Adriana Hurtado Jarandilla | Universidad Carlos III de Madrid (original) (raw)
Papers by Adriana Hurtado Jarandilla
Revista Colombiana de Pensamiento Estético e Historia del Arte, 2020
Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos cam... more Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos cambios; entre otros, podemos referir el auge de museos de arte contemporáneo o la incorporación de herramientas tecnológicas —la tantas veces abordada transformación digital—. Ambas tendencias tienen en común que, además de caracterizar al museo contemporáneo, resultan conflictivas en términos de pro-piedad intelectual. El objetivo del presente artículo es exponer dicha problemática; concretamente, algunos de los conflictos más significativos que ambos aspectos generan desde la perspectiva de los derechos de autor. Ello se hará en relación a la legislación española actualmente vigente, sin que eso impida que en algunos casos se realicen menciones al tratamiento que otros ordenamientos dan a las cuestiones que aquí se plantean. No obstante la óptica nacional, este estudio nos permitirá trazar algunas de las líneas rojas de la propiedad intelectual que encon-tramos hoy en los museos de España y, también, de otros entornos geográficos, sin perjuicio de las particularidades de cada país. Unas líneas rojas que deben ser tenidas en cuenta por los profesionales y gestores de estas instituciones en tanto que está en juego el ejercicio pacífico por los ciudadanos del derecho al acceso a la cultura y, más específicamente, al patrimonio cultural.
Historia de los museos, historia de la museología: España, Portugal, América, 2020, ISBN 978-84-18105-34-0, págs. 411-417, 2020
En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avie... more En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avier Arnaldo, Alicia Herrero y Modesta di Paola, 411-417. Asturias: Trea, 2021. Resumen: En los últimos años, la tecnología ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas digitales. Esto último sucede en la Red Iberoamericana de Museos (Ibermuseos), que busca la «cooperación e integración de los países iberoamericanos para el fomento y la articulación de políticas públicas para el área de museos y la museología» y que integra, entre otras, instituciones con arte de la región. La misma no ha dudado en servirse del medio digital para fortalecer el patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos y la diversidad cultural. Así lo corroboran su plataforma “Registro de Museos Iberoamericanos” o la presencia de la agrupación en redes sociales. El objetivo de este capítulo es presentar los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Buenos Aires, Argentina), en la que se llevó a cabo un estudio desde una perspectiva digital del Programa Ibermuseos. Concretamente, expondremos el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo digital de Ibermuseos. Esta parte eminentemente teórica será complementada con datos prácticos obtenidos durante la estancia, relativos todos ellos a la experiencia y relación que tienen con Ibermuseos y sus proyectos digitales los muses de arte de la Dirección Nacional de Museos de Argentina y los museos de arte de la Red de Museos de España. De esta forma, podremos analizar la puesta en valor digital del Programa Ibermuseos desde con un doble enfoque –teórico y práctico- y, además, desde la perspectiva de dos países diferentes, a uno y otro lado del océano.
Programa de Doctorado en Humanidades por la Universidad Carlos III de MadridPresidente/a: Raquel ... more Programa de Doctorado en Humanidades por la Universidad Carlos III de MadridPresidente/a: Raquel Sardá Sánchez.- Vocales: Agustin R. Díez Fischer.- Secretario/a: Miguel Angel Marzal Garcia-Quismond
The COVID-19 crisis has provided us with a clear message, which is that the survival of museums m... more The COVID-19 crisis has provided us with a clear message, which is that the survival of museums mainly involves their leap to the digital sphere. And in this new-and compelled-scenario there's an aspect that plays a fundamental role: the strategic planning of the digital transformation. Indeed, the design of the digital strategy is crucial to allow the incorporation of technology to be a sensible project that is aligned with the mission and the general objectives of institutions. That's why museums who have already started working in this respect have seen their work be recognized and museums who have not done so yet have begun planning it. Once digital strategy is established, we can go one step further and ask: Who is in charge of its implementation? Are the traditional departments the ones who have to take the lead? Or can and should we claim the creation of new digital departments focused on the effective digital transformation of institutions? Starting with these questions, this communication aims at knowing how digital strategy is implemented in museums from the organizational perspective: Which are the teams or departments in charge of this task and how do they work to achieve the results? We will do it on two levels, theoretical and practical. First, we will present how the historiography consider that digital strategy should be managed from the scope of the organization chart. Then we will explore the different ways in which art museums of the Spanish Museums Network are implementing the digital strategy. This paper and its double theoretical-practical approach will allow us to compare the theoretical development of this issue with the real performance of the digital strategy management in museums. And thus we will be able to lay the foundations for letting museums know the point they have reached and take future decisions in this respect, improving the implementation of their digital strategies.
espanolLos museos han encontrado en la tecnologia un aliado para la consecucion de sus objetivos ... more espanolLos museos han encontrado en la tecnologia un aliado para la consecucion de sus objetivos y, en las ultimas decadas, se han sucedido iniciativas de corte tecnologico que auxilian los montajes de exposiciones, las funciones didacticas y difusores o la gestion de la coleccion, entre otras cuestiones. En este contexto, resulta pertinente preguntarse si existe, en la realidad museologica, una planificacion de dicha transformacion digital; en otras palabras ?responde la incorporacion de estas nuevas herramientas a un analisis reflexivo, a un proyecto alineado con la mision de las instituciones? ?Se dan ejercicios de planificacion estrategica para que la renovacion sea transversal y se plantee desde los cimientos? Partiendo de estas preguntas, este articulo efectua un recorrido teorico por la actividad planificadora de los museos (desde su origen hasta la aparicion de los planes estrategicos digitales) y analiza como trascienden los aspectos de orden digital a la gestion y planific...
This article aims to identify the reasons that cause the lack of protection suffered by unemploye... more This article aims to identify the reasons that cause the lack of protection suffered by unemployed women. As a main explanation, it points at the shaping of unemployment benefits as it tends to give more generous protection to typically male labour trajectories. Besides it verifies that the exhaustion of benefits due to the rise of long-term unemployment and the cutbacks in recent years have a more relevant negative impact on women.
Revista Colombiana de Pensamiento Estético e Historia del Arte, n.º 11, 2020
Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos c... more Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos cambios; entre otros, podemos referir el auge de museos de arte contemporáneo o la incorporación de herramientas tecnológicas —la tantas veces abordada transformación digital—. Ambas tendencias tienen en común que, además de caracterizar al museo contemporáneo, resultan conflictivas en términos de pro-piedad intelectual. El objetivo del presente artículo es exponer dicha problemática; concretamente, algunos de los conflictos más significativos que ambos aspectos generan desde la perspectiva de los derechos de autor. Ello se hará en relación a la legislación española actualmente vigente, sin que eso impida que en algunos casos se realicen menciones al tratamiento que otros ordenamientos dan a las cuestiones que aquí se plantean. No obstante la óptica nacional, este estudio nos permitirá trazar algunas de las líneas rojas de la propiedad intelectual que encon-tramos hoy en los museos de España y, también, de otros entornos geográficos, sin perjuicio de las particularidades de cada país. Unas líneas rojas que deben ser tenidas en cuenta por los profesionales y gestores de estas instituciones en tanto que está en juego el ejercicio pacífico por los ciudadanos del derecho al acceso a la cultura y, más específicamente, al patrimonio cultural.
