues from various collections of Russian and European museums, auction houses. The article considers the history of the development of stone-cutting production from Blue John fluorite; possible stone-cutting workshops have been identified. In the study determined the technical and technological features of the manufacture of fluorite products in England at the end of the 18th century. The article deals with issues of attribution and reconstruction of museum items using 3D-visualization. The technical and technological features of fluorite processing and the technology for producing art objects was clarified thanks to the involvement of the laboratory base of the Center for Collective Use of the Mining University. A chemical study was carried out on samples of the substanc...
Izvestia of the Ural federal university. Series 2. Humanities and Arts
This article studies one of the relevant issues of Russian stone-cutting arts of the turn of the ... more This article studies one of the relevant issues of Russian stone-cutting arts of the turn of the nineteenth century, i.e. the problems of attribution of Altai stone-cutting works. The author carries out a comparison of graphic materials with images of stone-cutting products from the Lokot’ Altai Factory. The author singles out sets of images of stone objects from the Lokot’ Stone-Cutting Factory kept in the funds of the State Hermitage Museum and the Altai State Museum of Local Lore, which makes it possible to get a more comprehensive idea of the history of the development of Russian stone-cutting art, dispel persistent myths, and shed light on the activity of an almost forgotten unique production. Particular attention is paid to the organisation of stone-cutting production in Russia starting with the second half of the eighteenth century, as well as the administration of the Kolyvan’ factories in the management system of the Cabinet of His Imperial Majesty. The author closely exami...
Springer Proceedings in Earth and Environmental Sciences, 2019
Izvestia of the Ural federal university. Series 2. Humanities and Arts
The study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemporary Russi... more The study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemporary Russian art history. It is necessary to take a fresh look at this direction of Russian decorative art and find out whether Russian stone-cutting art is an internal phenomenon, or it is based on European borrowing. This article refers to works of stone-cutting enterprises of the Urals and the Altai, i. e. Yekaterinburg and Loktevsk Manufactories, which worked exclusively at the order of the Cabinet. In the late eighteenth century, there was a system for ordering stone products in Russia. To do this, they formed sets of “samples” of natural ornamental stone from Russian deposits and compiled albums of product projects. When sending an order to the factory, they attached a sketch and indicated the number of the stone which the product was to be made of. A complex analysis of Russian stone-cutting art testifies to the fact that it followed European fashion, traditions, and technology. European sp...
Izvestia of the Ural federal university. Series 2. Humanities and Arts
исКусствоведение: ПроБлеМы авторства и атриБуЦии Боровкова Наталья Валерьевна кандидат искусствов... more исКусствоведение: ПроБлеМы авторства и атриБуЦии Боровкова Наталья Валерьевна кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник горного музея санкт-Петербургского горного университета доцент кафедры материаловедения и технологии художественной обработки материалов санкт-Петербургский горный университет 199106, санкт-Петербург, 21 линия в.о., 2
Известия Уральского федерального университета. Серия 2. Гуманитарные науки, 2021
he study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemp... more he study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemporary Russian art history. It is necessary to take a fresh look at this direction of Russian decorative art and find out whether Russian stone-cutting art is an internal phenomenon, or it is based on European borrowing.
This article refers to works of stone-cutting enterprises of the Urals and the Altai, i. e. Yekaterinburg and Loktevsk Manufactories, which worked exclusively at the order of the Cabinet. In the late eighteenth century, there was a system for ordering stone products in Russia. To do this, they formed sets of “samples” of natural ornamental stone from Russian deposits and compiled albums of product projects. When sending an order to the factory, they attached a sketch and indicated the number of the stone which the product was to be made of.
A complex analysis of Russian stone-cutting art testifies to the fact that it followed European fashion, traditions, and technology. European specialists were invited to Russia in order to organise stone-cutting production. Also, travellers brought elegant artworks made of decorative stone by European masters.
By the late eighteenth century, stone-cutting production had come a much longer way in Western Europe than in Russia. The production of works of art made of stone was carried out in Italy, France, England, Sweden, and other European countries. Russian commissioners wanted to obtain similar items, and the masters imitated and reproduced European originals.
