Sid Wolters | University Of Bayreuth, Germany (original) (raw)
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Musikgeschichte auf der Bühne - Performing Music History
Ein Sujet, das sich die ganze Operngeschichte hindurch immer wieder nachweisen lässt, ist-die Ope... more Ein Sujet, das sich die ganze Operngeschichte hindurch immer wieder nachweisen lässt, ist-die Oper selbst. Bereits mit der Musica aus dem Prolog zu Claudio Monteverdis L'Orfeo tritt auf der Opernbühne eine Figur auf, die die Darstellungsmechanismen der Oper kommentiert. Als Sonderfall der titelgebenden »Musikgeschichte auf der Bühne« finden sich von Gassmanns L'Opera seria über Richard Strauss‹ Ariadne auf Naxos und Capriccio bis zu Luciano Berios Un re in ascolto immer wieder Werke, die sich die Gattung Oper und ihre Produktion selbst zum Thema nehmen-»opera's history as told by opera itself« 1-und die daher als Metaopern bezeichnet werden können. Da andere Autor*innen bereits einen Überblick über dieses Genre gegeben haben, 2 werde ich mich im Folgenden auf ein Beispiel beschränken, das aktuell ist und sich zugleich mit einer der zentralen Figuren der Operngeschichte beschäftigt: Pietro Metastasio, dem Dichter und Librettisten, der wie kaum ein anderer eine ganze Epoche mit seinen Werken geprägt hat. Seiner hat sich Lucia Ronchetti mit ihrer von 2012 bis 2014 entstandenen und 2015 uraufgeführten Oper Mise en abyme angenommen und dazu das ihm zugeschriebene Intermezzo L'impresario delle Canarie als Ausgangspunkt genommen. Um die Darstellung von Metastasio als Künstler sowie des Opernbetriebs seiner Zeit mit den Mitteln des Musiktheaters soll es daher im Folgenden gehen.
Musikgeschichte auf der Bühne - Performing Music History
Ein Sujet, das sich die ganze Operngeschichte hindurch immer wieder nachweisen lässt, ist-die Ope... more Ein Sujet, das sich die ganze Operngeschichte hindurch immer wieder nachweisen lässt, ist-die Oper selbst. Bereits mit der Musica aus dem Prolog zu Claudio Monteverdis L'Orfeo tritt auf der Opernbühne eine Figur auf, die die Darstellungsmechanismen der Oper kommentiert. Als Sonderfall der titelgebenden »Musikgeschichte auf der Bühne« finden sich von Gassmanns L'Opera seria über Richard Strauss‹ Ariadne auf Naxos und Capriccio bis zu Luciano Berios Un re in ascolto immer wieder Werke, die sich die Gattung Oper und ihre Produktion selbst zum Thema nehmen-»opera's history as told by opera itself« 1-und die daher als Metaopern bezeichnet werden können. Da andere Autor*innen bereits einen Überblick über dieses Genre gegeben haben, 2 werde ich mich im Folgenden auf ein Beispiel beschränken, das aktuell ist und sich zugleich mit einer der zentralen Figuren der Operngeschichte beschäftigt: Pietro Metastasio, dem Dichter und Librettisten, der wie kaum ein anderer eine ganze Epoche mit seinen Werken geprägt hat. Seiner hat sich Lucia Ronchetti mit ihrer von 2012 bis 2014 entstandenen und 2015 uraufgeführten Oper Mise en abyme angenommen und dazu das ihm zugeschriebene Intermezzo L'impresario delle Canarie als Ausgangspunkt genommen. Um die Darstellung von Metastasio als Künstler sowie des Opernbetriebs seiner Zeit mit den Mitteln des Musiktheaters soll es daher im Folgenden gehen.