Victoria Polti | Universidad de Buenos Aires (original) (raw)
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En los últimos años el arte activista se ha caracterizado no sólo por articular dimensioness y po... more En los últimos años el arte activista se ha caracterizado no sólo por articular dimensioness y políticas en sus manifestaciones colectivas en espacios públicos, sino que ha resituado la capacidad de escucha como herramienta reflexiva, política y performática. Considero que ciertos colectivos sono-artivistas como “Buenos Aires Sonora”, han tenido una eficacia performativa basada no sólo en el acto de “poner el cuerpo” o de generar un acto disruptivo en la intervención de espacios públicos, sino principalmente en resituar el campo de disputa política en el sonido y en la escucha. A partir de esta hipótesis, se analizarán los aspectos vinculados al espacio sonoro, la materialidad de las acústicas, la escucha performativa, los sistemas aurales, y lo sónico como experiencia emergente.
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Papers by Victoria Polti
Resumen En los últimos años, el "artivismo" transfeminista cobró una mayor presencia a través de ... more Resumen En los últimos años, el "artivismo" transfeminista cobró una mayor presencia a través de manifestaciones colectivas en espacios públicos, resituando la capacidad de interpelar sentidos desde el cuerpo, la imagen y el sonido y ponderando la escucha como una herramienta reflexiva, política y performática. En particular ARDA colectiva artivista feminista (creada en 2016) toma elementos provenientes del teatro, el ritual y la teoría feminista para generar performances híbridas donde confluyen lo intercorporal, gestual, sonoro, visual y semántico. Considero que estas prácticas performáticas, al poseer un carácter fuertemente estético, colectivo y público, tendrían el potencial de reconfigurar las agencias políticas plurales, visibilizando y audibilizando de modos novedosos las violencias ejercidas hacia mujeres, lesbianas, travestis, transgéneros y no binaries. Estas prácticas artivistas y los modos en que éstas permiten construir, disputar y transformar corporalidades situadas, memorias y sentidos de identidad poseen una eficacia performativa que analizaré a través de su dimensión sonora.
Modelo de publicación sin fines de lucro para conservar la naturaleza académica y abierta de la c... more Modelo de publicación sin fines de lucro para conservar la naturaleza académica y abierta de la comunicación científica PDF generado a partir de XML-JATS4R Artículos Memorias sonoras y aurales en contextos concentracionarios a partir de experiencias de sobrevivientes de la última dictadura cívico-militar en Argentina: el caso del Atlético Sound and aural memories in concentration camp contexts om the experiences of survivors of the last civic-military dictatorship in Argentina: the case of Atlético
The colloquium Sound memories, political prison and dictatorships in the Southern Cone. Sensitive... more The colloquium Sound memories, political prison and dictatorships in the Southern Cone. Sensitive trasandinean reflections took place on September, 11 th , 2021, the commemoration day of the victims of political violence during the Chilean dictatorship. It was organized by the Art and Politics area from the Sociology of Art and Cultural Practices Hub, in the Faculty of Social Sciences of the University of Chile. The lecturers of the panel were "Memories of the songs of Violeta Parra and the New Chilean Song in the voice of women ex political prisoners in the Buen Pastor Prision in Valparaiso during the Chilean military dictatorship" by Francisca Cornejo, "The sound memory of concentration experiences in Argentina. Listening to the gazes that build up the narratives of State terrorism during last Argentinian dictatorship" by Analía Lutowicz and "The performativity of sound and listening in concentration contexts" by Victoria Polti.
Revista Estudios Curatoriales - Año 8, 2021
En los últimos años el artivismo (trans)feminista se ha caracterizado por cobrar mayor presencia ... more En los últimos años el artivismo (trans)feminista se ha caracterizado por cobrar mayor presencia en espacios públicos resituando la capacidad de escucha como herramienta reflexiva, política y performática. La colectiva artivista chilena LASTESIS a través de la performance “Un violador en tu camino” (2019) ha logrado replicar de manera exponencial una puesta híbrida intercorporal, gestual, semántica, visual y sonora. Abordaré aquí sus resonancias sono-corpo-políticas a partir del concepto de escucha performativa para indagar articulaciones posibles entre sonoridad, corporalidad y materialidad.
