Alberto García-Aguilar | Universidad de La Laguna (original) (raw)
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Papers by Alberto García-Aguilar
Revista de Filología de la Universidad de La Laguna
Philologica Canariensia
Javier Rivero Grandoso (ed.), Caminando por la literatura. Reflexiones sobre la literatura como f... more Javier Rivero Grandoso (ed.), Caminando por la literatura. Reflexiones sobre la literatura como fuente para el turismo cultural. Bern: Peter Lang, 2021. 248 páginas. ISBN: 978-3-0343-4353-4.
Iberoamericana Vervuert eBooks, Dec 31, 2022
La expansión del género negro, 2020, ISBN 978-84-121881-9-6, págs. 353-360, 2020
The avant-garde description of the island of Lanzarote that Agustin Espinosa developed in Lancelo... more The avant-garde description of the island of Lanzarote that Agustin Espinosa developed in Lancelot, 28°-7° (1929) proves that the writer shared the same interest in cinema that other young writers had expressed in their works during the 20s. However, the interartistic relation between cinema and literature in Lancelot has not been examined carefully yet. For this reason, this paper tries to study the different ways the cinema has influenced Lancelot, which includes not only references to film stars from the Amercian silent cinema, but also using certain film techniques. Thus, Espinosa offers new images of the island, now merged with universal artistic movements. To analyze this particular use of Espinosa’s cinema background in Lancelot, this paper will study the interest in cinema that the writer showed along his life, the way he uses different film techniques, the poetic imagery related to cinema, and the references to film stars included in the text.
Latente. Revista de Historia y Estética audiovisual, 2018
El guion de El cochecito (1960) se basa en un relato que Azcona publicó en 1960, «Paralítico», en... more El guion de El cochecito (1960) se basa en un relato que Azcona publicó en 1960, «Paralítico», en el que un anciano quiere comprar un vehículo para seguir a sus amigos con dificultades de movimiento. Por las numerosas versiones que conoció esta historia, este texto guionístico permite no solo estudiar un momento relevante de la historia del cine español, sino también establecer su estatus como una obra literaria con su propio valor artístico. Por ello, este artículo trata de explicar los rasgos tomados de algunos escritos anteriores de Azcona que esta obra contiene y, sobre todo, determinar hasta qué punto consiste en una obra independiente del film. Palabras clave: adaptación, censura, cine y literatura, guion cinematográfico, Rafael Azcona.
Lectora: Revista de Dones i Textualitat, Oct 28, 2022
Este artículo aborda el contexto creativo y el proceso de montaje y publicidad que rodeó a la pie... more Este artículo aborda el contexto creativo y el proceso de montaje y publicidad que rodeó a la pieza atribuida a Claudio de la Torre, quien asumió la dirección escénica. Además, se estudia su repercusión para con la trayectoria de los hermanos De la Torre en la inmediata posguerra y su incorporación a las estructuras del Teatro Nacional con el fin de entender la importancia del estreno de El enigma.
Revista de Escritoras Ibéricas (2019), vol. 7, pp. 261-289. RESUMEN: Las cuatro novelas polici... more Revista de Escritoras Ibéricas (2019), vol. 7, pp. 261-289.
RESUMEN: Las cuatro novelas policiacas que Mercedes Ballesteros publicó con
el pseudónimo de Rocq Morris en los primeros años del franquismo, en la colección
de quiosco “La Novela Ideal”, incluyen muchos de los estereotipos usados en
la narrativa criminal española de este periodo. En todas ellas, detectives aficionados,
que viven entre ricos, tratan de descubrir al asesino enfrentándose al rechazo
policial e incluso a la violencia física. De esta manera, la escritora ofrece historias
destinadas al ocio de los lectores donde los detectives siempre triunfan.
ABSTRACT: The four crime novels published by Mercedes Ballesteros under
the pen name of Rocq Morris in the first years of the Francoist dictatorship, in the
kiosk series “La Novela Ideal” include many of the stereotypes deployed by the
Spanish criminal narrative during this same period. In all of them, amateur detectives,
who live among wealthy people, attempt to discover the murderer despite
facing police rejection and even physical violence. In this way, Ballesteros offers
popular narratives intended for the leisure of the readers in which detectives always
succeed.
