Gustavo Zonana | Universidad Nacional de Cuyo (original) (raw)
Papers by Gustavo Zonana
Cuadernos del CILHA, 2021
Argentina Con Baudelaire, el concepto de "moderno", asociado a la categoría de "lo nuevo", cobra ... more Argentina Con Baudelaire, el concepto de "moderno", asociado a la categoría de "lo nuevo", cobra una singular importancia para explicar el devenir histórico de las artes. Impacta en la forma en que cada escritor se coloca frente a su tiempo y al pasado. Movidas por el imperativo de ser modernas, las vanguardias históricas postulan el ideal de la ruptura con la tradición de acuerdo con un movimiento progresivo y liberador. Ahora bien, tanto desde la perspectiva de los propios artistas como desde la de los críticos, una mirada más compleja pone de manifiesto los desajustes de dicha concepción del desarrollo estético. Las historias de las literaturas nacionales exhiben movimientos de recuperación de poéticas, especialmente en los momentos en que los programas renovadores se anquilosan en su propia retórica y pierden el potencial de novedad que los anima inicialmente. En Una modernidad entre tabiques… Vagner Camilo (Doctor en Teoría e Historia
Letras, 2020
Resumen: La crítica ha señalado como rasgo singular del estilo de Olga Orozco el uso de la metáfo... more Resumen: La crítica ha señalado como rasgo singular del estilo de Olga Orozco el uso de la metáfora y el símbolo. Sin embargo, su dicción característica está determinada también por otras figuras retóricas como, por ejemplo, la amplificación, el paralelismo, la antítesis y el oxímoron. No existen estudios sistemáticos hasta el momento de estos recursos. En el presente estudio se propone un examen de los usos del oxímoron en el universo literario de la autora. El corpus de análisis está constituido por el conjunto de su obra lírica y por sus relatos, dada la estrecha relación entre ambos. El examen estará centrado en los modos de manifestación de la figura: sus configuraciones locales y globales, sus estructuras gramatical y semántica, sus funciones y su relación con ciertos núcleos de la cosmovisión de la autora. Asimismo, se examinará su interrelación con otras figuras de pensamiento y de dicción recurrentes. Este examen permitirá rastrear las posibles filiaciones estéticas y conceptuales que justifican el uso de la figura. Palabras clave: estiloretóricaoxímoronpoesía-Olga Orozco Contradiction, structure of being / seeming / knowing. On the use of oxymoron in Olga Orozco's imaginary universe Abstract: Critics have pointed out, as a singular feature of Olga Orozco's style, the use of metaphor and symbol. However, its characteristic diction is also determined by other figures, such as amplification, parallelism, antithesis, and oxymoron. There are no systematic studies to date of these resources. This study proposes an examination of the uses of oxymoron in the author's literary universe. The corpus of analysis is made up of the whole of his lyrical work and his short stories, given the close relationship between the two. The examination will focus on the modes of manifestation of the figure: its local and global configurations, its grammatical and semantic structures, its functions and its relationship with certain nuclei of the author's worldview. Besides, its interrelation with other recurrent figures of thought and diction will be examined. This examination will allow us to trace the possible aesthetic and conceptual affiliations that justify the use of the figure.
Rilce. Revista de Filología Hispánica
que en estas contribuciones en las que concurren la autoridad del poeta y la competencia del prof... more que en estas contribuciones en las que concurren la autoridad del poeta y la competencia del profesor, es una notable incertidumbre acerca de la naturaleza de la poesía a pesar de la aparente seguridad que ostenta la mayoría los autores. ¿Sabrán los lectores a qué atenerse?
