Pablo Massa | Universidad de Buenos Aires (original) (raw)
Libros by Pablo Massa
Traducción anotada y comentada del escrito homónimo (1771) de Samuel Johnson. Incluye además una ... more Traducción anotada y comentada del escrito homónimo (1771) de Samuel Johnson. Incluye además una traducción de "The Patriot" (1774) y de cuatro artículos seleccionados de "The Idler" (1758 - 1759)
Artículos y capítulos de libro by Pablo Massa
Incipit, 2024
En este artículo se identifican y describen los fragmentos manuscritos empleados para la reencuad... more En este artículo se identifican y describen los fragmentos manuscritos empleados para la reencuadernación de diez volúmenes de la biblioteca personal de la escritora Victoria Ocampo impresos entre 1906 y 1022. Todos ellos contienen obras relacionadas con el Renacimiento y la temprana Modernidad. En el estudio se mostrará que los fragmentos corresponden a dos unidades codicológicas diferentes, en ambos casos salterios, uno de las cuales presenta notación musical.
Calamus, Vol. 8, 2024
El presente artículo consiste en un estudio fragmentológico de dos folios de canto llano litúrgic... more El presente artículo consiste en un estudio fragmentológico de dos folios de canto llano litúrgico con notación neumática adiastemática, empleados como refuerzo de contratapas de un incunable. El liber tradens (Bernardus Bottonus Parmensis,
Annuarium Sancti Iacobi , 2021
El presente artículo se propone analizar las diferencias textuales y musicales más relevantes ent... more El presente artículo se propone analizar las diferencias textuales y musicales más relevantes entre el Rezo antiguo dela Fiesta de Granada (Santiago de Compostela, Archivo de la Catedral, CF 50) y los otros dos testimonios completos conocidos del Oficio y la Misa de la Toma de Granada de Fray Hernando de Talavera: Simancas, Archivo General, Patronato Real, 25-41 y Santa Fe, Archivo de la Parroquia de la Encarnación, Cantoral 20. Se plantea una relación cronológica hipotética entre los tres testimonios, un análisis de las diferencias en el ordenamiento de las Lecciones y los Responsorios de Maitines, y una hipótesis acerca de las discrepancias que pueden observarse en los tres
testimonios respecto de las Antífonas del Nocturno II. Se analizan también las implicaciones políticas y doctrinales de estas diferencias, las cuales proyectan a CF 50 como un texto intervenido en el que se acentúa el mesianismo fernandino y se añade la exaltación jacobea.
Artes en Filo, 2023
El presente trabajo postula y analiza tres formas o categorías bajo las cuales aparece la represe... more El presente trabajo postula y analiza tres formas o categorías bajo las cuales aparece la representación del signo musical en pinturas y grabados europeos entre la Baja Edad Media y la primera Modernidad (1420-1550). Dichas categorías ("semiográfica", "isotópica" y "retórica") suponen funciones distintas respecto de la construcción del significado general de la representación pictórica. A través de cualidades que le son propias y que pertenecen a su bagaje histórico, el signo musical puede clausurar un tópico iconográfico o indicar una lectura específica y no evidente del su contexto, transformándose así en un elemento discursivo que da cuenta de la novedosa presencia de la música como elemento visual, identitario e histórico señalada por Lütteken (2019). Palabras clave: notación musical; representación visual; Modernidad temprana; Baja Edad Media Music to see and to be seen. Semiographic, isotopic and rhetorical representations of musical signs in Europe between late medieval and early modern times (1420-1550
Anuario Musical , 2022
El presente artículo sistematiza algunas observaciones acerca de la diagramatología de los trata... more El presente artículo sistematiza algunas observaciones acerca de la
diagramatología de los tratados Musica y Scolica Enchiriadis (c. 850)
dentro del proceso teórico de construcción del espacio de la escritura sonora
en la época carolingia. Se propone así un estatuto de las descriptiones
de ambos tratados en tanto íconos-diagramas, se examinan los elementos
y fases de su formalización, las metáforas espaciales y temporales que
conforman sus presupuestos epistémicos, y su relación y dependencia con
diagramas cuadriviales de la Antigüedad. Se examina también el uso del
color como elemento cognitivo en la transmisión manuscrita de los
diagramas, así como las representaciones icónicas no diagramáticas que
pueden observarse en ciertas fuentes. De este análisis surge una caracterización
de los diagramas de Musica y Scolica Enchiriadis como mecanismos
específicos de transmisión de conocimiento, orientados por una nueva
didáctica, no solo visual sino también performativa, del Ars Musica.
