Jose Corrales Díaz-Pavón | University of Castilla-La Mancha (original) (raw)
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Papers by Jose Corrales Díaz-Pavón
Talía. Revista de estudios teatrales, 2023
Resumen. En este artículo se exploran las referencias filosóficas citadas en las obras de la dram... more Resumen. En este artículo se exploran las referencias filosóficas citadas en las obras de la dramaturga española Angélica Liddell y su concepción del ser humano y del arte. La tesis que se defiende apunta a la necesidad de justificar la producción de obras de arte en función de su aportación a la emancipación del ser humano como causa de la aparición de nombres y teorías filosóficas en las obras teóricas y escénicas de la dramaturga española. Se expondrán sus referencias a textos de Platón, Adorno, Benjamin, Wittgenstein, Kierkegaard y Foucault y su vinculación con la idea del ser humano, arte y cultura impuesta en la Modernidad, de la que, en última instancia, la dramaturga abjura para reivindicar lo sagrado prerracional como fundamento del ser humano y del arte.
Nuevos territorios en la escena, 2022
Panorama del circuito editorial de libros de teatro en el siglo XXI
Estética de la recursividad en la literatura y el cine contemporáneos, 2022
lo$ indios eran hombres a los que se les hizo un daño gratuito. E$p¡¡¡.fia construye un imperio s... more lo$ indios eran hombres a los que se les hizo un daño gratuito. E$p¡¡¡.fia construye un imperio sobre esa violencia, por eso lapolítica tiene que ser deuda y duelo. El duelo y la deuda son las formas en las que hoy podemos concretar ese débil poder mesiánico del que habla Benjamin: podemos repm-a:r el buen nombre de las víctim¡¡¡.s y podemos afirmar que la injusticia sigue vigente mientras no se repare. No es mucho. pero sin esos mínimos no podemos ni siquiera hablar de justicia.
ESCRITURAS AL LÍMITE: CANON, FORMA Y SUJETO EN LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA, 2022
Si el canon literario en el siglo XXI puede ser algo más que una selección de nombres avalados po... more Si el canon literario en el siglo XXI puede ser algo más que una selección de nombres avalados por el público, la crítica y la academia, si tiene algún contenido semántico, es porque los autores en él incluidos comparten alguna característica que los diferencie y explique su primacía en el mercado literario. Si nos centramos en el canon de un género como el teatro (marginal en el sistema literario actual pero totalmente orientado, por sus condiciones intrínsecas de posibilidad, a reflejar la sociedad contemporánea), observamos que sus integrantes han escrito, en algún momento de las últimas décadas, obras en las que atacan la idea moderna de la cultura como agente de la mejora de la condición humana: entre otras, aparece en Himmelweg, de Juan Mayorga; El año de Ricardo, de Angélica Liddell; La autora de las Meninas, de Ernesto Caballero o Prefiero que me quite el sueño Goya a que lo haga cualquier hijo de puta, de Rodrigo García. ¿Se trata de una característica lo suficientemente fuerte como para dotar de contenido al canon? ¿Es una casualidad que aparezca en autores con una propuesta estética tan distinta o nos dice algo acerca de la condición (pos)moderna de la sociedad actual?
Pasavento. Revista de Estudios Hispánicos, 2021
Angélica Liddell es una de las creadoras más controvertidas del panorama teatral español e intern... more Angélica Liddell es una de las creadoras más controvertidas del panorama teatral español e internacional, especialmente desde que su montaje TheScarlet Letter (2018) fuera percibido como un ataque al movimiento Me too y alneopuritanismo del feminismo contemporáneo. Sin embargo, a principios delsiglo xxi la propia artista o su entorno más cercano defendían posturas abiertamente feministas. En este artículo quisiera explicar las razones de este giro y dela creación de una retórica misógina como parte de la figura pública de AngélicaLiddell, retórica estrechamente vinculada a los cambios en su concepción del arte,del papel de la artista en la sociedad y a la evolución social del feminismo. Así, almismo tiempo que Liddell abjura de una visión activista y abiertamente políticadel teatro y lo reconceptualiza en términos anticolectivistas e irracionales, el augede la Cuarta ola del feminismo sitúa las demandas de igualdad entre géneros enel centro del tablero político. De esta forma, Lidde...