When comparing designs of decorative vases, one can see an undoubted influence of European analogues. However, if there is an obvious similarity to their decorative design, Russian masters are characterised by the ability to reveal the unique aesthetic properties of the material. At the first stage, the influence of European masters was not to be argued, but later on, Russian stone-cutting art began to acquire its own unique features, although it developed along the lines of the dominating pan-European stylistic trends.
Изучение русского камнерезного искусства остается важной и актуальной задачей современного российского искусствознания. Необходимо по-новому взглянуть на это направление русского декоративно-прикладного искусства. Важно разрешить вопрос, является ли русское камнерезное искусство исключительно внутренним явлением или оно основано на западноевропейских заимствованиях.
В рамках данного исследования рассмотрены произведения, выполненные на камнерезных предприятиях Урала и Алтая: Екатеринбургской и Локтевской мануфактурах, которые работали исключительно по заказам Кабинета. К концу XVIII в. сложилась особая система заказа камнерезных изделий. С этой целью формировали наборы «проб» природного декоративного камня из русских месторождений. Кабинет составлял специальные альбомы с проектами изделий, при отправке заказа на фабрику высылали эскиз и указывали номер камня, из которого это изделие необходимо было исполнить.
Комплексное изучение русского камнерезного искусства показывает наличие связей с европейской модой, традициями и технологией. В Россию для организации камнерезного производства приглашали европейских специалистов. Путешественники привозили изящные предметы, выполненные из декоративного камня европейскими мастерами.
К концу XVIII в. камнерезное производство в Западной Европе прошло гораздо более длительный путь развития, чем в России. Производство художественных изделий из камня осуществлялось в Италии, Франции, Англии, Швеции и других европейских странах. Русские заказчики хотели иметь такие же предметы, а мастера пытались подражать и воспроизводить европейские аналоги.
«В художественном и архитектурном отношениях дворец из себя ничего не представляет…» Судьба художественных ценностей из дворца великой княгини Ксении Александровны, 2018
Статья посвящена истории национализации одного из петербургских дворцов и художественных ценносте... more Статья посвящена истории национализации одного из петербургских дворцов и художественных ценностей, хранившихся в особняке великой княгини Ксении Александровны и великого князя Александра Михайловича.
Доброе имя музейного хранителя. История одной коллекции, 2018
В статье затронуты проблемы национализации частных коллекций в период Гражданской войны и первых ... more В статье затронуты проблемы национализации частных коллекций в период Гражданской войны и первых лет Советской власти
Деятельность Художественно-исторической комиссии (1917-1918) и произведения фиры К. Фаберже в собрании Горного музея, 2018
Статья посвящена изучению сложного периода в истории Санкт-Петербурга и России, вопросам сохранен... more Статья посвящена изучению сложного периода в истории Санкт-Петербурга и России, вопросам сохранения культурных ценностей в период военных событий, охвативших Российскую империю в начале ХХ в. Важным шагом в деле сохранения уникальных художественных собраний Петрограда стало создание Художественно-исторической комиссии, сотрудники которой, во главе с руководителем В.П. Верещагиным, предпринимали огромные усилия по сбережению культурных и исторических ценностей, оставшихся в столице. В числе покинутых владельцами оказался дворец великой княгини Ксении Александровны, все ценности, оставшиеся в нем, были национализированы. Долгие годы информация о прежних владельцах художественных предметов тщательно скрывалась. Тщательное сопоставление документов, сохранившихся в различных архивах позволило идентифицировать предметы, ранее принадлежавшие частным лицам и входили в великокняжеские собрания. Проведенное исследование позволило раскрыть новые ранее неизвестные страницы истории Горного музея, в собрании которого с 1927 г. хранятся ювелирные изделия, выполненные мастерами фирмы К.Г. Фаберже, ранее принадлежавшие великой княгине Ксении Александровны.