En el presente artículo se realiza un recorrido por la poesía de Nélida Salvador, recientemente r... more En el presente artículo se realiza un recorrido por la poesía de Nélida Salvador, recientemente recopilada en el libro Clave del mundo. Obra poética (1958-1992). Mediante esta mirada panorámica se espera reconocer las constantes temáticas y estilísticas que señalan la unidad de su tentativa poética y destacar cómo tal unidad, enraizada en una cosmovisión neohumánista, se enriquece en virtud de la maduración expresiva de la autora, de la adopción de nuevas perspectivas para el tratamiento de sus obsesiones primordiales y de la incorporación de nuevos temas. De este modo, se resalta el valor de una voz significativa en el panorama de la lírica argentina contemporánea en virtud de su dilatación y originalidad.Fil: Zonana, Víctor Gustavo. CONICET (Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas) - Universidad Nacional de Cuy
Resumen Desde la perspectiva crítica de la estética de la recepción, un repaso de las lecturas de... more Resumen Desde la perspectiva crítica de la estética de la recepción, un repaso de las lecturas de Días como flechas (1926) permite entender su papel en el contexto de la propuesta renovadora de las vertientes vanguardistas argentinas. Por otra parte, dicho repaso muestra que la recepción fue atendida por Leopoldo Marechal, a punto tal de ser reelaborada literariamente en su Adán Buenosayres (1948). La autotextualidad de la novela, señalada reiteradamente por la crítica, no implica sólo una recuperación del propio texto, sino también de los efectos que él mismo provocó en los lectores de la época. Los comentarios del protagonista sobre la metáfora en los episodios de la glorieta de Ciro y de la visita al círculo infernal de los violentos, salen al cruce de las críticas que oportunamente se realizaran con referencia a la práctica marechaliana de la figura en Días... La lectura autocrítica desde este nuevo horizonte estético muestra que la recepción del poemario incidió también como un...
Revista de Estudios Clásicos, Dec 1, 2020
Introducción La figura del hijo pródigo conforma, junto con otras de origen mitológico (Orfeo, Na... more Introducción La figura del hijo pródigo conforma, junto con otras de origen mitológico (Orfeo, Narciso, Hero y Leandro), la galería de símbolos axiales de la poesía neorromántica argentina del '40. La imagen bí-blica se desarrolla en las transposiciones poéticas de un modo siste-mático: reaparece en un número significativo de casos, en escritores vinculados a través de cenáculos literarios y revistas, en un lapso relativamente acotado de tiempo 1. Esta condición "sistemática" de la figura se entiende no sólo por su aparición reiterada, sino también porque actúa en los escritores adscriptos a la vertiente como un mó-dulo simbólico y textual que permite la representación de problemá-ticas análogas, desde el horizonte cosmovisionario personal. En oca-siones incluso, es posible advertir que, entre los textos que recrean la parábola, se establece un verdadero diálogo 2. Por otra parte, la condición sistemática del símbolo se verifica cuando su uso frecuente encuentra una mo...
En un estudio sobre la generación poética del 40, en el que Olga Orozco y Alberto Girri se consid... more En un estudio sobre la generación poética del 40, en el que Olga Orozco y Alberto Girri se consideran como autores representativos de esa generación, Saúl Yurkievich afirma que ambos “vuelven a conjugar musa con museo” y se muestran “adictos a la cita y a la mención de fuentes” (239). Esta evaluación se realiza desde el horizonte de la poética de los 60, a la que Yurkievich adscribe. Presupone, por una parte, una ubicación no problemática de ambos autores en la generación neorromántica del 40. Por otra, cuestiona cierto esteticismo de los autores y presume en ambos una actitud reverencial hacia la tradición.Fil: Zonana, Victor Gustavo. Universidad Nacional de Cuyo; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
Rilce-revista De Filologia Hispanica, 2009
Usos y costumbres han impuesto finalmente una imagen insulsa de la Navidad. Estos textos releen l... more Usos y costumbres han impuesto finalmente una imagen insulsa de la Navidad. Estos textos releen la Biblia y la liturgia. Desde su modo de decir las cosas, interrogan, intentan comprender. sermo Humilis …y habitó entre nosotros Desciende. Al límite de un tiempo, a la estrechez de un espacio y de un cuerpo, al frío y al calor, al suceder de días, noches y estaciones, a la necesidad de mamá y papá, al abrazo de mamá, al balbuceo, el llanto, la risa, la caricia, la lengua de mamá y papá, el hambre y la sed. Desciende. A la persecución, la vida oculta, a un oficio y a sentir desde el cuerpo qué significa ganarse el pan con el sudor de la frente. Desciende. A la soledad del desierto, la predicación, al desierto de no ser entendido, a la muerte de papá y las mortificaciones de mamá, al odio, al interés, a las instituciones, al juego del poder jugando a ser nadie, a la traición del más amado.