Revista de Cancioneros Impresos y Manuscritos, 2023
Un incunable impreso en Roma en Marzo de 1493 por Eucharius Silber (Historia Baetica, de Carlo Ve... more Un incunable impreso en Roma en Marzo de 1493 por Eucharius Silber (Historia Baetica, de Carlo Verardi, una pieza teatral en prosa latina escrita para celebrar la conquista de Granada) contiene lo que se cree es la primera pieza polifónica secular jamás impresa, así como el ejemplo más antiguo conservado de música teatral: Viua el gran Re Don Fernando, una barzelletta anónima. Gran parte de la crítica académica no ha encontrado relación entre la música y la obra de Verardi, excepto el tema y el propósito encomiástico de ambas. Muchos estudiosos dudan incluso de que la música se haya ejecutado en el estreno de la obra teatral, según se cree. El propósito de este artículo es comprender la función semiótica de la pieza musical dentro de la editio de Silber. Para ello, consideramos esta edición como un acto de discurso políticamente dirigido, en el que la inclusión de sus componentes y su disposición material obedecieron a una compleja trama de intereses políticos, diplomáticos y personales. En este contexto, procuramos demostrar cómo y por qué la partitura de la barzelletta es aquí un mecanismo retórico que subraya deliberadamente la condición espectacular y teatral tanto del texto de Verardi como de las celebraciones que tuvieron lugar en Roma en ocasión de la conquista de Granada.
Cuadernos de Música Iberoamericana , 2019
El Museo de Arte Español Enrique Larreta de Buenos Aires alberga en su colección un Antifonario (... more El Museo de Arte Español Enrique Larreta de Buenos Aires alberga en su colección un Antifonario (ficha 2035) español de vinculación franciscana y probable origen pretridentino. Con anterioridad al presente artículo, y más allá de alguna mención, este códice no había sido objeto de estudios musicológicos publicados. En el presente escrito analizamos la composición del códice, con particular énfasis en la colección de los 78 himnos que recoge, 48 de los cuales están dados en notación mensural. Hemos cotejado este conjunto, reductible a 34 melodías, con un grupo de fuentes manuscritas e impresas españolas de los siglos XV al XVII para establecer una caracterización general, deteniéndonos en casos puntuales de entrecruzamiento de rasgos melódicos locales, extra locales y propios de la orden. También hemos vinculado ciertos aspectos de la notación mensural de los himnos con las teorías de la notación rítmica de la época.
Revista Electrónica de Didáctica en Educación Superior (ISSN 1853-3159), Apr 2015
En este artículo nos proponemos compartir una serie de reflexiones basadas en dos supuestos: 1... more En este artículo nos proponemos compartir una serie de reflexiones basadas en dos supuestos:
Resulta imposible comprender las TIC como fenómeno de comunicación si se excluye de su análisis la lógica de mercado que las define, y que define también nuestras pautas de interacción con ellas.
Las TIC son objetos y modos de consumo. Son objetos dotados de valor de cambio, pero también, lugares donde el valor de cambio encarna y fluye. Por lo tanto, imponen un modo instrumental y específico de interactuar con ellas. Este modo de interacción que impone la mercancía-TIC es determinante para comprender nuestra relación cognitiva con ella.
A partir de estos supuestos (y lejos de cualquir enfoque apocalíptico) se analizan brevemente algunos tópicos del discurso del optimismo tecnológico y se postula la necesidad de encontrar una forma crítica de asumir las TIC en la educación de todos los niveles que enfrente la reducción de docentes y alumnos al papel de meros consumidores de servicios.
