Marc Borrás | Universitat de Barcelona (original) (raw)
Papers by Marc Borrás
IMAFRONTE, 2024
El estudio técnico e histórico artístico de un óleo sobre lienzo hasta ahora inédito, San Miguel ... more El estudio técnico e histórico artístico de un óleo sobre lienzo hasta ahora inédito, San Miguel Arcángel venciendo al diablo, permite adentrarse en las particularidades creativas de uno de los más importantes pintores de la Murcia barroca, como es Lorenzo Suárez. La revisión del catálogo hoy por hoy atribuido, identificado y conservado de este artista redimensiona su abundante producción, insuficientemente difundida fuera de su Murcia natal.
Cristo de la humildad y la paciencia, 2021
En las siguientes páginas se analiza pormenorizadamente un hermoso Cristo de la humildad y la pac... more En las siguientes páginas se analiza pormenorizadamente un hermoso Cristo de la humildad y la paciencia, filiado técnica, estilística e iconográficamente con el ambiente sevillano del siglo XVII. Así, tras la realización de distintas pruebas y un profundo estudio comparativo, el equipo del CAEM concluyó que la obra debe atribuirse al círculo de Cornelio Schut III.
Círculo de Jan Claesz. Retrato de un niño con perro, 2021
El presente informe muestra el trabajo en equipo entre historiadores del arte, restauradores y té... more El presente informe muestra el trabajo en equipo entre historiadores del arte, restauradores y técnicos, cuyos esfuerzos comunes permitieron cimentar la ubicación temporal y espacial de la obra. Este retrato ingresó en el CAEM bajo un gran repolicromado, de calidad artística más modesta que aquello que ocultaba, y había sido atribuida a la escuela madrileña del siglo XVII. Sin embargo, los resultados obtenidos por las primeras pruebas que se le realizaron indicaban cuan cambiada se encontraba la obra, razón por la que una restauración le devolvió su aspecto original, subsanándose lo errores atributivos a los que estaba ligada la pieza.
Universitat de Lleida. Centre d'Art d'Època Moderna, 2018
Esta obra tan bosquiana, analizada minuciosamente por el CAEM en todos su aspectos: iconografía, ... more Esta obra tan bosquiana, analizada minuciosamente por el CAEM en todos su aspectos: iconografía, iconología, comparativa con la producción de El Bosco y sus seguidores, así como su composición matérica, técnica y proceso creativo a través del empleo de técnicas no invasivas y micromuestras, resultó ser un bellísimo y antiguo ejemplo de “copia fantasma”, una obra que reivindica una pintura autógrafa del maestro de s’Hertogenbosch, hoy día perdido, siendo testimonio de una composición de El Bosco que ha sobrevivido gracias a esta pintura y otras obras que devienen todas de un modelo original perdido.
Ars Longa (Universitat de València), 2017
The presence of a big grasshoppers in certain Salvador Dalí’s paintings has been explained icono... more The presence of a big grasshoppers in certain Salvador Dalí’s paintings has been explained iconologically as the result of his phobia. The origin of this insect is located in the painter’s subconscious, being an ad- vance of his paranoid-critical method. However, a study of the buildings on Monturiol Street, where he lived his childhood and youth, unreil a particular origin of this orthopteran, revealing the conscious use of the elements present in his paintings.
- English: Is possible try to draw one corpus about the lost paintings of Bosch thanks some copie... more - English: Is possible try to draw one corpus about the lost paintings of Bosch thanks some copies and their relation between them. This work sample this option using one case of study Hispanic: Triptych of the Curses. The study of him lateral wings manifested one relation between this and Bosch so near, for who is possible accept who this wings speak us about lost paintings of Bosch.
- Castellano: Es posible tratar de delinear un corpus de obras perdidas de Bosch gracias a algunas copias y la relación entre ellas. Este trabajo muestra esta opción usando un caso de estudio hispánico: el Tríptico de los Improperios. El estudio de sus tablas laterales manifiesta una relación entre éstas y Bosch muy cercana, por lo que es posible aceptar que estas tablas nos hablan de pinturas perdidas de Bosch.
