Nivaldo Andrade | UFBA - Federal University of Bahia (original) (raw)
Papers by Nivaldo Andrade
The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has u... more The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has undergone a serious process of loss of centrality, ruin and impoverishment throughout the second half of the twentieth century, culminating in the controversial Historic Center of Salvador Revitalization Program instituted by the government of the State of Bahia in the 1990s, which resulted in the expulsion of hundreds of low-income families and the creation of a scenic space for cultural tourism, entirely financed by public funds. Since 2007, public policies for the historic center of Salvador seem to have taken a new direction. However, the “new” conservation and management policies implemented since then have not yet incorporated the concepts of sustainability and social participation, as they still focus on attracting touristic activities and on disregarding the remaining families in the area .
The paper will analyze the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban p... more The paper will analyze the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban plans designed with an interval of almost 40 years. The first is the plan conceived in the 1940s by Epucs (Office of the Urban Plan for the City of Salvador), installed in 1943 and responsible for the first modern planning experience of the city. The second is the public transport plan designed in 1982 for the central area of Salvador, founded by the Portuguese in 1549 as the first capital of Brazil. Although the territorial scope of the Epucs plan was not limited to the central area of Salvador, many of his propositions had this area as its focus, and it is interesting to note the concern for preserving the most important monuments and certain landscape values of the old colonial city, like the green slope that separates the Upper and Lower Towns (Cidade Alta and Cidade Baixa). Nevertheless, the Epucs plan proposed the modernization of the central area of the Upper City, including the ...
PARC Pesquisa em Arquitetura e Construção, 2013
O conjunto de conceitos desenvolvidos na Itália por Cesare Brandi a partir do segundo pós-guerra ... more O conjunto de conceitos desenvolvidos na Itália por Cesare Brandi a partir do segundo pós-guerra e consolidado na sua Teoria del Restauro de 1963 se baseia na crença de que o conhecimento especializado dos historiadores e críticos de arte lhes permite separar os bens culturais que devem ser preservados para as gerações futuras – as obras de arte – dos demais artefatos humanos. A teoria brandiana se constitui ainda hoje na teoria da restauração mais difundida e aceita nos meios especializados, no Brasil; trata-se, porém, de uma teoria que, além de pretender aplicar conceitos desenvolvidos para objetos pontuais em estruturas muito mais complexas, como sítios urbanos de valor cultural, habitados por milhares de pessoas e abrigando atividades econômicas diversas, desconsidera, em boa medida, as transformações culturais ocorridas a partir dos anos 1960. Este artigo se baseia na análise de dois confrontos: por um lado, entre a teoria brandiana e outros discursos surgidos posteriormente; p...
Anais Encontros Nacionais Da Anpur, May 11, 2013
A Musica Popular produzida no Brasil no seculo XX possui um destaque que amaior parte das demais ... more A Musica Popular produzida no Brasil no seculo XX possui um destaque que amaior parte das demais manifestacoes artisticas brasileiras nao possui. O Brasil e um dospoucos paises do mundo em que a musica local e mais ouvida que aquela estrangeira.Alem disso, a musica popular brasileira conseguiu uma projecao no exterior comparavelapenas as musicas populares produzidas em alguns poucos paises, como Estados Unidos,Inglaterra e Cuba. Ao longo do ultimo seculo, alguns compositores, cantores e musicosestiveram entre as personalidades brasileiras de maior destaque no exterior. De umamaneira geral, as nossas cancoes populares conseguem chegar a uma quantidade depessoas bastante superior as que tem acesso a literatura brasileira, as nossas artes plasticasou ao nosso cinema, por exemplo. Desta forma, o cancioneiro popular acaba tendo umaparticipacao definitiva na formacao do imaginario coletivo, seja no Brasil, seja no exterior.A musica popular muitas vezes tem tambem importante papel no registroconsciente das transformacoes pelas quais passa a cidade, antecipando consequencias oumesmo influenciando nestas modificacoes. Este registro e ainda mais significativo quandoconsideramos que a musica popular brasileira, tal como a compreendemos hoje, comeca ase consolidar como elemento cultural fundamental dentro do panorama nacional a partir dadecada de 1940, a chamada “Era de Ouro do Radio”; este periodo coincide com a fase demaior crescimento daquelas que, desde o inicio do seculo XX, sao as duas maiores cidadesbrasileiras: Sao Paulo e Rio de Janeiro. Sao Paulo, de nona maior capital brasileira em 1872, cresce ate tornar-se, ja em 1890, a quarta mais importante cidade do pais; e em 1900ultrapassa finalmente Salvador e Recife, tornando-se menor apenas do que a capitalfederal, Rio de Janeiro. Com o processo da industrializacao acelerada e a transferencia dacapital nacional do Rio de Janeiro para Brasilia, Sao Paulo torna-se, em 1960, a maiormetropole do Brasil.O objetivo deste trabalho e investigar como o cancioneiro popular brasileirointerpreta o espaco urbano destas duas metropoles – e, desta forma, da metropole brasileiraem geral – a partir do segundo quartel do seculo XX, buscando entender especificamentecomo os diversos compositores percebem as sucessivas transformacoes na configuracaoespacial das principais aglomeracoes urbanas do Brasil.Para tanto, analisaremos em primeiro lugar a producao individualmente voltada acada uma destas metropoles no seu periodo de maior crescimento, que corresponde aoperiodo que vai da consolidacao do samba como “estilo musical” brasileiro por excelenciadurante o Estado Novo getulista (1937-54) ate o surgimento e apogeu do movimentomusical denominado Tropicalia (1967-69). Este periodo inclui ainda a “era de ouro doradio” e a aparicao e ascensao da Bossa Nova, esta ultima a partir de 1958. Em seguida,analisaremos um problema comum a todas as grandes metropoles brasileiras – e dos paisesem desenvolvimento de uma maneira geral: a questao das favelas, do seu surgimento ate osdias de hoje.
