Leonardo Gell | Universidad de Costa Rica (original) (raw)
Papers by Leonardo Gell
ESCENA. Revista de las artes, 2021
Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010)... more Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010) del director Juan Carlos Cremata (n. 1961), basada en la obra teatral homónima de Abel González Melo (n. 1980). Las preguntas que lo originan pretenden evidenciar los temas sociales que Chamaco introduce a la cinematografía cubana –con énfasis en lo concerniente a la construcción de la sexualidad masculina–, cómo maneja su director los códigos cinematográficos a partir de un texto teatral, qué realidades del entramado social aborda y desde qué perspectiva lo hace. Para ello, los autores se apoyan en publicaciones referentes a ambas obras dramáticas, a aspectos históricos de la industria cubana del cine, el cine queer, así como aspectos sobre la construcción de sentidos desde la imagen.
Escena. Revista de las Artes, 2021
Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010)... more Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010) del director Juan Carlos Cremata (n. 1961), basada en la obra teatral homónima de Abel González Melo (n. 1980). Las preguntas que lo originan pretenden evidenciar los temas sociales que Chamaco introduce a la cinematografía cubana –con énfasis en lo concerniente a la construcción de la sexualidad masculina–, cómo maneja su director los códigos cinematográficos a partir de un texto teatral, qué realidades del entramado social aborda y desde qué perspectiva lo hace. Para ello, los autores se apoyan en publicaciones referentes a ambas obras dramáticas, a aspectos históricos de la industria cubana del cine, el cine queer, así como aspectos sobre la construcción de sentidos desde la imagen.
This article proposes to carry out a critical analysis about the Cuban film Chamaco (2010) by the director Juan Carlos Cremata (b. 1961), based on the homonymous play by Abel González Melo (b. 1980). The questions that originate it are intended to show the social issues that Chamaco introduces to Cuban cinematography –with emphasis on the construction of male sexuality–, how its director handles cinematographic codes from a theatrical text, what realities of the framework social approach and from what perspective does it. For this, the authors rely on publications referring to both dramatic works, historical aspects of the Cuban film industry, queer cinema, as well as aspects of the construction of meanings from the image.
Revista Musical Chilena, 2020
Documentar y difundir la música latinoamericana sigue siendo un desafío que enfrentamos como regi... more Documentar y difundir la música latinoamericana sigue siendo un desafío que enfrentamos como región. Si bien existen esfuerzos importantes en varios países, donde estudios, publicaciones y grabaciones de este repertorio aumentan, el camino es aún incipiente frente a la cantidad de material existente. En esta dirección, el presente artículo se propone realizar un primer registro de la música concebida para la ejecución del piano con solo la mano izquierda, a partir del interés que han mostrado creadores latinoamericanos por este tipo de obras. Las tablas confeccionadas incluyen el registro de partituras originales y transcripciones de obras de otros autores, escritas entre 1859 y 2019, al tiempo que valida la hipótesis de que Costa Rica es el país latinoamericano con mayor cantidad de obras para mano izquierda. Además, se basa en las fuentes existentes para exponer las características de ejecución de esta literatura pianística surgida en Europa a finales del siglo XVIII, y realiza un repaso por el comportamiento que ha tenido a lo largo de más de dos siglos.
Palabras claves: música latinoamericana, piano, mano izquierda, pedagogía musical, didáctica instrumental.
Documenting and spreading Latin American music continues to be a challenge that we still face as a region today. Although there are important efforts in several countries, where studies, publications and recordings of this repertoire continue to grow, we can consider that it is still at an initial stage. Given this fact, this article aims to register, for the first time, music conceived for piano with the left hand only, based on the interest shown by Latin American composers for this kind of work. The tables elaborated include the recording of original works and the transcriptions of works by other authors, written between 1859 and 2019. It also validates the hypothesis that Costa Rica is the Latin American country with the highest number of works written for the left hand. Based on existing sources, it shows the characteristics of the execution for this piano literature that emerged in Europe at the end of the 18th century and reviews the development it has had over two centuries.
Keywords: Latin American music, piano, left hand, musical pedagogy, instrumental teaching.
