Luciene Guimarães de Oliveira | Université Laval (original) (raw)

Organisations d’événements by Luciene Guimarães de Oliveira

Dans le cadre du Séminaire de Julie Beaulieu, (Marguerite Duras, Du texte au film en passant par ... more Dans le cadre du Séminaire de Julie Beaulieu, (Marguerite Duras, Du texte au film en passant par la scène)

Journée d'échanges entre Jean-Marc Larrue, (Université de Montréal ) Liviu Dospinescu et Lucie Ro... more Journée d'échanges entre Jean-Marc Larrue, (Université de Montréal ) Liviu Dospinescu et Lucie Roy (ULaval) sur le thème «Médias et médiations », au LAMIC de l'Université Laval, 30 novembre 2017.

Colloques by Luciene Guimarães de Oliveira

DURASSIANA - Encontro de pesquisadores de Marguerite Duras - UFRJ - Rio, 15 e 16 de agosto 2019. ... more DURASSIANA - Encontro de pesquisadores de Marguerite Duras - UFRJ - Rio, 15 e 16 de agosto 2019.
A obra de Marguerite Duras, além de ser das mais prolíficas, não se limita apenas à perspectiva literária. O cinema a que ela se dedicou ao longo dos anos setenta, revela ao mesmo tempo, a relação estreita do literário ao fílmico, além da afirmação de um trabalho cinematografico inovador. O acesso aos arquivos cinematográficos de Marguerite Duras conservados na França, no IMEC – Institut Mémoire de l’Édition contemporaine – permite desvelar o processo criativo da escritora, que transita entre texto e imagem.
Essa comunicação pretente explorar o processo simbiótico entre o literário e o cinematográfico examinando a poética durassiana numa perspectiva da intermidialidade. Tal perspectiva se benerficia da reflexão em torno da relação mídiatica, a qual é o cerne da obra de Marguerite Duras. O fundo de arquivos de Marguerite Duras revela o quanto a obra cinematográfica durassiana se priviegia do imbricamento entre texto e filme até mesmo no seu processo criativo. Além disso, no cinema de Duras, a prática do found footage, - que permite que outros filmes sejam montados a partir de cenas remanescentes de um filme matriz - faz parte desse fazer cinema à maniera durassiana. Tal prática se inscreve numa estética da reciclagem, que sera também aqui explorada.
Nossa refexão se apoiará então no corpus durassiano, a partir de exemplos de filmes como Le Navire Night e os curtas metragem Les mains négatives e Césarée , e ainda, Agatha e les lectures illimitées et L’Homme Atlantique. Os procedimentos do cinema de Marguerite Duas,como a imagem “noire” e a aparente divisão da voz off e da imagem, serão aqui discutidos à luz dos estudos intermidiais.

Présidente de séance (coordenadora) Literatura e cinema 2019-05-22 Comunicação: A dor , de Margu... more Présidente de séance (coordenadora) Literatura e cinema 2019-05-22
Comunicação: A dor , de Marguerite Duras e Memória da dor (La douleur), de Emmanuel Finkiel: a poética durassiana entre texto e filme.

( O II Colóquio Internacional Escrita, Som, Imagem visa a consolidação das pesquisas no campo dos estudos Interartes e da Intermidialidade, por meio da discussão de questões teóricas, conceituais e metodológicas, e da divulgação de resultados de pesquisas na área. O Colóquio reúne pesquisadores que investigam questões de natureza transdisciplinar, envolvendo literatura, música, artes visuais, cinema, teatro, arquitetura, bem como as mídias digitais, visando a compreensão dos novos fenômenos culturais da contemporaneidade.)

Dans le court-métrage Les mains négatives (1979), de Marguerite Duras, par le moyen du travelling... more Dans le court-métrage Les mains négatives (1979), de Marguerite Duras, par le moyen du travelling, la bande-image se consacre à une déambulation dans les rues du centre-ville de Paris, mouvement qui s'inscrit dans une véritable flânerie. Notion esthétique empruntée à Walter Benjamin, la flânerie est fondée sur le « décentrement, la discontinuité, la sérialité en accord avec la marche, la ville et l'anonymat qui en découle ». Ceci se rapproche de l'acte filmique qui découpe, cadre, multiplie et redistribue par le moyen du montage, comme nous le rappelle Suzanne L. Guiges. Ainsi, la flânerie couvre l'expérience moderne d'une perception appareillée et en mouvement. Le film de Duras sera abordé selon cette notion, une façon de voir autrement son cinéma, dont l'écart entre la bande image et la bande son est propre à son oeuvre cinématographique. Par ailleurs, le geste fondateur de l'image, l'empreinte des mains négatives évoquée par la bande son et qui donne origine au titre, soulève des questions philosophiques reliées à la copie de l'oeuvre d'art, sujet auquel Walter Benjamin s'est consacré.