RdM. Revista de Museología: Publicación científica al servicio de la comunidad museológica, n.º 74, 2019
Resumen: Actualmente, los museos se sirven de la tecnología para conseguir sus objetivos y, así, ... more Resumen: Actualmente, los museos se sirven de la tecnología para conseguir sus objetivos y, así, han surgido iniciativas tecnológicas que, entre otras, auxilian los montajes de exposiciones, la didáctica y difusión o la gestión de la colección. En este contexto, resulta pertinente preguntarse si existe una planificación de dicha transformación digital: ¿responde la incorporación de estas nuevas herramientas a un proyecto alineado con la misión de las instituciones? ¿Se dan ejercicios de planificación estratégica para que la renovación sea transversal y desde los cimientos?
Partiendo de estas preguntas, este artículo efectúa un recorrido teórico por la actividad planificadora, y analiza cómo trascienden los aspectos digitales a la gestión y planificación de los museos españoles. Este ejercicio arrojará luz a la cuestión que nos preocupa -si la digitalización de tales centros es fruto de la reflexión crítica- y, simultáneamente, nos ayudará a descubrir el modo en que estos espacios quieren ser digitales.
RdM. Revista de Museología: Publicación científica al servicio de la comunidad museológica, 2017
Resumen: Esta investigación explora, desde un punto de vista comparado, las diferentes estrategia... more Resumen: Esta investigación explora, desde un punto de vista comparado, las diferentes estrategias que los museos desarrollan para comunicar su patrimonio a través de Internet y de otras herramientas digitales y online.
Históricamente, la museología imperante en los museos anglosajones ha diferido bastante de la museología diseñada y ejecutada en el entorno mediterráneo a pesar de tener algunos puntos de contacto. En consecuencia, el modo en que se han dirigido al público ha variado en función de la región a la que pertenecieran los museos. Sin embargo, actualmente dicha comunicación se basa principalmente en herramientas digitales y online que, de hecho, permiten a los museos expresarse sin importar el lugar y el tiempo puesto que el medio digital tiende a ser universal y homogéneo.
Si el citado razonamiento es cierto, entonces surge una nueva pregunta: ¿podemos encontrar en la actualidad divergencias entre la difusión digital de los museos anglosajones y la de los mediterráneos? El propósito de este artículo es, pues, analizar el diálogo que los museos de estas regiones entablan con sus visitantes en plataformas web para descubrir si existen dos modelos de estrategias de comunicación digital.
Conference Presentations by Adriana Hurtado Jarandilla
Comunicación presentada en CIMED - I Congreso Internacional de Museos y Estrategias Digitales, Un... more Comunicación presentada en CIMED - I Congreso Internacional de Museos y Estrategias Digitales, Universidad Politécnica de Valencia, Valencia, España, 25 y 26 de marzo de 2021.
Comunicación presentada en IV Encuentro Internacional – Turistas, visitantes, seguidores. El públ... more Comunicación presentada en IV Encuentro Internacional – Turistas, visitantes, seguidores. El público de los museos entre los siglos XIX y XXI: perspectivas de futuros, Museo Cerralbo, 17 de mayo de 2021.
Comunicación presentada en el III Foro Ibérico de Estudios Museológicos: Historia de los museos. ... more Comunicación presentada en el III Foro Ibérico de Estudios Museológicos: Historia de los museos. Historia de la museología, Museo Arqueológico Nacional, Madrid, España, 18 y 19 de octubre de 2019.
Resumen: El exponencial desarrollo de las nuevas tecnologías en las últimas décadas ha traído consigo cambios sociales, culturales y políticos de una magnitud tal que puede hablarse de una auténtica revolución tecnológica. Esta realidad incumbe a las instituciones sociales, que han adaptado su actividad a las sucesivas tecnologías disruptivas; así sucede con los museos, los cuales han encontrado en estas herramientas un aliado para la consecución de sus objetivos. En particular, en estas entidades se han ido dando iniciativas de corte tecnológico que auxilian el montaje de exposiciones, las funciones didáctica y difusora o la gestión del depósito, entre otras cuestiones. Uno de los aspectos más favorecidos en este sentido es el establecimiento de redes digitales entre museos, que aportan instrumentos didácticos, mejoran la accesibilidad, impulsan la actividad en los museos y la afluencia de públicos, o aumentan la eficacia en la gestión de la información atesorada por ellos. Tanto es así que el historiador de arte estadounidense Maxwell L. Anderson llegaría incluso a afirmar en 1999 que «la única fórmula viable para gestionar de forma sistemática la información en red reside en el consorcio». Los beneficios de la conexión, además, no se reducen a los propios museos: dichas redes digitales permiten también tender puentes entre el museo y las personas que los visitan –sus usuarios- al facilitarles la búsqueda y el acceso a la información de manera global o conjunta.
No obstante lo anterior, lo cierto es que no todas las redes deben su origen a las nuevas tecnologías sino que algunas surgen al margen del mundo digital. Tal es el caso del Programa Ibermuseos, que se constituye en 2007 e inicia sus actividades en el año 2009 para fomentar el trabajo colaborativo entre los países de la región iberoamericana en materia de museos y museología. Múltiples y transversales son las acciones y también los objetivos que se marca esta iniciativa, tendentes en su conjunto al impulso y fortalecimiento del patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos, la diversidad cultural y la inclusión de las diversas etnias, géneros y grupos sociales. Los medios de los que se sirve Ibermuseos para alcanzar tales horizontes son variados y, entre ellos, se encuentran –no podía ser de otra manera- las nuevas tecnologías, tal como demuestra su plataforma Registro de Museos Iberoamericanos, que proporciona información sobre y acceso a los museos iberoamericanos integrados en el proyecto. O la presencia de la agrupación en redes sociales.
Así las cosas, el objetivo de la presente comunicación es presentar los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Buenos Aires, Argentina) bajo la dirección del Prof. Dr. Ricardo Ibarlucía, en la que se llevó a cabo un estudio desde una perspectiva digital del Programa Ibermuseos. Concretamente, lo que haremos en la comunicación será exponer el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo digital de Ibermuseos. Esta parte eminentemente teórica será complementada con datos prácticos obtenidos durante la estancia, relativos todos ellos a la experiencia y relación que tienen con Ibermuseos y sus proyectos digitales los muses de arte de la Dirección Nacional de Museos de Argentina y los museos de arte de la Red de Museos de España. De esta forma, podremos analizar la puesta en valor digital del Programa Ibermuseos desde con un doble enfoque –teórico y práctico- y, además, desde la perspectiva de dos países diferentes, a uno y otro lado del océano. Con ello, estaremos más cerca de saber el desarrollo del Programa Ibermuseos a los diez años del inicio de su actividad –especialmente en lo tocante a los proyectos digitales- y, lo que es más interesante, su impacto efectivo en la realidad o cotidianidad de algunos de los museos participantes del Programa. Un ejercicio éste que nos descubrirá algunos de los aspectos de Ibermuseos en los que se torna necesario incidir si se quiere que el mismo constituya un mecanismo legítimo para reforzar la cooperación entre museos iberoamericanos; al mismo tiempo, nos permitirá conocer hasta qué punto las herramientas digitales contribuyen a tal proceso.