En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al cu... more En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al cuerpo que comienza así: "en ninguna otra forma artística el cuerpo humano-en su realidad vulnerable , violenta, erótica o sagrada-es tan crucial como en el teatro" (con comillas en el original) 1. De forma sumaria, el investigador alemán expone la recuperación del cuerpo desde la posición incidental que ocupaba en la tradición teatral dramática hasta ser la "realidad determinante de la forma en el teatro posdramático" 2. Siguiendo a Lehmann en esta hipótesis, nos proponemos en este capítulo mostrar la importancia que el cuerpo humano tiene en la literatura dramática de Angélica Liddell (pseudónimo de Angélica González Cano), quizá la autora española más representativa de la corriente postdramática de nuestro teatro. La posición de Liddell en el canon del teatro español está cier-tamente consolidada, especialmente desde su montaje en el Dentro Dramático Nacional en 2007 de Perro muerto en la tintorería: Los fuertes y del Premio Nacional de Literatura Dramática de 2012. De forma paralela a esta consolidación se han generado análisis de sus obras, tanto de obras o temas individuales como del conjunto de su producción. En este último ámbito se puede destacar la inclusión
The Spanish artist Angélica Liddell is one of the most controversial creators of the internationa... more The Spanish artist Angélica Liddell is one of the most controversial creators of the international theater circuit, specially since her play The Scarlet Letter (2018) was understood as an attack on the feminist movement Me too and the neopuritanism it carried. This play offers a stark contrast with some previous Liddell's texts that are clearly aligned with a feminist world view, such as La casa de la fuerza (2009). How did a swerve like this happen? In this paper I would aim to explain it as related to a change in Liddell's conception of the purpose of the art and as a response to the rise of the fourth wave of feminism. The adoption of a misogynistic rhetoric by the artist is contemporary with the abandon of her previous trust in the power of an openly political theater, whose place is now occupied by a faith in the art as an approach to the irrational and dark materials of the human soul. This change implies a deeply individualistic approach to the art, opposite to the claims of feminism, and favors the contempt of the puritan feminist and the defenders of the cancel culture.
Una de las obras más conocidas de Juan Mayorga, Himmelweg, trata del poder de las representacione... more Una de las obras más conocidas de Juan Mayorga, Himmelweg, trata del poder de las representaciones para manipular y esconder la verdad, así como de la responsabilidad individual ante la Shoah. Esta temática está imbricada en una estructura deudora al mismo tiempo de las ideas aristotélicas sobre el teatro y la estética rupturista del teatro épico brechtiano, lo que provoca una total correspondencia entre forma y fondo que lleva al espectador a una crítica del ilusionismo.
XXV años de paz franquista. Sociedad y cultura en España hacia 1964, 2018
CONTENIDO presentación ……………………………………………………… 1 parte primera. el contexto. sociedad, cultura y po... more CONTENIDO presentación ……………………………………………………… 1 parte primera. el contexto. sociedad, cultura y política en la década de los sesenta delante del espejo: la españa real de 1964 …………………… 29 Antonio Cazorla Sánchez entre el cambio y el inmovilismo: las mujeres españolas en los años sesenta ………………………………………………………53 Ángela Cenarro rompiendo las paces ………………………………………………81 Jorge Luis Marzo síntomas de cambio: sociedad y cultura en el semanario triunfo en torno al año 1964 ……………………………………………… 105 Asunción Castro Díez ¿qué historia aprendían "los chicos del preu" en 1964? …… 133 Juan Sisinio PÉREZ GARZÓN 25 años sin piedad ni perdón. ciudad real 1964 ……………… 167 José María Barreda Fontes 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 7 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 7 14/6/17 12:52 14/6/17 12:52 5 8 XXV AÑOS DE PAZ FRANQUISTA. SOCIEDAD Y CULTURA EN ESPAÑA HACIA 1964 la orientación productivista del franquismo en las ordenaciones de montes públicos: 1959-1975 ………………………………… 183 Silvia del Álamo parte segunda. arte y propaganda. la celebración de los xxv años de paz nuevos relatos del régimen: