Grisby Ogás | Universidad de Buenos Aires (original) (raw)
Papers by Grisby Ogás
Latin American Theatre Review, 2007
Primer acto: Cuadernos de investigación teatral, 2005
Latin American Theatre Review, 2009
DOS Escenarios: Intercambio Teatral Entre España y …, 2006
… y Rituales: Los Sanjuaninos en el …, 2006
Teatro, memoria y ficción, 2005
Stichomythia: Revista de teatro español …, 2011
Grisby Ogás Puga conicet y Universidad de Buenos Aires resumen: La primera etapa del Teatro del P... more Grisby Ogás Puga conicet y Universidad de Buenos Aires resumen: La primera etapa del Teatro del Pueblo -fundado por Leónidas Barletta en 1930-se encuentra marcada por la presencia de Roberto Arlt, quien, sin dudas, fue el dramaturgo argentino más importante de esta agrupación en particular y del Teatro Independiente en general. Su función en la institución que lideraba Barletta fue la de coadyuvar a su canonicidad. Arlt estaba identificado con la utopía del teatro independiente en contra del teatro profesional-comercial y del teatro argentino finisecular representado en el costumbrismo y el sainete. A pesar de estas coincidencias, la producción dramatúrgica arltiana (1932)(1933)(1934)(1935)(1936)(1937)(1938)(1939)(1940)(1941)(1942) logró niveles de vanguardia que no se correspondieron con las puestas en escena de sus obras estrenadas en el Teatro del Pueblo bajo la dirección de Barletta. El presente artículo intenta develar algunos puntos clave de este desencuentro estético. Palabras clave: teatro del pueblo, Leónidas Barletta, Roberto Arlt, teatro independiente, canonicidad, desencuentro estético abstract: The first stage of the Teatro del Pueblo -founded by Leonidas Barletta in 1930-is marked by the presence of Roberto Arlt, who undoubtedly was the most important Argentine playwright of this group, in particular, and of the Independent Theatre, in general. Arlt's role in Barletta leading institution was to contribute to its canonicity. Arlt was identified with the utopia of independent theater against the professional and commercial theater of the end of the century represented Argentina in genders called "costumbrismo" y "sainete". Despite these similarities, the dramatic production of Arlt (1932Arlt ( -1942 achieved vanguard levels that not corresponded to the staging of his plays premiered at the Teatro del Pueblo under the direction of Barletta This article attempts to unravel some key points from this aesthetic misunderstanding.
En torno a la convención y la novedad, 2009
Teatro XXI: Revista del GETEA., 2005
Huellas Escénicas, 2007
... Bibliografía Dubatti, Jorge, 2004." Reflexiones sobre La señora Macbeth:¿ Sh... more ... Bibliografía Dubatti, Jorge, 2004." Reflexiones sobre La señora Macbeth:¿ Shakespeare o Gamba-ro?", en Palos y Piedras, año II, n 2 (noviembre): 5-7. Gambaro, Griselda, 2003. La señoraMacbeth, Buenos Aires: Norma. Heredia, Florencia, 2004." Detrás de un tirano... ...
Teatro XXI: Revista del GETEA., 2006
... 1939 2/3: Ni siquiera el diluvio, de Eduardo González Lanuza. (Trajes: Antonio Guerra. ... Pr... more ... 1939 2/3: Ni siquiera el diluvio, de Eduardo González Lanuza. (Trajes: Antonio Guerra. ... Programa: Bach, Mozart y Brahms. 31/7 Concierto a cargo del Trío de Buenos Aires. Integrantes: Arturo Luzzatti (piano); Pedro F Napolitano (violín); Luis Walter Pratesi (violonchelo). ...
... Investigadores de fuentes: Nidia Burgos, Fabián Pellegrini, Mélide Cantarelli, Andrea Martíne... more ... Investigadores de fuentes: Nidia Burgos, Fabián Pellegrini, Mélide Cantarelli, Andrea Martínez,Adriana Lamoso, Miriam Cerdá, Alberto Schmitt, Carlos ... Ane-Grethe Ostergaad (Odense Universitet) Mario A. Rojas (The Catholic University of America) Juan Villegas (University of ...
... 2004 Josette Féral © 2004 Editorial Galerna Lambaré 893, Buenos ... 24 Teatro, teoría y práct... more ... 2004 Josette Féral © 2004 Editorial Galerna Lambaré 893, Buenos ... 24 Teatro, teoría y práctica: más allá de las fronteras 3 "No es raro que se avance en lo que en ella [la teoría] puede ser justo y sin valor aún en la práctica: es sobre un tono desdeñoso y despreciativo, lleno de ...
