Esteban Da Ré | Universidad de Buenos Aires (original) (raw)
Papers by Esteban Da Ré
Perífrasis. Revista de Literatura, Teoría y Crítica, 2023
Respecto de la transitada polémica entre Boedo y Florida desarrollada en revistas culturales arge... more Respecto de la transitada polémica entre Boedo y Florida desarrollada en revistas culturales argentinas al promediar la década del veinte, la crítica literaria sostiene que se produjo una distribución de los tonos serios y humorísticos, que se correspondería con la clásica división entre forma y contenido: mientras el “arte social” de Boedo se habría concentrado en la denuncia de tono serio, el “arte por el arte” que defendió Florida habría encontrado en el humor una de las posibilidades para que la literatura reflexione sobre sí misma. No obstante, una relectura de Los Pensadores, revista en torno de la cual se constituyó el grupo de Boedo, permite advertir que el tono humorístico fue una de sus estrategias centrales para la crítica de la literatura y de la sociedad de su época, en consonancia con su proyecto literario, cultural y político.
Revista Archivos de historia del movimiento obrero y la izquierda, 2022
Entre los años 1926 y 1934, Elías Castelnuovo estrena seis obras de teatro vinculadas con distint... more Entre los años 1926 y 1934, Elías Castelnuovo estrena seis obras de teatro vinculadas con distintos proyectos colectivos, que se configuran como los iniciadores del teatro “independiente” argentino: Teatro Libre (1927), Teatro Experimental del Arte (1928) y Teatro Proletario (1934). La hipótesis de que estas obras teatrales se proponen criticar la cultura y la sociedad dominantes, al igual que su producción narrativa anterior, a partir de la apelación a un tono tragicómico y de la apropiación de rasgos vanguardistas permite reconsiderar su recepción mayoritaria y advertir la singularidad del entramado entre estética y política de su apuesta literaria.
Orbis Tertius, 2020
La mayor parte de la crítica literaria elabora sus hipótesis sobre la poética de Elías Castelnuov... more La mayor parte de la crítica literaria elabora sus hipótesis sobre la poética de Elías Castelnuovo a partir de la lectura de Tinieblas (1923), su primer libro de cuentos, al tiempo que señala que es el autor más representativo del llamado grupo de Boedo, conjunto de artistas, escritores e intelectuales que se propuso contribuir a la elaboración de una cultura revolucionaria. Los principales desarrollos críticos sobre este libro destacan sus rasgos “naturalistas”, “tremendistas”, “pietistas” y “mesiánicos” así como una intencionalidad política “ingenua” y “esquemática”. No obstante, una relectura de dos de los cuentos de Tinieblas, en consideración del humor tragicómico que su temprana recepción advierte en su obra, permite reconsiderar las conclusiones críticas contemporáneas y elaborar nuevas hipótesis de lectura.
Abstract:
Most literary critique develops hypotheses on Elías Castelnuovo's poetics from their reading of Tinieblas (1923), his first book of short stories, pointing him out as the most representative author from the so-called Boedo group: a set of artists, writers and intellectuals who aimed at creating a revolutionary culture in the 1920s and 1930s. The main critical developments on this book highlight its “naturalistic”, “tremendistic”, “pietistic” and “messianic” traits, as well as a “naïve” and “schematic” political intent. However, a re-reading of two of the stories in Tinieblas, focused on the tragicomic humor that their early reception perceived, allows for a reconsideration of contemporary critical conclusions and the elaboration of new reading hypotheses.
Revista Badebec - Centro de Estudios de Teoría y Crítica Literaria - Rosario Argentina , 2020
Elías Castelnuovo es señalado por la crítica literaria como quien mejor expresa las característic... more Elías Castelnuovo es señalado por la crítica literaria como quien mejor expresa las características del llamado grupo de Boedo, conjunto de escritores que desarrolla en Buenos Aires, a partir de mediados de la década del veinte y con miras en la reciente Revolución Soviética, una militancia cultural revolucionaria. En particular, la crítica predominante asocia la poética de Castelnuovo, a partir del análisis de Tinieblas (1923), con el naturalismo literario argentino y afirma que el autor se propone generar "horror" y "piedad" en sus lectores. No obstante, Castelnuovo apela a un tono enfáticamente humorístico en Notas de un literato naturalista (1923), con el objetivo de criticar las principales corrientes literarias e ideológicas de su tiempo: el naturalismo literario, la narrativa sentimental, el criollismo y los discursos pedagógicos más extendidos en la época. De esta manera, el análisis de este texto puede permitir abordar el resto de su producción literaria desde una nueva perspectiva.