История национализации петроградского дворца великой княгини Ксении Александровны, 2018
В истории Санкт-Петербурга остается еще множество белых пятен, история которых ждет своих исследо... more В истории Санкт-Петербурга остается еще множество белых пятен, история которых ждет своих исследователей. Судьба петербургского дворца великой княгини Ксении Александровны долгие годы не привлекала исследователей. Данная статья посвящена истории национализации этого петербургского дворца. На основе архивных материалов в статье восстанавливаются события первых месяцев 1917 г., которые привели к захвату дворца и вывозу ценностей в Зимний дворец на склады Петроградской художественно-исторической комиссии. Автор предпринял попытку проследить судьбу художественных сокровищ, оставшихся во дворце в 1917 г. часть из которых была выявлена в собраниях музеев естественно-научного профиля Москвы и Санкт-Петербурга. Впервые публикуется перечень каменных изделий, вывезенных на склады Петроградской художественно-исторической комиссии в 1918 г., ранее принадлежавших великой княгине Ксении Александровне и ее супругу великому князю Александру Михайловичу (Сандро).
Революция и строительство «нового» музейного центра: коллекции и люди в 1917-1920-х гг., 2018
Статья посвящена наиболее сложному и противоречивому периоду истории Горного музея. Первые советс... more Статья посвящена наиболее сложному и противоречивому периоду истории Горного музея. Первые советские годы характеризуются реформированием музея в целом. Исторические события начала ХХ в. оказали значительное влияние на его деятельность. С одной стороны, музей активизировал работу по комплектованию коллекций, с другой стороны это было связано с процессом национализации частной собственности и коллекций. В статье рассмотрена история горного инженера Э.А.Купффера, чья судьба тесно переплетена с историей самого музея в первые десятилетия советской власти.
Organization of Accounting, Storage and Distribution of Cultural Values in Petrograde - Leningrad in 197-1930, 2018
The article considers topical issues of museum items accounting during the Russian revolutions of... more The article considers topical issues of museum items accounting during the Russian revolutions of 1917. The most important objective was to preserve and keep records of a large number of cultural heritage objects left without owners. For these purposes, the Provisional Government organized the Historical and Art Commission under the leadership of Vereshchagin. The new Soviet State brought a dramatic change in the cultural policy, which led to the reform in the art treasures accounting and control system. The study of this rough times of the Russian museum sector cannot be neglected when studying the history of the formation of modern museum collections.
Личная минералогическая коллекция императрицы Екатерины II в собрании Горного музея, 2018
Публикация посвящена изучению личной минералогической коллекции принадлежавшей русской императриц... more Публикация посвящена изучению личной минералогической коллекции принадлежавшей русской императрице Екатерине II
В статье рассмотрены вопросы формирования коллекций музеев в сложные первые десятилетия советской... more В статье рассмотрены вопросы формирования коллекций музеев в сложные первые десятилетия советской власти. Затрагиваются проблемы перераспределения культурных ценностей и деятельности ленинградского отделения Государственного музейного фонда. В статье рассказывается о двух частных императорских собраниях Мраморного и Аничкова дворца.
Статья посвящена важной и актуальной проблеме реконструкции одной из частных коллекций конца XVII... more Статья посвящена важной и актуальной проблеме реконструкции одной из частных коллекций конца XVIII в., принадлежавшей императрице Екатерине II, но более столетия считавшейся полностью утраченной. Основу коллекции составляют предметы естественной истории - минералы, горные породы, объекты палеонтологии и др., что представляет интерес для геологов, историков искусства и музейного дела как одна из наиболее ранних частных коллекций России, а для специалистов в области камнерезного искусства - как важнейший источник сведений об основных видах природного декоративного камня, используемых в эпоху Екатерины II.
Статья посвящена трагическим страницам истории Горного музея, связанным с военными событиями 1812... more Статья посвящена трагическим страницам истории Горного музея, связанным с военными событиями 1812, 1914-1917 и 1941-1945 годов.
The article is devoted to the history of a unique display . It demonstrates the artistic and tech... more The article is devoted to the history of a unique display . It demonstrates the artistic and technical search and studies the motives that conditioned the choice of an artist to fill such an unusual order. Owing to the analysis of previously unpublished graphic materials , it was possible to discover some unknown pages in the history of the largest French company for the production of exhibition equipment and compare it with the work of the offer of a famous Russian furniture maker.