Anais Seminario De Historia Da Cidade E Do Urbanismo, Sep 1, 2012
A Musica Popular Brasileira, no seculo XX, possui um destaque a nivel nacional e internacionalque... more A Musica Popular Brasileira, no seculo XX, possui um destaque a nivel nacional e internacionalque dificilmente pode ser comparado com aquele obtido pelas demais manifestacoes artisticasnacionais. O Brasil e um dos poucos paises do mundo onde a musica autoctone e a maisdifundida e, alem disso, a musica popular brasileira obteve, desde Carmen Miranda e tambemcom a bossa nova, uma projecao no exterior comparavel a de poucos outros paises. Desta forma,o cancioneiro popular acaba tendo, tanto no Brasil quanto no exterior, uma participacao definitivana construcao da imagem do nosso pais, do nosso povo, da nossa cultura e, evidentemente, dasnossas cidades.Este trabalho busca compreender como o cancioneiro popular refletiu as transformacoesurbanisticas e o processo de expansao urbana ocorridos na Cidade de Salvador no decorrer doseculo passado, bem como entender em que medida este mesmo cancioneiro influenciou naconstrucao de uma imagem de alcance mundial que, a partir da decada de 1930 pelo menos,apresenta a Bahia (aqui sempre entendida como a Cidade da Bahia, isto e, Salvador) como “terrada felicidade”, “da magia, dos feiticos e da fe” e diversas outras caracterizacoes. Esta construcaode uma Bahia mitica (e mistica) persiste, de uma forma ou de outra, ate os dias de hoje, quandoSalvador, apos passar por profundas transformacoes em seu territorio, mantem efetivamentemuito pouco da cidade idealizada pelos compositores em questao. A cidade real se transformou;aquela representada no cancioneiro, e que alcanca um “publico” muito mais amplo, permaneceimutavel por decadas, ate que outras cancoes venham e construam uma nova imagem quesuplante ou modifique a anterior.No intuito de investigar esse processo sao analisadas as obras de diversos compositores, baianosou nao, que contribuiram na construcao das diversas imagens da cidade do Salvador, desdeSinho, o “rei do samba” na decada de 1920, ate chegar aos dias de hoje, com Geronimo eCarlinhos Brown, passando por Dorival Caymmi, Ary Barroso, Riachao, Caetano Veloso, GilbertoGil e Luiz Caldas, dentre outros.
Anais Seminario De Historia Da Cidade E Do Urbanismo, Nov 1, 2012
CEP
... Raquel Neimann da Cunha Freire Aluna do curso de graduação em Arquitetura e Urbanismo da Facu... more ... Raquel Neimann da Cunha Freire Aluna do curso de graduação em Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia (FAUFBA) Estagiária ... Ribeiro, e ao Instituto do Cacau, construído em Salvador na década de 1930 segundo projeto do ...
docomomo.org.br
... Joaquim Guedes (n. 1932) e Ruy Ohtake (n. 1938), dentre muitos outros. Desta geração, ... car... more ... Joaquim Guedes (n. 1932) e Ruy Ohtake (n. 1938), dentre muitos outros. Desta geração, ... carioca da arquitetura moderna de Oscar Niemeyer e Lúcio Costa e pelos escritos e projetos de ... projeto da Avenida do Contorno, ligando os bairros do Comércio e Barra, indicava em seu ...
CEP
... Gordilho (1938) e, principalmente, o Edifício Oceania (1938-1944), devido à sua escala e à su... more ... Gordilho (1938) e, principalmente, o Edifício Oceania (1938-1944), devido à sua escala e à sua localização, em frente ao Forte de Santo Antônio da Barra, do século XVII. ... Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy e Lúcio Costa. Alguns dos arquitetos dessa escola chegaram a ...
URBANA: Revista Eletrônica do Centro Interdisciplinar de Estudos sobre a Cidade, Mar 14, 2011
The paper will analyse the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban p... more The paper will analyse the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban plans designed with an interval of almost 40 years. The first is the plan conceived between 1943 and 1950 by Epucs (Office of the Urban Plan for the City of Salvador), responsible for the first modern planning experience of the city. Coordinated by the sanitary engineer Mario Leal Ferreira until his death in 1947, the Epucs then becomes coordinated by Diogenes Rebouças, a young agronomist engineer (and self-taught architect) who was the coordinator of the landscape sector of the plan. The second plan is the public transport plan designed by Rebouças in 1982 for the central area of Salvador. We intend to analyse how those two plans, conceived by Rebouças and partners in a range of almost four decades, solve the challenge of meeting the (alleged) demands of the present and the future while preserving the inherited cultural values. On the other hand, we also intend to identify the continuities and changes in the approach adopted by Rebouças and partners while intervening in a historic site that, in 1959, was listed as national heritage and, in 1985, was inscribed in Unesco’s World Heritage List.