Actio Nova: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada (2019), n.º 3, pp. 95-122 ... more Actio Nova: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada (2019), n.º 3, pp. 95-122
ABSTRACT
This article analyses two kiosk novels published by the Spanish writer Josefina de la Torre during the decade of 1940: Villa del Mar (1941) and El caserón del órgano (1944). It studies how she reproduces in them some of the most common features of the crime and horror subgenres, such as the detective as an adventure hero, the (false) haunted house and the incredibly evil murderer, to offer works intended for the leisure of the readers.
RESUMEN
Este artículo analiza dos novelas de quiosco publicadas en la década de 1940 por la escritora española Josefina de la Torre: Villa del Mar (1941) y El caserón del órgano (1944). Se estudia cómo reproduce en ellas varios de los rasgos más frecuentes en los subgéneros policiaco y de terror, sobre todo el detective como un héroe de aventuras, la (falsa) casa encantada y el asesino increíblemente malvado, para ofrecer unas obras destinadas al ocio de los lectores.
Resumen: Ramón Gómez de la Serna escribió diez guiones cinematográficos breves, publicados en ... more Resumen:
Ramón Gómez de la Serna escribió diez guiones cinematográficos breves, publicados en la revista La Revue du Cinéma en 1930 bajo el título de Chiffres, que a su vez constituyen adaptaciones de textos suyos. Aunque en un principio fueron elaborados para la que iba a ser la primera película de Buñuel como director, el cineasta jamás los utilizó. Debido al interés que el texto suscita por permitir una mejor comprensión de cómo el escritor concebía el cine, este artículo intenta determinar el origen del proyecto, cómo el autor adaptó sus propias historias a un formato cinematográfico y cuáles constituyen los principales recursos fílmicos que estos guiones presentan.
Abstract:
Ramón Gómez de la Serna wrote ten short film screenplays, published in the magazine La Revue du Cinéma in 1930 under the title of Chiffres, which were also adapted from texts by this same author. Although at first they were thought to be filmed by Luis Buñuel in the movie which was going to be his debut as director, these screenplays were never used by this film-maker. Because of the interest that this text arouses and because it allows to understand in a better way how the writer conceived the cinema, this article tries to determine the origin of this project, how the author adapted his owns stories to a filmic format and which are the main film features that these screenplays show.
Revista de Filología de la Universidad de La Laguna
Philologica Canariensia
Javier Rivero Grandoso (ed.), Caminando por la literatura. Reflexiones sobre la literatura como f... more Javier Rivero Grandoso (ed.), Caminando por la literatura. Reflexiones sobre la literatura como fuente para el turismo cultural. Bern: Peter Lang, 2021. 248 páginas. ISBN: 978-3-0343-4353-4.
Iberoamericana Vervuert eBooks, Dec 31, 2022
La expansión del género negro, 2020, ISBN 978-84-121881-9-6, págs. 353-360, 2020
The avant-garde description of the island of Lanzarote that Agustin Espinosa developed in Lancelo... more The avant-garde description of the island of Lanzarote that Agustin Espinosa developed in Lancelot, 28°-7° (1929) proves that the writer shared the same interest in cinema that other young writers had expressed in their works during the 20s. However, the interartistic relation between cinema and literature in Lancelot has not been examined carefully yet. For this reason, this paper tries to study the different ways the cinema has influenced Lancelot, which includes not only references to film stars from the Amercian silent cinema, but also using certain film techniques. Thus, Espinosa offers new images of the island, now merged with universal artistic movements. To analyze this particular use of Espinosa’s cinema background in Lancelot, this paper will study the interest in cinema that the writer showed along his life, the way he uses different film techniques, the poetic imagery related to cinema, and the references to film stars included in the text.
Latente. Revista de Historia y Estética audiovisual, 2018
El guion de El cochecito (1960) se basa en un relato que Azcona publicó en 1960, «Paralítico», en... more El guion de El cochecito (1960) se basa en un relato que Azcona publicó en 1960, «Paralítico», en el que un anciano quiere comprar un vehículo para seguir a sus amigos con dificultades de movimiento. Por las numerosas versiones que conoció esta historia, este texto guionístico permite no solo estudiar un momento relevante de la historia del cine español, sino también establecer su estatus como una obra literaria con su propio valor artístico. Por ello, este artículo trata de explicar los rasgos tomados de algunos escritos anteriores de Azcona que esta obra contiene y, sobre todo, determinar hasta qué punto consiste en una obra independiente del film. Palabras clave: adaptación, censura, cine y literatura, guion cinematográfico, Rafael Azcona.