Abstract: Literary critique has identified Elías Castelnuovo as the one who best expresses the characteristics of the so called Boedo group, a set of writers who develop, in the mid-twenties Buenos Aires and with views to the recent Soviet Revolution, a revolutionary cultural militancy. More particularly, mainstream critique associates the poetics by Castelnuovo, based on the analysis of Tinieblas (1923), with argentine literary naturalism, and affirms that the author intends to elicit "horror" and "pity" from his readers. Nevertheless, Castelnuovo appeals to an emphatically humoristic tone in Notas de un literato naturalista (1923), in order to criticize the main literary and ideological trends of his time, with emphasis on literary naturalism. Thus, the analysis of this text would allow tackling his other production from a new perspective.
Estudios de Teoría Literaria - Revista digital: artes, letras y humanidades, Mar 11, 2020
La narrativa de Elías Castelnuovo es considerada por la crítica literaria predominante (Portantie... more La narrativa de Elías Castelnuovo es considerada por la crítica literaria predominante (Portantiero 1961; Giordano 1980 [1968]; Romano 1981; Sarlo 1988; Saítta 2008) como aquella que mejor explicita las características del proyecto cultural y político del llamado grupo de Boedo, al manifestar fuertes rasgos populistas y naturalistas que persiguen generar “horror” y ofrecer una “visión piadosa de la clase trabajadora” (120). La relectura de sus textos ensayísticos y ficcionales aparecidos en la revista Los Pensadores, una de las más importantes publicaciones del grupo, permite reconsiderar estas conclusiones para advertir que, en muchos aspectos, las particularidades y los objetivos de la literatura de Castelnuovo resultan opuestos a las principales conclusiones extraídas mayoritariamente por la crítica literaria.
Revista Ex Libris - Departamento de Letras - Facultad de Filosofía y Letras - Universidad de Buenos Aires, 2019
La perspectiva de la crítica literaria dominante sostiene que la obra de Elías Castelnuovo adolec... more La perspectiva de la crítica literaria dominante sostiene que la obra de Elías Castelnuovo adolece de problemas fundamentales, vinculados con el conservadurismo estético y temático de sus textos. Desde una perspectiva formal, se considera que replica al realismo y al naturalismo literario de un modo “anacrónico”, “tremendista” y de “mal gusto”. Respecto de los temas y problemas que plantea en sus ficciones, se advierte que incurre en idealizaciones de los sujetos representados –proletarios y marginales– movido por sus intenciones pedagógicas y por la subestimación de sus lectores. Las causas de estos problemas, considera esta tendencia crítica, se encuentran en que la propuesta de Castelnuovo y del grupo de Boedo subordina la literatura a la política y articula entre ellas una contradicción que la vuelve infértil: se pretende aportar a la revolución política desde estéticas conservadoras. No obstante, una relectura de las obras de Castelnuovo y de su temprana recepción puede ofrecer un nuevo abordaje de sus ficciones, para advertir que las hipérboles de Castelnuovo respecto de modelos literarios anteriores, lejos de ser repeticiones fallidas de esquemas conocidos, son formas sarcásticas y paródicas para la crítica humorística de los discursos literarios dominantes en su contexto de producción.
Revista Celehis, 2019
El abordaje de la literatura de Elías Castelnuovo por la crítica literaria se circunscribe, de ma... more El abordaje de la literatura de Elías Castelnuovo por la crítica literaria se circunscribe, de manera predominante, a su participación en el grupo de Boedo entre 1924 y 1930 aproximadamente, y sostiene que es quien mejor manifiesta las características literarias de este grupo, por proponer un naturalismo anacrónico, pietista, mesiánico, fatidista, crístico, trágico, entre otros atributos. No obstante, en contraposición con estas características, una lectura de sus contribuciones en la prensa anarquista entre los años 1919 y 1923-bajo la forma de poemas, diálogos ficcionales y artículos de opinión, entre otros géneros-permite advertir que en estos textos predomina un tono humorístico, que se vale de la sátira y el sarcasmo para la crítica de la sociedad y la literatura de su época, tomando como blanco de sus invectivas instituciones como las Fuerzas Armadas, la Iglesia Católica y el Estado, discursos sociales como el criollismo, géneros teatrales como el sainete o corrientes literarias como el romanticismo y el naturalismo. El análisis de estas contribuciones permite explorar otras zonas de la obra de Castelnuovo que, a su vez, puede traer como consecuencia la posibilidad de establecer las condiciones para un nuevo abordaje de su obra literaria posterior.