The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has u... more The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has undergone a serious process of loss of centrality, ruin and impoverishment throughout the second half of the twentieth century, culminating in the controversial Historic Center of Salvador Revitalization Program instituted by the government of the State of Bahia in the 1990s, which resulted in the expulsion of hundreds of low-income families and the creation of a scenic space for cultural tourism, entirely financed by public funds. Since 2007, public policies for the historic center of Salvador seem to have taken a new direction. However, the " new " conservation and management policies implemented since then have not yet incorporated the concepts of sustainability and social participation, as they still focus on attracting touristic activities and on disregarding the remaining families in the area.
In: LÓPEZ MORALES, Francisco Javier; VIDARGAS, Francisco. "Encuentro Internacional Usos del Patri... more In: LÓPEZ MORALES, Francisco Javier; VIDARGAS, Francisco. "Encuentro Internacional Usos del Patrimonio: nuevos escenarios". Ciudad de México: Instituto Nacional de Antropología e Historia, 2015.
Forum Patrimonio Ambiente Construido E Patrimonio Sustentavel, Jan 4, 2013
Este artigo, publicado no primeiro número da revista Projetar - Projeto e Percepção do Ambiente (... more Este artigo, publicado no primeiro número da revista Projetar - Projeto e Percepção do Ambiente (ISSN 2447-617X), apresenta algumas reflexões acerca do tema do projeto sobre o patrimônio edificado. O artigo se estrutura em duas partes. Na primeira parte, defendemos que, sendo o uso uma das dimensões essenciais da arquitetura, a atribuição de uma função ao patrimônio edificado não pode ser considerada uma questão secundária, como sugere Cesare Brandi. Ao contrário, a questão do uso adequado do patrimônio edificado é recorrente entre muitos dos teóricos da conservação e da restauração, como Viollet-le-Duc, Alois Riegl, Gustavo Giovannoni, Giovanni Carbonara e Marco Dezzi Bardeschi. Este último chega mesmo a colocar a adequação do monumento às demandas funcionais contemporâneas – que ele chama de projeto do novo – como o problema principal e mais urgente da restauração, mais do que a simples conservação física dos monumentos. Na segunda parte do artigo, defendemos a espacialidade arquitetônica enquanto valor a ser preservado nas intervenções sobre o patrimônio, tendo em vista que o espaço é, para alguns teóricos modernos da arquitetura como Bruno Zevi, “a essência da arquitetura”. As reflexões apresentadas neste artigo estão amparadas em exemplos de projetos de intervenção arquitetônica sobre o patrimônio edificado desenvolvidos recentemente em diversos países latino-americanos, como Argentina, Bolívia, Brasil, Costa Rica e Equador.
O presente artigo se propõe a analisar alguns projetos de adaptação de edifícios monumentais em m... more O presente artigo se propõe a analisar alguns projetos de adaptação de edifícios monumentais em museus, todos eles inaugurados entre 2010 e 2013: o Museu das Minas e do Metal (MMM) e o Memorial Minas Gerais Vale (MMGV), ambos localizados em Belo Horizonte; e o Museu de Arte do Rio (MAR), instalado na cidade do Rio de Janeiro. O MMM foi projetado pelos arquitetos Paulo e Pedro Mendes da Rocha a partir de 2006, tendo sido inaugurado em 2010; o projeto museográfico é de Marcello Dantas, que já havia trabalhado com os Mendes da Rocha no Museu da Língua Portuguesa, em São Paulo. O MMGV foi inaugurado no ano seguinte, e o seu projeto de restauração ficou a cargo de Flávio Grillo, enquanto o projeto arquitetônico foi elaborado pelos arquitetos Carlos Maia, Débora Mendes, Eduardo França, Humberto Hermeto e Igor Macedo e o projeto museográfico pelo designer Gringo
Cardia. O MAR foi implantado a partir de 2010, com projeto do escritório carioca Bernardes + Jacobsen Arquitetura, e foi finalmente inaugurado em 2013. Os três museus apresentam uma série de características em comum: o fato de estarem abrigados em edifícios ecléticos construídos entre a última década do século XIX e as duas primeiras décadas do século XX, todos eles tombados pelos órgãos de patrimônio locais; o fato de estarem instalados em edificações públicas que, anteriormente, abrigavam instituições governamentais, distinguindo-se, assim, do elevado número de museus que vêm sendo instalados em edifícios privados; o fato de se inserirem em circuitos museográficos mais amplos que se encontram atualmente em processo de implantação e estão diretamente vinculados a grandes projetos urbanos em curso (o Circuito Cultural Praça da Liberdade, em Belo Horizonte, iniciado em 2005, e a Operação Urbana Porto Maravilha, no Rio de Janeiro, iniciada em 2009). Além disso, apresentam alguns temas recorrentes, como alguns desafios e temas são recorrentes, tais como: a criação de novas imagens urbanas, mais ou menos impactantes, que “sinalizam” o novo uso do edifício; a criação de novos elementos que atendam às normas de segurança e acessibilidade universal, como escadas e elevadores, externos ou internos; o fechamento de praticamente todas as aberturas existentes nas fachadas dos edifícios históricos, tendo em vista a necessidade de manutenção da qualidade atmosférica e do rigoroso controle de temperatura, umidade e iluminação, inerentes à preservação do acervo exposto, e ainda mais necessário nos
novos museus interativos; e, quando se tratam de museus formados por mais de um edifício preexistente, a criação de elementos de articulação simbólica e conexão física destes edifícios.