Gustavo Ignacio Míguez (Compilador) Lecturas del cielo Libros de astronomía en la Biblioteca Nacional , 2013
Este artículo es el extracto de una conferencia sobre el mismo tema brindada en la Biblioteca Nac... more Este artículo es el extracto de una conferencia sobre el mismo tema brindada en la Biblioteca Nacional (Argentina). El artículo examina y resume el modelo musical de las órbitas planetarias propuesto por Kepler en este libro y ofrece una realización en notación musical moderna de dicho modelo.
La Música de las Esferas. Textos de Cicerón, Macrobio, Favonio selección, traducción, estudio preliminar y notas de Liliana Pégolo y Julieta Cardigni ; prólogo de Pablo Massa, 2006
Pocas ideas han cautivado a lo largo de la historia la imaginación y el entendimiento de los homb... more Pocas ideas han cautivado a lo largo de la historia la imaginación y el entendimiento de los hombres de occidente como la vieja y, según veremos, siempre nueva doctrina de la música de las esferas. De igual modo, pocas ideas han tenido orígenes tan oscuros y formulaciones tan variadas. Platón y Cicerón la emplearon para sugerir vastas alegorías morales; Copérnico y Leibniz, como punto de partida para explicar la mecánica del Universo. En principio, lo esencial de la doctrina se deja decir así: los planetas, reguladas sus órbitas, distancias y velocidades por proporciones numéricas, producen al girar un complejo simultáneo de sonidos (no siempre inaudible para los mortales) que viene a ser expresión de la armonía numérica que constituye el fundamento general del cosmos. Cada planeta y, según la cosmología de la antigüedad, la esfera que lo contiene, produce un sonido de altura particular cuya relación interválica con el sonido de la esfera vecina es un exacto reflejo de la relación numérica que hay entre las velocidades de ambos y sus distancias recíprocas.
Música e Investigación, Año 6, No. 12-13, Jun.-Dic., 2003, p.165-179, 2003
La expresión cantus fractus alude a una práctica situada entre mediados del s. XIV y fines del s.... more La expresión cantus fractus alude a una práctica situada entre mediados del s. XIV y fines del s. XIX, que consiste en la aplicación de ciertos aspectos o variantes de la notación mensural a la rendición escrita de piezas de canto monódico litúrgico de tipo silábico (en su mayoría Credos, himnos y secuencias) ya sea provenientes de la tradición o de invención contemporánea. 2 Se trata pues, de una costumbre que ocupó seiscientos años de la vida litúrgica del catolicismo de occidente y que generó un corpus inmenso, pero que no ha obtenido mayor atención de los estudiosos sino hasta hace pocos años. Las razones de esa falta de interés hallan resumen aunque no explicación completa en la influencia que los benedictinos de Solesmes ejercieron desde fines del siglo XIX en el estudio del canto llano litúrgico católico, influencia que restringió su pureza, y con ello su dignidad de estudio, a una tradición determinada, es decir, a un número histórica y geográficamente limitado de manuscritos. Como señala Marco Gozzi, los estudios de Solesmes: "orden métrico", que resulta "quando le note sono composte sopra versi, hymni et altri simili". Pietro Antonio Pagani ("Brevo trattato sopra il canto fermo" 1604: XXIX), describe este orden o género en casi iguales palabras. El tratadista portugués Pedro Thalesio ("Arte de canto chão", 1618) describe en cambio tres grandes formas de marcar el tiempo (compasso): "gramatical, ygual y desigual" (o ternario). El primero es el que se practica:
Análisis y transcripción de "Viva el Gran Re Don Fernando" (atrib. Carlo Verardi, 1440 - 1500) en... more Análisis y transcripción de "Viva el Gran Re Don Fernando" (atrib. Carlo Verardi, 1440 - 1500) en un ejemplar de "Historia Baetica" (Eucharius Silber, Roma, 1493) perteneciente a la Colección Foulché Delbosc de la Biblioteca Nacional Argentina. Disponible en:
http://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/ISM/article/view/539/637
Ensayos y escritos inéditos by Pablo Massa
A short unpublished essay on the meaning (or lack of meaning) of the term "Avant-garde" in contem... more A short unpublished essay on the meaning (or lack of meaning) of the term "Avant-garde" in contemporary Argentine music (2015). Author's own English version of the Spanish original, released under Creative Commons CC BY SA 4.0 license.