- ENGLISH: Hieronymus Cock was one of the most successful printers of the XVII century. His press... more - ENGLISH:
Hieronymus Cock was one of the most successful printers of the XVII century. His press Aux quatre vents made a huge and heterogeneous production of prints that were distributed from Antwerp throughout Europe. Nobody denies the role played by their publication in the diffusion of Italian art of his time, of the glories of Roman Art, classical ornamentation, and so on.
His works have a professional ethic, emulating real works and always or almost always referring to the creator of the emulated prototype. However, it is today almost of unanimous opinion that the engravings presented as an invention of Hieronymus Bosch are simple creations that have nothing to do with Bosch, being made solely for commercial purposes. Detailed study, and comparing these with the work of followers of Bosch, and with inventories of Philip II or the work of du
Hamel, among other things, shows another reality: probably these engravings refer to either lost works of Bosch or works that were taken to be his in the second half of the sixteenth century.
- CASTELLANO:
Hieronymus Cock fue uno de los impresores de mayor éxito del siglo XVI. Su imprenta Aux quatre vents realizó una enorme y heterogénea producción de grabados que, desde Amberes, eran distribuidos por toda Europa. Nadie niega el papel que jugaron sus publicaciones en la difusión del arte italiano de su época, de las glorias del arte de la antigua Roma, de la ornamentación clásica, etc.
Sus trabajos presentan una ética profesional emulando obras reales, y siempre, o casi siempre, hacen referencia al artífice del prototipo emulado. Sin embargo, hoy en día es casi unánime la opinión sobre los grabados que presentó como invención de Hieronymus Bosch: se alude a que son simples creaciones que nada tienen que ver con Bosch y se considera que se realizaron exclusivamente con fines comerciales. Mas su estudio detallado, la comparativa de estos con la obra de
seguidores de Bosch y con los inventarios de Felipe II o la obra de du Hamel, entre otros aspectos, manifiestan otra realidad: tal vez estos grabados hagan referencia, o bien a obras perdidas de El
Bosco, o a otras que se consideraban suyas en la segunda mitad del siglo XVI.
Archivo de Arte Valenciano., 2015
This study accomplishes an analysis of the iconographic peculiarities concerning the Triptych of ... more This study accomplishes an analysis of the iconographic peculiarities concerning the Triptych of the Curses (Tríptico de los Improperios) from the Museu de Belles Arts de València by comparing it to the other three known versions. The comparative study of dendrochronology, reflectography and radiography tests from the three panel paintings, and the fact that the painting from the Museu de Belles Arts de València belonged to Mrs Mencía de Mendoza, documented at Santo Domingo de Valencia convent since Mrs Mencía’s death, makes it plausible to be an original from Bosh. Either way the painting certainly seems to be the oldest of the four remaining, therefore it has to be either an original piece, a work from Bosch’s workshop or the most closely related to a lost original.
Las especificidades que convergen en la pieza que alberga el Museu de Belles Arts de València ... more Las especificidades que convergen en la pieza que alberga el Museu de Belles Arts de València muestran la clara posibilidad de que se tárate de un original o bien una obra concluida en el taller de Jeroen van Aken, El Bosco. Igualmente cabe la posibilidad de que se trate de la copia de un original perdido, y en tal caso puede considerarse la más cercana al auténtico, según apunta la comparativa de las distintas pruebas realizadas a las cuatro piezas conservadas en San Lorenzo de El Escorial, el Museu de Belles Arts de València, el Museo Fundación Lázaro Galdiano y el Museo Provincial de Segovia, las cuales repiten el mismo tema y remiten a un original común, a pesar de sus variaciones. El análisis detenido de las distintas versiones abre nuevas puertas de investigación, pues parece quedar claro que la valenciana se encuentra más cercana a la originalidad o a un original perdido.
El Tríptico de los improperios posee una serie de cualidades carentes en el resto de piezas, desde la firma que nos hace pensar que salió del taller de Bosch, pasando por la riqueza de elementos iconográficos, muchos carentes en otras versiones, hasta que su dueña fuese María de Mendoza, una gran conocedora del arte Jeroen van Aken. Estas pesquisas que nos ponen sobre aviso de encontrarnos ante una obra notoria son refutadas por las distintas pruebas dendrocronológicas, reflectografías y radiografías realizadas a las obras.