Actas Simposio Internacional de Arte Sonoro “Mundos Sonoros: cruces, circulaciones, experiencias” UNTREF / Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura “Dr. Norberto Griffa”, Buenos Aires, 2018, 2018
A través de la escucha los sujetos distinguimos y actualizamos los espacios sonoros, construyendo... more A través de la escucha los sujetos distinguimos y actualizamos los espacios sonoros, construyendo y reconstruyendo nuestra identidad y memoria, nuestra forma de relacionarnos y nuestra manera de ser y estar en el mundo. El carácter referencial que poseen los sonidos además de incidir en la representación del espacio (Amphoux 1991 en Carlés 1997), lo hace en la conformación de las biografías sonoras (Polti 2011) de quienes lo practican y actualizan. Pero no todos los sujetos percibimos de la misma manera una misma fuente sonora, de aquí su carácter subjetivo.
Actas de las IV Jornadas de Performance Investigación. Trans-citando las fronteras del arte y la ciencia 24, 25 y 27 de Noviembre de 2017, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires. , 2017
En el presente trabajo analizo una de las técnicas musicales cuyo uso se ha extendido en los últi... more En el presente trabajo analizo una de las técnicas musicales cuyo uso se ha extendido en los últimos años en Argentina, la “dirección por señas”, a través de la práctica que alrededor de doce músicos -incluida la etnógrafa- realizamos en el grupo de improvisación “Bandalup”. A través de estas performances podemos abordar la incidencia tanto de la corporalidad como de la escucha en la construcción intersubjetiva de la composición musical en tiempo real y analizar las formas en las que el conocimiento musical se actualiza a partir de experiencias sensorio-emotivo-corporales. Es intención aquí retomar y actualizar nuevas metodologías etnográficas como la acustemología (Feld 2013), la auto-etnografía (Ellis y Bochner 1996) y la investigación artística (López Cano y Ursula San Cristóbal Opazo 2014), y proponer la escucha participante (Polti 2011) y la biografía sonora (Polti 2012) como parte de este abordaje teórico-metodológico pluriperspectual.
Actas XI Congreso Argentino de Antropología Social, Rosario, 2014, 2014
El presente trabajo se propone transitar teórica y etnográficamente la reconstrucción de algunos ... more El presente trabajo se propone transitar teórica y etnográficamente la reconstrucción de algunos aspectos de la memoria social en relación al contexto concentracionario que tuvo lugar en Argentina durante la última dictadura cívico-militar, partiendo de la dimensión sonora y la corporalidad.
Actas XI Congreso IASPM-AL: Música y territorialidades. Los sonidos de los lugares y sus contextos socio-culturales, 2014
Uno de los objetivos del presente trabajo es reflexionar acerca de la experiencia subjetiva del i... more Uno de los objetivos del presente trabajo es reflexionar acerca de la experiencia subjetiva del investigador y la utilización de herramientas teórico-conceptuales que coadyuvan a la reflexividad propia del proceso de investigación etnomusicológico. A través de un breve recorrido por categorías como sonido, escucha, percepción y sentido, este trabajo busca resituar el campo sonoro en la esfera de una escucha activa, crítica y reflexiva. Se esbozan aquí conceptos como etnofonía, escucha participante y biografía sonora como herramientas teóricas que pueden colaborar de manera general en un proceso de investigación de cara a la experiencia musical y se sostiene la hipótesis de que existe una relación entre los sonidos del mundo social y la experiencia musical a partir de la cual el músico entra en diálogo de manera más o menos consciente con tradiciones estéticas y gustos musicales diversos con anclaje en un universo sonoro más amplio.
L´écoute du monde. Actes Congrès mondial d’écologie sonore #2, du 17 au 25 aout 2012. Saillon Valais, Suisse, 2015
Ce travail propose l´analyse d´une série d´évenèments sonores urbains, dont l´objetif est de dévo... more Ce travail propose l´analyse d´une série d´évenèments sonores urbains, dont l´objetif est de dévoiler les práctiques, dispositions et perceptions qu´ils génèrent chez les sujets interpellés, ainsi que les relations de biopouvoir (Foucault 1991) en jeu.