Musexplat, 2020
Esta es una reseña al álbum Indigenae (Irreverence Group Music, 2020), donde Susan Campos propone... more Esta es una reseña al álbum Indigenae (Irreverence Group Music, 2020), donde Susan Campos propone des-re-construcciones a obras indigenistas del compositor costarricense Marvin Camacho, a saber: una selección de Siete Haikus (2010) y Seis Sorbones (2018), y Kö yö: canto para desgranar el maíz (2018), junto al percusionista Yonder Muñoz. Se parte de los estudios descoloniales y varias investigaciones de Campos para analizar la propuesta contenida en el álbum.
Boletín Música de Casa de las Américas, 2019
Este artículo ofrece un primer acercamiento a las principales influencias que convergen en la obr... more Este artículo ofrece un primer acercamiento a las principales influencias que convergen en la obra creativa del compositor costarricense Marvin Camacho (n. 1966), a partir de un estudio de su catálogo autoral entre los años 1984 y 2018. Se parte del concepto de genética musical planteado por Yvan Nommick (2005) y cuatro lineamientos para el estudio de la obra de Camacho expuestos por Susan Campos (2013), los cuales permiten desarrollar la investigación. De esta forma, se identifican dos influencias principales: la ritualidad y la literatura. En la primera se agrupan aquellas obras relacionadas con cuatro categorías valorativas: rituales católicos, rituales aborígenes, rituales masónicos y rituales cotidianos de diversa procedencia. Mientras, en la segunda se clasificaron las partituras teniendo en cuenta tres parámetros valorativos: obras donde el texto no debe ser declamado como parte activa de la interpretación, obras que requieren la declamación de un texto como parte del discurso sonoro y obras con textos entonados por una voz educada profesionalmente.
This article offers a first approach to the main influences that converge in the creative work of the Costa Rican composer Marvin Camacho (born 1966), from a study of his author's catalog between 1984 and 2018. It is based on the concept of musical genetics proposed by Yvan Nommick (2005) and four guidelines for the study of Camacho's work presented by Susan Campos (2013), which allow the investigation to be developed. In this way, two main influences are identified: rituality and literature. In the first one, those works related to four evaluative categories are grouped: Catholic rituals, aboriginal rituals, Masonic rituals and daily rituals of diverse origin. Meanwhile, in the second, the scores were classified taking into account three evaluative parameters: works where the text should not be declared as an active part of the interpretation, works that require the declaration of a text as part of the sound discourse and works with texts sung by A professionally educated voice.
Escena. Revista de las Artes, 2019
Resumen: Este artículo historiográfico pretende exponer cómo ha sido contada la historia de las ... more Resumen:
Este artículo historiográfico pretende exponer cómo ha sido contada la historia de las prácticas sonoras de las comunidades aborígenes costarricenses, en el período comprendido entre 1986 y 2016. Las preguntas que originaron el estudio buscan desentrañar, además, la influencia que las cul- turas primigenias han ejercido en la creación académica contemporánea, en tanto los compositores costarricenses han tomado insumos de sus tradiciones socioculturales para concebir obras propias.
Abstract:
This historiographic article intends to expose how the history of the sound practices of the Costa Rican aboriginal communities have been told, in the period between 1986 and 2016. The questions that originated this study seek to unravel, in addition, the influence that the primitive cultures have exerted in contemporary academic creation, while Costa Rican composers have taken inputs from their sociocultural traditions to conceive their own works.
Books by Leonardo Gell
Editorial de la Universidad de Costa Rica, 2020
Esta edición crítica del ciclo "Tres Sonatas Dantescas" para piano (2007-2012) del compositor cos... more Esta edición crítica del ciclo "Tres Sonatas Dantescas" para piano (2007-2012) del compositor costarricense Marvin Camacho (n. 1966) tiene un marcado componente autoetnográfico, fruto de la colaboración compositor-intérprete/editor a lo largo de doce años. Durante este tiempo, el autor manifestó la necesidad de dar solución a vacíos en los textos musicales, en aras de guiar a los pianistas hacia una adecuada interpretación de las obras. Luego del estudio de los manuscritos y otros documentos primigenios, Gell cuestiona al compositor y sus partituras para plantear soluciones y propuestas interpretativas que dan como resultado un documento enriquecido para los futuros ejecutantes. La investigación ofrece, además, el registro sonoro de las obras, como colofón a una labor de investigación teórico-práctica sistematizada.