Entendendo o tombamento não somente como um instrumento legal destinado a garantir a integridade ... more Entendendo o tombamento não somente como um instrumento legal destinado a garantir a integridade de um determinado bem, mas também como um reconhecimento oficial dos seus valores culturais, este artigo analisa a construção, através dos tombamentos realizados pelo IPHAN nas três primeiras décadas de sua existência, de uma identidade nacional calcada no barroco – especialmente o mineiro – e na arquitetura moderna da escola carioca. Em seguida, partindo das transformações pelas quais o conceito de identidade tem passado nas últimas quatro décadas e do levantamento do acervo dos bens tombados desde então pelo IPHAN e pelos principais órgãos estaduais de preservação do patrimônio cultural do Brasil, discutimos o papel destas últimas instituições, criadas a partir da década de 1960, na ampliação do conceito do patrimônio edificado e na constituição de identidades regionais plurais e diversificadas.
No Brasil, o surgimento de uma política pública voltada à preservação do patrimônio cultural e o ... more No Brasil, o surgimento de uma política pública voltada à preservação do patrimônio cultural e o aprofundamento dos estudos sobre a nossa arquitetura, a partir da década de 1930, se caracterizaram pela preocupação com a salvaguarda e com as pesquisas sobre a arquitetura do período colonial, principalmente o barroco dos séculos XVII e XVIII, e pela defesa e preservação da arquitetura moderna – principalmente da produção do grupo carioca formado por nomes como Oscar Niemeyer e Affonso Eduardo Reidy sob a liderança de Lúcio Costa, Diretor da Divisão de Estudos e Tombamentos do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) entre 1937 e 1972.
Enquanto isso, praticamente toda a arquitetura brasileira produzida no século XIX e nas quatro primeiras décadas do século XX foi relegada a um segundo plano. Mesmo no que se refere à arquitetura neoclássica, que foi gradativamente se constituindo em objeto de pesquisas e incorporada ao acervo de bens tombados, inicialmente se privilegiou o “estilo imperial” realizado pelo francês Grandjean de Montigny no Rio de Janeiro na primeira metade do século XIX, em detrimento de outras manifestações, como a obra produzida pelo italiano Antônio José Landi em Belém do Pará ainda na segunda metade do século XVIII.
Da mesma forma, a arquitetura eclética produzida a partir do final do século XIX, bem como todo o complexo cenário arquitetônico das primeiras décadas do século XX, com a construção contemporânea de edifícios neoclássicos, neogóticos, chalés de inspiração suíça, casarões neocoloniais e edifícios art déco, foi tratada inicialmente com grande preconceito e considerada destituída de qualquer valor significativo.
O fato é que somente a partir de meados da década de 1960 se inicia no Brasil o processo de revalorização da arquitetura do “longo” século XIX - entendido para efeitos deste trabalho como toda esta rica e diversificada produção construída entre as últimas décadas do século XIX e a década de 1930.
Somente com o surgimento dos órgãos estaduais de preservação do patrimônio cultural, a partir da década de 1960, terá início o processo de revalorização destas manifestações e de preservação de edifícios deste período, ameaçados pela especulação imobiliária desenfreada. A criação, em 1964, da Divisão do Patrimônio Histórico e Artístico do Estado da Guanabara (DPHA-GB) - primeiro órgão estadual brasileiro de preservação do patrimônio - e o primeiro tombamento por ela realizado, no ano seguinte - do Parque Henrique Lage, incluindo o palacete eclético construído em 1927 - são sintomáticos deste processo.
Desde então, e principalmente a partir da década de 1980, os tombamentos de edifícios acadêmicos, ecléticos, neocoloniais e art déco, bem como os estudos sobre a arquitetura brasileira do “longo” século XIX, se tornaram gradativamente mais comuns, nas diversas regiões do país e nas três esferas de governo. Entretanto, mesmo em pesquisas e publicações recentes, é possível perceber uma grande confusão e um certo preconceito existentes com relação a estes bens.
Partindo da análise da historiografia da arquitetura brasileira e do acervo de bens tombados pelo IPHAN e pelos principais órgãos de preservação do patrimônio cultural, este trabalho pretende traçar um panorama do estágio atual dos estudos sobre a arquitetura do “longo” século XIX, bem como do seu processo de revalorização.