Ponencia presentada en las IX Jornadas de Historia y Cultura de América: Las Américas y el mundo.... more Ponencia presentada en las IX Jornadas de Historia y Cultura de América: Las Américas y el mundo. Conexiones globales, circulaciones transnacionales y experiencias locales en perspectiva universal, Universidad de Montevideo, Montevideo, Uruguay, 24 a 26 de julio de 2019.
Resumen: El desarrollo tecnológico ha ayudado a los museos artísticos en la consecución de sus objetivos al auxiliar el montaje de exposiciones, potenciar las funciones didáctica y difusora o hacer más eficaz la gestión del depósito. Uno de los aspectos más favorecidos en este sentido es el establecimiento de redes digitales, que aportan instrumentos didácticos, incrementan la accesibilidad, impulsan la actividad en los museos y la afluencia de públicos, o mejoran la gestión de la información.
En algunos casos, ha sido la tecnología la que ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas. Esto último sucede en la Red Iberoamericana de Museos (Ibermuseos), que busca la «cooperación e integración de los países iberoamericanos para el fomento y la articulación de políticas públicas para el área de museos y la museología» y que integra, entre otras, instituciones con arte de la región. La misma no ha dudado en servirse del medio digital para fortalecer el patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos y la diversidad cultural. Así lo corroboran su plataforma “Registro de Museos Iberoamericanos” o la presencia de la agrupación en redes sociales.
En esta ponencia presentaremos los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Argentina). Concretamente, expondremos desde un punto de vista general las bondades del establecimiento de redes digitales de museos y de la digitalización de redes preexistentes, y nos centraremos en la red Ibermuseos. En consonancia, comentaremos el grado de desarrollo de dicha red desde una perspectiva digital -las actividades emprendidas, los logros conseguidos y las líneas de actuación a futuro-, algo que nos permitirá entender que la digitalización constituye un mecanismo legítimo para reforzar la cooperación transversal entre museos iberoamericanos de arte -y, con ello, los vínculos entre el patrimonio artístico de esta región- así como para mejorar la visibilidad mundial del arte iberoamericano.
Ponencia presentada en el VIII Congreso Regional de Historia e Historiografía, Universidad Nacion... more Ponencia presentada en el VIII Congreso Regional de Historia e Historiografía, Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe, Argentina, 30 y 31 de mayo de 2019.
Resumen: La decimonónica visión enciclopedista hace que en aquel siglo prevalezca un interés en torno al inventario de la memoria y un anhelo por reunir todos los saberes en un “museo de museos”, algo que supone una vuelta al Mouseion de Alejandría. Aparecen, entonces, proyectos museísticos que pretenden ser contenedores de todo el conocimiento, como el Museo ideal de Durand.
Estos pensamientos utópicos proliferan también en el siglo XX, momento en que surgen propuestas que se sirven de la técnica –la fotografía- para conseguirlo: entre otros, el Atlas Mnemosyne de Warburg, la Boîte-en-valise de Duchamp o Le Musée Imaginaire de Malraux, con los que se empieza a intuir que la tecnología puede conformar una manera de registrar y catalogar exhaustivamente cualesquiera representaciones artísticas. En la medida en que la tecnología actualmente protagoniza un exponencial desarrollo, cabe que nos cuestionemos si aquellos primeros experimentos se han convertido hoy en proyectos que resuelven el histórico deseo de control de la memoria del mundo.
El interrogante anterior constituye el objeto de la ponencia, en la que efectuaremos un recorrido por las ideas utópicas de control de la memoria artística de los siglos XIX y XX para, posteriomente, analizar si se proyectan y realizan en nuestros días, en el presente contexto de transformación digital. Un ejercicio éste que nos sugerirá, entre otras cuestiones, que las ideas antes expuestas no eran tan imposibles sino que todavía no se habían desarrollado los medios para potenciar el dominio de y el acceso a la memoria cultural del mundo.
Comunicación presentada en el Congreso Internacional Los Espacios Públicos del Saber en la Encruc... more Comunicación presentada en el Congreso Internacional Los Espacios Públicos del Saber en la Encrucijada del Siglo XIX al XX, Universidad Carlos III de Madrid, Madrid, España, 26 a 28 de noviembre de 2018.
Resumen: La decimonónica visión enciclopedista hace que en el siglo XIX prevalezca un interés por reunir todos los saberes en un “museo de museos”. Estos pensamientos utópicos en torno al control de la memoria artística continúan en el siglo XX, cuando surgen proyectos que se sirven de la técnica para conseguirlo. En efecto, los adelantos tecnológicos que paulatinamente irán apareciendo a partir de este momento nos demostrarán que lo que era imposible en un plano físico deja de serlo en uno virtual. Sin embargo, estas nuevas dinámicas no están exentas de controversia; entre otras cuestiones, tienen implicaciones en materia de derechos de autor.
El objetivo de la presente ponencia es relacionar las ideas utópicas de gestión de la memoria artística de los siglos XIX y XX con los avances tecnológicos que, al implantarlas en los museos, permiten materializar parcialmente aquéllas. Asimismo, apuntaremos los retos que esto conlleva para la propiedad intelectual.
Comunicación presentada en el II Congreso Internacional de musealización y puesta en valor del Pa... more Comunicación presentada en el II Congreso Internacional de musealización y puesta en valor del Patrimonio Cultural (LEGATUM 2.0), Daimiel, España, 16 a 19 de octubre de 2018.
Resumen: La difusión hace referencia a la relación entre el museo y la sociedad puesto que las estrategias comunicativas –que conviven con las funciones tradicionales de investigación, conservación y exhibición- facilitan el acceso de los ciudadanos al patrimonio atesorado por los museos. Las estrategias adoptadas para ello son diversas, varían entre unas y otras instituciones, y experimentan un continuo cambio como consecuencia de la implantación de las nuevas tecnologías y las redes sociales.
Hasta la llegada de estos nuevos medios, las acciones de comunicación eran físicas y, en consideración, dependían en buena medida de la cultura del territorio al que los museos pertenecieran. Las disonancias entre la museología anglosajona y la mediterránea derivada de las diferencias culturales entre ambas regiones se trasladaban, pues, a la propia difusión y, así, apreciábamos disparidad entre la difusión anglosajona y la del entorno mediterráneo.
Actualmente, sin embargo, gran parte de la comunicación se cimienta en
herramientas digitales que, por la universalidad y homogeneidad que las
caracteriza, posibilitan que los museos se expresen sin atender tanto al lugar y al tiempo. En este contexto cabría, por consiguiente, cuestionarnos si las diferencias que comentábamos antes han trascendido a la difusión digital y si podemos percibir cierta distancia entre la difusión digital de los museos anglosajones y la mediterránea.
El interrogante anterior es el punto de partida de la presente ponencia, a
través de la cual queremos diseccionar, desde una perspectiva comparada, el diálogo que los museos de estas regiones entablan con sus usuarios en Internet y otras plataformas digitales. Este ejercicio nos descubrirá que, entre otras cuestiones, aunque no puede predicarse la existencia de dos modelos de comunicación digital, sí que existen ciertas diferencias en las estrategias y que la contraposición de las mismas nos ayuda a encontrar vías de acción común para llegar al visitante.
Books by Adriana Hurtado Jarandilla
Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, 2021
En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avie... more En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avier Arnaldo, Alicia Herrero y Modesta di Paola, 411-417. Asturias: Trea, 2021.