La 3D dans le cas du cinéma d’auteur : une expérience esthétique? (Luciene Guimaraes de Oliveira,... more La 3D dans le cas du cinéma d’auteur :
une expérience esthétique? (Luciene
Guimaraes de Oliveira, Université Laval)

Call for papers / Appel à communications by Luciene Guimarães de Oliveira

Colloque étudiant Le genre dans tous ses états - Interroger les frontières

Quelles sont les limites d'expression artistique et les possibilités poétiques propres à chaque m... more Quelles sont les limites d'expression artistique et les possibilités poétiques propres à chaque média et/ou discipline artistique? De plus en plus souvent, les arts liés à la littérature, à la scène et à l'écran sont amenés à cohabiter afin de générer des oeuvres hybrides pluridisciplinaires, multidisciplinaires, interdisciplinaires, voire transdisciplinaires. Dans une programmation variée proposant un programme de 6 conférences, une table ronde, deux ateliers et deux spectacles, le comité organisateur du colloque donne la parole aux étudiant.e.s du 2e et 3e cycle du programme des Arts Session présidée par Liviu Dospinescu, professeur agrégé et directeur du programme de théâtre 9h00 : « L'écriture expérimentale entre mots et images » Maria Taboza Depuis 2014, Maria Taboza est candidate au doctorat en Littérature et arts de la scène et de l'écran de l'Université Laval, Québec. Dirigée par Lucie Roy, elle réalise une recherche sur l'écriture de l'image dans l'oeuvre de Julio Cortázar et propose une réflexion sur l'intermédialité de l'écriture cortazarienne. Ses intérêts couvrent le rapport entre le texte et l'image, la littérature et les arts visuels, la culture numérique et les théories des médias. Description de la conférence La rencontre entre la littérature et les autres arts permet la création de multiples formes d'écritures et de livres. Quand l'écriture devient elle-même matériel d'expérimentation et d'intervention sous la forme du livre, elle le transforme en objet trouvé, en artéfact. 9h30: « De la critique aux films » La citation littéraire comme pratique intertextuelle et intermédiale dans l'oeuvre de Jean-Luc Godard. Marie Fallon Doctorante en cinéma sous la direction d'Esther Pelletier, Marie Fallon prépare actuellement une thèse en création littéraire qui consiste en l'écriture d'un scénario pour le jeu vidéo. Son mémoire de maîtrise en Lettres modernes (Université Lumière Lyon 2, France) portait sur la critique de cinéma de Jean-Luc Godard. Description de la conférence La problématique est la suivante : se pourrait-il qu'une poétique de la citation littéraire se dessine entre la critique cinématographique de Jean-Luc Godard et sa filmographie (récurrence des auteurs cités, selon quelles modalités, et quel est l'apport de l'écran si poétique du média il y a ?)