The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has u... more The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has undergone a serious process of loss of centrality, ruin and impoverishment throughout the second half of the twentieth century, culminating in the controversial Historic Center of Salvador Revitalization Program instituted by the government of the State of Bahia in the 1990s, which resulted in the expulsion of hundreds of low-income families and the creation of a scenic space for cultural tourism, entirely financed by public funds. Since 2007, public policies for the historic center of Salvador seem to have taken a new direction. However, the “new” conservation and management policies implemented since then have not yet incorporated the concepts of sustainability and social participation, as they still focus on attracting touristic activities and on disregarding the remaining families in the area .
The paper will analyze the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban p... more The paper will analyze the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban plans designed with an interval of almost 40 years. The first is the plan conceived in the 1940s by Epucs (Office of the Urban Plan for the City of Salvador), installed in 1943 and responsible for the first modern planning experience of the city. The second is the public transport plan designed in 1982 for the central area of Salvador, founded by the Portuguese in 1549 as the first capital of Brazil. Although the territorial scope of the Epucs plan was not limited to the central area of Salvador, many of his propositions had this area as its focus, and it is interesting to note the concern for preserving the most important monuments and certain landscape values of the old colonial city, like the green slope that separates the Upper and Lower Towns (Cidade Alta and Cidade Baixa). Nevertheless, the Epucs plan proposed the modernization of the central area of the Upper City, including the ...
PARC Pesquisa em Arquitetura e Construção, 2013
O conjunto de conceitos desenvolvidos na Itália por Cesare Brandi a partir do segundo pós-guerra ... more O conjunto de conceitos desenvolvidos na Itália por Cesare Brandi a partir do segundo pós-guerra e consolidado na sua Teoria del Restauro de 1963 se baseia na crença de que o conhecimento especializado dos historiadores e críticos de arte lhes permite separar os bens culturais que devem ser preservados para as gerações futuras – as obras de arte – dos demais artefatos humanos. A teoria brandiana se constitui ainda hoje na teoria da restauração mais difundida e aceita nos meios especializados, no Brasil; trata-se, porém, de uma teoria que, além de pretender aplicar conceitos desenvolvidos para objetos pontuais em estruturas muito mais complexas, como sítios urbanos de valor cultural, habitados por milhares de pessoas e abrigando atividades econômicas diversas, desconsidera, em boa medida, as transformações culturais ocorridas a partir dos anos 1960. Este artigo se baseia na análise de dois confrontos: por um lado, entre a teoria brandiana e outros discursos surgidos posteriormente; p...
Anais Encontros Nacionais Da Anpur, May 11, 2013
A Musica Popular produzida no Brasil no seculo XX possui um destaque que amaior parte das demais ... more A Musica Popular produzida no Brasil no seculo XX possui um destaque que amaior parte das demais manifestacoes artisticas brasileiras nao possui. O Brasil e um dospoucos paises do mundo em que a musica local e mais ouvida que aquela estrangeira.Alem disso, a musica popular brasileira conseguiu uma projecao no exterior comparavelapenas as musicas populares produzidas em alguns poucos paises, como Estados Unidos,Inglaterra e Cuba. Ao longo do ultimo seculo, alguns compositores, cantores e musicosestiveram entre as personalidades brasileiras de maior destaque no exterior. De umamaneira geral, as nossas cancoes populares conseguem chegar a uma quantidade depessoas bastante superior as que tem acesso a literatura brasileira, as nossas artes plasticasou ao nosso cinema, por exemplo. Desta forma, o cancioneiro popular acaba tendo umaparticipacao definitiva na formacao do imaginario coletivo, seja no Brasil, seja no exterior.A musica popular muitas vezes tem tambem importante papel no registroconsciente das transformacoes pelas quais passa a cidade, antecipando consequencias oumesmo influenciando nestas modificacoes. Este registro e ainda mais significativo quandoconsideramos que a musica popular brasileira, tal como a compreendemos hoje, comeca ase consolidar como elemento cultural fundamental dentro do panorama nacional a partir dadecada de 1940, a chamada “Era de Ouro do Radio”; este periodo coincide com a fase demaior crescimento daquelas que, desde o inicio do seculo XX, sao as duas maiores cidadesbrasileiras: Sao Paulo e Rio de Janeiro. Sao Paulo, de nona maior capital brasileira em 1872, cresce ate tornar-se, ja em 1890, a quarta mais importante cidade do pais; e em 1900ultrapassa finalmente Salvador e Recife, tornando-se menor apenas do que a capitalfederal, Rio de Janeiro. Com o processo da industrializacao acelerada e a transferencia dacapital nacional do Rio de Janeiro para Brasilia, Sao Paulo torna-se, em 1960, a maiormetropole do Brasil.O objetivo deste trabalho e investigar como o cancioneiro popular brasileirointerpreta o espaco urbano destas duas metropoles – e, desta forma, da metropole brasileiraem geral – a partir do segundo quartel do seculo XX, buscando entender especificamentecomo os diversos compositores percebem as sucessivas transformacoes na configuracaoespacial das principais aglomeracoes urbanas do Brasil.Para tanto, analisaremos em primeiro lugar a producao individualmente voltada acada uma destas metropoles no seu periodo de maior crescimento, que corresponde aoperiodo que vai da consolidacao do samba como “estilo musical” brasileiro por excelenciadurante o Estado Novo getulista (1937-54) ate o surgimento e apogeu do movimentomusical denominado Tropicalia (1967-69). Este periodo inclui ainda a “era de ouro doradio” e a aparicao e ascensao da Bossa Nova, esta ultima a partir de 1958. Em seguida,analisaremos um problema comum a todas as grandes metropoles brasileiras – e dos paisesem desenvolvimento de uma maneira geral: a questao das favelas, do seu surgimento ate osdias de hoje.