Resumen: En los últimos años, la tecnología ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas digitales. Esto último sucede en la Red Iberoamericana de Museos (Ibermuseos), que busca la «cooperación e integración de los países iberoamericanos para el fomento y la articulación de políticas públicas para el área de museos y la museología» y que integra, entre otras, instituciones con arte de la región. La misma no ha dudado en servirse del medio digital para fortalecer el patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos y la diversidad cultural. Así lo corroboran su plataforma “Registro de Museos Iberoamericanos” o la presencia de la agrupación en redes sociales.
El objetivo de este capítulo es presentar los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Buenos Aires, Argentina), en la que se llevó a cabo un estudio desde una perspectiva digital del Programa Ibermuseos. Concretamente, expondremos el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo digital de Ibermuseos. Esta parte eminentemente teórica será complementada con datos prácticos obtenidos durante la estancia, relativos todos ellos a la experiencia y relación que tienen con Ibermuseos y sus proyectos digitales los muses de arte de la Dirección Nacional de Museos de Argentina y los museos de arte de la Red de Museos de España. De esta forma, podremos analizar la puesta en valor digital del Programa Ibermuseos desde con un doble enfoque –teórico y práctico- y, además, desde la perspectiva de dos países diferentes, a uno y otro lado del océano.
Arte y política en América Latina durante y después de la Guerra Fría, 2020
En Arte y política en América Latina durante y después de la Guerra Fría, editado por Tatiane de ... more En Arte y política en América Latina durante y después de la Guerra Fría, editado por Tatiane de Oliveira Elias y Fernando Scherer, 105-124. Berlín: epubli GmbH, 2020.
Resumen: El desarrollo tecnológico ha ayudado a los museos en la consecución de sus objetivos de múltiples formas. Uno de los aspectos más favorecidos en este sentido es el establecimiento de redes digitales, que aportan instrumentos didácticos, incrementan la accesibilidad, impulsan la actividad en los museos y la afluencia de públicos, o mejoran la gestión de la información. En algunos casos, ha sido la tecnología la que ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas, como sucede en el Programa Ibermuseos.
En esta ponencia comenzaremos exponiendo, desde un punto de vista general, las implicaciones del establecimiento de redes digitales de museos y de la digitalización de redes preexistentes, para continuar centrándonos en dicho Programa Ibermuseos. En concreto, comentaremos el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región –inclusive los de arte-, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo de dicha red desde una perspectiva digital. Además, concluiremos el texto aportando datos relativos a la relación entre este Programa, sus proyectos digitales y los museos de arte dependientes de la Dirección Nacional de Museos de Argentina, obtenidos gracias a la estancia de investigación realizada en la Universidad Nacional de San Martín. Este doble enfoque –teórico y práctico- nos permitirá estar más cerca de descubrir los aspectos en los que es necesario incidir si se quiere que la digitalización verdaderamente constituya un mecanismo legítimo para reforzar la cooperación entre museos iberoamericanos de arte –y, con ello, los vínculos entre el patrimonio artístico de esta región- así como para mejorar la visibilidad mundial del arte iberoamericano.
VIII Congreso de Historia e Historiografía, 2020
En VIII Congreso de Historia e Historiografía, compilado por Hugo Ramos, Carina Giletta, Mariné N... more En VIII Congreso de Historia e Historiografía, compilado por Hugo Ramos, Carina Giletta, Mariné Nicola y Natalia Vega, 93-108. Santa Fe: Universidad Nacional del Litoral, 2020.
Resumen: La decimonónica visión enciclopedista hace que en aquel siglo prevalezca un interés en torno al inventario de la memoria y un anhelo por reunir todos los saberes en un ―museo de museos, algo que supone una vuelta al Mouseion de Alejandría. Aparecen, entonces, proyectos museísticos que pretenden ser contenedores de todo el conocimiento, como el Museo ideal de Durand.
Estos pensamientos utópicos proliferan también en el siglo XX, momento en que surgen propuestas que se sirven de la técnica –la fotografía- para conseguirlo: entre otros, el Atlas Mnemosyne de Warburg, la Boîte-en-valise de Duchamp o Le Musée Imaginaire de Malraux, con los que se empieza a intuir que la tecnología puede conformar una
manera de registrar y catalogar exhaustivamente cualesquiera representaciones artísticas. En la medida en que la tecnología actualmente protagoniza un exponencial desarrollo, cabe que nos cuestionemos si aquellos primeros experimentos se han convertido hoy en proyectos que resuelven el histórico deseo de control de la memoria del mundo.
El interrogante anterior constituye el objeto de la ponencia, en la que efectuaremos un recorrido por las ideas utópicas de control de la memoria artística de los siglos XIX y XX para, posteriomente, analizar si se proyectan y realizan en nuestros días, en el presente contexto de transformación digital. Un ejercicio éste que nos sugerirá, entre otras
cuestiones, que las ideas antes expuestas no eran tan imposibles, sino que todavía no se habían desarrollado los medios para potenciar el dominio de y el acceso a la memoria cultural del mundo.
Núm 11 (enero-junio 2020) by Adriana Hurtado Jarandilla
Revista Colombiana de Pensamiento Estético e Historia del Arte, Jan 1, 2020
Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimentar numerosos camb... more Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimentar numerosos cambios; entre otros, podemos referir el auge de museos de arte contemporáneo o la incorporación de herramientas tecnológicas —la tantas veces abordada transformación digital—. Ambas tendencias tienen en común que, además de caracterizar al museo contemporáneo, resultan conflictivas en términos de propiedad intelectual. El objetivo del presente artículo es exponer dicha problemática; concretamente, algunos de los conflictos más significativos que ambos aspectos generan desde la perspectiva de los derechos de autor. Ello se hará en relación a la legislación española actualmente vigente, sin que eso impida que en algunos casos se realicen menciones al tratamiento que otros ordenamientos dan a las cuestiones que aquí se plantean. No obstante la óptica nacional, este estudio nos permitirá trazar algunas de las líneas rojas de la propiedad intelectual que encontramos hoy en los museos de España y, también, de otros entornos geográficos, sin perjuicio de las particularidades de cada país. Unas líneas rojas que deben ser tenidas en cuenta por los profesionales y gestores de estas instituciones en tanto que está en juego el ejercicio pacífico por los ciudadanos del derecho al acceso a la cultura y, más específicamente, al patrimonio cultural.
Abstract: Contemporaneity has led museum institutions to experiment multiple changes. Among others, we can think of the creation of contemporary art museums and the introduction of technology into museums —the famous digital transformation of museums—. Both trends have in common that they characterize contemporary museums and that they are controversial in terms of copyright. The aim of this paper is to present the above-mentioned problem; namely we want to expose some of the most significant issues that both aspects involve from the scope of copyright. This will be carried out according to Spanish legislation, nevertheless, when possible, it will be accompanied by mentions to the way other legislations address the topics we discuss here. Despite the national perspective, this research will allow us to lay down some of the red lines of IP that can be found at museums nowadays, not only at the Spanish ones but also at institutions from all over the World, without prejudice to the particularities of each country. Red lines that must be taken into account by museum professionals and administrators since what it is at stake is the peaceful exercise of the right of citizens to access culture and, specifically, to cultural heritage.