Ensayo inédito (2015) acerca del significado (o falta de significado) del término "vanguardia" en... more Ensayo inédito (2015) acerca del significado (o falta de significado) del término "vanguardia" en la música contemporánea argentina. Licencia: Creative Commons CC BY SA 4.0.
Divulgación y Crítica by Pablo Massa
La Ballena Azul. Revista del Centro Cultural Kirchner, Nro. 2, 2015
Artículo de divulgación acerca de la representación de objetos en la música del siglo XX.
Estado Crítico. Revista de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno, 2015
Reseña del CD "Gallos y Huesos / Notker" (2011 - 2013) con obras del compositor Pablo Ortiz.
Todo es Historia, n. 441, 2004
Conferencias y presentaciones by Pablo Massa
Guías y esquemas del curso "Introducción a la Teoría Medieval de los Modos" dictado en el Centre ... more Guías y esquemas del curso "Introducción a la Teoría Medieval de los Modos" dictado en el Centre Internacional de Música Medieval de la Valldigna. Febrero 2021
Traducción anotada y comentada del escrito homónimo (1771) de Samuel Johnson. Incluye además una ... more Traducción anotada y comentada del escrito homónimo (1771) de Samuel Johnson. Incluye además una traducción de "The Patriot" (1774) y de cuatro artículos seleccionados de "The Idler" (1758 - 1759)
Incipit, 2024
En este artículo se identifican y describen los fragmentos manuscritos empleados para la reencuad... more En este artículo se identifican y describen los fragmentos manuscritos empleados para la reencuadernación de diez volúmenes de la biblioteca personal de la escritora Victoria Ocampo impresos entre 1906 y 1022. Todos ellos contienen obras relacionadas con el Renacimiento y la temprana Modernidad. En el estudio se mostrará que los fragmentos corresponden a dos unidades codicológicas diferentes, en ambos casos salterios, uno de las cuales presenta notación musical.
Calamus, Vol. 8, 2024
El presente artículo consiste en un estudio fragmentológico de dos folios de canto llano litúrgic... more El presente artículo consiste en un estudio fragmentológico de dos folios de canto llano litúrgico con notación neumática adiastemática, empleados como refuerzo de contratapas de un incunable. El liber tradens (Bernardus Bottonus Parmensis,
Annuarium Sancti Iacobi , 2021
El presente artículo se propone analizar las diferencias textuales y musicales más relevantes ent... more El presente artículo se propone analizar las diferencias textuales y musicales más relevantes entre el Rezo antiguo dela Fiesta de Granada (Santiago de Compostela, Archivo de la Catedral, CF 50) y los otros dos testimonios completos conocidos del Oficio y la Misa de la Toma de Granada de Fray Hernando de Talavera: Simancas, Archivo General, Patronato Real, 25-41 y Santa Fe, Archivo de la Parroquia de la Encarnación, Cantoral 20. Se plantea una relación cronológica hipotética entre los tres testimonios, un análisis de las diferencias en el ordenamiento de las Lecciones y los Responsorios de Maitines, y una hipótesis acerca de las discrepancias que pueden observarse en los tres
testimonios respecto de las Antífonas del Nocturno II. Se analizan también las implicaciones políticas y doctrinales de estas diferencias, las cuales proyectan a CF 50 como un texto intervenido en el que se acentúa el mesianismo fernandino y se añade la exaltación jacobea.