carteles para xxv años de paz … 211 Ramón Vicente Díaz del Campo Martín Mantero. «¡Bajo la paz de Franco!» un análisis de los noticiarios cinematográficos NO-DO de 1964 …………………………… 233 Anna Scicolone xxv años de arte español. la última tentativa de construcción del estado como obra de arte ……………………………………… 251 Julián Díaz la impresión de lo moderno: los volúmenes provinciales de los xxv años de paz ………… 285 Esther Almarcha Núñez-Herrador parte tercera. literatura para un tiempo de cambio los caminos de la paz franquista. ……………………………… ideología y retórica en los libros de viajes de los años 60 … 315 María Rubio Martín los poetas de posguerra en 1964: de revistas, editoriales, libros, censuras ………………………………………………………… 343 Jesús María Barrajón La cartelera teatral de 1964. De Ionesco a Paso …………… 371 José Corrales Díaz-Pavón 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 8 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 8 14/6/17 12:52 14/6/17 12:52 9 5 ÍNDICE DE CONTENIDO inestabilidad narrativa frente a dogmatismo discursivo en los xxv años de paz: ironía, desencanto y desorientación. ……………………………………………… 395 Jesús Villegas Cano la nueva novela hispanoamericana y la cultura oficial franquista en los años 60: félix grande y la revista cuadernos hispanoamericanos …………………………………………………………… 419 Matías Barchino autores ………………………………………………………… 445
El cuerpo: sujeto y objeto, 2019
En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al c... more En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al cuerpo que comienza así: "en ninguna otra forma artística el cuerpo humano-en su realidad vulnerable , violenta, erótica o sagrada-es tan crucial como en el teatro" (con comillas en el original) 1. De forma sumaria, el investigador alemán expone la recuperación del cuerpo desde la posición incidental que ocupaba en la tradición teatral dramática hasta ser la "realidad determinante de la forma en el teatro posdramático" 2. Siguiendo a Lehmann en esta hipótesis, nos proponemos en este capítulo mostrar la importancia que el cuerpo humano tiene en la literatura dramática de Angélica Liddell (pseudónimo de Angélica González Cano), quizá la autora española más representativa de la corriente postdramática de nuestro teatro. La posición de Liddell en el canon del teatro español está cier-tamente consolidada, especialmente desde su montaje en el Dentro Dramático Nacional en 2007 de Perro muerto en la tintorería: Los fuertes y del Premio Nacional de Literatura Dramática de 2012. De forma paralela a esta consolidación se han generado análisis de sus obras, tanto de obras o temas individuales como del conjunto de su producción. En este último ámbito se puede destacar la inclusión
Talía. Revista de estudios teatrales, 2023
Resumen. En este artículo se exploran las referencias filosóficas citadas en las obras de la dram... more Resumen. En este artículo se exploran las referencias filosóficas citadas en las obras de la dramaturga española Angélica Liddell y su concepción del ser humano y del arte. La tesis que se defiende apunta a la necesidad de justificar la producción de obras de arte en función de su aportación a la emancipación del ser humano como causa de la aparición de nombres y teorías filosóficas en las obras teóricas y escénicas de la dramaturga española. Se expondrán sus referencias a textos de Platón, Adorno, Benjamin, Wittgenstein, Kierkegaard y Foucault y su vinculación con la idea del ser humano, arte y cultura impuesta en la Modernidad, de la que, en última instancia, la dramaturga abjura para reivindicar lo sagrado prerracional como fundamento del ser humano y del arte.
Nuevos territorios en la escena, 2022
Panorama del circuito editorial de libros de teatro en el siglo XXI
Estética de la recursividad en la literatura y el cine contemporáneos, 2022
lo$ indios eran hombres a los que se les hizo un daño gratuito. E$p¡¡¡.fia construye un imperio s... more lo$ indios eran hombres a los que se les hizo un daño gratuito. E$p¡¡¡.fia construye un imperio sobre esa violencia, por eso lapolítica tiene que ser deuda y duelo. El duelo y la deuda son las formas en las que hoy podemos concretar ese débil poder mesiánico del que habla Benjamin: podemos repm-a:r el buen nombre de las víctim¡¡¡.s y podemos afirmar que la injusticia sigue vigente mientras no se repare. No es mucho. pero sin esos mínimos no podemos ni siquiera hablar de justicia.
