Gerardo Roa | Universidad Autonoma de Santo Domingo UASD (original) (raw)
Papers by Gerardo Roa
Por Rita M. Santana Rijo, 2024
Resumen Este ensayo contiene una breve reflexión sobre el rol del lenguaje en la conformación de ... more Resumen Este ensayo contiene una breve reflexión sobre el rol del lenguaje en la conformación de la personalidad. Muestra cómo influyen los actos de habla en los destinatarios, ya que la lengua en uso tiene capacidad de edificar o de derribar. Teóricamente, la tesis se sostiene en los conceptos de los psicopedagogos Piaget y Vygotsky. Ambos afirman que la personalidad se crea mediante la interacción social diacrónica. Mientras Bartolo García Molina, entiende que dicha interacción social no podría ser posible, sino mediante los intercambios lingüísticos. Estamos ante una incitación a la lectura profunda en las obras referenciadas por la autora.
Presidente de la Academia Dominicana de la Lengua, Dr. Bruno Rosario Candelier, lee novela, El regreso de Justin de Gerardo Roa Ogando, 2024
Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formaci... more Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formación lingüística y valiosa obra literaria, que ha hecho de la palabra la fuente de su vocación docente, el fuero de su sensibilidad estética y, de su creación, la veta de su talento intelectual, como se puede apreciar en su edificante participación pública mediante conferencias y estudios, charlas y conversatorios, artículos y publicaciones, donde revela su sólida disciplina académica y su aporte al arte de la creación verbal. Prevalido del conocimiento de la lengua, dotado de la vocación creadora y armado con los recursos compositivos de la novelación, Gerardo Roa Ogando ha formalizado, en El regreso de Justin (Santo Domingo, Impresora Soto Castillo, 2020), una obra novelística para canalizar sus apelaciones entrañables y realizar una de sus pasiones intelectuales mediante la plasmación de una singular historia vinculada a su experiencia vivencial. Los autores de novelas tienen ante sí las diversas vertientes de la realidad en las que abrevan para crear una obra de ficción, porque la realidad es múltiple, sugerente y variada como la totalidad de lo viviente y, por supuesto, desde el punto de vista narrativo, pueden asumir las manifestaciones más atractivas de la realidad o la dimensión interior de una fabulación para plasmar, en el arte de la novelación, lo que su sensibilidad percibe y su imaginación especula para articular una ficción. Pues bien, Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975), en su novela El regreso de Justin, comienza la narración de su historia desde el punto de vista del narrador personaje. En esta obra aparecen los tres tipos de narradores: el narrador testigo, que da cuenta de lo que ve; el narrador omnisciente, que sabe todo lo que narra, lo que se ve y lo que no se ve; y el narrador personaje, que participa en la acción de la que da cuenta. En esta obra predomina el narrador personaje que se dispone a contar su propia historia, y, entonces, para dejar claro lo que persigue, el narrador aborda su propia interioridad, se ausculta a sí mismo y da el testimonio de lo que siente y piensa, lo sentido y lo vivido, y manifiesta cuanto hace, como se puede apreciar en el inicio de esta novela. En efecto, Gerardo Roa Ogando comienza su narración con una pauta establecida por la novelística moderna, que es la de comenzar por una acción, y en esta novela esa acción tiene que ver con lo que piensa el narrador, con lo que motiva la sustancia de la narración, que es una especie de autorreflexión respecto de lo que acontece en la novela y, desde luego, sobre lo que quiere plantear el autor al lector de esta novela para despertar la curiosidad que todo lector siente al iniciar la lectura de un texto narrativo. Citemos el primer ejemplo justamente en el primer párrafo de esta novela: "Que si siempre me ha querido, no lo sé. No puedo afirmarlo con ningún aire de presunción. Tampoco de forma categórica. Que, si el amor que creo profesarle es de antaño, de mucho tiempo atrás, tampoco lo sé. Tampoco encuentro ningún indicio en mi limitado cosmos mental que permita afirmarlo. No es común en estos tiempos sentir ese apego tan sesgado por la esencia anímica de otro ser. Nunca he sabido cuando finge sentirse bien a mi lado, como tampoco yo estoy seguro de que todos sus intensos gemidos fuesen sinceros. Que si siempre ha sido mía; que si siempre la he amado; que si la tuve en mi lecho; que si siempre me quiso; que si siempre la querré. No lo recuerdo" (Gerardo Roa Ogando, El regreso de Justin, p. 7).