Revista Anclajes, 2019
Resumen: Elías Castelnuovo visita la URSS en 1931 y, al año siguiente, escribe una serie de cróni... more Resumen: Elías Castelnuovo visita la URSS en 1931 y, al año siguiente, escribe una serie de crónicas sobre sus experiencias de viaje en medios periodísticos vinculados con el Partido Comunista de la Argentina. Durante 1932, compila y modifica esas crónicas, suma otras nuevas y publica Yo vi…! ...en Rusia. Como consecuencia de este libro, se desarrolla una polémica en las páginas de la revista Actualidad-donde habían circulado, en primera instancia, algunas de esas crónicas-respecto de la perspectiva ideológica del autor, su formación teórica, la figura de Josef Stalin y la "moral sexual". Castelnuovo interviene en el debate en 1933, con la publicación de Rusia Soviética, segundo tomo de sus crónicas de viaje. El análisis de estas crónicas y de la polémica que suscitaron permi-te advertir tanto las inflexiones de la poética de Elías Castelnuovo-en la que la ironía y el humor cobran un papel fundamental-como las tensiones, en la izquierda de la época, sobre aspectos literarios, culturales y políticos.
Abstract: In 1931, Elías Castelnuovo visits the URSS and, the following year, he writes a series of Chronicles on his travel experiences in journalistic media linked to the Ar-gentine Communist Party. During 1932, he compiles and modifies these chronicles; he writes new ones and publishes Yo vi…! ...en Rusia. Consequently, a debate arises in the pages of the magazine Actualidad, in which some of those chronicles had circulated in the first place, regarding the ideological perspective of their author, his theoretical education , the figure of Stalin and the "sexual morality". Castelnuovo actually participates in the debate in 1933 with the publishing of Rusia Soviética, a second volume to his travel chronicles. The analysis of these chronicles and the controversy that they raised allows
Perífrasis. Revista de Literatura, Teoría y Crítica, 2023
Respecto de la transitada polémica entre Boedo y Florida desarrollada en revistas culturales arge... more Respecto de la transitada polémica entre Boedo y Florida desarrollada en revistas culturales argentinas al promediar la década del veinte, la crítica literaria sostiene que se produjo una distribución de los tonos serios y humorísticos, que se correspondería con la clásica división entre forma y contenido: mientras el “arte social” de Boedo se habría concentrado en la denuncia de tono serio, el “arte por el arte” que defendió Florida habría encontrado en el humor una de las posibilidades para que la literatura reflexione sobre sí misma. No obstante, una relectura de Los Pensadores, revista en torno de la cual se constituyó el grupo de Boedo, permite advertir que el tono humorístico fue una de sus estrategias centrales para la crítica de la literatura y de la sociedad de su época, en consonancia con su proyecto literario, cultural y político.
Revista Archivos de historia del movimiento obrero y la izquierda, 2022
Entre los años 1926 y 1934, Elías Castelnuovo estrena seis obras de teatro vinculadas con distint... more Entre los años 1926 y 1934, Elías Castelnuovo estrena seis obras de teatro vinculadas con distintos proyectos colectivos, que se configuran como los iniciadores del teatro “independiente” argentino: Teatro Libre (1927), Teatro Experimental del Arte (1928) y Teatro Proletario (1934). La hipótesis de que estas obras teatrales se proponen criticar la cultura y la sociedad dominantes, al igual que su producción narrativa anterior, a partir de la apelación a un tono tragicómico y de la apropiación de rasgos vanguardistas permite reconsiderar su recepción mayoritaria y advertir la singularidad del entramado entre estética y política de su apuesta literaria.