Revista Colombiana de Pensamiento Estético e Historia del Arte, 2020
Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos cam... more Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos cambios; entre otros, podemos referir el auge de museos de arte contemporáneo o la incorporación de herramientas tecnológicas —la tantas veces abordada transformación digital—. Ambas tendencias tienen en común que, además de caracterizar al museo contemporáneo, resultan conflictivas en términos de pro-piedad intelectual. El objetivo del presente artículo es exponer dicha problemática; concretamente, algunos de los conflictos más significativos que ambos aspectos generan desde la perspectiva de los derechos de autor. Ello se hará en relación a la legislación española actualmente vigente, sin que eso impida que en algunos casos se realicen menciones al tratamiento que otros ordenamientos dan a las cuestiones que aquí se plantean. No obstante la óptica nacional, este estudio nos permitirá trazar algunas de las líneas rojas de la propiedad intelectual que encon-tramos hoy en los museos de España y, también, de otros entornos geográficos, sin perjuicio de las particularidades de cada país. Unas líneas rojas que deben ser tenidas en cuenta por los profesionales y gestores de estas instituciones en tanto que está en juego el ejercicio pacífico por los ciudadanos del derecho al acceso a la cultura y, más específicamente, al patrimonio cultural.
Historia de los museos, historia de la museología: España, Portugal, América, 2020, ISBN 978-84-18105-34-0, págs. 411-417, 2020
En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avie... more En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avier Arnaldo, Alicia Herrero y Modesta di Paola, 411-417. Asturias: Trea, 2021. Resumen: En los últimos años, la tecnología ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas digitales. Esto último sucede en la Red Iberoamericana de Museos (Ibermuseos), que busca la «cooperación e integración de los países iberoamericanos para el fomento y la articulación de políticas públicas para el área de museos y la museología» y que integra, entre otras, instituciones con arte de la región. La misma no ha dudado en servirse del medio digital para fortalecer el patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos y la diversidad cultural. Así lo corroboran su plataforma “Registro de Museos Iberoamericanos” o la presencia de la agrupación en redes sociales. El objetivo de este capítulo es presentar los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Buenos Aires, Argentina), en la que se llevó a cabo un estudio desde una perspectiva digital del Programa Ibermuseos. Concretamente, expondremos el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo digital de Ibermuseos. Esta parte eminentemente teórica será complementada con datos prácticos obtenidos durante la estancia, relativos todos ellos a la experiencia y relación que tienen con Ibermuseos y sus proyectos digitales los muses de arte de la Dirección Nacional de Museos de Argentina y los museos de arte de la Red de Museos de España. De esta forma, podremos analizar la puesta en valor digital del Programa Ibermuseos desde con un doble enfoque –teórico y práctico- y, además, desde la perspectiva de dos países diferentes, a uno y otro lado del océano.
Programa de Doctorado en Humanidades por la Universidad Carlos III de MadridPresidente/a: Raquel ... more Programa de Doctorado en Humanidades por la Universidad Carlos III de MadridPresidente/a: Raquel Sardá Sánchez.- Vocales: Agustin R. Díez Fischer.- Secretario/a: Miguel Angel Marzal Garcia-Quismond
The COVID-19 crisis has provided us with a clear message, which is that the survival of museums m... more The COVID-19 crisis has provided us with a clear message, which is that the survival of museums mainly involves their leap to the digital sphere. And in this new-and compelled-scenario there's an aspect that plays a fundamental role: the strategic planning of the digital transformation. Indeed, the design of the digital strategy is crucial to allow the incorporation of technology to be a sensible project that is aligned with the mission and the general objectives of institutions. That's why museums who have already started working in this respect have seen their work be recognized and museums who have not done so yet have begun planning it. Once digital strategy is established, we can go one step further and ask: Who is in charge of its implementation? Are the traditional departments the ones who have to take the lead? Or can and should we claim the creation of new digital departments focused on the effective digital transformation of institutions? Starting with these questions, this communication aims at knowing how digital strategy is implemented in museums from the organizational perspective: Which are the teams or departments in charge of this task and how do they work to achieve the results? We will do it on two levels, theoretical and practical. First, we will present how the historiography consider that digital strategy should be managed from the scope of the organization chart. Then we will explore the different ways in which art museums of the Spanish Museums Network are implementing the digital strategy. This paper and its double theoretical-practical approach will allow us to compare the theoretical development of this issue with the real performance of the digital strategy management in museums. And thus we will be able to lay the foundations for letting museums know the point they have reached and take future decisions in this respect, improving the implementation of their digital strategies.
espanolLos museos han encontrado en la tecnologia un aliado para la consecucion de sus objetivos ... more espanolLos museos han encontrado en la tecnologia un aliado para la consecucion de sus objetivos y, en las ultimas decadas, se han sucedido iniciativas de corte tecnologico que auxilian los montajes de exposiciones, las funciones didacticas y difusores o la gestion de la coleccion, entre otras cuestiones. En este contexto, resulta pertinente preguntarse si existe, en la realidad museologica, una planificacion de dicha transformacion digital; en otras palabras ?responde la incorporacion de estas nuevas herramientas a un analisis reflexivo, a un proyecto alineado con la mision de las instituciones? ?Se dan ejercicios de planificacion estrategica para que la renovacion sea transversal y se plantee desde los cimientos? Partiendo de estas preguntas, este articulo efectua un recorrido teorico por la actividad planificadora de los museos (desde su origen hasta la aparicion de los planes estrategicos digitales) y analiza como trascienden los aspectos de orden digital a la gestion y planific...
This article aims to identify the reasons that cause the lack of protection suffered by unemploye... more This article aims to identify the reasons that cause the lack of protection suffered by unemployed women. As a main explanation, it points at the shaping of unemployment benefits as it tends to give more generous protection to typically male labour trajectories. Besides it verifies that the exhaustion of benefits due to the rise of long-term unemployment and the cutbacks in recent years have a more relevant negative impact on women.
Revista Colombiana de Pensamiento Estético e Historia del Arte, n.º 11, 2020
Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos c... more Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimen-tar numerosos cambios; entre otros, podemos referir el auge de museos de arte contemporáneo o la incorporación de herramientas tecnológicas —la tantas veces abordada transformación digital—. Ambas tendencias tienen en común que, además de caracterizar al museo contemporáneo, resultan conflictivas en términos de pro-piedad intelectual. El objetivo del presente artículo es exponer dicha problemática; concretamente, algunos de los conflictos más significativos que ambos aspectos generan desde la perspectiva de los derechos de autor. Ello se hará en relación a la legislación española actualmente vigente, sin que eso impida que en algunos casos se realicen menciones al tratamiento que otros ordenamientos dan a las cuestiones que aquí se plantean. No obstante la óptica nacional, este estudio nos permitirá trazar algunas de las líneas rojas de la propiedad intelectual que encon-tramos hoy en los museos de España y, también, de otros entornos geográficos, sin perjuicio de las particularidades de cada país. Unas líneas rojas que deben ser tenidas en cuenta por los profesionales y gestores de estas instituciones en tanto que está en juego el ejercicio pacífico por los ciudadanos del derecho al acceso a la cultura y, más específicamente, al patrimonio cultural.