Ciencia y Sociedad, 2018
En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nue... more En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nueba Yol 1, por fin llegó Balbuena (1995), de Ángel Muñiz, y Yuniol 2 (2007), de Alfonso Rodríguez. Parto de los postulados teóricos del sociólogo francés Louis Althusser (1974), quien incluye la familia dentro de los aparatos ideológicos de Estado, ya que en esta se construye la identidad de los hombres y las mujeres mediante un discurso ideologizante expresado a través de intercambios verbales y no verbales. La metodología aplicada es hermenéutica-triangular. Participaron tres grupos controles compuestos, respectivamente, por sociólogos, cineastas y estudiantes de cine. Concluyo afirmando que en la primera película se representa un aparato ideológico débil, carente de discurso familiar. Esta es una característica muy común en algunas familias de inmigrantes en los Estados Unidos de América, cuyos padres dedican casi todo su tiempo al trabajo, delegando su responsabilidad a los ciberamigo...
Ciencia y Sociedad, 2018
En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde ... more En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde la perspectiva teórica del signo de Saussure en el Curso de lingüística general (1945) y desde la teoría del signo de Peirce descrita en su libro La ciencia de la semiótica (1986). Aunque hace más de un siglo que estos autores formularon sus teorías, esta película constituye un macrosigno multimodal que soporta el escrutinio teórico inmanente y trascendente del lenguaje. Por ello, el objetivo fue analizar el discurso ideológico de denuncia social como contenido de las formas semióticas. El procedimiento de análisis ha sido hermenéutico-triangular. Apliqué cuestionarios a tres grupos controles de semiólogos, cineastas y sociólogos en torno a la trilogía: lenguaje, cine y sociedad dominicana. Los resultados muestran correspondencias de estas teorías con la producción cinematográfica analizada. Concluyo proponiendo al lector el estudio de películas, y de otros textos multimodales, a partir ...
Cuentos del Sinsentido , 2020
La obra de Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975) representa el o... more La obra de Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975) representa el otro borde, la otra nervadura de la narrativa bucólica criolla. Esta obra se inscribe en los temas de la escritura telúrica de José Eustaquio Rivera, Horacio Quiroga, Ramón Marrero Aristy, Juan Bosch, entre otros importantes narradores hispanoamericanos. Sus temas son expuestos brutalmente mediante un estilo realista. En "Cuentos del sinsentido" (2020) Roa Ogando forja un universo de contrastes y paradojas lindantes al absurdo y lo grotesco.-
Plinio Chahín-Crítico literario
Aspectos semióticos del discurso de denuncia social en el largometraje Carpinteros (2017) del cineasta dominicano José María Cabral, 2018
En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde ... more En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde la perspectiva teórica del signo de Saussure en el Curso de lingüística general (1945) y desde la teoría del signo de Peirce descrita en su libro La ciencia de la semiótica (1986). Aunque hace más de un siglo que estos autores formularon sus teorías, esta película constituye un macrosigno multimodal que soporta el escrutinio teórico inmanente y trascendente del lenguaje. Por ello, el objetivo fue analizar el discurso ideológico de denuncia social como contenido de las formas semióticas. El procedimiento de análisis ha sido hermenéutico-triangular. Apliqué cuestionarios a tres grupos controles de semiólogos, cineastas y sociólogos en torno a la trilogía: lenguaje, cine y sociedad dominicana. Los resultados muestran correspondencias de estas teorías con la producción cinematográfica analizada. Concluyo proponiendo al lector el estudio de películas, y de otros textos multimodales, a partir de estos autores.