ESCRITURAS AL LÍMITE: CANON, FORMA Y SUJETO EN LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA, 2022
Si el canon literario en el siglo XXI puede ser algo más que una selección de nombres avalados po... more Si el canon literario en el siglo XXI puede ser algo más que una selección de nombres avalados por el público, la crítica y la academia, si tiene algún contenido semántico, es porque los autores en él incluidos comparten alguna característica que los diferencie y explique su primacía en el mercado literario. Si nos centramos en el canon de un género como el teatro (marginal en el sistema literario actual pero totalmente orientado, por sus condiciones intrínsecas de posibilidad, a reflejar la sociedad contemporánea), observamos que sus integrantes han escrito, en algún momento de las últimas décadas, obras en las que atacan la idea moderna de la cultura como agente de la mejora de la condición humana: entre otras, aparece en Himmelweg, de Juan Mayorga; El año de Ricardo, de Angélica Liddell; La autora de las Meninas, de Ernesto Caballero o Prefiero que me quite el sueño Goya a que lo haga cualquier hijo de puta, de Rodrigo García. ¿Se trata de una característica lo suficientemente fuerte como para dotar de contenido al canon? ¿Es una casualidad que aparezca en autores con una propuesta estética tan distinta o nos dice algo acerca de la condición (pos)moderna de la sociedad actual?
Pasavento. Revista de Estudios Hispánicos, 2021
Angélica Liddell es una de las creadoras más controvertidas del panorama teatral español e intern... more Angélica Liddell es una de las creadoras más controvertidas del panorama teatral español e internacional, especialmente desde que su montaje TheScarlet Letter (2018) fuera percibido como un ataque al movimiento Me too y alneopuritanismo del feminismo contemporáneo. Sin embargo, a principios delsiglo xxi la propia artista o su entorno más cercano defendían posturas abiertamente feministas. En este artículo quisiera explicar las razones de este giro y dela creación de una retórica misógina como parte de la figura pública de AngélicaLiddell, retórica estrechamente vinculada a los cambios en su concepción del arte,del papel de la artista en la sociedad y a la evolución social del feminismo. Así, almismo tiempo que Liddell abjura de una visión activista y abiertamente políticadel teatro y lo reconceptualiza en términos anticolectivistas e irracionales, el augede la Cuarta ola del feminismo sitúa las demandas de igualdad entre géneros enel centro del tablero político. De esta forma, Lidde...
En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al cu... more En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al cuerpo que comienza así: "en ninguna otra forma artística el cuerpo humano-en su realidad vulnerable , violenta, erótica o sagrada-es tan crucial como en el teatro" (con comillas en el original) 1. De forma sumaria, el investigador alemán expone la recuperación del cuerpo desde la posición incidental que ocupaba en la tradición teatral dramática hasta ser la "realidad determinante de la forma en el teatro posdramático" 2. Siguiendo a Lehmann en esta hipótesis, nos proponemos en este capítulo mostrar la importancia que el cuerpo humano tiene en la literatura dramática de Angélica Liddell (pseudónimo de Angélica González Cano), quizá la autora española más representativa de la corriente postdramática de nuestro teatro. La posición de Liddell en el canon del teatro español está cier-tamente consolidada, especialmente desde su montaje en el Dentro Dramático Nacional en 2007 de Perro muerto en la tintorería: Los fuertes y del Premio Nacional de Literatura Dramática de 2012. De forma paralela a esta consolidación se han generado análisis de sus obras, tanto de obras o temas individuales como del conjunto de su producción. En este último ámbito se puede destacar la inclusión
The Spanish artist Angélica Liddell is one of the most controversial creators of the internationa... more The Spanish artist Angélica Liddell is one of the most controversial creators of the international theater circuit, specially since her play The Scarlet Letter (2018) was understood as an attack on the feminist movement Me too and the neopuritanism it carried. This play offers a stark contrast with some previous Liddell's texts that are clearly aligned with a feminist world view, such as La casa de la fuerza (2009). How did a swerve like this happen? In this paper I would aim to explain it as related to a change in Liddell's conception of the purpose of the art and as a response to the rise of the fourth wave of feminism. The adoption of a misogynistic rhetoric by the artist is contemporary with the abandon of her previous trust in the power of an openly political theater, whose place is now occupied by a faith in the art as an approach to the irrational and dark materials of the human soul. This change implies a deeply individualistic approach to the art, opposite to the claims of feminism, and favors the contempt of the puritan feminist and the defenders of the cancel culture.
Una de las obras más conocidas de Juan Mayorga, Himmelweg, trata del poder de las representacione... more Una de las obras más conocidas de Juan Mayorga, Himmelweg, trata del poder de las representaciones para manipular y esconder la verdad, así como de la responsabilidad individual ante la Shoah. Esta temática está imbricada en una estructura deudora al mismo tiempo de las ideas aristotélicas sobre el teatro y la estética rupturista del teatro épico brechtiano, lo que provoca una total correspondencia entre forma y fondo que lleva al espectador a una crítica del ilusionismo.