IMAFRONTE, 2024
El estudio técnico e histórico artístico de un óleo sobre lienzo hasta ahora inédito, San Miguel ... more El estudio técnico e histórico artístico de un óleo sobre lienzo hasta ahora inédito, San Miguel Arcángel venciendo al diablo, permite adentrarse en las particularidades creativas de uno de los más importantes pintores de la Murcia barroca, como es Lorenzo Suárez. La revisión del catálogo hoy por hoy atribuido, identificado y conservado de este artista redimensiona su abundante producción, insuficientemente difundida fuera de su Murcia natal.
Cristo de la humildad y la paciencia, 2021
En las siguientes páginas se analiza pormenorizadamente un hermoso Cristo de la humildad y la pac... more En las siguientes páginas se analiza pormenorizadamente un hermoso Cristo de la humildad y la paciencia, filiado técnica, estilística e iconográficamente con el ambiente sevillano del siglo XVII. Así, tras la realización de distintas pruebas y un profundo estudio comparativo, el equipo del CAEM concluyó que la obra debe atribuirse al círculo de Cornelio Schut III.
Círculo de Jan Claesz. Retrato de un niño con perro, 2021
El presente informe muestra el trabajo en equipo entre historiadores del arte, restauradores y té... more El presente informe muestra el trabajo en equipo entre historiadores del arte, restauradores y técnicos, cuyos esfuerzos comunes permitieron cimentar la ubicación temporal y espacial de la obra. Este retrato ingresó en el CAEM bajo un gran repolicromado, de calidad artística más modesta que aquello que ocultaba, y había sido atribuida a la escuela madrileña del siglo XVII. Sin embargo, los resultados obtenidos por las primeras pruebas que se le realizaron indicaban cuan cambiada se encontraba la obra, razón por la que una restauración le devolvió su aspecto original, subsanándose lo errores atributivos a los que estaba ligada la pieza.
Universitat de Lleida. Centre d'Art d'Època Moderna, 2018
Esta obra tan bosquiana, analizada minuciosamente por el CAEM en todos su aspectos: iconografía, ... more Esta obra tan bosquiana, analizada minuciosamente por el CAEM en todos su aspectos: iconografía, iconología, comparativa con la producción de El Bosco y sus seguidores, así como su composición matérica, técnica y proceso creativo a través del empleo de técnicas no invasivas y micromuestras, resultó ser un bellísimo y antiguo ejemplo de “copia fantasma”, una obra que reivindica una pintura autógrafa del maestro de s’Hertogenbosch, hoy día perdido, siendo testimonio de una composición de El Bosco que ha sobrevivido gracias a esta pintura y otras obras que devienen todas de un modelo original perdido.
Ars Longa (Universitat de València), 2017
The presence of a big grasshoppers in certain Salvador Dalí’s paintings has been explained icono... more The presence of a big grasshoppers in certain Salvador Dalí’s paintings has been explained iconologically as the result of his phobia. The origin of this insect is located in the painter’s subconscious, being an ad- vance of his paranoid-critical method. However, a study of the buildings on Monturiol Street, where he lived his childhood and youth, unreil a particular origin of this orthopteran, revealing the conscious use of the elements present in his paintings.
- English: Is possible try to draw one corpus about the lost paintings of Bosch thanks some copie... more - English: Is possible try to draw one corpus about the lost paintings of Bosch thanks some copies and their relation between them. This work sample this option using one case of study Hispanic: Triptych of the Curses. The study of him lateral wings manifested one relation between this and Bosch so near, for who is possible accept who this wings speak us about lost paintings of Bosch.
- Castellano: Es posible tratar de delinear un corpus de obras perdidas de Bosch gracias a algunas copias y la relación entre ellas. Este trabajo muestra esta opción usando un caso de estudio hispánico: el Tríptico de los Improperios. El estudio de sus tablas laterales manifiesta una relación entre éstas y Bosch muy cercana, por lo que es posible aceptar que estas tablas nos hablan de pinturas perdidas de Bosch.