Revista Ciencia y Sociedad, 2018
En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nue... more En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nueba Yol 1, por fin llegó Balbuena (1995), de Ángel Muñiz, y Yuniol 2 (2007), de Alfonso Rodríguez. Parto de los postulados teóricos del sociólogo francés Louis Althusser (1974), quien incluye la familia dentro de los aparatos ideológicos de Estado, ya que en esta se construye la identidad de los hombres y las mujeres mediante un discurso ideologizante expresado a través de intercambios verbales y no verbales. La metodología aplicada es hermenéutica-triangular. Participaron tres grupos controles compuestos, respectivamente, por sociólogos, cineastas y estudiantes de cine. Concluyo afirmando que en la primera película se representa un aparato ideológico débil, carente de discurso familiar. Esta es una característica muy común en algunas familias de inmigrantes en los Estados Unidos de América, cuyos padres dedican casi todo su tiempo al trabajo, delegando su responsabilidad a los ciberamigos, a la televisión, a sus profesores y a los compañeros de aula. En la segunda película los aspectos discursivos de ideología familiar son más evidentes. En ambas producciones se representan las familias para desarrollar una trama de denuncia social, por lo que estas fílmicas pueden resultar idóneas para potenciar la reflexión entre los miembros de la familia posmoderna.
Resumen En este breve artículo reflexiono el concepto de lengua propuesto por Ferdinand de Saussu... more Resumen En este breve artículo reflexiono el concepto de lengua propuesto por Ferdinand de Saussure, conjuntamente con estudios posteriores a los suyos. Se explican algunas razones por las que nadie habla una lengua, sino dialectos de ella. Tiene por objetivo motivar la reflexión en torno a la heterogeneidad del lenguaje, el cual no puede ni debe circunscribirse a la lengua saussureana.
Summary: In this short article I reflect on the language concept proposed by Ferdinand de Saussure, together with subsequent studies to his own. It is explained explains some reasons why no one speaks a language, but dialects of it. Its objective is to motivate reflection on the heterogeneity of language, which can not and should not be confined to the saussurean language.
Résumé: Dans ce court article, je réfléchis sur le concept de langue proposé par Ferdinand de Saussure, ainsi que des études ultérieures sur le sien. Il est expliqué explique quelques raisons pour lesquelles personne ne parle une langue, mais des dialectes de celui-ci. Son objectif est de motiver la réflexion sur l'hétérogénéité du langage, qui ne peut et ne doit pas se limiter à la langue saussurienne.
El presente trabajo constituye una nanomonografía sobre aspectos teóricos y prácticos en cuanto a... more El presente trabajo constituye una nanomonografía sobre aspectos teóricos y prácticos en cuanto a la manera o forma de hablar de un grupo de personas que conforman una asociación agropecuaria en el municipio Barahona. En el mismo se precisa, cuáles metaplasmos o alteraciones de las palabras se perciben en dichas conversaciones. Por otro lado, se puntualiza, las posibles aplicaciones que, a partir de la sociolingüística, se pueden fomentar en la enseñanza de la lengua en la escuela.
Se trata del primer borrador de un míni estudio de campo que tuvo como propósito describir los us... more Se trata del primer borrador de un míni estudio de campo que tuvo como propósito describir los usos de algunos metaplasmos propios del dialecto dominicano, representados en la película "Perico ripiao.
Se trata de un breve texto que expone parte de los resultados de la investigación que demuestró l... more Se trata de un breve texto que expone parte de los resultados de la investigación que demuestró las desventajas de la gramática abstracta, frente al aprendizaje de una morfosintaxis textual o del discurso, que garantice, además del conocimiento sobre la lengua, las capacidad de hacer cosas con la lengua.
Este artículo tiene la finalidad de llamar la atención del lector sobre la preservación de las vi... more Este artículo tiene la finalidad de llamar la atención del lector sobre la preservación de las virtudes humanas. Parte de las múltiples connotaciones históricas que ha adquirido el concepto de humanidades, desde antes del Renacimiento hasta nuestros días. Asimismo, invita a la lectura razonada de los autores que de una u otra forma han practicado el humanismo, fomentando la preservación de los valores éticos, los cuales consisten en ver la virtud del ser en los demás, por encima de los defectos, como una condición sine qua non al trabajo social.
Se trata de un breve artículo argumentativo que presenta cinco razones por la que el sistema educ... more Se trata de un breve artículo argumentativo que presenta cinco razones por la que el sistema educativo dominicano continúa siendo casi infuncional. Propone a las autoridades dignificar a los docentes y a los estudiantes, por medio de atender eficientemente sus condiciones fundamentales y luego su capacitación continua.