Vestnik of Saint Petersburg University. Arts
The article explores English stone-cutting products of the 18th century from Blue John fluorite. ... more The article explores English stone-cutting products of the 18th century from Blue John fluorite. The objects of research are items from the Mining Museum collection. The authors have identified a wide range of analogues from various collections of Russian and European museums, auction houses. The article considers the history of the development of stone-cutting production from Blue John fluorite; possible stone-cutting workshops have been identified. In the study determined the technical and technological features of the manufacture of fluorite products in England at the end of the 18th century. The article deals with issues of attribution and reconstruction of museum items using 3D-visualization. The technical and technological features of fluorite processing and the technology for producing art objects was clarified thanks to the involvement of the laboratory base of the Center for Collective Use of the Mining University. A chemical study was carried out on samples of the substanc...
Izvestia of the Ural federal university. Series 2. Humanities and Arts
This article studies one of the relevant issues of Russian stone-cutting arts of the turn of the ... more This article studies one of the relevant issues of Russian stone-cutting arts of the turn of the nineteenth century, i.e. the problems of attribution of Altai stone-cutting works. The author carries out a comparison of graphic materials with images of stone-cutting products from the Lokot’ Altai Factory. The author singles out sets of images of stone objects from the Lokot’ Stone-Cutting Factory kept in the funds of the State Hermitage Museum and the Altai State Museum of Local Lore, which makes it possible to get a more comprehensive idea of the history of the development of Russian stone-cutting art, dispel persistent myths, and shed light on the activity of an almost forgotten unique production. Particular attention is paid to the organisation of stone-cutting production in Russia starting with the second half of the eighteenth century, as well as the administration of the Kolyvan’ factories in the management system of the Cabinet of His Imperial Majesty. The author closely exami...
Springer Proceedings in Earth and Environmental Sciences, 2019
Izvestia of the Ural federal university. Series 2. Humanities and Arts
The study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemporary Russi... more The study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemporary Russian art history. It is necessary to take a fresh look at this direction of Russian decorative art and find out whether Russian stone-cutting art is an internal phenomenon, or it is based on European borrowing. This article refers to works of stone-cutting enterprises of the Urals and the Altai, i. e. Yekaterinburg and Loktevsk Manufactories, which worked exclusively at the order of the Cabinet. In the late eighteenth century, there was a system for ordering stone products in Russia. To do this, they formed sets of “samples” of natural ornamental stone from Russian deposits and compiled albums of product projects. When sending an order to the factory, they attached a sketch and indicated the number of the stone which the product was to be made of. A complex analysis of Russian stone-cutting art testifies to the fact that it followed European fashion, traditions, and technology. European sp...
Izvestia of the Ural federal university. Series 2. Humanities and Arts
исКусствоведение: ПроБлеМы авторства и атриБуЦии Боровкова Наталья Валерьевна кандидат искусствов... more исКусствоведение: ПроБлеМы авторства и атриБуЦии Боровкова Наталья Валерьевна кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник горного музея санкт-Петербургского горного университета доцент кафедры материаловедения и технологии художественной обработки материалов санкт-Петербургский горный университет 199106, санкт-Петербург, 21 линия в.о., 2
Известия Уральского федерального университета. Серия 2. Гуманитарные науки, 2021
he study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemp... more he study of Russian stone-cutting art remains an important and urgent task of contemporary Russian art history. It is necessary to take a fresh look at this direction of Russian decorative art and find out whether Russian stone-cutting art is an internal phenomenon, or it is based on European borrowing.
This article refers to works of stone-cutting enterprises of the Urals and the Altai, i. e. Yekaterinburg and Loktevsk Manufactories, which worked exclusively at the order of the Cabinet. In the late eighteenth century, there was a system for ordering stone products in Russia. To do this, they formed sets of “samples” of natural ornamental stone from Russian deposits and compiled albums of product projects. When sending an order to the factory, they attached a sketch and indicated the number of the stone which the product was to be made of.