Anais Seminario De Historia Da Cidade E Do Urbanismo, Sep 1, 2012
A Musica Popular Brasileira, no seculo XX, possui um destaque a nivel nacional e internacionalque... more A Musica Popular Brasileira, no seculo XX, possui um destaque a nivel nacional e internacionalque dificilmente pode ser comparado com aquele obtido pelas demais manifestacoes artisticasnacionais. O Brasil e um dos poucos paises do mundo onde a musica autoctone e a maisdifundida e, alem disso, a musica popular brasileira obteve, desde Carmen Miranda e tambemcom a bossa nova, uma projecao no exterior comparavel a de poucos outros paises. Desta forma,o cancioneiro popular acaba tendo, tanto no Brasil quanto no exterior, uma participacao definitivana construcao da imagem do nosso pais, do nosso povo, da nossa cultura e, evidentemente, dasnossas cidades.Este trabalho busca compreender como o cancioneiro popular refletiu as transformacoesurbanisticas e o processo de expansao urbana ocorridos na Cidade de Salvador no decorrer doseculo passado, bem como entender em que medida este mesmo cancioneiro influenciou naconstrucao de uma imagem de alcance mundial que, a partir da decada de 1930 pelo menos,apresenta a Bahia (aqui sempre entendida como a Cidade da Bahia, isto e, Salvador) como “terrada felicidade”, “da magia, dos feiticos e da fe” e diversas outras caracterizacoes. Esta construcaode uma Bahia mitica (e mistica) persiste, de uma forma ou de outra, ate os dias de hoje, quandoSalvador, apos passar por profundas transformacoes em seu territorio, mantem efetivamentemuito pouco da cidade idealizada pelos compositores em questao. A cidade real se transformou;aquela representada no cancioneiro, e que alcanca um “publico” muito mais amplo, permaneceimutavel por decadas, ate que outras cancoes venham e construam uma nova imagem quesuplante ou modifique a anterior.No intuito de investigar esse processo sao analisadas as obras de diversos compositores, baianosou nao, que contribuiram na construcao das diversas imagens da cidade do Salvador, desdeSinho, o “rei do samba” na decada de 1920, ate chegar aos dias de hoje, com Geronimo eCarlinhos Brown, passando por Dorival Caymmi, Ary Barroso, Riachao, Caetano Veloso, GilbertoGil e Luiz Caldas, dentre outros.
Anais Seminario De Historia Da Cidade E Do Urbanismo, Nov 1, 2012
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... Raquel Neimann da Cunha Freire Aluna do curso de graduação em Arquitetura e Urbanismo da Facu... more ... Raquel Neimann da Cunha Freire Aluna do curso de graduação em Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia (FAUFBA) Estagiária ... Ribeiro, e ao Instituto do Cacau, construído em Salvador na década de 1930 segundo projeto do ...
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... Joaquim Guedes (n. 1932) e Ruy Ohtake (n. 1938), dentre muitos outros. Desta geração, ... car... more ... Joaquim Guedes (n. 1932) e Ruy Ohtake (n. 1938), dentre muitos outros. Desta geração, ... carioca da arquitetura moderna de Oscar Niemeyer e Lúcio Costa e pelos escritos e projetos de ... projeto da Avenida do Contorno, ligando os bairros do Comércio e Barra, indicava em seu ...
CEP
... Gordilho (1938) e, principalmente, o Edifício Oceania (1938-1944), devido à sua escala e à su... more ... Gordilho (1938) e, principalmente, o Edifício Oceania (1938-1944), devido à sua escala e à sua localização, em frente ao Forte de Santo Antônio da Barra, do século XVII. ... Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy e Lúcio Costa. Alguns dos arquitetos dessa escola chegaram a ...
URBANA: Revista Eletrônica do Centro Interdisciplinar de Estudos sobre a Cidade, Mar 14, 2011
The paper will analyse the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban p... more The paper will analyse the proposals for the historic centre of Salvador presented in two urban plans designed with an interval of almost 40 years. The first is the plan conceived between 1943 and 1950 by Epucs (Office of the Urban Plan for the City of Salvador), responsible for the first modern planning experience of the city. Coordinated by the sanitary engineer Mario Leal Ferreira until his death in 1947, the Epucs then becomes coordinated by Diogenes Rebouças, a young agronomist engineer (and self-taught architect) who was the coordinator of the landscape sector of the plan. The second plan is the public transport plan designed by Rebouças in 1982 for the central area of Salvador. We intend to analyse how those two plans, conceived by Rebouças and partners in a range of almost four decades, solve the challenge of meeting the (alleged) demands of the present and the future while preserving the inherited cultural values. On the other hand, we also intend to identify the continuities and changes in the approach adopted by Rebouças and partners while intervening in a historic site that, in 1959, was listed as national heritage and, in 1985, was inscribed in Unesco’s World Heritage List.