Artes en Filo, 2023
El presente trabajo postula y analiza tres formas o categorías bajo las cuales aparece la represe... more El presente trabajo postula y analiza tres formas o categorías bajo las cuales aparece la representación del signo musical en pinturas y grabados europeos entre la Baja Edad Media y la primera Modernidad (1420-1550). Dichas categorías ("semiográfica", "isotópica" y "retórica") suponen funciones distintas respecto de la construcción del significado general de la representación pictórica. A través de cualidades que le son propias y que pertenecen a su bagaje histórico, el signo musical puede clausurar un tópico iconográfico o indicar una lectura específica y no evidente del su contexto, transformándose así en un elemento discursivo que da cuenta de la novedosa presencia de la música como elemento visual, identitario e histórico señalada por Lütteken (2019). Palabras clave: notación musical; representación visual; Modernidad temprana; Baja Edad Media Music to see and to be seen. Semiographic, isotopic and rhetorical representations of musical signs in Europe between late medieval and early modern times (1420-1550
Anuario Musical , 2022
El presente artículo sistematiza algunas observaciones acerca de la diagramatología de los trata... more El presente artículo sistematiza algunas observaciones acerca de la
diagramatología de los tratados Musica y Scolica Enchiriadis (c. 850)
dentro del proceso teórico de construcción del espacio de la escritura sonora
en la época carolingia. Se propone así un estatuto de las descriptiones
de ambos tratados en tanto íconos-diagramas, se examinan los elementos
y fases de su formalización, las metáforas espaciales y temporales que
conforman sus presupuestos epistémicos, y su relación y dependencia con
diagramas cuadriviales de la Antigüedad. Se examina también el uso del
color como elemento cognitivo en la transmisión manuscrita de los
diagramas, así como las representaciones icónicas no diagramáticas que
pueden observarse en ciertas fuentes. De este análisis surge una caracterización
de los diagramas de Musica y Scolica Enchiriadis como mecanismos
específicos de transmisión de conocimiento, orientados por una nueva
didáctica, no solo visual sino también performativa, del Ars Musica.
Revista de Cancioneros Impresos y Manuscritos, 2023
Un incunable impreso en Roma en Marzo de 1493 por Eucharius Silber (Historia Baetica, de Carlo Ve... more Un incunable impreso en Roma en Marzo de 1493 por Eucharius Silber (Historia Baetica, de Carlo Verardi, una pieza teatral en prosa latina escrita para celebrar la conquista de Granada) contiene lo que se cree es la primera pieza polifónica secular jamás impresa, así como el ejemplo más antiguo conservado de música teatral: Viua el gran Re Don Fernando, una barzelletta anónima. Gran parte de la crítica académica no ha encontrado relación entre la música y la obra de Verardi, excepto el tema y el propósito encomiástico de ambas. Muchos estudiosos dudan incluso de que la música se haya ejecutado en el estreno de la obra teatral, según se cree. El propósito de este artículo es comprender la función semiótica de la pieza musical dentro de la editio de Silber. Para ello, consideramos esta edición como un acto de discurso políticamente dirigido, en el que la inclusión de sus componentes y su disposición material obedecieron a una compleja trama de intereses políticos, diplomáticos y personales. En este contexto, procuramos demostrar cómo y por qué la partitura de la barzelletta es aquí un mecanismo retórico que subraya deliberadamente la condición espectacular y teatral tanto del texto de Verardi como de las celebraciones que tuvieron lugar en Roma en ocasión de la conquista de Granada.
Cuadernos de Música Iberoamericana , 2019
El Museo de Arte Español Enrique Larreta de Buenos Aires alberga en su colección un Antifonario (... more El Museo de Arte Español Enrique Larreta de Buenos Aires alberga en su colección un Antifonario (ficha 2035) español de vinculación franciscana y probable origen pretridentino. Con anterioridad al presente artículo, y más allá de alguna mención, este códice no había sido objeto de estudios musicológicos publicados. En el presente escrito analizamos la composición del códice, con particular énfasis en la colección de los 78 himnos que recoge, 48 de los cuales están dados en notación mensural. Hemos cotejado este conjunto, reductible a 34 melodías, con un grupo de fuentes manuscritas e impresas españolas de los siglos XV al XVII para establecer una caracterización general, deteniéndonos en casos puntuales de entrecruzamiento de rasgos melódicos locales, extra locales y propios de la orden. También hemos vinculado ciertos aspectos de la notación mensural de los himnos con las teorías de la notación rítmica de la época.
Revista Electrónica de Didáctica en Educación Superior (ISSN 1853-3159), Apr 2015
En este artículo nos proponemos compartir una serie de reflexiones basadas en dos supuestos: 1... more En este artículo nos proponemos compartir una serie de reflexiones basadas en dos supuestos:
Resulta imposible comprender las TIC como fenómeno de comunicación si se excluye de su análisis la lógica de mercado que las define, y que define también nuestras pautas de interacción con ellas.