RdM. Revista de Museología: Publicación científica al servicio de la comunidad museológica, n.º 74, 2019
Resumen: Actualmente, los museos se sirven de la tecnología para conseguir sus objetivos y, así, ... more Resumen: Actualmente, los museos se sirven de la tecnología para conseguir sus objetivos y, así, han surgido iniciativas tecnológicas que, entre otras, auxilian los montajes de exposiciones, la didáctica y difusión o la gestión de la colección. En este contexto, resulta pertinente preguntarse si existe una planificación de dicha transformación digital: ¿responde la incorporación de estas nuevas herramientas a un proyecto alineado con la misión de las instituciones? ¿Se dan ejercicios de planificación estratégica para que la renovación sea transversal y desde los cimientos?
Partiendo de estas preguntas, este artículo efectúa un recorrido teórico por la actividad planificadora, y analiza cómo trascienden los aspectos digitales a la gestión y planificación de los museos españoles. Este ejercicio arrojará luz a la cuestión que nos preocupa -si la digitalización de tales centros es fruto de la reflexión crítica- y, simultáneamente, nos ayudará a descubrir el modo en que estos espacios quieren ser digitales.
RdM. Revista de Museología: Publicación científica al servicio de la comunidad museológica, 2017
Resumen: Esta investigación explora, desde un punto de vista comparado, las diferentes estrategia... more Resumen: Esta investigación explora, desde un punto de vista comparado, las diferentes estrategias que los museos desarrollan para comunicar su patrimonio a través de Internet y de otras herramientas digitales y online.
Históricamente, la museología imperante en los museos anglosajones ha diferido bastante de la museología diseñada y ejecutada en el entorno mediterráneo a pesar de tener algunos puntos de contacto. En consecuencia, el modo en que se han dirigido al público ha variado en función de la región a la que pertenecieran los museos. Sin embargo, actualmente dicha comunicación se basa principalmente en herramientas digitales y online que, de hecho, permiten a los museos expresarse sin importar el lugar y el tiempo puesto que el medio digital tiende a ser universal y homogéneo.
Si el citado razonamiento es cierto, entonces surge una nueva pregunta: ¿podemos encontrar en la actualidad divergencias entre la difusión digital de los museos anglosajones y la de los mediterráneos? El propósito de este artículo es, pues, analizar el diálogo que los museos de estas regiones entablan con sus visitantes en plataformas web para descubrir si existen dos modelos de estrategias de comunicación digital.
Comunicación presentada en CIMED - I Congreso Internacional de Museos y Estrategias Digitales, Un... more Comunicación presentada en CIMED - I Congreso Internacional de Museos y Estrategias Digitales, Universidad Politécnica de Valencia, Valencia, España, 25 y 26 de marzo de 2021.
Comunicación presentada en IV Encuentro Internacional – Turistas, visitantes, seguidores. El públ... more Comunicación presentada en IV Encuentro Internacional – Turistas, visitantes, seguidores. El público de los museos entre los siglos XIX y XXI: perspectivas de futuros, Museo Cerralbo, 17 de mayo de 2021.
Comunicación presentada en el III Foro Ibérico de Estudios Museológicos: Historia de los museos. ... more Comunicación presentada en el III Foro Ibérico de Estudios Museológicos: Historia de los museos. Historia de la museología, Museo Arqueológico Nacional, Madrid, España, 18 y 19 de octubre de 2019.
Resumen: El exponencial desarrollo de las nuevas tecnologías en las últimas décadas ha traído consigo cambios sociales, culturales y políticos de una magnitud tal que puede hablarse de una auténtica revolución tecnológica. Esta realidad incumbe a las instituciones sociales, que han adaptado su actividad a las sucesivas tecnologías disruptivas; así sucede con los museos, los cuales han encontrado en estas herramientas un aliado para la consecución de sus objetivos. En particular, en estas entidades se han ido dando iniciativas de corte tecnológico que auxilian el montaje de exposiciones, las funciones didáctica y difusora o la gestión del depósito, entre otras cuestiones. Uno de los aspectos más favorecidos en este sentido es el establecimiento de redes digitales entre museos, que aportan instrumentos didácticos, mejoran la accesibilidad, impulsan la actividad en los museos y la afluencia de públicos, o aumentan la eficacia en la gestión de la información atesorada por ellos. Tanto es así que el historiador de arte estadounidense Maxwell L. Anderson llegaría incluso a afirmar en 1999 que «la única fórmula viable para gestionar de forma sistemática la información en red reside en el consorcio». Los beneficios de la conexión, además, no se reducen a los propios museos: dichas redes digitales permiten también tender puentes entre el museo y las personas que los visitan –sus usuarios- al facilitarles la búsqueda y el acceso a la información de manera global o conjunta.
No obstante lo anterior, lo cierto es que no todas las redes deben su origen a las nuevas tecnologías sino que algunas surgen al margen del mundo digital. Tal es el caso del Programa Ibermuseos, que se constituye en 2007 e inicia sus actividades en el año 2009 para fomentar el trabajo colaborativo entre los países de la región iberoamericana en materia de museos y museología. Múltiples y transversales son las acciones y también los objetivos que se marca esta iniciativa, tendentes en su conjunto al impulso y fortalecimiento del patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos, la diversidad cultural y la inclusión de las diversas etnias, géneros y grupos sociales. Los medios de los que se sirve Ibermuseos para alcanzar tales horizontes son variados y, entre ellos, se encuentran –no podía ser de otra manera- las nuevas tecnologías, tal como demuestra su plataforma Registro de Museos Iberoamericanos, que proporciona información sobre y acceso a los museos iberoamericanos integrados en el proyecto. O la presencia de la agrupación en redes sociales.
Así las cosas, el objetivo de la presente comunicación es presentar los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Buenos Aires, Argentina) bajo la dirección del Prof. Dr. Ricardo Ibarlucía, en la que se llevó a cabo un estudio desde una perspectiva digital del Programa Ibermuseos. Concretamente, lo que haremos en la comunicación será exponer el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo digital de Ibermuseos. Esta parte eminentemente teórica será complementada con datos prácticos obtenidos durante la estancia, relativos todos ellos a la experiencia y relación que tienen con Ibermuseos y sus proyectos digitales los muses de arte de la Dirección Nacional de Museos de Argentina y los museos de arte de la Red de Museos de España. De esta forma, podremos analizar la puesta en valor digital del Programa Ibermuseos desde con un doble enfoque –teórico y práctico- y, además, desde la perspectiva de dos países diferentes, a uno y otro lado del océano. Con ello, estaremos más cerca de saber el desarrollo del Programa Ibermuseos a los diez años del inicio de su actividad –especialmente en lo tocante a los proyectos digitales- y, lo que es más interesante, su impacto efectivo en la realidad o cotidianidad de algunos de los museos participantes del Programa. Un ejercicio éste que nos descubrirá algunos de los aspectos de Ibermuseos en los que se torna necesario incidir si se quiere que el mismo constituya un mecanismo legítimo para reforzar la cooperación entre museos iberoamericanos; al mismo tiempo, nos permitirá conocer hasta qué punto las herramientas digitales contribuyen a tal proceso.
Ponencia presentada en las IX Jornadas de Historia y Cultura de América: Las Américas y el mundo.... more Ponencia presentada en las IX Jornadas de Historia y Cultura de América: Las Américas y el mundo. Conexiones globales, circulaciones transnacionales y experiencias locales en perspectiva universal, Universidad de Montevideo, Montevideo, Uruguay, 24 a 26 de julio de 2019.