Lectora: Revista de Dones i Textualitat, Oct 28, 2022
Este artículo aborda el contexto creativo y el proceso de montaje y publicidad que rodeó a la pie... more Este artículo aborda el contexto creativo y el proceso de montaje y publicidad que rodeó a la pieza atribuida a Claudio de la Torre, quien asumió la dirección escénica. Además, se estudia su repercusión para con la trayectoria de los hermanos De la Torre en la inmediata posguerra y su incorporación a las estructuras del Teatro Nacional con el fin de entender la importancia del estreno de El enigma.
Revista de Escritoras Ibéricas (2019), vol. 7, pp. 261-289. RESUMEN: Las cuatro novelas polici... more Revista de Escritoras Ibéricas (2019), vol. 7, pp. 261-289.
RESUMEN: Las cuatro novelas policiacas que Mercedes Ballesteros publicó con
el pseudónimo de Rocq Morris en los primeros años del franquismo, en la colección
de quiosco “La Novela Ideal”, incluyen muchos de los estereotipos usados en
la narrativa criminal española de este periodo. En todas ellas, detectives aficionados,
que viven entre ricos, tratan de descubrir al asesino enfrentándose al rechazo
policial e incluso a la violencia física. De esta manera, la escritora ofrece historias
destinadas al ocio de los lectores donde los detectives siempre triunfan.
ABSTRACT: The four crime novels published by Mercedes Ballesteros under
the pen name of Rocq Morris in the first years of the Francoist dictatorship, in the
kiosk series “La Novela Ideal” include many of the stereotypes deployed by the
Spanish criminal narrative during this same period. In all of them, amateur detectives,
who live among wealthy people, attempt to discover the murderer despite
facing police rejection and even physical violence. In this way, Ballesteros offers
popular narratives intended for the leisure of the readers in which detectives always
succeed.
Actio Nova: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada (2019), n.º 3, pp. 95-122 ... more Actio Nova: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada (2019), n.º 3, pp. 95-122
ABSTRACT
This article analyses two kiosk novels published by the Spanish writer Josefina de la Torre during the decade of 1940: Villa del Mar (1941) and El caserón del órgano (1944). It studies how she reproduces in them some of the most common features of the crime and horror subgenres, such as the detective as an adventure hero, the (false) haunted house and the incredibly evil murderer, to offer works intended for the leisure of the readers.
RESUMEN
Este artículo analiza dos novelas de quiosco publicadas en la década de 1940 por la escritora española Josefina de la Torre: Villa del Mar (1941) y El caserón del órgano (1944). Se estudia cómo reproduce en ellas varios de los rasgos más frecuentes en los subgéneros policiaco y de terror, sobre todo el detective como un héroe de aventuras, la (falsa) casa encantada y el asesino increíblemente malvado, para ofrecer unas obras destinadas al ocio de los lectores.
Resumen: Ramón Gómez de la Serna escribió diez guiones cinematográficos breves, publicados en ... more Resumen:
Ramón Gómez de la Serna escribió diez guiones cinematográficos breves, publicados en la revista La Revue du Cinéma en 1930 bajo el título de Chiffres, que a su vez constituyen adaptaciones de textos suyos. Aunque en un principio fueron elaborados para la que iba a ser la primera película de Buñuel como director, el cineasta jamás los utilizó. Debido al interés que el texto suscita por permitir una mejor comprensión de cómo el escritor concebía el cine, este artículo intenta determinar el origen del proyecto, cómo el autor adaptó sus propias historias a un formato cinematográfico y cuáles constituyen los principales recursos fílmicos que estos guiones presentan.
Abstract:
Ramón Gómez de la Serna wrote ten short film screenplays, published in the magazine La Revue du Cinéma in 1930 under the title of Chiffres, which were also adapted from texts by this same author. Although at first they were thought to be filmed by Luis Buñuel in the movie which was going to be his debut as director, these screenplays were never used by this film-maker. Because of the interest that this text arouses and because it allows to understand in a better way how the writer conceived the cinema, this article tries to determine the origin of this project, how the author adapted his owns stories to a filmic format and which are the main film features that these screenplays show.