ESCENA. Revista de las artes, 2021
Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010)... more Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010) del director Juan Carlos Cremata (n. 1961), basada en la obra teatral homónima de Abel González Melo (n. 1980). Las preguntas que lo originan pretenden evidenciar los temas sociales que Chamaco introduce a la cinematografía cubana –con énfasis en lo concerniente a la construcción de la sexualidad masculina–, cómo maneja su director los códigos cinematográficos a partir de un texto teatral, qué realidades del entramado social aborda y desde qué perspectiva lo hace. Para ello, los autores se apoyan en publicaciones referentes a ambas obras dramáticas, a aspectos históricos de la industria cubana del cine, el cine queer, así como aspectos sobre la construcción de sentidos desde la imagen.
Escena. Revista de las Artes, 2021
Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010)... more Este artículo se propone realizar un análisis crítico acerca de la película cubana Chamaco (2010) del director Juan Carlos Cremata (n. 1961), basada en la obra teatral homónima de Abel González Melo (n. 1980). Las preguntas que lo originan pretenden evidenciar los temas sociales que Chamaco introduce a la cinematografía cubana –con énfasis en lo concerniente a la construcción de la sexualidad masculina–, cómo maneja su director los códigos cinematográficos a partir de un texto teatral, qué realidades del entramado social aborda y desde qué perspectiva lo hace. Para ello, los autores se apoyan en publicaciones referentes a ambas obras dramáticas, a aspectos históricos de la industria cubana del cine, el cine queer, así como aspectos sobre la construcción de sentidos desde la imagen.
This article proposes to carry out a critical analysis about the Cuban film Chamaco (2010) by the director Juan Carlos Cremata (b. 1961), based on the homonymous play by Abel González Melo (b. 1980). The questions that originate it are intended to show the social issues that Chamaco introduces to Cuban cinematography –with emphasis on the construction of male sexuality–, how its director handles cinematographic codes from a theatrical text, what realities of the framework social approach and from what perspective does it. For this, the authors rely on publications referring to both dramatic works, historical aspects of the Cuban film industry, queer cinema, as well as aspects of the construction of meanings from the image.
Revista Musical Chilena, 2020
Documentar y difundir la música latinoamericana sigue siendo un desafío que enfrentamos como regi... more Documentar y difundir la música latinoamericana sigue siendo un desafío que enfrentamos como región. Si bien existen esfuerzos importantes en varios países, donde estudios, publicaciones y grabaciones de este repertorio aumentan, el camino es aún incipiente frente a la cantidad de material existente. En esta dirección, el presente artículo se propone realizar un primer registro de la música concebida para la ejecución del piano con solo la mano izquierda, a partir del interés que han mostrado creadores latinoamericanos por este tipo de obras. Las tablas confeccionadas incluyen el registro de partituras originales y transcripciones de obras de otros autores, escritas entre 1859 y 2019, al tiempo que valida la hipótesis de que Costa Rica es el país latinoamericano con mayor cantidad de obras para mano izquierda. Además, se basa en las fuentes existentes para exponer las características de ejecución de esta literatura pianística surgida en Europa a finales del siglo XVIII, y realiza un repaso por el comportamiento que ha tenido a lo largo de más de dos siglos.
Palabras claves: música latinoamericana, piano, mano izquierda, pedagogía musical, didáctica instrumental.
Documenting and spreading Latin American music continues to be a challenge that we still face as a region today. Although there are important efforts in several countries, where studies, publications and recordings of this repertoire continue to grow, we can consider that it is still at an initial stage. Given this fact, this article aims to register, for the first time, music conceived for piano with the left hand only, based on the interest shown by Latin American composers for this kind of work. The tables elaborated include the recording of original works and the transcriptions of works by other authors, written between 1859 and 2019. It also validates the hypothesis that Costa Rica is the Latin American country with the highest number of works written for the left hand. Based on existing sources, it shows the characteristics of the execution for this piano literature that emerged in Europe at the end of the 18th century and reviews the development it has had over two centuries.
Keywords: Latin American music, piano, left hand, musical pedagogy, instrumental teaching.