Latin American Theatre Review, 2003
Latin American Theatre Review, 2007
Primer acto: Cuadernos de investigación teatral, 2005
Latin American Theatre Review, 2009
DOS Escenarios: Intercambio Teatral Entre España y …, 2006
… y Rituales: Los Sanjuaninos en el …, 2006
Teatro, memoria y ficción, 2005
Stichomythia: Revista de teatro español …, 2011
Grisby Ogás Puga conicet y Universidad de Buenos Aires resumen: La primera etapa del Teatro del P... more Grisby Ogás Puga conicet y Universidad de Buenos Aires resumen: La primera etapa del Teatro del Pueblo -fundado por Leónidas Barletta en 1930-se encuentra marcada por la presencia de Roberto Arlt, quien, sin dudas, fue el dramaturgo argentino más importante de esta agrupación en particular y del Teatro Independiente en general. Su función en la institución que lideraba Barletta fue la de coadyuvar a su canonicidad. Arlt estaba identificado con la utopía del teatro independiente en contra del teatro profesional-comercial y del teatro argentino finisecular representado en el costumbrismo y el sainete. A pesar de estas coincidencias, la producción dramatúrgica arltiana (1932)(1933)(1934)(1935)(1936)(1937)(1938)(1939)(1940)(1941)(1942) logró niveles de vanguardia que no se correspondieron con las puestas en escena de sus obras estrenadas en el Teatro del Pueblo bajo la dirección de Barletta. El presente artículo intenta develar algunos puntos clave de este desencuentro estético. Palabras clave: teatro del pueblo, Leónidas Barletta, Roberto Arlt, teatro independiente, canonicidad, desencuentro estético abstract: The first stage of the Teatro del Pueblo -founded by Leonidas Barletta in 1930-is marked by the presence of Roberto Arlt, who undoubtedly was the most important Argentine playwright of this group, in particular, and of the Independent Theatre, in general. Arlt's role in Barletta leading institution was to contribute to its canonicity. Arlt was identified with the utopia of independent theater against the professional and commercial theater of the end of the century represented Argentina in genders called "costumbrismo" y "sainete". Despite these similarities, the dramatic production of Arlt (1932Arlt ( -1942 achieved vanguard levels that not corresponded to the staging of his plays premiered at the Teatro del Pueblo under the direction of Barletta This article attempts to unravel some key points from this aesthetic misunderstanding.
En torno a la convención y la novedad, 2009
Teatro XXI: Revista del GETEA., 2005
Huellas Escénicas, 2007
... Bibliografía Dubatti, Jorge, 2004." Reflexiones sobre La señora Macbeth:¿ Sh... more ... Bibliografía Dubatti, Jorge, 2004." Reflexiones sobre La señora Macbeth:¿ Shakespeare o Gamba-ro?", en Palos y Piedras, año II, n 2 (noviembre): 5-7. Gambaro, Griselda, 2003. La señoraMacbeth, Buenos Aires: Norma. Heredia, Florencia, 2004." Detrás de un tirano... ...
Teatro XXI: Revista del GETEA., 2006
... 1939 2/3: Ni siquiera el diluvio, de Eduardo González Lanuza. (Trajes: Antonio Guerra. ... Pr... more ... 1939 2/3: Ni siquiera el diluvio, de Eduardo González Lanuza. (Trajes: Antonio Guerra. ... Programa: Bach, Mozart y Brahms. 31/7 Concierto a cargo del Trío de Buenos Aires. Integrantes: Arturo Luzzatti (piano); Pedro F Napolitano (violín); Luis Walter Pratesi (violonchelo). ...
... Investigadores de fuentes: Nidia Burgos, Fabián Pellegrini, Mélide Cantarelli, Andrea Martíne... more ... Investigadores de fuentes: Nidia Burgos, Fabián Pellegrini, Mélide Cantarelli, Andrea Martínez,Adriana Lamoso, Miriam Cerdá, Alberto Schmitt, Carlos ... Ane-Grethe Ostergaad (Odense Universitet) Mario A. Rojas (The Catholic University of America) Juan Villegas (University of ...
... 2004 Josette Féral © 2004 Editorial Galerna Lambaré 893, Buenos ... 24 Teatro, teoría y práct... more ... 2004 Josette Féral © 2004 Editorial Galerna Lambaré 893, Buenos ... 24 Teatro, teoría y práctica: más allá de las fronteras 3 "No es raro que se avance en lo que en ella [la teoría] puede ser justo y sin valor aún en la práctica: es sobre un tono desdeñoso y despreciativo, lleno de ...
Latin American Theatre Review, 2003