Las TIC son objetos y modos de consumo. Son objetos dotados de valor de cambio, pero también, lugares donde el valor de cambio encarna y fluye. Por lo tanto, imponen un modo instrumental y específico de interactuar con ellas. Este modo de interacción que impone la mercancía-TIC es determinante para comprender nuestra relación cognitiva con ella.
A partir de estos supuestos (y lejos de cualquir enfoque apocalíptico) se analizan brevemente algunos tópicos del discurso del optimismo tecnológico y se postula la necesidad de encontrar una forma crítica de asumir las TIC en la educación de todos los niveles que enfrente la reducción de docentes y alumnos al papel de meros consumidores de servicios.
Gustavo Ignacio Míguez (Compilador) Lecturas del cielo Libros de astronomía en la Biblioteca Nacional , 2013
Este artículo es el extracto de una conferencia sobre el mismo tema brindada en la Biblioteca Nac... more Este artículo es el extracto de una conferencia sobre el mismo tema brindada en la Biblioteca Nacional (Argentina). El artículo examina y resume el modelo musical de las órbitas planetarias propuesto por Kepler en este libro y ofrece una realización en notación musical moderna de dicho modelo.
La Música de las Esferas. Textos de Cicerón, Macrobio, Favonio selección, traducción, estudio preliminar y notas de Liliana Pégolo y Julieta Cardigni ; prólogo de Pablo Massa, 2006
Pocas ideas han cautivado a lo largo de la historia la imaginación y el entendimiento de los homb... more Pocas ideas han cautivado a lo largo de la historia la imaginación y el entendimiento de los hombres de occidente como la vieja y, según veremos, siempre nueva doctrina de la música de las esferas. De igual modo, pocas ideas han tenido orígenes tan oscuros y formulaciones tan variadas. Platón y Cicerón la emplearon para sugerir vastas alegorías morales; Copérnico y Leibniz, como punto de partida para explicar la mecánica del Universo. En principio, lo esencial de la doctrina se deja decir así: los planetas, reguladas sus órbitas, distancias y velocidades por proporciones numéricas, producen al girar un complejo simultáneo de sonidos (no siempre inaudible para los mortales) que viene a ser expresión de la armonía numérica que constituye el fundamento general del cosmos. Cada planeta y, según la cosmología de la antigüedad, la esfera que lo contiene, produce un sonido de altura particular cuya relación interválica con el sonido de la esfera vecina es un exacto reflejo de la relación numérica que hay entre las velocidades de ambos y sus distancias recíprocas.
Música e Investigación, Año 6, No. 12-13, Jun.-Dic., 2003, p.165-179, 2003
La expresión cantus fractus alude a una práctica situada entre mediados del s. XIV y fines del s.... more La expresión cantus fractus alude a una práctica situada entre mediados del s. XIV y fines del s. XIX, que consiste en la aplicación de ciertos aspectos o variantes de la notación mensural a la rendición escrita de piezas de canto monódico litúrgico de tipo silábico (en su mayoría Credos, himnos y secuencias) ya sea provenientes de la tradición o de invención contemporánea. 2 Se trata pues, de una costumbre que ocupó seiscientos años de la vida litúrgica del catolicismo de occidente y que generó un corpus inmenso, pero que no ha obtenido mayor atención de los estudiosos sino hasta hace pocos años. Las razones de esa falta de interés hallan resumen aunque no explicación completa en la influencia que los benedictinos de Solesmes ejercieron desde fines del siglo XIX en el estudio del canto llano litúrgico católico, influencia que restringió su pureza, y con ello su dignidad de estudio, a una tradición determinada, es decir, a un número histórica y geográficamente limitado de manuscritos. Como señala Marco Gozzi, los estudios de Solesmes: "orden métrico", que resulta "quando le note sono composte sopra versi, hymni et altri simili". Pietro Antonio Pagani ("Brevo trattato sopra il canto fermo" 1604: XXIX), describe este orden o género en casi iguales palabras. El tratadista portugués Pedro Thalesio ("Arte de canto chão", 1618) describe en cambio tres grandes formas de marcar el tiempo (compasso): "gramatical, ygual y desigual" (o ternario). El primero es el que se practica:
Análisis y transcripción de "Viva el Gran Re Don Fernando" (atrib. Carlo Verardi, 1440 - 1500) en... more Análisis y transcripción de "Viva el Gran Re Don Fernando" (atrib. Carlo Verardi, 1440 - 1500) en un ejemplar de "Historia Baetica" (Eucharius Silber, Roma, 1493) perteneciente a la Colección Foulché Delbosc de la Biblioteca Nacional Argentina. Disponible en:
http://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/ISM/article/view/539/637
A short unpublished essay on the meaning (or lack of meaning) of the term "Avant-garde" in contem... more A short unpublished essay on the meaning (or lack of meaning) of the term "Avant-garde" in contemporary Argentine music (2015). Author's own English version of the Spanish original, released under Creative Commons CC BY SA 4.0 license.