Books by Gerardo Roa
Cuentos del Sinsentido, 2020
Un librito de doce cuentos hiperrealista y transgresores.
CUENTOS DEL SINSENTIDO , 2020
Breve libro compuesto por 12 narraciones de corte realista. Gerardo Roa Ogando emplea un estilo p... more Breve libro compuesto por 12 narraciones de corte realista. Gerardo Roa Ogando emplea un estilo particular cuya mayor virtud consiste en una prosa poética dinámica y de fuerte impacto mental. La prosa transgrede el canon de la sintaxis lógica para producir un sentido que puede ser inferido por encima de las formas gráficas propia del lenguaje escrito. ISBN 978-9947-8-0657-1
Book Reviews by Gerardo Roa
Bruno Rosario Candelier lee El regreso de Justin, novela de Gerardo Roa Ogando, 2023
Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formaci... more Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formación lingüística y valiosa obra literaria, que ha hecho de la palabra la fuente de su vocación docente, el fuero de su sensibilidad estética y, de su creación, la veta de su talento intelectual, como se puede apreciar en su edificante participación pública mediante conferencias y estudios, charlas y conversatorios, artículos y publicaciones, donde revela su sólida disciplina académica y su aporte al arte de la creación verbal. Prevalido del conocimiento de la lengua, dotado de la vocación creadora y armado con los recursos compositivos de la novelación, Gerardo Roa Ogando ha formalizado, en El regreso de Justin (Santo Domingo, Impresora Soto Castillo, 2020), una obra novelística para canalizar sus apelaciones entrañables y realizar una de sus pasiones intelectuales mediante la plasmación de una singular historia vinculada a su experiencia vivencial. Los autores de novelas tienen ante sí las diversas vertientes de la realidad en las que abrevan para crear una obra de ficción, porque la realidad es múltiple, sugerente y variada como la totalidad de lo viviente y, por supuesto, desde el punto de vista narrativo, pueden asumir las manifestaciones más atractivas de la realidad o la dimensión interior de una fabulación para plasmar, en el arte de la novelación, lo que su sensibilidad percibe y su imaginación especula para articular una ficción. Pues bien, Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975), en su novela El regreso de Justin, comienza la narración de su historia desde el punto de vista del narrador personaje. En esta obra aparecen los tres tipos de narradores: el narrador testigo, que da cuenta de lo que ve; el narrador omnisciente, que sabe todo lo que narra, lo que se ve y lo que no se ve; y el narrador personaje, que participa en la acción de la que da cuenta. En esta obra predomina el narrador personaje que se dispone a contar su propia historia, y, entonces, para dejar claro lo que persigue, el narrador aborda su propia interioridad, se ausculta a sí mismo y da el testimonio de lo que siente y piensa, lo sentido y lo vivido, y manifiesta cuanto hace, como se puede apreciar en el inicio de esta novela. En efecto, Gerardo Roa Ogando comienza su narración con una pauta establecida por la novelística moderna, que es la de comenzar por una acción, y en esta novela esa acción tiene que ver con lo que piensa el narrador, con lo que motiva la sustancia de la narración, que es una especie de autorreflexión respecto de lo que acontece en la novela y, desde luego, sobre lo que quiere plantear el autor al lector de esta novela para despertar la curiosidad que todo lector siente al iniciar la lectura de un texto narrativo. Citemos el primer ejemplo justamente en el primer párrafo de esta novela: "Que si siempre me ha querido, no lo sé. No puedo afirmarlo con ningún aire de presunción. Tampoco de forma categórica. Que, si el amor que creo profesarle es de antaño, de mucho tiempo atrás, tampoco lo sé. Tampoco encuentro ningún indicio en mi limitado cosmos mental que permita afirmarlo. No es común en estos tiempos sentir ese apego tan sesgado por la esencia anímica de otro ser. Nunca he sabido cuando finge sentirse bien a mi lado, como tampoco yo estoy seguro de que todos sus intensos gemidos fuesen sinceros. Que si siempre ha sido mía; que si siempre la he amado; que si la tuve en mi lecho; que si siempre me quiso; que si siempre la querré. No lo recuerdo" (Gerardo Roa Ogando, El regreso de Justin, p. 7).