A complex analysis of Russian stone-cutting art testifies to the fact that it followed European fashion, traditions, and technology. European specialists were invited to Russia in order to organise stone-cutting production. Also, travellers brought elegant artworks made of decorative stone by European masters.
By the late eighteenth century, stone-cutting production had come a much longer way in Western Europe than in Russia. The production of works of art made of stone was carried out in Italy, France, England, Sweden, and other European countries. Russian commissioners wanted to obtain similar items, and the masters imitated and reproduced European originals.
When comparing designs of decorative vases, one can see an undoubted influence of European analogues. However, if there is an obvious similarity to their decorative design, Russian masters are characterised by the ability to reveal the unique aesthetic properties of the material. At the first stage, the influence of European masters was not to be argued, but later on, Russian stone-cutting art began to acquire its own unique features, although it developed along the lines of the dominating pan-European stylistic trends.
Изучение русского камнерезного искусства остается важной и актуальной задачей современного российского искусствознания. Необходимо по-новому взглянуть на это направление русского декоративно-прикладного искусства. Важно разрешить вопрос, является ли русское камнерезное искусство исключительно внутренним явлением или оно основано на западноевропейских заимствованиях.
В рамках данного исследования рассмотрены произведения, выполненные на камнерезных предприятиях Урала и Алтая: Екатеринбургской и Локтевской мануфактурах, которые работали исключительно по заказам Кабинета. К концу XVIII в. сложилась особая система заказа камнерезных изделий. С этой целью формировали наборы «проб» природного декоративного камня из русских месторождений. Кабинет составлял специальные альбомы с проектами изделий, при отправке заказа на фабрику высылали эскиз и указывали номер камня, из которого это изделие необходимо было исполнить.
Комплексное изучение русского камнерезного искусства показывает наличие связей с европейской модой, традициями и технологией. В Россию для организации камнерезного производства приглашали европейских специалистов. Путешественники привозили изящные предметы, выполненные из декоративного камня европейскими мастерами.
К концу XVIII в. камнерезное производство в Западной Европе прошло гораздо более длительный путь развития, чем в России. Производство художественных изделий из камня осуществлялось в Италии, Франции, Англии, Швеции и других европейских странах. Русские заказчики хотели иметь такие же предметы, а мастера пытались подражать и воспроизводить европейские аналоги.
«В художественном и архитектурном отношениях дворец из себя ничего не представляет…» Судьба художественных ценностей из дворца великой княгини Ксении Александровны, 2018
Статья посвящена истории национализации одного из петербургских дворцов и художественных ценносте... more Статья посвящена истории национализации одного из петербургских дворцов и художественных ценностей, хранившихся в особняке великой княгини Ксении Александровны и великого князя Александра Михайловича.
Доброе имя музейного хранителя. История одной коллекции, 2018
В статье затронуты проблемы национализации частных коллекций в период Гражданской войны и первых ... more В статье затронуты проблемы национализации частных коллекций в период Гражданской войны и первых лет Советской власти
Деятельность Художественно-исторической комиссии (1917-1918) и произведения фиры К. Фаберже в собрании Горного музея, 2018
Статья посвящена изучению сложного периода в истории Санкт-Петербурга и России, вопросам сохранен... more Статья посвящена изучению сложного периода в истории Санкт-Петербурга и России, вопросам сохранения культурных ценностей в период военных событий, охвативших Российскую империю в начале ХХ в. Важным шагом в деле сохранения уникальных художественных собраний Петрограда стало создание Художественно-исторической комиссии, сотрудники которой, во главе с руководителем В.П. Верещагиным, предпринимали огромные усилия по сбережению культурных и исторических ценностей, оставшихся в столице. В числе покинутых владельцами оказался дворец великой княгини Ксении Александровны, все ценности, оставшиеся в нем, были национализированы. Долгие годы информация о прежних владельцах художественных предметов тщательно скрывалась. Тщательное сопоставление документов, сохранившихся в различных архивах позволило идентифицировать предметы, ранее принадлежавшие частным лицам и входили в великокняжеские собрания. Проведенное исследование позволило раскрыть новые ранее неизвестные страницы истории Горного музея, в собрании которого с 1927 г. хранятся ювелирные изделия, выполненные мастерами фирмы К.Г. Фаберже, ранее принадлежавшие великой княгине Ксении Александровны.