Papers by Luciene Guimarães de Oliveira

Manuscrítica, Dec 22, 2022

OS ARQUIVOS DE MARGUERITE DURAS ATESTAM A SINGULARIDADE DE UMA OBRA QUE TRANSITOU POR VÁRIAS prát... more OS ARQUIVOS DE MARGUERITE DURAS ATESTAM A SINGULARIDADE DE UMA OBRA QUE TRANSITOU POR VÁRIAS práticas, como a literária, a fílmica, a dramatúrgica e a jornalística, revelando, através da pesquisa genética realizada sobre este acervo, um processo criativo em incessante movimento. A vasta produção de Marguerite Duras, que atuou como escritora, cineasta e dramaturga, compreende meio século-desde os anos 1940 até o ano da sua morte, 1996. Os manuscritos da obra de Marguerite Duras, preservados no IMEC (Institut Mémoire de l'Édition Contemporaine) 2 , constituem um inventário que abrange, além da escrita literária, produção cinematográfica, textos dramatúrgicos, bem como crônicas para o jornal Libération. Como observa Sylvie Loignon, "descobrir a materialidade do arquivo, seu imaginário, o jogo da escrita e das reescrituras, permite interrogar de maneira renovada, a unidade, o sentido, a importância de uma obra sem cessar em movimento." 3 A dinâmica de criação da obra durassiana se articula na tênue fronteira onde essas práticas se entrecruzam, processo que se inscreve na intermidialidade. Privilegiaremos, neste artigo, o processo criativo da autora, que deixa transparecer a sua natureza intermidial. Marguerite Duras, arquivista de si mesma? Da totalidade dos manuscritos que constituem o inventário de Marguerite Duras no IMEC, a maior parte foi depositada pela própria autora, em 1995. Outra parte provém da sua última editora, a P.O.L, de Jean Mascolo, filho de Duras, e uma última, de Monique Antelme, esposa de Robert Antelme, marido da autora durante o período da Segunda Guerra Mundial e personagem do seu livro A dor, publicado posteriormente em 1985. O fato de a própria autora ter confiado seus manuscritos aos arquivos revela, segundo a crítica, "uma consciência antecipada da posterioridade da sua obra" 4. Alguns textos da autora já deixavam indícios de uma consciência arquivística ou, pelo menos, no que tange à importância de preservá-los para a posteridade. Numa passagem do livro Escrever, Duras reflete sobre o processo da escrita, referindo-se aos manuscritos:

Série Marguerite Duras Garnier - Minard , 2022

Revue: Duras et Blanchot 2022 – 5. Écarts, affinités, communauté ? suivi de Archives plurielles ... more Revue: Duras et Blanchot 2022 – 5. Écarts, affinités, communauté ? suivi de Archives plurielles de Duras Direction: Sylvie Loignon

Manuscrítica, 2022

Os arquivos de Marguerite Duras, preservados no IMEC (Institut Mémoires de l’édition contemporain... more Os arquivos de Marguerite Duras, preservados no IMEC (Institut Mémoires de l’édition contemporaine), permitem desvelar vários aspectos da obra da escritora, cineasta e dramaturga, confirmando um processo criativo de natureza intermidial, pois a obra transita entre o texto literário, a peça de teatro e o filme. Explorando esse campo transdisciplinar — a intermidialidade —, percebe-se como a obra se manifesta na fronteira tênue entre a literatura e o cinema.

Scripta Uniandrade, Dec 7, 2020

Linha D'Água, 2005

Resumo: Este ensaio visa traçar um paralelo entre a poética da tradução de Walter Benjamin, em "A... more Resumo: Este ensaio visa traçar um paralelo entre a poética da tradução de Walter Benjamin, em "A Tarefa do Tradutor", e a de Haroldo de Campos, poeta, tradutor, e crítico brasileiro em sua teoria da tradução.

Em Tese, 2012

A partir do corpus literário constituído pelos contos “A Bela e a Fera ou a ferida grande demais... more A partir do corpus literário constituído pelos contos “A Bela e a Fera ou a ferida grande demais”, de Clarice Lispector, “Uma xícara de chá” de Katherine Mansfield, do conto deencantamento “La Belle et la Bête”, e do filme de Jean Cocteau A Bela e a Fera, articula-se a teoria da transtextualidade, desenvolvida pelo francês Gérard Genette, com o conceito de transcriação, de Haroldo de Campos.

En la película Le Camión (El camión, 1997), de Marguerite Duras, en lugar de ver un filme, vemos ... more En la película Le Camión (El camión, 1997), de Marguerite Duras, en lugar de ver un filme, vemos a la
guionista, Duras, y al actor Gérard Depardieu, leer un guion. A través de ese proceso inconcluso de eso
que habría sido un film, Duras propone al espectador imaginar una historia antes que verla en imágenes.
En ese acto de lectura intermedial, el espectador asiste a un filme que reposa casi exclusivamente
en la palabra y en el que podemos constatar el cruce de elementos característicos del texto literario, de
la imagen y de la escena. Este artículo propone explorar la paradoja que reside en este proyecto de obra
inacabada, propio de la poética durasiana.