Shannon Botelho | Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) (original) (raw)
Curador do Memorial Getúlio Vargas - RJ, doutorando em História e Crítica da Arte pelo Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Escola de Belas Artes/UFRJ, professor de Artes Visuais do Colégio Pedro II e membro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas (ANPAP). Mestre em Artes Visuais, na linha de História e Crítica da Arte, pelo PPGAV - EBA/UFRJ (2014). Possui Bacharelado em História da Arte (EBA/UFRJ) (2012) e Licenciatura Plena em Artes Visuais (Centro Universitário Metodista Bennett) (2012). Como pesquisador foi gerente de digitalização e catalogação dos acervos documentais da Biblioteca do MAM-RJ (2013-2014). Destacam-se na atividade curatorial as mostras “A Sós” (2012); “Abstrato Possível – Concreto Real”, “Havana” e “Simbólica” (2017); “Balangandãs – Carolina Ponte” (2018); “Júlio Vieira – Desenhos e Pinturas” (2018); “Paisagem Grão de Areia” (2018); “Impulsos Imitativos” e “Da linha, o fio” (2019) .
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Papers by Shannon Botelho
This paper reflects on the artistic and cultural scene of the South American countries and the po... more This paper reflects on the artistic and cultural scene of the South American countries and the political conflicts surrounding this place of thought. Through the use of the concepts of colonization, postmodernity and decolonization, ways of understanding contemporary artistic and cultural relations are presented, as well as perspectives to rethink the modes of international connection of knowledge. In the face of advances in exclusion and violence policies in Brazil and Colombia, a thinking platform is established that analyzes, on the one hand, the past and the marks of the processes of domination and intellectual and social control, on the other, the present of cultural relations between countries and forms, possible points of connection, as well as critical points of view for a desired future and different from the current reality.
(Re)existências: anais do 30º encontro nacional da ANPAP
arte e ensaios
O III Salão Nacional de Arte Moderna (Salão Preto e Branco,1954) foi marcado pela força de seu in... more O III Salão Nacional de Arte Moderna (Salão Preto e Branco,1954) foi marcado pela força de seu ineditismo. Ao se contraporem ao programa varguista de sanções econômicas para a aquisição de matérias-primas, os artistas organizaram uma exposição inteiramente em preto e branco como forma de protesto. Este artigo busca resgatar os antecedentes deste Salão, destacar os enfrentamentos sociais e elucidar as permanências simbólicas logradas por ele para o sistema artístico no Brasil.Palavras-Chave: Salão Preto e Branco; Salões; Arte moderna; Arte e política.The 3rd National Salon of Modern Art (Salão Preto e Branco, 1954) was marked by the strength of its originality. By opposing the Vargas’s program of economic sanctions for the acquisition of raw materials, the artists organized an exhibition entirely in black and white as a form of protest. This article seeks to rescue the background of this exhibition, highlighting its social confrontations and elucidating the symbolic permanencies for ...
This paper reflects on the artistic and cultural scene of the South American countries and the po... more This paper reflects on the artistic and cultural scene of the South American countries and the political conflicts surrounding this place of thought. Through the use of the concepts of colonization, postmodernity and decolonization, ways of understanding contemporary artistic and cultural relations are presented, as well as perspectives to rethink the modes of international connection of knowledge. In the face of advances in exclusion and violence policies in Brazil and Colombia, a thinking platform is established that analyzes, on the one hand, the past and the marks of the processes of domination and intellectual and social control, on the other, the present of cultural relations between countries and forms, possible points of connection, as well as critical points of view for a desired future and different from the current reality.
(Re)existências: anais do 30º encontro nacional da ANPAP
arte e ensaios
O III Salão Nacional de Arte Moderna (Salão Preto e Branco,1954) foi marcado pela força de seu in... more O III Salão Nacional de Arte Moderna (Salão Preto e Branco,1954) foi marcado pela força de seu ineditismo. Ao se contraporem ao programa varguista de sanções econômicas para a aquisição de matérias-primas, os artistas organizaram uma exposição inteiramente em preto e branco como forma de protesto. Este artigo busca resgatar os antecedentes deste Salão, destacar os enfrentamentos sociais e elucidar as permanências simbólicas logradas por ele para o sistema artístico no Brasil.Palavras-Chave: Salão Preto e Branco; Salões; Arte moderna; Arte e política.The 3rd National Salon of Modern Art (Salão Preto e Branco, 1954) was marked by the strength of its originality. By opposing the Vargas’s program of economic sanctions for the acquisition of raw materials, the artists organized an exhibition entirely in black and white as a form of protest. This article seeks to rescue the background of this exhibition, highlighting its social confrontations and elucidating the symbolic permanencies for ...