El mito de Orfeo ha sido ampliamente recreado en el campo de la literaturaargentina de los siglos... more El mito de Orfeo ha sido ampliamente recreado en el campo de la literaturaargentina de los siglos XX y XXI. Para ejemplificar su impacto se elige un poemaextenso de Graciela Maturo (Santa Fe, 1928), Canto de Eurídice (1966). En él, elmito se recrea en desde una perspectiva femenina que otorga voz y protagonismoa Eurídice, personaje fundamental pero mudo en muchas de las recreacionesclásicas y modernas. El análisis se orienta a examinar cómo la poeta reelabora elmitema de la katábasis/ anábasis desde la experiencia del abandono amoroso y eldeseo del reencuentro; cómo esta experiencia, y los estados afectivos vinculadoscon ella, se asocian con el simbolismo oscuridad/ luz, descenso/ascenso, elouroboros y el andrógino primordial; finalmente, cómo, en virtud de laestructura del poema extenso, se plantea una oscilación entre lirismo y diégesis,que otorga a la figura de Eurídice una dimensión heroica.The myth of Orpheus has been widely recreated in Argentine literature of the twentieth an...
Philobiblion: revista de literaturas hispánicas, 2021
En la poesía de Olga Orozco pervive un eco de su voz, esencialmente ritual, sustentado en la líne... more En la poesía de Olga Orozco pervive un eco de su voz, esencialmente ritual, sustentado en la línea versicular y la andadura rítmica que combina heptasílabos y endecasílabos. Junto con la estructura métrica, existen otros marcadores de estilo que coadyuvan en su percepción, por ejemplo, los finales poéticos. Se trata de un rasgo relacionado con su modo de comprender la poesía. Para abordar su análisis se adopta el siguiente plan: primero, un desarrollo de la categoría “final de poema”; segundo, el examen de la relación de los finales poéticos con su comprensión de la poesía y con sus reflexiones en torno al proceso de escritura; tercero, el reconocimiento de los distintos tipos de final poético presentes en sus libros; por último, una ponderación sobre los alcances del examen en relación con la constitución de la voz de Olga Orozco.
Cuadernos del CILHA, 2021
Argentina Con Baudelaire, el concepto de "moderno", asociado a la categoría de "lo nuevo", cobra ... more Argentina Con Baudelaire, el concepto de "moderno", asociado a la categoría de "lo nuevo", cobra una singular importancia para explicar el devenir histórico de las artes. Impacta en la forma en que cada escritor se coloca frente a su tiempo y al pasado. Movidas por el imperativo de ser modernas, las vanguardias históricas postulan el ideal de la ruptura con la tradición de acuerdo con un movimiento progresivo y liberador. Ahora bien, tanto desde la perspectiva de los propios artistas como desde la de los críticos, una mirada más compleja pone de manifiesto los desajustes de dicha concepción del desarrollo estético. Las historias de las literaturas nacionales exhiben movimientos de recuperación de poéticas, especialmente en los momentos en que los programas renovadores se anquilosan en su propia retórica y pierden el potencial de novedad que los anima inicialmente. En Una modernidad entre tabiques… Vagner Camilo (Doctor en Teoría e Historia
Letras, 2020
Resumen: La crítica ha señalado como rasgo singular del estilo de Olga Orozco el uso de la metáfo... more Resumen: La crítica ha señalado como rasgo singular del estilo de Olga Orozco el uso de la metáfora y el símbolo. Sin embargo, su dicción característica está determinada también por otras figuras retóricas como, por ejemplo, la amplificación, el paralelismo, la antítesis y el oxímoron. No existen estudios sistemáticos hasta el momento de estos recursos. En el presente estudio se propone un examen de los usos del oxímoron en el universo literario de la autora. El corpus de análisis está constituido por el conjunto de su obra lírica y por sus relatos, dada la estrecha relación entre ambos. El examen estará centrado en los modos de manifestación de la figura: sus configuraciones locales y globales, sus estructuras gramatical y semántica, sus funciones y su relación con ciertos núcleos de la cosmovisión de la autora. Asimismo, se examinará su interrelación con otras figuras de pensamiento y de dicción recurrentes. Este examen permitirá rastrear las posibles filiaciones estéticas y conceptuales que justifican el uso de la figura. Palabras clave: estiloretóricaoxímoronpoesía-Olga Orozco Contradiction, structure of being / seeming / knowing. On the use of oxymoron in Olga Orozco's imaginary universe Abstract: Critics have pointed out, as a singular feature of Olga Orozco's style, the use of metaphor and symbol. However, its characteristic diction is also determined by other figures, such as amplification, parallelism, antithesis, and oxymoron. There are no systematic studies to date of these resources. This study proposes an examination of the uses of oxymoron in the author's literary universe. The corpus of analysis is made up of the whole of his lyrical work and his short stories, given the close relationship between the two. The examination will focus on the modes of manifestation of the figure: its local and global configurations, its grammatical and semantic structures, its functions and its relationship with certain nuclei of the author's worldview. Besides, its interrelation with other recurrent figures of thought and diction will be examined. This examination will allow us to trace the possible aesthetic and conceptual affiliations that justify the use of the figure.