История национализации петроградского дворца великой княгини Ксении Александровны, 2018
В истории Санкт-Петербурга остается еще множество белых пятен, история которых ждет своих исследо... more В истории Санкт-Петербурга остается еще множество белых пятен, история которых ждет своих исследователей. Судьба петербургского дворца великой княгини Ксении Александровны долгие годы не привлекала исследователей. Данная статья посвящена истории национализации этого петербургского дворца. На основе архивных материалов в статье восстанавливаются события первых месяцев 1917 г., которые привели к захвату дворца и вывозу ценностей в Зимний дворец на склады Петроградской художественно-исторической комиссии. Автор предпринял попытку проследить судьбу художественных сокровищ, оставшихся во дворце в 1917 г. часть из которых была выявлена в собраниях музеев естественно-научного профиля Москвы и Санкт-Петербурга. Впервые публикуется перечень каменных изделий, вывезенных на склады Петроградской художественно-исторической комиссии в 1918 г., ранее принадлежавших великой княгине Ксении Александровне и ее супругу великому князю Александру Михайловичу (Сандро).
Революция и строительство «нового» музейного центра: коллекции и люди в 1917-1920-х гг., 2018
Статья посвящена наиболее сложному и противоречивому периоду истории Горного музея. Первые советс... more Статья посвящена наиболее сложному и противоречивому периоду истории Горного музея. Первые советские годы характеризуются реформированием музея в целом. Исторические события начала ХХ в. оказали значительное влияние на его деятельность. С одной стороны, музей активизировал работу по комплектованию коллекций, с другой стороны это было связано с процессом национализации частной собственности и коллекций. В статье рассмотрена история горного инженера Э.А.Купффера, чья судьба тесно переплетена с историей самого музея в первые десятилетия советской власти.
Organization of Accounting, Storage and Distribution of Cultural Values in Petrograde - Leningrad in 197-1930, 2018
The article considers topical issues of museum items accounting during the Russian revolutions of... more The article considers topical issues of museum items accounting during the Russian revolutions of 1917. The most important objective was to preserve and keep records of a large number of cultural heritage objects left without owners. For these purposes, the Provisional Government organized the Historical and Art Commission under the leadership of Vereshchagin. The new Soviet State brought a dramatic change in the cultural policy, which led to the reform in the art treasures accounting and control system. The study of this rough times of the Russian museum sector cannot be neglected when studying the history of the formation of modern museum collections.
Личная минералогическая коллекция императрицы Екатерины II в собрании Горного музея, 2018
Публикация посвящена изучению личной минералогической коллекции принадлежавшей русской императриц... more Публикация посвящена изучению личной минералогической коллекции принадлежавшей русской императрице Екатерине II
В статье рассмотрены вопросы формирования коллекций музеев в сложные первые десятилетия советской... more В статье рассмотрены вопросы формирования коллекций музеев в сложные первые десятилетия советской власти. Затрагиваются проблемы перераспределения культурных ценностей и деятельности ленинградского отделения Государственного музейного фонда. В статье рассказывается о двух частных императорских собраниях Мраморного и Аничкова дворца.
Статья посвящена важной и актуальной проблеме реконструкции одной из частных коллекций конца XVII... more Статья посвящена важной и актуальной проблеме реконструкции одной из частных коллекций конца XVIII в., принадлежавшей императрице Екатерине II, но более столетия считавшейся полностью утраченной. Основу коллекции составляют предметы естественной истории - минералы, горные породы, объекты палеонтологии и др., что представляет интерес для геологов, историков искусства и музейного дела как одна из наиболее ранних частных коллекций России, а для специалистов в области камнерезного искусства - как важнейший источник сведений об основных видах природного декоративного камня, используемых в эпоху Екатерины II.
Статья посвящена трагическим страницам истории Горного музея, связанным с военными событиями 1812... more Статья посвящена трагическим страницам истории Горного музея, связанным с военными событиями 1812, 1914-1917 и 1941-1945 годов.