Pedro Paulo Maia | UFF - Universidade Federal Fluminense (original) (raw)

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Papers by Pedro Paulo Maia

As paisagens crepusculares da ficção científica: a elegia das utopias urbanas do modernismo Jorg... more As paisagens crepusculares da ficção científica: a elegia das utopias urbanas do modernismo
Jorge Luiz Barbosa,
Niterói: Editora da UFF, 2013.

O cinema brasileiro nasce apontando suas câmeras, com curiosidade e fascínio, para o interior da ... more O cinema brasileiro nasce apontando suas câmeras, com curiosidade e fascínio, para o interior da nação. Porém é nas décadas de 1950 e 1960 que o semiárido nordestino desponta efetivamente como cenário de vários títulos, criando uma tradição cinematográfica que se faz presente na atualidade. Tais representações, muitas vezes, foram realizadas por cineastas oriundos das grandes cidades do litoral brasileiro, que buscavam “outro país”, o sertão. Surge, nos filmes de ficção, a figura do protagonista, que, assim como o diretor, continha esse “olhar estrangeiro” com relação à paisagem e ao povo sertanejo. Partindo-se de um filme bastante representativo do Cinema Novo, Os fuzis, questiona-se como se dá a relação entre o forasteiro, os habitantes e a paisagem árida que os circundam, que tipos de conflitos estão envolvidos e como se dá o choque de identidades (que podemos considerar próprias dos cineastas). A presente pesquisa será desenvolvida com filmes contemporâneos (1996-2005) nos quais os personagens, confrontando-se com a paisagem saturada do sertão, desenvolvem uma narrativa espacial própria do processo de conhecimento e identidade.

OUTSIDERS IN THE CAATINGA: CINEMATIC REPRESENTATIONS OF THE SEMI-ARID NORTHEAST VIA THE "FOREIGN LOOK"

ABSTRACT:
THE BRAZILIAN CINEMA IS BORN POINTING THEIR CAMERAS, WITH CURIOSITY AND FASCINATION, INTO THE NATION. BUT IT IS IN THE 1950S AND 1960S THAT THE SEMIARID NORTHEASTERN EFFECTIVELY BLUNTS THE BACKDROP OF SEVERAL TITLES, CREATING A CINEMATIC TRADITION THAT IS PRESENT TODAY. SUCH REPRESENTATIONS OFTEN WERE MADE BY FILMMAKERS FROM THE LARGE CITIES OF THE BRAZILIAN COAST, SEEKING "OTHER COUNTRY", THE “SERTÃO” (BRAZILIAN BACKCOUNTRY). ARISES IN FICTION FILMS THE FIGURE OF THE PROTAGONIST, WHO AS DIRECTOR, CONTAINED THIS "LOOK FOREIGN" IN RELATION TO THE LANDSCAPE AND THE “SERTANEJOS” (COUNTRYMANS). BEGINNING WITH A MOVIE OS FUZIS FAIRLY REPRESENTATIVE OF CINEMA NOVO, WONDERS HOW IS THE RELATIONSHIP BETWEEN THE OUTSIDER, THE VILLAGERS AND ARID LANDSCAPE SURROUNDING THEM, WHAT KINDS OF CONFLICTS ARE INVOLVED HOW IS THE CLASH OF IDENTITIES (WHICH WE CAN CONSIDER THEMSELVES THE FILMMAKERS). THIS RESEARCH WILL BE CONDUCTED WITH CONTEMPORARY FILMS (1996-2005) WHERE THE CHARACTERS CONFRONTING THE SATURATED LANDSCAPE OF THE INTERIOR, DEVELOPS A SPATIAL NARRATIVE OWN PROCESS KNOWLEDGE AND IDENTITY

Pensar em urbanidade no semi-árido nordestino é fundamental para entender a nova dinâmica espacia... more Pensar em urbanidade no semi-árido nordestino é fundamental para entender a nova dinâmica espacial dessa região. Através da análise de duas películas contemporâneas O céu de Suely (2006) e Deserto feliz (2007), questiona-se como os elementos da urbanidade estão inscritos no sertão nordestino. A paisagem apresentada compõe um mosaico de elementos de transformação das cidades do interior nordestino, além da estrutura urbana. Os roteiros mostram hábitos modificados pela qualidade urbana e as imagens constituem elementos novos na composição do imaginário nacional sobre sertão.

PALAVAS-CHAVE: geografia e cinema, cidade sertaneja, sertão semi-árido, representação do urbano, paisagem

Entender de que forma o sertão nordestino é representado pelo cinema através da iconografia do ca... more Entender de que forma o sertão nordestino é representado pelo cinema através da iconografia do cangaço é o objetivo desse presente ensaio. O foco será colocado em três produções, representando distintos períodos do cinema brasileiro. Cada um dos filmes selecionados apresentam de maneira própria não só o fenômeno do cangaço mas também o sertão onde estes estavam inseridos. Através do conceito chave “paisagem” será possível dialogar com tais representações cinematográficas.