Rilce. Revista de Filología Hispánica
que en estas contribuciones en las que concurren la autoridad del poeta y la competencia del prof... more que en estas contribuciones en las que concurren la autoridad del poeta y la competencia del profesor, es una notable incertidumbre acerca de la naturaleza de la poesía a pesar de la aparente seguridad que ostenta la mayoría los autores. ¿Sabrán los lectores a qué atenerse?
En el presente artículo se realiza un recorrido por la poesía de Nélida Salvador, recientemente r... more En el presente artículo se realiza un recorrido por la poesía de Nélida Salvador, recientemente recopilada en el libro Clave del mundo. Obra poética (1958-1992). Mediante esta mirada panorámica se espera reconocer las constantes temáticas y estilísticas que señalan la unidad de su tentativa poética y destacar cómo tal unidad, enraizada en una cosmovisión neohumánista, se enriquece en virtud de la maduración expresiva de la autora, de la adopción de nuevas perspectivas para el tratamiento de sus obsesiones primordiales y de la incorporación de nuevos temas. De este modo, se resalta el valor de una voz significativa en el panorama de la lírica argentina contemporánea en virtud de su dilatación y originalidad.Fil: Zonana, Víctor Gustavo. CONICET (Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas) - Universidad Nacional de Cuy
Resumen Desde la perspectiva crítica de la estética de la recepción, un repaso de las lecturas de... more Resumen Desde la perspectiva crítica de la estética de la recepción, un repaso de las lecturas de Días como flechas (1926) permite entender su papel en el contexto de la propuesta renovadora de las vertientes vanguardistas argentinas. Por otra parte, dicho repaso muestra que la recepción fue atendida por Leopoldo Marechal, a punto tal de ser reelaborada literariamente en su Adán Buenosayres (1948). La autotextualidad de la novela, señalada reiteradamente por la crítica, no implica sólo una recuperación del propio texto, sino también de los efectos que él mismo provocó en los lectores de la época. Los comentarios del protagonista sobre la metáfora en los episodios de la glorieta de Ciro y de la visita al círculo infernal de los violentos, salen al cruce de las críticas que oportunamente se realizaran con referencia a la práctica marechaliana de la figura en Días... La lectura autocrítica desde este nuevo horizonte estético muestra que la recepción del poemario incidió también como un...
Revista de Estudios Clásicos, Dec 1, 2020
Introducción La figura del hijo pródigo conforma, junto con otras de origen mitológico (Orfeo, Na... more Introducción La figura del hijo pródigo conforma, junto con otras de origen mitológico (Orfeo, Narciso, Hero y Leandro), la galería de símbolos axiales de la poesía neorromántica argentina del '40. La imagen bí-blica se desarrolla en las transposiciones poéticas de un modo siste-mático: reaparece en un número significativo de casos, en escritores vinculados a través de cenáculos literarios y revistas, en un lapso relativamente acotado de tiempo 1. Esta condición "sistemática" de la figura se entiende no sólo por su aparición reiterada, sino también porque actúa en los escritores adscriptos a la vertiente como un mó-dulo simbólico y textual que permite la representación de problemá-ticas análogas, desde el horizonte cosmovisionario personal. En oca-siones incluso, es posible advertir que, entre los textos que recrean la parábola, se establece un verdadero diálogo 2. Por otra parte, la condición sistemática del símbolo se verifica cuando su uso frecuente encuentra una mo...
En un estudio sobre la generación poética del 40, en el que Olga Orozco y Alberto Girri se consid... more En un estudio sobre la generación poética del 40, en el que Olga Orozco y Alberto Girri se consideran como autores representativos de esa generación, Saúl Yurkievich afirma que ambos “vuelven a conjugar musa con museo” y se muestran “adictos a la cita y a la mención de fuentes” (239). Esta evaluación se realiza desde el horizonte de la poética de los 60, a la que Yurkievich adscribe. Presupone, por una parte, una ubicación no problemática de ambos autores en la generación neorromántica del 40. Por otra, cuestiona cierto esteticismo de los autores y presume en ambos una actitud reverencial hacia la tradición.Fil: Zonana, Victor Gustavo. Universidad Nacional de Cuyo; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
Rilce-revista De Filologia Hispanica, 2009
Usos y costumbres han impuesto finalmente una imagen insulsa de la Navidad. Estos textos releen l... more Usos y costumbres han impuesto finalmente una imagen insulsa de la Navidad. Estos textos releen la Biblia y la liturgia. Desde su modo de decir las cosas, interrogan, intentan comprender. sermo Humilis …y habitó entre nosotros Desciende. Al límite de un tiempo, a la estrechez de un espacio y de un cuerpo, al frío y al calor, al suceder de días, noches y estaciones, a la necesidad de mamá y papá, al abrazo de mamá, al balbuceo, el llanto, la risa, la caricia, la lengua de mamá y papá, el hambre y la sed. Desciende. A la persecución, la vida oculta, a un oficio y a sentir desde el cuerpo qué significa ganarse el pan con el sudor de la frente. Desciende. A la soledad del desierto, la predicación, al desierto de no ser entendido, a la muerte de papá y las mortificaciones de mamá, al odio, al interés, a las instituciones, al juego del poder jugando a ser nadie, a la traición del más amado.