Ensayo inédito (2015) acerca del significado (o falta de significado) del término "vanguardia" en... more Ensayo inédito (2015) acerca del significado (o falta de significado) del término "vanguardia" en la música contemporánea argentina. Licencia: Creative Commons CC BY SA 4.0.
La Ballena Azul. Revista del Centro Cultural Kirchner, Nro. 2, 2015
Artículo de divulgación acerca de la representación de objetos en la música del siglo XX.
Estado Crítico. Revista de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno, 2015
Reseña del CD "Gallos y Huesos / Notker" (2011 - 2013) con obras del compositor Pablo Ortiz.
Todo es Historia, n. 441, 2004
Guías y esquemas del curso "Introducción a la Teoría Medieval de los Modos" dictado en el Centre ... more Guías y esquemas del curso "Introducción a la Teoría Medieval de los Modos" dictado en el Centre Internacional de Música Medieval de la Valldigna. Febrero 2021
Material de la tercera y última clase del curso "Musica Enchiriadis, introducción a la lectura de... more Material de la tercera y última clase del curso "Musica Enchiriadis, introducción a la lectura de un tratado musical carolingio" dictado en el Instituto de Filología Clásica de la FFyL- Universidad de Buenos Aires del 15 al 29 de Octubre de 2020.
Material de la segunda clase del curso "Musica Enchiriadis, introducción a la lectura de un trata... more Material de la segunda clase del curso "Musica Enchiriadis, introducción a la lectura de un tratado musical carolingio" dictado en el Instituto de Filología Clásica de la FFyL- Universidad de Buenos Aires del 15 al 29 de Octubre de 2020.
Material de la primera clase del curso "Musica Enchiriadis, introducción a la lectura de un trata... more Material de la primera clase del curso "Musica Enchiriadis, introducción a la lectura de un tratado musical carolingio" dictado en el Instituto de Filología Clásica de la FFyL- Universidad de Buenos Aires del 15 al 29 de Octubre de 2020.
Una breve y básica explicación en video acerca de los intervalos musicales como relaciones numéri... more Una breve y básica explicación en video acerca de los intervalos musicales como relaciones numéricas proporcionales según Boecio, un tópico presente en casi todos los tratados musicales de la Edad Media y el Renacimiento, y que conviene tener en cuenta antes de empezar la lectura de "Musica Enchiriadis". Este video forma parte del Proyecto FILOCYT (UBA) 19 - 040, “Harmonia mundi: representaciones literarias y cosmovisiones filosóficas en la Antigüedad Tardía y la Edad Media”.
Incipit, 2024
En este artículo se identifican y describen los fragmentos manuscritos empleados para la reencuad... more En este artículo se identifican y describen los fragmentos manuscritos empleados para la reencuadernación de diez volúmenes de la biblioteca personal de la escritora Victoria Ocampo impresos entre 1906 y 1022. Todos ellos contienen obras relacionadas con el Renacimiento y la temprana Modernidad. En el estudio se mostrará que los fragmentos corresponden a dos unidades codicológicas diferentes, en ambos casos salterios, uno de las cuales presenta notación musical.