As paisagens crepusculares da ficção científica: a elegia das utopias urbanas do modernismo Jorg... more As paisagens crepusculares da ficção científica: a elegia das utopias urbanas do modernismo
Jorge Luiz Barbosa,
Niterói: Editora da UFF, 2013.

O cinema brasileiro nasce apontando suas câmeras, com curiosidade e fascínio, para o interior da ... more O cinema brasileiro nasce apontando suas câmeras, com curiosidade e fascínio, para o interior da nação. Porém é nas décadas de 1950 e 1960 que o semiárido nordestino desponta efetivamente como cenário de vários títulos, criando uma tradição cinematográfica que se faz presente na atualidade. Tais representações, muitas vezes, foram realizadas por cineastas oriundos das grandes cidades do litoral brasileiro, que buscavam “outro país”, o sertão. Surge, nos filmes de ficção, a figura do protagonista, que, assim como o diretor, continha esse “olhar estrangeiro” com relação à paisagem e ao povo sertanejo. Partindo-se de um filme bastante representativo do Cinema Novo, Os fuzis, questiona-se como se dá a relação entre o forasteiro, os habitantes e a paisagem árida que os circundam, que tipos de conflitos estão envolvidos e como se dá o choque de identidades (que podemos considerar próprias dos cineastas). A presente pesquisa será desenvolvida com filmes contemporâneos (1996-2005) nos quais os personagens, confrontando-se com a paisagem saturada do sertão, desenvolvem uma narrativa espacial própria do processo de conhecimento e identidade.

OUTSIDERS IN THE CAATINGA: CINEMATIC REPRESENTATIONS OF THE SEMI-ARID NORTHEAST VIA THE "FOREIGN LOOK"

ABSTRACT:
THE BRAZILIAN CINEMA IS BORN POINTING THEIR CAMERAS, WITH CURIOSITY AND FASCINATION, INTO THE NATION. BUT IT IS IN THE 1950S AND 1960S THAT THE SEMIARID NORTHEASTERN EFFECTIVELY BLUNTS THE BACKDROP OF SEVERAL TITLES, CREATING A CINEMATIC TRADITION THAT IS PRESENT TODAY. SUCH REPRESENTATIONS OFTEN WERE MADE BY FILMMAKERS FROM THE LARGE CITIES OF THE BRAZILIAN COAST, SEEKING "OTHER COUNTRY", THE “SERTÃO” (BRAZILIAN BACKCOUNTRY). ARISES IN FICTION FILMS THE FIGURE OF THE PROTAGONIST, WHO AS DIRECTOR, CONTAINED THIS "LOOK FOREIGN" IN RELATION TO THE LANDSCAPE AND THE “SERTANEJOS” (COUNTRYMANS). BEGINNING WITH A MOVIE OS FUZIS FAIRLY REPRESENTATIVE OF CINEMA NOVO, WONDERS HOW IS THE RELATIONSHIP BETWEEN THE OUTSIDER, THE VILLAGERS AND ARID LANDSCAPE SURROUNDING THEM, WHAT KINDS OF CONFLICTS ARE INVOLVED HOW IS THE CLASH OF IDENTITIES (WHICH WE CAN CONSIDER THEMSELVES THE FILMMAKERS). THIS RESEARCH WILL BE CONDUCTED WITH CONTEMPORARY FILMS (1996-2005) WHERE THE CHARACTERS CONFRONTING THE SATURATED LANDSCAPE OF THE INTERIOR, DEVELOPS A SPATIAL NARRATIVE OWN PROCESS KNOWLEDGE AND IDENTITY

Pensar em urbanidade no semi-árido nordestino é fundamental para entender a nova dinâmica espacia... more Pensar em urbanidade no semi-árido nordestino é fundamental para entender a nova dinâmica espacial dessa região. Através da análise de duas películas contemporâneas O céu de Suely (2006) e Deserto feliz (2007), questiona-se como os elementos da urbanidade estão inscritos no sertão nordestino. A paisagem apresentada compõe um mosaico de elementos de transformação das cidades do interior nordestino, além da estrutura urbana. Os roteiros mostram hábitos modificados pela qualidade urbana e as imagens constituem elementos novos na composição do imaginário nacional sobre sertão.

PALAVAS-CHAVE: geografia e cinema, cidade sertaneja, sertão semi-árido, representação do urbano, paisagem

Entender de que forma o sertão nordestino é representado pelo cinema através da iconografia do ca... more Entender de que forma o sertão nordestino é representado pelo cinema através da iconografia do cangaço é o objetivo desse presente ensaio. O foco será colocado em três produções, representando distintos períodos do cinema brasileiro. Cada um dos filmes selecionados apresentam de maneira própria não só o fenômeno do cangaço mas também o sertão onde estes estavam inseridos. Através do conceito chave “paisagem” será possível dialogar com tais representações cinematográficas.