El mito de Orfeo ha sido ampliamente recreado en el campo de la literaturaargentina de los siglos... more El mito de Orfeo ha sido ampliamente recreado en el campo de la literaturaargentina de los siglos XX y XXI. Para ejemplificar su impacto se elige un poemaextenso de Graciela Maturo (Santa Fe, 1928), Canto de Eurídice (1966). En él, elmito se recrea en desde una perspectiva femenina que otorga voz y protagonismoa Eurídice, personaje fundamental pero mudo en muchas de las recreacionesclásicas y modernas. El análisis se orienta a examinar cómo la poeta reelabora elmitema de la katábasis/ anábasis desde la experiencia del abandono amoroso y eldeseo del reencuentro; cómo esta experiencia, y los estados afectivos vinculadoscon ella, se asocian con el simbolismo oscuridad/ luz, descenso/ascenso, elouroboros y el andrógino primordial; finalmente, cómo, en virtud de laestructura del poema extenso, se plantea una oscilación entre lirismo y diégesis,que otorga a la figura de Eurídice una dimensión heroica.The myth of Orpheus has been widely recreated in Argentine literature of the twentieth an...
Philobiblion: revista de literaturas hispánicas, 2021
En la poesía de Olga Orozco pervive un eco de su voz, esencialmente ritual, sustentado en la líne... more En la poesía de Olga Orozco pervive un eco de su voz, esencialmente ritual, sustentado en la línea versicular y la andadura rítmica que combina heptasílabos y endecasílabos. Junto con la estructura métrica, existen otros marcadores de estilo que coadyuvan en su percepción, por ejemplo, los finales poéticos. Se trata de un rasgo relacionado con su modo de comprender la poesía. Para abordar su análisis se adopta el siguiente plan: primero, un desarrollo de la categoría “final de poema”; segundo, el examen de la relación de los finales poéticos con su comprensión de la poesía y con sus reflexiones en torno al proceso de escritura; tercero, el reconocimiento de los distintos tipos de final poético presentes en sus libros; por último, una ponderación sobre los alcances del examen en relación con la constitución de la voz de Olga Orozco.
Schiavetta B-(ed.) AA-VV. Ser clásico hoy y otros ensayos sobre la obra de Ricardo H. Herrera, Córdoba (Arg.) Alción editora & Reflet de lettres éditions, 2017- ISBN 978-987-646-689-9, 2017
Bernardo Schiavetta Ser clásico, hoy Gustavo Zonana Agonía de la palabra.Ejes de la poesía de Ri... more Bernardo Schiavetta
Ser clásico, hoy
Gustavo Zonana
Agonía de la palabra.Ejes de la poesía de Ricardo H. Herrera
Beatriz Vignoli
Ricardo H. Herrera: Una poética de la piedra
Pablo Anadón
Donde el espíritu ya no desarraiga: Sobre la poesía de Ricardo H. Herrera
Lucrecia Romera
Las palabras adámicas. Una lectura de “Imágenes del silencio cotidiano”
Alejando Bekes
De cara a lo pasado, de cara a lo sagrado: Una lectura de “Paseo sentimental”
Walter Cassara
En el espejo antiguo de la canción:De Padeletti a Herrera
Mariano Pérez Carrasco
Consideraciones sobre la vida literaria actual
Alejandro Crotto
Herrera polemista
Valeria Melchiorre
Coyuntura, posición, legado: 32 números de Hablar de poesía
Apéndice:
Tres diálogos de Ricardo H. Herrera con
Javier Adúriz,
Silvio Mattoni y
Daniel García Helder
Bibliografía
de Ricardo H. Herrera