Musexplat, 2020
Esta es una reseña al álbum Indigenae (Irreverence Group Music, 2020), donde Susan Campos propone... more Esta es una reseña al álbum Indigenae (Irreverence Group Music, 2020), donde Susan Campos propone des-re-construcciones a obras indigenistas del compositor costarricense Marvin Camacho, a saber: una selección de Siete Haikus (2010) y Seis Sorbones (2018), y Kö yö: canto para desgranar el maíz (2018), junto al percusionista Yonder Muñoz. Se parte de los estudios descoloniales y varias investigaciones de Campos para analizar la propuesta contenida en el álbum.
Boletín Música de Casa de las Américas, 2019
Este artículo ofrece un primer acercamiento a las principales influencias que convergen en la obr... more Este artículo ofrece un primer acercamiento a las principales influencias que convergen en la obra creativa del compositor costarricense Marvin Camacho (n. 1966), a partir de un estudio de su catálogo autoral entre los años 1984 y 2018. Se parte del concepto de genética musical planteado por Yvan Nommick (2005) y cuatro lineamientos para el estudio de la obra de Camacho expuestos por Susan Campos (2013), los cuales permiten desarrollar la investigación. De esta forma, se identifican dos influencias principales: la ritualidad y la literatura. En la primera se agrupan aquellas obras relacionadas con cuatro categorías valorativas: rituales católicos, rituales aborígenes, rituales masónicos y rituales cotidianos de diversa procedencia. Mientras, en la segunda se clasificaron las partituras teniendo en cuenta tres parámetros valorativos: obras donde el texto no debe ser declamado como parte activa de la interpretación, obras que requieren la declamación de un texto como parte del discurso sonoro y obras con textos entonados por una voz educada profesionalmente.
This article offers a first approach to the main influences that converge in the creative work of the Costa Rican composer Marvin Camacho (born 1966), from a study of his author's catalog between 1984 and 2018. It is based on the concept of musical genetics proposed by Yvan Nommick (2005) and four guidelines for the study of Camacho's work presented by Susan Campos (2013), which allow the investigation to be developed. In this way, two main influences are identified: rituality and literature. In the first one, those works related to four evaluative categories are grouped: Catholic rituals, aboriginal rituals, Masonic rituals and daily rituals of diverse origin. Meanwhile, in the second, the scores were classified taking into account three evaluative parameters: works where the text should not be declared as an active part of the interpretation, works that require the declaration of a text as part of the sound discourse and works with texts sung by A professionally educated voice.
Escena. Revista de las Artes, 2019
Resumen: Este artículo historiográfico pretende exponer cómo ha sido contada la historia de las ... more Resumen:
Este artículo historiográfico pretende exponer cómo ha sido contada la historia de las prácticas sonoras de las comunidades aborígenes costarricenses, en el período comprendido entre 1986 y 2016. Las preguntas que originaron el estudio buscan desentrañar, además, la influencia que las cul- turas primigenias han ejercido en la creación académica contemporánea, en tanto los compositores costarricenses han tomado insumos de sus tradiciones socioculturales para concebir obras propias.
Abstract:
This historiographic article intends to expose how the history of the sound practices of the Costa Rican aboriginal communities have been told, in the period between 1986 and 2016. The questions that originated this study seek to unravel, in addition, the influence that the primitive cultures have exerted in contemporary academic creation, while Costa Rican composers have taken inputs from their sociocultural traditions to conceive their own works.
Editorial de la Universidad de Costa Rica, 2020
Esta edición crítica del ciclo "Tres Sonatas Dantescas" para piano (2007-2012) del compositor cos... more Esta edición crítica del ciclo "Tres Sonatas Dantescas" para piano (2007-2012) del compositor costarricense Marvin Camacho (n. 1966) tiene un marcado componente autoetnográfico, fruto de la colaboración compositor-intérprete/editor a lo largo de doce años. Durante este tiempo, el autor manifestó la necesidad de dar solución a vacíos en los textos musicales, en aras de guiar a los pianistas hacia una adecuada interpretación de las obras. Luego del estudio de los manuscritos y otros documentos primigenios, Gell cuestiona al compositor y sus partituras para plantear soluciones y propuestas interpretativas que dan como resultado un documento enriquecido para los futuros ejecutantes. La investigación ofrece, además, el registro sonoro de las obras, como colofón a una labor de investigación teórico-práctica sistematizada.