Les evénèments sonores comme les alarmes des commerces, des voitures et des maisons, les sonneries des téléphones portables, les klaxons, les sirènes, la musique d´ambiance, entre autres, sont habituellement associés au confort et a la sécurité. Cependant, nous pouvons également les analyser comme étant des dispositifs disciplinaires disposés sous forme de grand réseau.
Actas de la IX Reunião de Antropologia do Mercosul 10 a 13 de julho de 2011 - Curitiba, PR, Brasil, 2011
El objetivo del presente trabajo es describir y analizar el espacio sonoro de los subterráneos en... more El objetivo del presente trabajo es describir y analizar el espacio sonoro de los subterráneos en la Ciudad de Buenos Aires como ámbitos constitutivos y constituyentes de identidad, memoria y subjetividad/intersubjetividad, a través de la escucha como objeto y herramienta de análisis, orientando nuestro trabajo etnográfico
hacia la producción de etnografías sonoras y etnofonías como formas alternativas de producción de conocimiento antropológico.
Actas del X Congreso Argentino de Antropología Social, Buenos Aires, 29 de Noviembre al 02 de Diciembre del 2011, 2011
El presente trabajo busca reflexionar sobre los aspectos metodológicos implicados en el trabajo d... more El presente trabajo busca reflexionar sobre los aspectos metodológicos
implicados en el trabajo de campo etnográfico, tomando como eje el sonido. Frente al énfasis puesto en las investigaciones antropológicas en el plano visual, lo que se propone aquí es la revalorización de la escucha como práctica teórico-metodológica y la sistematización de algunas de las formas posibles en las que el espacio sonoro puede ser etnografiado. En este sentido en el presente trabajo se explorarán algunas de las diversas formas en que se ha abordado el objeto sonoro y se propondrán los conceptos de etnofonía y escucha participante como herramientas teórico-metodológicas que permiten explorar las relaciones históricas y reflexivas entre oír y hablar, escuchar y sonar.
Los avances que se presentan aquí forman parte de las investigaciones que se están llevando adelante bajo el Proyecto de Investigación PRI “Antropología del Sonido. Una aproximación a las formas sonoras del mundo contemporáneo”, Facultad de Filosofía y Letras, UBA bajo mi dirección y la de Hugo Partucci.
Books by Victoria Polti
Tango Ventanas del presente II. De la gesta a la historia musical reciente (Liska, Venegas comp.), 2016
En los últimos treinta años se ha ido configurando en Buenos Aires una escena local a partir de u... more En los últimos treinta años se ha ido configurando en Buenos Aires una escena local a partir de una búsqueda de renovación en el tango signada por el surgimiento y consolidación de numerosas formaciones musicales, variadas en cuanto a cantidad de músicos, instrumentación y propuestas estéticas. Conformadas por jóvenes, desde los comienzos renovaron significativamente los cánones tradicionales del tango y en muchos casos se definieron en términos de tango joven, nuevo tango, tango contemporáneo, o tango de ruptura, generando nuevos circuitos de producción, distribución y consumo musicales.
Estas nuevas formaciones comparten algunos sentidos y tradiciones estéticas con generaciones anteriores pero en muchos casos confrontan y disputan otros sentidos, colaborando en la conformación de paradigmas estéticos ligados a subjetividades contemporáneas que podríamos definir a grandes rasgos como más porosas, flexibles y multiculturales. Estos nuevos sentidos resitúan estética, sonora y políticamente al tango, actualizando debates y generando nuevos espacios y vínculos.
En el presente artículo propongo algunas reflexiones en torno al surgimiento y especificidad de esta nueva etapa que numerosos grupos de tango actual reconocen o asumen como propios. De esta manera, se abordará la etapa a partir de tres momentos diferenciados por el tipo de producción musical. Sostengo que a través de este análisis podemos escuchar diálogos intergenéricos, cierta porosidad musical y un contexto de identidades compartidas como formas emergentes que hacen de esta nueva escena una configuración cultural de características particulares.