Resumen: El desarrollo tecnológico ha ayudado a los museos artísticos en la consecución de sus objetivos al auxiliar el montaje de exposiciones, potenciar las funciones didáctica y difusora o hacer más eficaz la gestión del depósito. Uno de los aspectos más favorecidos en este sentido es el establecimiento de redes digitales, que aportan instrumentos didácticos, incrementan la accesibilidad, impulsan la actividad en los museos y la afluencia de públicos, o mejoran la gestión de la información.
En algunos casos, ha sido la tecnología la que ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas. Esto último sucede en la Red Iberoamericana de Museos (Ibermuseos), que busca la «cooperación e integración de los países iberoamericanos para el fomento y la articulación de políticas públicas para el área de museos y la museología» y que integra, entre otras, instituciones con arte de la región. La misma no ha dudado en servirse del medio digital para fortalecer el patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos y la diversidad cultural. Así lo corroboran su plataforma “Registro de Museos Iberoamericanos” o la presencia de la agrupación en redes sociales.
En esta ponencia presentaremos los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Argentina). Concretamente, expondremos desde un punto de vista general las bondades del establecimiento de redes digitales de museos y de la digitalización de redes preexistentes, y nos centraremos en la red Ibermuseos. En consonancia, comentaremos el grado de desarrollo de dicha red desde una perspectiva digital -las actividades emprendidas, los logros conseguidos y las líneas de actuación a futuro-, algo que nos permitirá entender que la digitalización constituye un mecanismo legítimo para reforzar la cooperación transversal entre museos iberoamericanos de arte -y, con ello, los vínculos entre el patrimonio artístico de esta región- así como para mejorar la visibilidad mundial del arte iberoamericano.
Ponencia presentada en el VIII Congreso Regional de Historia e Historiografía, Universidad Nacion... more Ponencia presentada en el VIII Congreso Regional de Historia e Historiografía, Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe, Argentina, 30 y 31 de mayo de 2019.
Resumen: La decimonónica visión enciclopedista hace que en aquel siglo prevalezca un interés en torno al inventario de la memoria y un anhelo por reunir todos los saberes en un “museo de museos”, algo que supone una vuelta al Mouseion de Alejandría. Aparecen, entonces, proyectos museísticos que pretenden ser contenedores de todo el conocimiento, como el Museo ideal de Durand.
Estos pensamientos utópicos proliferan también en el siglo XX, momento en que surgen propuestas que se sirven de la técnica –la fotografía- para conseguirlo: entre otros, el Atlas Mnemosyne de Warburg, la Boîte-en-valise de Duchamp o Le Musée Imaginaire de Malraux, con los que se empieza a intuir que la tecnología puede conformar una manera de registrar y catalogar exhaustivamente cualesquiera representaciones artísticas. En la medida en que la tecnología actualmente protagoniza un exponencial desarrollo, cabe que nos cuestionemos si aquellos primeros experimentos se han convertido hoy en proyectos que resuelven el histórico deseo de control de la memoria del mundo.
El interrogante anterior constituye el objeto de la ponencia, en la que efectuaremos un recorrido por las ideas utópicas de control de la memoria artística de los siglos XIX y XX para, posteriomente, analizar si se proyectan y realizan en nuestros días, en el presente contexto de transformación digital. Un ejercicio éste que nos sugerirá, entre otras cuestiones, que las ideas antes expuestas no eran tan imposibles sino que todavía no se habían desarrollado los medios para potenciar el dominio de y el acceso a la memoria cultural del mundo.
Comunicación presentada en el Congreso Internacional Los Espacios Públicos del Saber en la Encruc... more Comunicación presentada en el Congreso Internacional Los Espacios Públicos del Saber en la Encrucijada del Siglo XIX al XX, Universidad Carlos III de Madrid, Madrid, España, 26 a 28 de noviembre de 2018.
Resumen: La decimonónica visión enciclopedista hace que en el siglo XIX prevalezca un interés por reunir todos los saberes en un “museo de museos”. Estos pensamientos utópicos en torno al control de la memoria artística continúan en el siglo XX, cuando surgen proyectos que se sirven de la técnica para conseguirlo. En efecto, los adelantos tecnológicos que paulatinamente irán apareciendo a partir de este momento nos demostrarán que lo que era imposible en un plano físico deja de serlo en uno virtual. Sin embargo, estas nuevas dinámicas no están exentas de controversia; entre otras cuestiones, tienen implicaciones en materia de derechos de autor.
El objetivo de la presente ponencia es relacionar las ideas utópicas de gestión de la memoria artística de los siglos XIX y XX con los avances tecnológicos que, al implantarlas en los museos, permiten materializar parcialmente aquéllas. Asimismo, apuntaremos los retos que esto conlleva para la propiedad intelectual.
Comunicación presentada en el II Congreso Internacional de musealización y puesta en valor del Pa... more Comunicación presentada en el II Congreso Internacional de musealización y puesta en valor del Patrimonio Cultural (LEGATUM 2.0), Daimiel, España, 16 a 19 de octubre de 2018.
Resumen: La difusión hace referencia a la relación entre el museo y la sociedad puesto que las estrategias comunicativas –que conviven con las funciones tradicionales de investigación, conservación y exhibición- facilitan el acceso de los ciudadanos al patrimonio atesorado por los museos. Las estrategias adoptadas para ello son diversas, varían entre unas y otras instituciones, y experimentan un continuo cambio como consecuencia de la implantación de las nuevas tecnologías y las redes sociales.
Hasta la llegada de estos nuevos medios, las acciones de comunicación eran físicas y, en consideración, dependían en buena medida de la cultura del territorio al que los museos pertenecieran. Las disonancias entre la museología anglosajona y la mediterránea derivada de las diferencias culturales entre ambas regiones se trasladaban, pues, a la propia difusión y, así, apreciábamos disparidad entre la difusión anglosajona y la del entorno mediterráneo.
Actualmente, sin embargo, gran parte de la comunicación se cimienta en
herramientas digitales que, por la universalidad y homogeneidad que las
caracteriza, posibilitan que los museos se expresen sin atender tanto al lugar y al tiempo. En este contexto cabría, por consiguiente, cuestionarnos si las diferencias que comentábamos antes han trascendido a la difusión digital y si podemos percibir cierta distancia entre la difusión digital de los museos anglosajones y la mediterránea.
El interrogante anterior es el punto de partida de la presente ponencia, a
través de la cual queremos diseccionar, desde una perspectiva comparada, el diálogo que los museos de estas regiones entablan con sus usuarios en Internet y otras plataformas digitales. Este ejercicio nos descubrirá que, entre otras cuestiones, aunque no puede predicarse la existencia de dos modelos de comunicación digital, sí que existen ciertas diferencias en las estrategias y que la contraposición de las mismas nos ayuda a encontrar vías de acción común para llegar al visitante.
Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, 2021
En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avie... more En Historia de los museos, historia de la museología. España, Portugal, América, editado por avier Arnaldo, Alicia Herrero y Modesta di Paola, 411-417. Asturias: Trea, 2021.
Resumen: En los últimos años, la tecnología ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas digitales. Esto último sucede en la Red Iberoamericana de Museos (Ibermuseos), que busca la «cooperación e integración de los países iberoamericanos para el fomento y la articulación de políticas públicas para el área de museos y la museología» y que integra, entre otras, instituciones con arte de la región. La misma no ha dudado en servirse del medio digital para fortalecer el patrimonio de estas instituciones que se configuran como espacios de la memoria, los derechos humanos y la diversidad cultural. Así lo corroboran su plataforma “Registro de Museos Iberoamericanos” o la presencia de la agrupación en redes sociales.