Orbis Tertius, 2020
La mayor parte de la crítica literaria elabora sus hipótesis sobre la poética de Elías Castelnuov... more La mayor parte de la crítica literaria elabora sus hipótesis sobre la poética de Elías Castelnuovo a partir de la lectura de Tinieblas (1923), su primer libro de cuentos, al tiempo que señala que es el autor más representativo del llamado grupo de Boedo, conjunto de artistas, escritores e intelectuales que se propuso contribuir a la elaboración de una cultura revolucionaria. Los principales desarrollos críticos sobre este libro destacan sus rasgos “naturalistas”, “tremendistas”, “pietistas” y “mesiánicos” así como una intencionalidad política “ingenua” y “esquemática”. No obstante, una relectura de dos de los cuentos de Tinieblas, en consideración del humor tragicómico que su temprana recepción advierte en su obra, permite reconsiderar las conclusiones críticas contemporáneas y elaborar nuevas hipótesis de lectura.
Abstract:
Most literary critique develops hypotheses on Elías Castelnuovo's poetics from their reading of Tinieblas (1923), his first book of short stories, pointing him out as the most representative author from the so-called Boedo group: a set of artists, writers and intellectuals who aimed at creating a revolutionary culture in the 1920s and 1930s. The main critical developments on this book highlight its “naturalistic”, “tremendistic”, “pietistic” and “messianic” traits, as well as a “naïve” and “schematic” political intent. However, a re-reading of two of the stories in Tinieblas, focused on the tragicomic humor that their early reception perceived, allows for a reconsideration of contemporary critical conclusions and the elaboration of new reading hypotheses.
Revista Badebec - Centro de Estudios de Teoría y Crítica Literaria - Rosario Argentina , 2020
Elías Castelnuovo es señalado por la crítica literaria como quien mejor expresa las característic... more Elías Castelnuovo es señalado por la crítica literaria como quien mejor expresa las características del llamado grupo de Boedo, conjunto de escritores que desarrolla en Buenos Aires, a partir de mediados de la década del veinte y con miras en la reciente Revolución Soviética, una militancia cultural revolucionaria. En particular, la crítica predominante asocia la poética de Castelnuovo, a partir del análisis de Tinieblas (1923), con el naturalismo literario argentino y afirma que el autor se propone generar "horror" y "piedad" en sus lectores. No obstante, Castelnuovo apela a un tono enfáticamente humorístico en Notas de un literato naturalista (1923), con el objetivo de criticar las principales corrientes literarias e ideológicas de su tiempo: el naturalismo literario, la narrativa sentimental, el criollismo y los discursos pedagógicos más extendidos en la época. De esta manera, el análisis de este texto puede permitir abordar el resto de su producción literaria desde una nueva perspectiva.
Abstract: Literary critique has identified Elías Castelnuovo as the one who best expresses the characteristics of the so called Boedo group, a set of writers who develop, in the mid-twenties Buenos Aires and with views to the recent Soviet Revolution, a revolutionary cultural militancy. More particularly, mainstream critique associates the poetics by Castelnuovo, based on the analysis of Tinieblas (1923), with argentine literary naturalism, and affirms that the author intends to elicit "horror" and "pity" from his readers. Nevertheless, Castelnuovo appeals to an emphatically humoristic tone in Notas de un literato naturalista (1923), in order to criticize the main literary and ideological trends of his time, with emphasis on literary naturalism. Thus, the analysis of this text would allow tackling his other production from a new perspective.
Estudios de Teoría Literaria - Revista digital: artes, letras y humanidades, Mar 11, 2020
La narrativa de Elías Castelnuovo es considerada por la crítica literaria predominante (Portantie... more La narrativa de Elías Castelnuovo es considerada por la crítica literaria predominante (Portantiero 1961; Giordano 1980 [1968]; Romano 1981; Sarlo 1988; Saítta 2008) como aquella que mejor explicita las características del proyecto cultural y político del llamado grupo de Boedo, al manifestar fuertes rasgos populistas y naturalistas que persiguen generar “horror” y ofrecer una “visión piadosa de la clase trabajadora” (120). La relectura de sus textos ensayísticos y ficcionales aparecidos en la revista Los Pensadores, una de las más importantes publicaciones del grupo, permite reconsiderar estas conclusiones para advertir que, en muchos aspectos, las particularidades y los objetivos de la literatura de Castelnuovo resultan opuestos a las principales conclusiones extraídas mayoritariamente por la crítica literaria.