Por Rita M. Santana Rijo, 2024
Resumen Este ensayo contiene una breve reflexión sobre el rol del lenguaje en la conformación de ... more Resumen Este ensayo contiene una breve reflexión sobre el rol del lenguaje en la conformación de la personalidad. Muestra cómo influyen los actos de habla en los destinatarios, ya que la lengua en uso tiene capacidad de edificar o de derribar. Teóricamente, la tesis se sostiene en los conceptos de los psicopedagogos Piaget y Vygotsky. Ambos afirman que la personalidad se crea mediante la interacción social diacrónica. Mientras Bartolo García Molina, entiende que dicha interacción social no podría ser posible, sino mediante los intercambios lingüísticos. Estamos ante una incitación a la lectura profunda en las obras referenciadas por la autora.
Presidente de la Academia Dominicana de la Lengua, Dr. Bruno Rosario Candelier, lee novela, El regreso de Justin de Gerardo Roa Ogando, 2024
Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formaci... more Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formación lingüística y valiosa obra literaria, que ha hecho de la palabra la fuente de su vocación docente, el fuero de su sensibilidad estética y, de su creación, la veta de su talento intelectual, como se puede apreciar en su edificante participación pública mediante conferencias y estudios, charlas y conversatorios, artículos y publicaciones, donde revela su sólida disciplina académica y su aporte al arte de la creación verbal. Prevalido del conocimiento de la lengua, dotado de la vocación creadora y armado con los recursos compositivos de la novelación, Gerardo Roa Ogando ha formalizado, en El regreso de Justin (Santo Domingo, Impresora Soto Castillo, 2020), una obra novelística para canalizar sus apelaciones entrañables y realizar una de sus pasiones intelectuales mediante la plasmación de una singular historia vinculada a su experiencia vivencial. Los autores de novelas tienen ante sí las diversas vertientes de la realidad en las que abrevan para crear una obra de ficción, porque la realidad es múltiple, sugerente y variada como la totalidad de lo viviente y, por supuesto, desde el punto de vista narrativo, pueden asumir las manifestaciones más atractivas de la realidad o la dimensión interior de una fabulación para plasmar, en el arte de la novelación, lo que su sensibilidad percibe y su imaginación especula para articular una ficción. Pues bien, Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975), en su novela El regreso de Justin, comienza la narración de su historia desde el punto de vista del narrador personaje. En esta obra aparecen los tres tipos de narradores: el narrador testigo, que da cuenta de lo que ve; el narrador omnisciente, que sabe todo lo que narra, lo que se ve y lo que no se ve; y el narrador personaje, que participa en la acción de la que da cuenta. En esta obra predomina el narrador personaje que se dispone a contar su propia historia, y, entonces, para dejar claro lo que persigue, el narrador aborda su propia interioridad, se ausculta a sí mismo y da el testimonio de lo que siente y piensa, lo sentido y lo vivido, y manifiesta cuanto hace, como se puede apreciar en el inicio de esta novela. En efecto, Gerardo Roa Ogando comienza su narración con una pauta establecida por la novelística moderna, que es la de comenzar por una acción, y en esta novela esa acción tiene que ver con lo que piensa el narrador, con lo que motiva la sustancia de la narración, que es una especie de autorreflexión respecto de lo que acontece en la novela y, desde luego, sobre lo que quiere plantear el autor al lector de esta novela para despertar la curiosidad que todo lector siente al iniciar la lectura de un texto narrativo. Citemos el primer ejemplo justamente en el primer párrafo de esta novela: "Que si siempre me ha querido, no lo sé. No puedo afirmarlo con ningún aire de presunción. Tampoco de forma categórica. Que, si el amor que creo profesarle es de antaño, de mucho tiempo atrás, tampoco lo sé. Tampoco encuentro ningún indicio en mi limitado cosmos mental que permita afirmarlo. No es común en estos tiempos sentir ese apego tan sesgado por la esencia anímica de otro ser. Nunca he sabido cuando finge sentirse bien a mi lado, como tampoco yo estoy seguro de que todos sus intensos gemidos fuesen sinceros. Que si siempre ha sido mía; que si siempre la he amado; que si la tuve en mi lecho; que si siempre me quiso; que si siempre la querré. No lo recuerdo" (Gerardo Roa Ogando, El regreso de Justin, p. 7).