El objetivo de este capítulo es presentar los resultados de una estancia de investigación realizada en la Escuela de Humanidades de la Universidad Nacional de San Martín (Buenos Aires, Argentina), en la que se llevó a cabo un estudio desde una perspectiva digital del Programa Ibermuseos. Concretamente, expondremos el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo digital de Ibermuseos. Esta parte eminentemente teórica será complementada con datos prácticos obtenidos durante la estancia, relativos todos ellos a la experiencia y relación que tienen con Ibermuseos y sus proyectos digitales los muses de arte de la Dirección Nacional de Museos de Argentina y los museos de arte de la Red de Museos de España. De esta forma, podremos analizar la puesta en valor digital del Programa Ibermuseos desde con un doble enfoque –teórico y práctico- y, además, desde la perspectiva de dos países diferentes, a uno y otro lado del océano.
Arte y política en América Latina durante y después de la Guerra Fría, 2020
En Arte y política en América Latina durante y después de la Guerra Fría, editado por Tatiane de ... more En Arte y política en América Latina durante y después de la Guerra Fría, editado por Tatiane de Oliveira Elias y Fernando Scherer, 105-124. Berlín: epubli GmbH, 2020.
Resumen: El desarrollo tecnológico ha ayudado a los museos en la consecución de sus objetivos de múltiples formas. Uno de los aspectos más favorecidos en este sentido es el establecimiento de redes digitales, que aportan instrumentos didácticos, incrementan la accesibilidad, impulsan la actividad en los museos y la afluencia de públicos, o mejoran la gestión de la información. En algunos casos, ha sido la tecnología la que ha propiciado que los museos salgan al encuentro de instituciones amigas, como es el caso de Europeana; en otros supuestos, son redes ya creadas las que han acogido en su seno estas herramientas, como sucede en el Programa Ibermuseos.
En esta ponencia comenzaremos exponiendo, desde un punto de vista general, las implicaciones del establecimiento de redes digitales de museos y de la digitalización de redes preexistentes, para continuar centrándonos en dicho Programa Ibermuseos. En concreto, comentaremos el origen de esta iniciativa de cooperación regional que involucra a todos los museos de la región –inclusive los de arte-, sus líneas de actuación y, por último, el grado de desarrollo de dicha red desde una perspectiva digital. Además, concluiremos el texto aportando datos relativos a la relación entre este Programa, sus proyectos digitales y los museos de arte dependientes de la Dirección Nacional de Museos de Argentina, obtenidos gracias a la estancia de investigación realizada en la Universidad Nacional de San Martín. Este doble enfoque –teórico y práctico- nos permitirá estar más cerca de descubrir los aspectos en los que es necesario incidir si se quiere que la digitalización verdaderamente constituya un mecanismo legítimo para reforzar la cooperación entre museos iberoamericanos de arte –y, con ello, los vínculos entre el patrimonio artístico de esta región- así como para mejorar la visibilidad mundial del arte iberoamericano.
VIII Congreso de Historia e Historiografía, 2020
En VIII Congreso de Historia e Historiografía, compilado por Hugo Ramos, Carina Giletta, Mariné N... more En VIII Congreso de Historia e Historiografía, compilado por Hugo Ramos, Carina Giletta, Mariné Nicola y Natalia Vega, 93-108. Santa Fe: Universidad Nacional del Litoral, 2020.
Resumen: La decimonónica visión enciclopedista hace que en aquel siglo prevalezca un interés en torno al inventario de la memoria y un anhelo por reunir todos los saberes en un ―museo de museos, algo que supone una vuelta al Mouseion de Alejandría. Aparecen, entonces, proyectos museísticos que pretenden ser contenedores de todo el conocimiento, como el Museo ideal de Durand.
Estos pensamientos utópicos proliferan también en el siglo XX, momento en que surgen propuestas que se sirven de la técnica –la fotografía- para conseguirlo: entre otros, el Atlas Mnemosyne de Warburg, la Boîte-en-valise de Duchamp o Le Musée Imaginaire de Malraux, con los que se empieza a intuir que la tecnología puede conformar una
manera de registrar y catalogar exhaustivamente cualesquiera representaciones artísticas. En la medida en que la tecnología actualmente protagoniza un exponencial desarrollo, cabe que nos cuestionemos si aquellos primeros experimentos se han convertido hoy en proyectos que resuelven el histórico deseo de control de la memoria del mundo.
El interrogante anterior constituye el objeto de la ponencia, en la que efectuaremos un recorrido por las ideas utópicas de control de la memoria artística de los siglos XIX y XX para, posteriomente, analizar si se proyectan y realizan en nuestros días, en el presente contexto de transformación digital. Un ejercicio éste que nos sugerirá, entre otras
cuestiones, que las ideas antes expuestas no eran tan imposibles, sino que todavía no se habían desarrollado los medios para potenciar el dominio de y el acceso a la memoria cultural del mundo.
Revista Colombiana de Pensamiento Estético e Historia del Arte, Jan 1, 2020
Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimentar numerosos camb... more Resumen: La contemporaneidad ha llevado a la institución museística a experimentar numerosos cambios; entre otros, podemos referir el auge de museos de arte contemporáneo o la incorporación de herramientas tecnológicas —la tantas veces abordada transformación digital—. Ambas tendencias tienen en común que, además de caracterizar al museo contemporáneo, resultan conflictivas en términos de propiedad intelectual. El objetivo del presente artículo es exponer dicha problemática; concretamente, algunos de los conflictos más significativos que ambos aspectos generan desde la perspectiva de los derechos de autor. Ello se hará en relación a la legislación española actualmente vigente, sin que eso impida que en algunos casos se realicen menciones al tratamiento que otros ordenamientos dan a las cuestiones que aquí se plantean. No obstante la óptica nacional, este estudio nos permitirá trazar algunas de las líneas rojas de la propiedad intelectual que encontramos hoy en los museos de España y, también, de otros entornos geográficos, sin perjuicio de las particularidades de cada país. Unas líneas rojas que deben ser tenidas en cuenta por los profesionales y gestores de estas instituciones en tanto que está en juego el ejercicio pacífico por los ciudadanos del derecho al acceso a la cultura y, más específicamente, al patrimonio cultural.
Abstract: Contemporaneity has led museum institutions to experiment multiple changes. Among others, we can think of the creation of contemporary art museums and the introduction of technology into museums —the famous digital transformation of museums—. Both trends have in common that they characterize contemporary museums and that they are controversial in terms of copyright. The aim of this paper is to present the above-mentioned problem; namely we want to expose some of the most significant issues that both aspects involve from the scope of copyright. This will be carried out according to Spanish legislation, nevertheless, when possible, it will be accompanied by mentions to the way other legislations address the topics we discuss here. Despite the national perspective, this research will allow us to lay down some of the red lines of IP that can be found at museums nowadays, not only at the Spanish ones but also at institutions from all over the World, without prejudice to the particularities of each country. Red lines that must be taken into account by museum professionals and administrators since what it is at stake is the peaceful exercise of the right of citizens to access culture and, specifically, to cultural heritage.