- ENGLISH: Hieronymus Cock was one of the most successful printers of the XVII century. His press... more - ENGLISH:
Hieronymus Cock was one of the most successful printers of the XVII century. His press Aux quatre vents made a huge and heterogeneous production of prints that were distributed from Antwerp throughout Europe. Nobody denies the role played by their publication in the diffusion of Italian art of his time, of the glories of Roman Art, classical ornamentation, and so on.
His works have a professional ethic, emulating real works and always or almost always referring to the creator of the emulated prototype. However, it is today almost of unanimous opinion that the engravings presented as an invention of Hieronymus Bosch are simple creations that have nothing to do with Bosch, being made solely for commercial purposes. Detailed study, and comparing these with the work of followers of Bosch, and with inventories of Philip II or the work of du
Hamel, among other things, shows another reality: probably these engravings refer to either lost works of Bosch or works that were taken to be his in the second half of the sixteenth century.
- CASTELLANO:
Hieronymus Cock fue uno de los impresores de mayor éxito del siglo XVI. Su imprenta Aux quatre vents realizó una enorme y heterogénea producción de grabados que, desde Amberes, eran distribuidos por toda Europa. Nadie niega el papel que jugaron sus publicaciones en la difusión del arte italiano de su época, de las glorias del arte de la antigua Roma, de la ornamentación clásica, etc.
Sus trabajos presentan una ética profesional emulando obras reales, y siempre, o casi siempre, hacen referencia al artífice del prototipo emulado. Sin embargo, hoy en día es casi unánime la opinión sobre los grabados que presentó como invención de Hieronymus Bosch: se alude a que son simples creaciones que nada tienen que ver con Bosch y se considera que se realizaron exclusivamente con fines comerciales. Mas su estudio detallado, la comparativa de estos con la obra de
seguidores de Bosch y con los inventarios de Felipe II o la obra de du Hamel, entre otros aspectos, manifiestan otra realidad: tal vez estos grabados hagan referencia, o bien a obras perdidas de El
Bosco, o a otras que se consideraban suyas en la segunda mitad del siglo XVI.
Archivo de Arte Valenciano., 2015
This study accomplishes an analysis of the iconographic peculiarities concerning the Triptych of ... more This study accomplishes an analysis of the iconographic peculiarities concerning the Triptych of the Curses (Tríptico de los Improperios) from the Museu de Belles Arts de València by comparing it to the other three known versions. The comparative study of dendrochronology, reflectography and radiography tests from the three panel paintings, and the fact that the painting from the Museu de Belles Arts de València belonged to Mrs Mencía de Mendoza, documented at Santo Domingo de Valencia convent since Mrs Mencía’s death, makes it plausible to be an original from Bosh. Either way the painting certainly seems to be the oldest of the four remaining, therefore it has to be either an original piece, a work from Bosch’s workshop or the most closely related to a lost original.
Las especificidades que convergen en la pieza que alberga el Museu de Belles Arts de València ... more Las especificidades que convergen en la pieza que alberga el Museu de Belles Arts de València muestran la clara posibilidad de que se tárate de un original o bien una obra concluida en el taller de Jeroen van Aken, El Bosco. Igualmente cabe la posibilidad de que se trate de la copia de un original perdido, y en tal caso puede considerarse la más cercana al auténtico, según apunta la comparativa de las distintas pruebas realizadas a las cuatro piezas conservadas en San Lorenzo de El Escorial, el Museu de Belles Arts de València, el Museo Fundación Lázaro Galdiano y el Museo Provincial de Segovia, las cuales repiten el mismo tema y remiten a un original común, a pesar de sus variaciones. El análisis detenido de las distintas versiones abre nuevas puertas de investigación, pues parece quedar claro que la valenciana se encuentra más cercana a la originalidad o a un original perdido.
El Tríptico de los improperios posee una serie de cualidades carentes en el resto de piezas, desde la firma que nos hace pensar que salió del taller de Bosch, pasando por la riqueza de elementos iconográficos, muchos carentes en otras versiones, hasta que su dueña fuese María de Mendoza, una gran conocedora del arte Jeroen van Aken. Estas pesquisas que nos ponen sobre aviso de encontrarnos ante una obra notoria son refutadas por las distintas pruebas dendrocronológicas, reflectografías y radiografías realizadas a las obras.