The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has u... more The historic center of Salvador de Bahia, declared a World Heritage Site by UNESCO in 1985, has undergone a serious process of loss of centrality, ruin and impoverishment throughout the second half of the twentieth century, culminating in the controversial Historic Center of Salvador Revitalization Program instituted by the government of the State of Bahia in the 1990s, which resulted in the expulsion of hundreds of low-income families and the creation of a scenic space for cultural tourism, entirely financed by public funds. Since 2007, public policies for the historic center of Salvador seem to have taken a new direction. However, the " new " conservation and management policies implemented since then have not yet incorporated the concepts of sustainability and social participation, as they still focus on attracting touristic activities and on disregarding the remaining families in the area.
In: LÓPEZ MORALES, Francisco Javier; VIDARGAS, Francisco. "Encuentro Internacional Usos del Patri... more In: LÓPEZ MORALES, Francisco Javier; VIDARGAS, Francisco. "Encuentro Internacional Usos del Patrimonio: nuevos escenarios". Ciudad de México: Instituto Nacional de Antropología e Historia, 2015.
Forum Patrimonio Ambiente Construido E Patrimonio Sustentavel, Jan 4, 2013
Este artigo, publicado no primeiro número da revista Projetar - Projeto e Percepção do Ambiente (... more Este artigo, publicado no primeiro número da revista Projetar - Projeto e Percepção do Ambiente (ISSN 2447-617X), apresenta algumas reflexões acerca do tema do projeto sobre o patrimônio edificado. O artigo se estrutura em duas partes. Na primeira parte, defendemos que, sendo o uso uma das dimensões essenciais da arquitetura, a atribuição de uma função ao patrimônio edificado não pode ser considerada uma questão secundária, como sugere Cesare Brandi. Ao contrário, a questão do uso adequado do patrimônio edificado é recorrente entre muitos dos teóricos da conservação e da restauração, como Viollet-le-Duc, Alois Riegl, Gustavo Giovannoni, Giovanni Carbonara e Marco Dezzi Bardeschi. Este último chega mesmo a colocar a adequação do monumento às demandas funcionais contemporâneas – que ele chama de projeto do novo – como o problema principal e mais urgente da restauração, mais do que a simples conservação física dos monumentos. Na segunda parte do artigo, defendemos a espacialidade arquitetônica enquanto valor a ser preservado nas intervenções sobre o patrimônio, tendo em vista que o espaço é, para alguns teóricos modernos da arquitetura como Bruno Zevi, “a essência da arquitetura”. As reflexões apresentadas neste artigo estão amparadas em exemplos de projetos de intervenção arquitetônica sobre o patrimônio edificado desenvolvidos recentemente em diversos países latino-americanos, como Argentina, Bolívia, Brasil, Costa Rica e Equador.
O presente artigo se propõe a analisar alguns projetos de adaptação de edifícios monumentais em m... more O presente artigo se propõe a analisar alguns projetos de adaptação de edifícios monumentais em museus, todos eles inaugurados entre 2010 e 2013: o Museu das Minas e do Metal (MMM) e o Memorial Minas Gerais Vale (MMGV), ambos localizados em Belo Horizonte; e o Museu de Arte do Rio (MAR), instalado na cidade do Rio de Janeiro. O MMM foi projetado pelos arquitetos Paulo e Pedro Mendes da Rocha a partir de 2006, tendo sido inaugurado em 2010; o projeto museográfico é de Marcello Dantas, que já havia trabalhado com os Mendes da Rocha no Museu da Língua Portuguesa, em São Paulo. O MMGV foi inaugurado no ano seguinte, e o seu projeto de restauração ficou a cargo de Flávio Grillo, enquanto o projeto arquitetônico foi elaborado pelos arquitetos Carlos Maia, Débora Mendes, Eduardo França, Humberto Hermeto e Igor Macedo e o projeto museográfico pelo designer Gringo
Cardia. O MAR foi implantado a partir de 2010, com projeto do escritório carioca Bernardes + Jacobsen Arquitetura, e foi finalmente inaugurado em 2013. Os três museus apresentam uma série de características em comum: o fato de estarem abrigados em edifícios ecléticos construídos entre a última década do século XIX e as duas primeiras décadas do século XX, todos eles tombados pelos órgãos de patrimônio locais; o fato de estarem instalados em edificações públicas que, anteriormente, abrigavam instituições governamentais, distinguindo-se, assim, do elevado número de museus que vêm sendo instalados em edifícios privados; o fato de se inserirem em circuitos museográficos mais amplos que se encontram atualmente em processo de implantação e estão diretamente vinculados a grandes projetos urbanos em curso (o Circuito Cultural Praça da Liberdade, em Belo Horizonte, iniciado em 2005, e a Operação Urbana Porto Maravilha, no Rio de Janeiro, iniciada em 2009). Além disso, apresentam alguns temas recorrentes, como alguns desafios e temas são recorrentes, tais como: a criação de novas imagens urbanas, mais ou menos impactantes, que “sinalizam” o novo uso do edifício; a criação de novos elementos que atendam às normas de segurança e acessibilidade universal, como escadas e elevadores, externos ou internos; o fechamento de praticamente todas as aberturas existentes nas fachadas dos edifícios históricos, tendo em vista a necessidade de manutenção da qualidade atmosférica e do rigoroso controle de temperatura, umidade e iluminação, inerentes à preservação do acervo exposto, e ainda mais necessário nos
novos museus interativos; e, quando se tratam de museus formados por mais de um edifício preexistente, a criação de elementos de articulação simbólica e conexão física destes edifícios.