Ciencia y Sociedad, 2018
En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nue... more En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nueba Yol 1, por fin llegó Balbuena (1995), de Ángel Muñiz, y Yuniol 2 (2007), de Alfonso Rodríguez. Parto de los postulados teóricos del sociólogo francés Louis Althusser (1974), quien incluye la familia dentro de los aparatos ideológicos de Estado, ya que en esta se construye la identidad de los hombres y las mujeres mediante un discurso ideologizante expresado a través de intercambios verbales y no verbales. La metodología aplicada es hermenéutica-triangular. Participaron tres grupos controles compuestos, respectivamente, por sociólogos, cineastas y estudiantes de cine. Concluyo afirmando que en la primera película se representa un aparato ideológico débil, carente de discurso familiar. Esta es una característica muy común en algunas familias de inmigrantes en los Estados Unidos de América, cuyos padres dedican casi todo su tiempo al trabajo, delegando su responsabilidad a los ciberamigo...
Ciencia y Sociedad, 2018
En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde ... more En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde la perspectiva teórica del signo de Saussure en el Curso de lingüística general (1945) y desde la teoría del signo de Peirce descrita en su libro La ciencia de la semiótica (1986). Aunque hace más de un siglo que estos autores formularon sus teorías, esta película constituye un macrosigno multimodal que soporta el escrutinio teórico inmanente y trascendente del lenguaje. Por ello, el objetivo fue analizar el discurso ideológico de denuncia social como contenido de las formas semióticas. El procedimiento de análisis ha sido hermenéutico-triangular. Apliqué cuestionarios a tres grupos controles de semiólogos, cineastas y sociólogos en torno a la trilogía: lenguaje, cine y sociedad dominicana. Los resultados muestran correspondencias de estas teorías con la producción cinematográfica analizada. Concluyo proponiendo al lector el estudio de películas, y de otros textos multimodales, a partir ...
Cuentos del Sinsentido , 2020
La obra de Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975) representa el o... more La obra de Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975) representa el otro borde, la otra nervadura de la narrativa bucólica criolla. Esta obra se inscribe en los temas de la escritura telúrica de José Eustaquio Rivera, Horacio Quiroga, Ramón Marrero Aristy, Juan Bosch, entre otros importantes narradores hispanoamericanos. Sus temas son expuestos brutalmente mediante un estilo realista. En "Cuentos del sinsentido" (2020) Roa Ogando forja un universo de contrastes y paradojas lindantes al absurdo y lo grotesco.-
Plinio Chahín-Crítico literario
Aspectos semióticos del discurso de denuncia social en el largometraje Carpinteros (2017) del cineasta dominicano José María Cabral, 2018
En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde ... more En este artículo se analiza la película dominicana Carpinteros (2017) de José María Cabral desde la perspectiva teórica del signo de Saussure en el Curso de lingüística general (1945) y desde la teoría del signo de Peirce descrita en su libro La ciencia de la semiótica (1986). Aunque hace más de un siglo que estos autores formularon sus teorías, esta película constituye un macrosigno multimodal que soporta el escrutinio teórico inmanente y trascendente del lenguaje. Por ello, el objetivo fue analizar el discurso ideológico de denuncia social como contenido de las formas semióticas. El procedimiento de análisis ha sido hermenéutico-triangular. Apliqué cuestionarios a tres grupos controles de semiólogos, cineastas y sociólogos en torno a la trilogía: lenguaje, cine y sociedad dominicana. Los resultados muestran correspondencias de estas teorías con la producción cinematográfica analizada. Concluyo proponiendo al lector el estudio de películas, y de otros textos multimodales, a partir de estos autores.