En los últimos años el arte activista se ha caracterizado no sólo por articular dimensioness y po... more En los últimos años el arte activista se ha caracterizado no sólo por articular dimensioness y políticas en sus manifestaciones colectivas en espacios públicos, sino que ha resituado la capacidad de escucha como herramienta reflexiva, política y performática. Considero que ciertos colectivos sono-artivistas como “Buenos Aires Sonora”, han tenido una eficacia performativa basada no sólo en el acto de “poner el cuerpo” o de generar un acto disruptivo en la intervención de espacios públicos, sino principalmente en resituar el campo de disputa política en el sonido y en la escucha. A partir de esta hipótesis, se analizarán los aspectos vinculados al espacio sonoro, la materialidad de las acústicas, la escucha performativa, los sistemas aurales, y lo sónico como experiencia emergente.
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Resumen En los últimos años, el "artivismo" transfeminista cobró una mayor presencia a través de ... more Resumen En los últimos años, el "artivismo" transfeminista cobró una mayor presencia a través de manifestaciones colectivas en espacios públicos, resituando la capacidad de interpelar sentidos desde el cuerpo, la imagen y el sonido y ponderando la escucha como una herramienta reflexiva, política y performática. En particular ARDA colectiva artivista feminista (creada en 2016) toma elementos provenientes del teatro, el ritual y la teoría feminista para generar performances híbridas donde confluyen lo intercorporal, gestual, sonoro, visual y semántico. Considero que estas prácticas performáticas, al poseer un carácter fuertemente estético, colectivo y público, tendrían el potencial de reconfigurar las agencias políticas plurales, visibilizando y audibilizando de modos novedosos las violencias ejercidas hacia mujeres, lesbianas, travestis, transgéneros y no binaries. Estas prácticas artivistas y los modos en que éstas permiten construir, disputar y transformar corporalidades situadas, memorias y sentidos de identidad poseen una eficacia performativa que analizaré a través de su dimensión sonora.
Modelo de publicación sin fines de lucro para conservar la naturaleza académica y abierta de la c... more Modelo de publicación sin fines de lucro para conservar la naturaleza académica y abierta de la comunicación científica PDF generado a partir de XML-JATS4R Artículos Memorias sonoras y aurales en contextos concentracionarios a partir de experiencias de sobrevivientes de la última dictadura cívico-militar en Argentina: el caso del Atlético Sound and aural memories in concentration camp contexts om the experiences of survivors of the last civic-military dictatorship in Argentina: the case of Atlético
The colloquium Sound memories, political prison and dictatorships in the Southern Cone. Sensitive... more The colloquium Sound memories, political prison and dictatorships in the Southern Cone. Sensitive trasandinean reflections took place on September, 11 th , 2021, the commemoration day of the victims of political violence during the Chilean dictatorship. It was organized by the Art and Politics area from the Sociology of Art and Cultural Practices Hub, in the Faculty of Social Sciences of the University of Chile. The lecturers of the panel were "Memories of the songs of Violeta Parra and the New Chilean Song in the voice of women ex political prisoners in the Buen Pastor Prision in Valparaiso during the Chilean military dictatorship" by Francisca Cornejo, "The sound memory of concentration experiences in Argentina. Listening to the gazes that build up the narratives of State terrorism during last Argentinian dictatorship" by Analía Lutowicz and "The performativity of sound and listening in concentration contexts" by Victoria Polti.
Revista Estudios Curatoriales - Año 8, 2021
En los últimos años el artivismo (trans)feminista se ha caracterizado por cobrar mayor presencia ... more En los últimos años el artivismo (trans)feminista se ha caracterizado por cobrar mayor presencia en espacios públicos resituando la capacidad de escucha como herramienta reflexiva, política y performática. La colectiva artivista chilena LASTESIS a través de la performance “Un violador en tu camino” (2019) ha logrado replicar de manera exponencial una puesta híbrida intercorporal, gestual, semántica, visual y sonora. Abordaré aquí sus resonancias sono-corpo-políticas a partir del concepto de escucha performativa para indagar articulaciones posibles entre sonoridad, corporalidad y materialidad.