Entendendo o tombamento não somente como um instrumento legal destinado a garantir a integridade ... more Entendendo o tombamento não somente como um instrumento legal destinado a garantir a integridade de um determinado bem, mas também como um reconhecimento oficial dos seus valores culturais, este artigo analisa a construção, através dos tombamentos realizados pelo IPHAN nas três primeiras décadas de sua existência, de uma identidade nacional calcada no barroco – especialmente o mineiro – e na arquitetura moderna da escola carioca. Em seguida, partindo das transformações pelas quais o conceito de identidade tem passado nas últimas quatro décadas e do levantamento do acervo dos bens tombados desde então pelo IPHAN e pelos principais órgãos estaduais de preservação do patrimônio cultural do Brasil, discutimos o papel destas últimas instituições, criadas a partir da década de 1960, na ampliação do conceito do patrimônio edificado e na constituição de identidades regionais plurais e diversificadas.
No Brasil, o surgimento de uma política pública voltada à preservação do patrimônio cultural e o ... more No Brasil, o surgimento de uma política pública voltada à preservação do patrimônio cultural e o aprofundamento dos estudos sobre a nossa arquitetura, a partir da década de 1930, se caracterizaram pela preocupação com a salvaguarda e com as pesquisas sobre a arquitetura do período colonial, principalmente o barroco dos séculos XVII e XVIII, e pela defesa e preservação da arquitetura moderna – principalmente da produção do grupo carioca formado por nomes como Oscar Niemeyer e Affonso Eduardo Reidy sob a liderança de Lúcio Costa, Diretor da Divisão de Estudos e Tombamentos do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) entre 1937 e 1972.
Enquanto isso, praticamente toda a arquitetura brasileira produzida no século XIX e nas quatro primeiras décadas do século XX foi relegada a um segundo plano. Mesmo no que se refere à arquitetura neoclássica, que foi gradativamente se constituindo em objeto de pesquisas e incorporada ao acervo de bens tombados, inicialmente se privilegiou o “estilo imperial” realizado pelo francês Grandjean de Montigny no Rio de Janeiro na primeira metade do século XIX, em detrimento de outras manifestações, como a obra produzida pelo italiano Antônio José Landi em Belém do Pará ainda na segunda metade do século XVIII.
Da mesma forma, a arquitetura eclética produzida a partir do final do século XIX, bem como todo o complexo cenário arquitetônico das primeiras décadas do século XX, com a construção contemporânea de edifícios neoclássicos, neogóticos, chalés de inspiração suíça, casarões neocoloniais e edifícios art déco, foi tratada inicialmente com grande preconceito e considerada destituída de qualquer valor significativo.
O fato é que somente a partir de meados da década de 1960 se inicia no Brasil o processo de revalorização da arquitetura do “longo” século XIX - entendido para efeitos deste trabalho como toda esta rica e diversificada produção construída entre as últimas décadas do século XIX e a década de 1930.
Somente com o surgimento dos órgãos estaduais de preservação do patrimônio cultural, a partir da década de 1960, terá início o processo de revalorização destas manifestações e de preservação de edifícios deste período, ameaçados pela especulação imobiliária desenfreada. A criação, em 1964, da Divisão do Patrimônio Histórico e Artístico do Estado da Guanabara (DPHA-GB) - primeiro órgão estadual brasileiro de preservação do patrimônio - e o primeiro tombamento por ela realizado, no ano seguinte - do Parque Henrique Lage, incluindo o palacete eclético construído em 1927 - são sintomáticos deste processo.
Desde então, e principalmente a partir da década de 1980, os tombamentos de edifícios acadêmicos, ecléticos, neocoloniais e art déco, bem como os estudos sobre a arquitetura brasileira do “longo” século XIX, se tornaram gradativamente mais comuns, nas diversas regiões do país e nas três esferas de governo. Entretanto, mesmo em pesquisas e publicações recentes, é possível perceber uma grande confusão e um certo preconceito existentes com relação a estes bens.
Partindo da análise da historiografia da arquitetura brasileira e do acervo de bens tombados pelo IPHAN e pelos principais órgãos de preservação do patrimônio cultural, este trabalho pretende traçar um panorama do estágio atual dos estudos sobre a arquitetura do “longo” século XIX, bem como do seu processo de revalorização.