Revista Ciencia y Sociedad, 2018
En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nue... more En este artículo analizo la representación del rol de la familia en las películas dominicanas Nueba Yol 1, por fin llegó Balbuena (1995), de Ángel Muñiz, y Yuniol 2 (2007), de Alfonso Rodríguez. Parto de los postulados teóricos del sociólogo francés Louis Althusser (1974), quien incluye la familia dentro de los aparatos ideológicos de Estado, ya que en esta se construye la identidad de los hombres y las mujeres mediante un discurso ideologizante expresado a través de intercambios verbales y no verbales. La metodología aplicada es hermenéutica-triangular. Participaron tres grupos controles compuestos, respectivamente, por sociólogos, cineastas y estudiantes de cine. Concluyo afirmando que en la primera película se representa un aparato ideológico débil, carente de discurso familiar. Esta es una característica muy común en algunas familias de inmigrantes en los Estados Unidos de América, cuyos padres dedican casi todo su tiempo al trabajo, delegando su responsabilidad a los ciberamigos, a la televisión, a sus profesores y a los compañeros de aula. En la segunda película los aspectos discursivos de ideología familiar son más evidentes. En ambas producciones se representan las familias para desarrollar una trama de denuncia social, por lo que estas fílmicas pueden resultar idóneas para potenciar la reflexión entre los miembros de la familia posmoderna.
Resumen En este breve artículo reflexiono el concepto de lengua propuesto por Ferdinand de Saussu... more Resumen En este breve artículo reflexiono el concepto de lengua propuesto por Ferdinand de Saussure, conjuntamente con estudios posteriores a los suyos. Se explican algunas razones por las que nadie habla una lengua, sino dialectos de ella. Tiene por objetivo motivar la reflexión en torno a la heterogeneidad del lenguaje, el cual no puede ni debe circunscribirse a la lengua saussureana.
Summary: In this short article I reflect on the language concept proposed by Ferdinand de Saussure, together with subsequent studies to his own. It is explained explains some reasons why no one speaks a language, but dialects of it. Its objective is to motivate reflection on the heterogeneity of language, which can not and should not be confined to the saussurean language.
Résumé: Dans ce court article, je réfléchis sur le concept de langue proposé par Ferdinand de Saussure, ainsi que des études ultérieures sur le sien. Il est expliqué explique quelques raisons pour lesquelles personne ne parle une langue, mais des dialectes de celui-ci. Son objectif est de motiver la réflexion sur l'hétérogénéité du langage, qui ne peut et ne doit pas se limiter à la langue saussurienne.
El presente trabajo constituye una nanomonografía sobre aspectos teóricos y prácticos en cuanto a... more El presente trabajo constituye una nanomonografía sobre aspectos teóricos y prácticos en cuanto a la manera o forma de hablar de un grupo de personas que conforman una asociación agropecuaria en el municipio Barahona. En el mismo se precisa, cuáles metaplasmos o alteraciones de las palabras se perciben en dichas conversaciones. Por otro lado, se puntualiza, las posibles aplicaciones que, a partir de la sociolingüística, se pueden fomentar en la enseñanza de la lengua en la escuela.
Se trata del primer borrador de un míni estudio de campo que tuvo como propósito describir los us... more Se trata del primer borrador de un míni estudio de campo que tuvo como propósito describir los usos de algunos metaplasmos propios del dialecto dominicano, representados en la película "Perico ripiao.
Se trata de un breve texto que expone parte de los resultados de la investigación que demuestró l... more Se trata de un breve texto que expone parte de los resultados de la investigación que demuestró las desventajas de la gramática abstracta, frente al aprendizaje de una morfosintaxis textual o del discurso, que garantice, además del conocimiento sobre la lengua, las capacidad de hacer cosas con la lengua.
Este artículo tiene la finalidad de llamar la atención del lector sobre la preservación de las vi... more Este artículo tiene la finalidad de llamar la atención del lector sobre la preservación de las virtudes humanas. Parte de las múltiples connotaciones históricas que ha adquirido el concepto de humanidades, desde antes del Renacimiento hasta nuestros días. Asimismo, invita a la lectura razonada de los autores que de una u otra forma han practicado el humanismo, fomentando la preservación de los valores éticos, los cuales consisten en ver la virtud del ser en los demás, por encima de los defectos, como una condición sine qua non al trabajo social.
Se trata de un breve artículo argumentativo que presenta cinco razones por la que el sistema educ... more Se trata de un breve artículo argumentativo que presenta cinco razones por la que el sistema educativo dominicano continúa siendo casi infuncional. Propone a las autoridades dignificar a los docentes y a los estudiantes, por medio de atender eficientemente sus condiciones fundamentales y luego su capacitación continua.
Cuentos del Sinsentido, 2020
Un librito de doce cuentos hiperrealista y transgresores.