Actas Simposio Internacional de Arte Sonoro “Mundos Sonoros: cruces, circulaciones, experiencias” UNTREF / Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura “Dr. Norberto Griffa”, Buenos Aires, 2018, 2018
A través de la escucha los sujetos distinguimos y actualizamos los espacios sonoros, construyendo... more A través de la escucha los sujetos distinguimos y actualizamos los espacios sonoros, construyendo y reconstruyendo nuestra identidad y memoria, nuestra forma de relacionarnos y nuestra manera de ser y estar en el mundo. El carácter referencial que poseen los sonidos además de incidir en la representación del espacio (Amphoux 1991 en Carlés 1997), lo hace en la conformación de las biografías sonoras (Polti 2011) de quienes lo practican y actualizan. Pero no todos los sujetos percibimos de la misma manera una misma fuente sonora, de aquí su carácter subjetivo.
Actas de las IV Jornadas de Performance Investigación. Trans-citando las fronteras del arte y la ciencia 24, 25 y 27 de Noviembre de 2017, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires. , 2017
En el presente trabajo analizo una de las técnicas musicales cuyo uso se ha extendido en los últi... more En el presente trabajo analizo una de las técnicas musicales cuyo uso se ha extendido en los últimos años en Argentina, la “dirección por señas”, a través de la práctica que alrededor de doce músicos -incluida la etnógrafa- realizamos en el grupo de improvisación “Bandalup”. A través de estas performances podemos abordar la incidencia tanto de la corporalidad como de la escucha en la construcción intersubjetiva de la composición musical en tiempo real y analizar las formas en las que el conocimiento musical se actualiza a partir de experiencias sensorio-emotivo-corporales. Es intención aquí retomar y actualizar nuevas metodologías etnográficas como la acustemología (Feld 2013), la auto-etnografía (Ellis y Bochner 1996) y la investigación artística (López Cano y Ursula San Cristóbal Opazo 2014), y proponer la escucha participante (Polti 2011) y la biografía sonora (Polti 2012) como parte de este abordaje teórico-metodológico pluriperspectual.
Actas XI Congreso Argentino de Antropología Social, Rosario, 2014, 2014
El presente trabajo se propone transitar teórica y etnográficamente la reconstrucción de algunos ... more El presente trabajo se propone transitar teórica y etnográficamente la reconstrucción de algunos aspectos de la memoria social en relación al contexto concentracionario que tuvo lugar en Argentina durante la última dictadura cívico-militar, partiendo de la dimensión sonora y la corporalidad.
Actas XI Congreso IASPM-AL: Música y territorialidades. Los sonidos de los lugares y sus contextos socio-culturales, 2014
Uno de los objetivos del presente trabajo es reflexionar acerca de la experiencia subjetiva del i... more Uno de los objetivos del presente trabajo es reflexionar acerca de la experiencia subjetiva del investigador y la utilización de herramientas teórico-conceptuales que coadyuvan a la reflexividad propia del proceso de investigación etnomusicológico. A través de un breve recorrido por categorías como sonido, escucha, percepción y sentido, este trabajo busca resituar el campo sonoro en la esfera de una escucha activa, crítica y reflexiva. Se esbozan aquí conceptos como etnofonía, escucha participante y biografía sonora como herramientas teóricas que pueden colaborar de manera general en un proceso de investigación de cara a la experiencia musical y se sostiene la hipótesis de que existe una relación entre los sonidos del mundo social y la experiencia musical a partir de la cual el músico entra en diálogo de manera más o menos consciente con tradiciones estéticas y gustos musicales diversos con anclaje en un universo sonoro más amplio.
L´écoute du monde. Actes Congrès mondial d’écologie sonore #2, du 17 au 25 aout 2012. Saillon Valais, Suisse, 2015
Ce travail propose l´analyse d´une série d´évenèments sonores urbains, dont l´objetif est de dévo... more Ce travail propose l´analyse d´une série d´évenèments sonores urbains, dont l´objetif est de dévoiler les práctiques, dispositions et perceptions qu´ils génèrent chez les sujets interpellés, ainsi que les relations de biopouvoir (Foucault 1991) en jeu.