Revista Ex Libris - Departamento de Letras - Facultad de Filosofía y Letras - Universidad de Buenos Aires, 2019
La perspectiva de la crítica literaria dominante sostiene que la obra de Elías Castelnuovo adolec... more La perspectiva de la crítica literaria dominante sostiene que la obra de Elías Castelnuovo adolece de problemas fundamentales, vinculados con el conservadurismo estético y temático de sus textos. Desde una perspectiva formal, se considera que replica al realismo y al naturalismo literario de un modo “anacrónico”, “tremendista” y de “mal gusto”. Respecto de los temas y problemas que plantea en sus ficciones, se advierte que incurre en idealizaciones de los sujetos representados –proletarios y marginales– movido por sus intenciones pedagógicas y por la subestimación de sus lectores. Las causas de estos problemas, considera esta tendencia crítica, se encuentran en que la propuesta de Castelnuovo y del grupo de Boedo subordina la literatura a la política y articula entre ellas una contradicción que la vuelve infértil: se pretende aportar a la revolución política desde estéticas conservadoras. No obstante, una relectura de las obras de Castelnuovo y de su temprana recepción puede ofrecer un nuevo abordaje de sus ficciones, para advertir que las hipérboles de Castelnuovo respecto de modelos literarios anteriores, lejos de ser repeticiones fallidas de esquemas conocidos, son formas sarcásticas y paródicas para la crítica humorística de los discursos literarios dominantes en su contexto de producción.
Revista Celehis, 2019
El abordaje de la literatura de Elías Castelnuovo por la crítica literaria se circunscribe, de ma... more El abordaje de la literatura de Elías Castelnuovo por la crítica literaria se circunscribe, de manera predominante, a su participación en el grupo de Boedo entre 1924 y 1930 aproximadamente, y sostiene que es quien mejor manifiesta las características literarias de este grupo, por proponer un naturalismo anacrónico, pietista, mesiánico, fatidista, crístico, trágico, entre otros atributos. No obstante, en contraposición con estas características, una lectura de sus contribuciones en la prensa anarquista entre los años 1919 y 1923-bajo la forma de poemas, diálogos ficcionales y artículos de opinión, entre otros géneros-permite advertir que en estos textos predomina un tono humorístico, que se vale de la sátira y el sarcasmo para la crítica de la sociedad y la literatura de su época, tomando como blanco de sus invectivas instituciones como las Fuerzas Armadas, la Iglesia Católica y el Estado, discursos sociales como el criollismo, géneros teatrales como el sainete o corrientes literarias como el romanticismo y el naturalismo. El análisis de estas contribuciones permite explorar otras zonas de la obra de Castelnuovo que, a su vez, puede traer como consecuencia la posibilidad de establecer las condiciones para un nuevo abordaje de su obra literaria posterior.
Revista Anclajes, 2019
Resumen: Elías Castelnuovo visita la URSS en 1931 y, al año siguiente, escribe una serie de cróni... more Resumen: Elías Castelnuovo visita la URSS en 1931 y, al año siguiente, escribe una serie de crónicas sobre sus experiencias de viaje en medios periodísticos vinculados con el Partido Comunista de la Argentina. Durante 1932, compila y modifica esas crónicas, suma otras nuevas y publica Yo vi…! ...en Rusia. Como consecuencia de este libro, se desarrolla una polémica en las páginas de la revista Actualidad-donde habían circulado, en primera instancia, algunas de esas crónicas-respecto de la perspectiva ideológica del autor, su formación teórica, la figura de Josef Stalin y la "moral sexual". Castelnuovo interviene en el debate en 1933, con la publicación de Rusia Soviética, segundo tomo de sus crónicas de viaje. El análisis de estas crónicas y de la polémica que suscitaron permi-te advertir tanto las inflexiones de la poética de Elías Castelnuovo-en la que la ironía y el humor cobran un papel fundamental-como las tensiones, en la izquierda de la época, sobre aspectos literarios, culturales y políticos.
Abstract: In 1931, Elías Castelnuovo visits the URSS and, the following year, he writes a series of Chronicles on his travel experiences in journalistic media linked to the Ar-gentine Communist Party. During 1932, he compiles and modifies these chronicles; he writes new ones and publishes Yo vi…! ...en Rusia. Consequently, a debate arises in the pages of the magazine Actualidad, in which some of those chronicles had circulated in the first place, regarding the ideological perspective of their author, his theoretical education , the figure of Stalin and the "sexual morality". Castelnuovo actually participates in the debate in 1933 with the publishing of Rusia Soviética, a second volume to his travel chronicles. The analysis of these chronicles and the controversy that they raised allows