CUENTOS DEL SINSENTIDO , 2020
Breve libro compuesto por 12 narraciones de corte realista. Gerardo Roa Ogando emplea un estilo p... more Breve libro compuesto por 12 narraciones de corte realista. Gerardo Roa Ogando emplea un estilo particular cuya mayor virtud consiste en una prosa poética dinámica y de fuerte impacto mental. La prosa transgrede el canon de la sintaxis lógica para producir un sentido que puede ser inferido por encima de las formas gráficas propia del lenguaje escrito. ISBN 978-9947-8-0657-1
Bruno Rosario Candelier lee El regreso de Justin, novela de Gerardo Roa Ogando, 2023
Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formaci... more Gerardo Roa Ogando es un prestigioso filólogo, educador y escritor dominicano, con sólida formación lingüística y valiosa obra literaria, que ha hecho de la palabra la fuente de su vocación docente, el fuero de su sensibilidad estética y, de su creación, la veta de su talento intelectual, como se puede apreciar en su edificante participación pública mediante conferencias y estudios, charlas y conversatorios, artículos y publicaciones, donde revela su sólida disciplina académica y su aporte al arte de la creación verbal. Prevalido del conocimiento de la lengua, dotado de la vocación creadora y armado con los recursos compositivos de la novelación, Gerardo Roa Ogando ha formalizado, en El regreso de Justin (Santo Domingo, Impresora Soto Castillo, 2020), una obra novelística para canalizar sus apelaciones entrañables y realizar una de sus pasiones intelectuales mediante la plasmación de una singular historia vinculada a su experiencia vivencial. Los autores de novelas tienen ante sí las diversas vertientes de la realidad en las que abrevan para crear una obra de ficción, porque la realidad es múltiple, sugerente y variada como la totalidad de lo viviente y, por supuesto, desde el punto de vista narrativo, pueden asumir las manifestaciones más atractivas de la realidad o la dimensión interior de una fabulación para plasmar, en el arte de la novelación, lo que su sensibilidad percibe y su imaginación especula para articular una ficción. Pues bien, Gerardo Roa Ogando (Las Matas de Farfán, San Juan de la Maguana, 1975), en su novela El regreso de Justin, comienza la narración de su historia desde el punto de vista del narrador personaje. En esta obra aparecen los tres tipos de narradores: el narrador testigo, que da cuenta de lo que ve; el narrador omnisciente, que sabe todo lo que narra, lo que se ve y lo que no se ve; y el narrador personaje, que participa en la acción de la que da cuenta. En esta obra predomina el narrador personaje que se dispone a contar su propia historia, y, entonces, para dejar claro lo que persigue, el narrador aborda su propia interioridad, se ausculta a sí mismo y da el testimonio de lo que siente y piensa, lo sentido y lo vivido, y manifiesta cuanto hace, como se puede apreciar en el inicio de esta novela. En efecto, Gerardo Roa Ogando comienza su narración con una pauta establecida por la novelística moderna, que es la de comenzar por una acción, y en esta novela esa acción tiene que ver con lo que piensa el narrador, con lo que motiva la sustancia de la narración, que es una especie de autorreflexión respecto de lo que acontece en la novela y, desde luego, sobre lo que quiere plantear el autor al lector de esta novela para despertar la curiosidad que todo lector siente al iniciar la lectura de un texto narrativo. Citemos el primer ejemplo justamente en el primer párrafo de esta novela: "Que si siempre me ha querido, no lo sé. No puedo afirmarlo con ningún aire de presunción. Tampoco de forma categórica. Que, si el amor que creo profesarle es de antaño, de mucho tiempo atrás, tampoco lo sé. Tampoco encuentro ningún indicio en mi limitado cosmos mental que permita afirmarlo. No es común en estos tiempos sentir ese apego tan sesgado por la esencia anímica de otro ser. Nunca he sabido cuando finge sentirse bien a mi lado, como tampoco yo estoy seguro de que todos sus intensos gemidos fuesen sinceros. Que si siempre ha sido mía; que si siempre la he amado; que si la tuve en mi lecho; que si siempre me quiso; que si siempre la querré. No lo recuerdo" (Gerardo Roa Ogando, El regreso de Justin, p. 7).