XXV años de paz franquista. Sociedad y cultura en España hacia 1964, 2018
CONTENIDO presentación ……………………………………………………… 1 parte primera. el contexto. sociedad, cultura y po... more CONTENIDO presentación ……………………………………………………… 1 parte primera. el contexto. sociedad, cultura y política en la década de los sesenta delante del espejo: la españa real de 1964 …………………… 29 Antonio Cazorla Sánchez entre el cambio y el inmovilismo: las mujeres españolas en los años sesenta ………………………………………………………53 Ángela Cenarro rompiendo las paces ………………………………………………81 Jorge Luis Marzo síntomas de cambio: sociedad y cultura en el semanario triunfo en torno al año 1964 ……………………………………………… 105 Asunción Castro Díez ¿qué historia aprendían "los chicos del preu" en 1964? …… 133 Juan Sisinio PÉREZ GARZÓN 25 años sin piedad ni perdón. ciudad real 1964 ……………… 167 José María Barreda Fontes 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 7 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 7 14/6/17 12:52 14/6/17 12:52 5 8 XXV AÑOS DE PAZ FRANQUISTA. SOCIEDAD Y CULTURA EN ESPAÑA HACIA 1964 la orientación productivista del franquismo en las ordenaciones de montes públicos: 1959-1975 ………………………………… 183 Silvia del Álamo parte segunda. arte y propaganda. la celebración de los xxv años de paz nuevos relatos del régimen: carteles para xxv años de paz … 211 Ramón Vicente Díaz del Campo Martín Mantero. «¡Bajo la paz de Franco!» un análisis de los noticiarios cinematográficos NO-DO de 1964 …………………………… 233 Anna Scicolone xxv años de arte español. la última tentativa de construcción del estado como obra de arte ……………………………………… 251 Julián Díaz la impresión de lo moderno: los volúmenes provinciales de los xxv años de paz ………… 285 Esther Almarcha Núñez-Herrador parte tercera. literatura para un tiempo de cambio los caminos de la paz franquista. ……………………………… ideología y retórica en los libros de viajes de los años 60 … 315 María Rubio Martín los poetas de posguerra en 1964: de revistas, editoriales, libros, censuras ………………………………………………………… 343 Jesús María Barrajón La cartelera teatral de 1964. De Ionesco a Paso …………… 371 José Corrales Díaz-Pavón 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 8 9788477375302 XX ANÕS DE PAZ.indb 8 14/6/17 12:52 14/6/17 12:52 9 5 ÍNDICE DE CONTENIDO inestabilidad narrativa frente a dogmatismo discursivo en los xxv años de paz: ironía, desencanto y desorientación. ……………………………………………… 395 Jesús Villegas Cano la nueva novela hispanoamericana y la cultura oficial franquista en los años 60: félix grande y la revista cuadernos hispanoamericanos …………………………………………………………… 419 Matías Barchino autores ………………………………………………………… 445
El cuerpo: sujeto y objeto, 2019
En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al c... more En su estudio sobre el teatro postdramático Hans-Thies Lehmann incluye un capítulo dedicado al cuerpo que comienza así: "en ninguna otra forma artística el cuerpo humano-en su realidad vulnerable , violenta, erótica o sagrada-es tan crucial como en el teatro" (con comillas en el original) 1. De forma sumaria, el investigador alemán expone la recuperación del cuerpo desde la posición incidental que ocupaba en la tradición teatral dramática hasta ser la "realidad determinante de la forma en el teatro posdramático" 2. Siguiendo a Lehmann en esta hipótesis, nos proponemos en este capítulo mostrar la importancia que el cuerpo humano tiene en la literatura dramática de Angélica Liddell (pseudónimo de Angélica González Cano), quizá la autora española más representativa de la corriente postdramática de nuestro teatro. La posición de Liddell en el canon del teatro español está cier-tamente consolidada, especialmente desde su montaje en el Dentro Dramático Nacional en 2007 de Perro muerto en la tintorería: Los fuertes y del Premio Nacional de Literatura Dramática de 2012. De forma paralela a esta consolidación se han generado análisis de sus obras, tanto de obras o temas individuales como del conjunto de su producción. En este último ámbito se puede destacar la inclusión