Les evénèments sonores comme les alarmes des commerces, des voitures et des maisons, les sonneries des téléphones portables, les klaxons, les sirènes, la musique d´ambiance, entre autres, sont habituellement associés au confort et a la sécurité. Cependant, nous pouvons également les analyser comme étant des dispositifs disciplinaires disposés sous forme de grand réseau.
Actas de la IX Reunião de Antropologia do Mercosul 10 a 13 de julho de 2011 - Curitiba, PR, Brasil, 2011
El objetivo del presente trabajo es describir y analizar el espacio sonoro de los subterráneos en... more El objetivo del presente trabajo es describir y analizar el espacio sonoro de los subterráneos en la Ciudad de Buenos Aires como ámbitos constitutivos y constituyentes de identidad, memoria y subjetividad/intersubjetividad, a través de la escucha como objeto y herramienta de análisis, orientando nuestro trabajo etnográfico
hacia la producción de etnografías sonoras y etnofonías como formas alternativas de producción de conocimiento antropológico.
Actas del X Congreso Argentino de Antropología Social, Buenos Aires, 29 de Noviembre al 02 de Diciembre del 2011, 2011
El presente trabajo busca reflexionar sobre los aspectos metodológicos implicados en el trabajo d... more El presente trabajo busca reflexionar sobre los aspectos metodológicos
implicados en el trabajo de campo etnográfico, tomando como eje el sonido. Frente al énfasis puesto en las investigaciones antropológicas en el plano visual, lo que se propone aquí es la revalorización de la escucha como práctica teórico-metodológica y la sistematización de algunas de las formas posibles en las que el espacio sonoro puede ser etnografiado. En este sentido en el presente trabajo se explorarán algunas de las diversas formas en que se ha abordado el objeto sonoro y se propondrán los conceptos de etnofonía y escucha participante como herramientas teórico-metodológicas que permiten explorar las relaciones históricas y reflexivas entre oír y hablar, escuchar y sonar.
Los avances que se presentan aquí forman parte de las investigaciones que se están llevando adelante bajo el Proyecto de Investigación PRI “Antropología del Sonido. Una aproximación a las formas sonoras del mundo contemporáneo”, Facultad de Filosofía y Letras, UBA bajo mi dirección y la de Hugo Partucci.
Tango Ventanas del presente II. De la gesta a la historia musical reciente (Liska, Venegas comp.), 2016
En los últimos treinta años se ha ido configurando en Buenos Aires una escena local a partir de u... more En los últimos treinta años se ha ido configurando en Buenos Aires una escena local a partir de una búsqueda de renovación en el tango signada por el surgimiento y consolidación de numerosas formaciones musicales, variadas en cuanto a cantidad de músicos, instrumentación y propuestas estéticas. Conformadas por jóvenes, desde los comienzos renovaron significativamente los cánones tradicionales del tango y en muchos casos se definieron en términos de tango joven, nuevo tango, tango contemporáneo, o tango de ruptura, generando nuevos circuitos de producción, distribución y consumo musicales.
Estas nuevas formaciones comparten algunos sentidos y tradiciones estéticas con generaciones anteriores pero en muchos casos confrontan y disputan otros sentidos, colaborando en la conformación de paradigmas estéticos ligados a subjetividades contemporáneas que podríamos definir a grandes rasgos como más porosas, flexibles y multiculturales. Estos nuevos sentidos resitúan estética, sonora y políticamente al tango, actualizando debates y generando nuevos espacios y vínculos.
En el presente artículo propongo algunas reflexiones en torno al surgimiento y especificidad de esta nueva etapa que numerosos grupos de tango actual reconocen o asumen como propios. De esta manera, se abordará la etapa a partir de tres momentos diferenciados por el tipo de producción musical. Sostengo que a través de este análisis podemos escuchar diálogos intergenéricos, cierta porosidad musical y un contexto de identidades compartidas como formas emergentes que hacen de esta nueva escena una configuración cultural de características particulares.