Tina Öcal - Profile on Academia.edu (original) (raw)
Books by Tina Öcal
Inhaltsverzeichnis 1 Vorwort und Dank 2 Fälschungen der Kunstgeschichtezum Forschungsstand 2.1 Di... more Inhaltsverzeichnis 1 Vorwort und Dank 2 Fälschungen der Kunstgeschichtezum Forschungsstand 2.1 Die historische Entwicklung der Kunstfälschung 2.2 Kunstfälschungen zwischen Populärwissenschaft und Unterhaltung 2.3 "Die Literatur über die Fälschung und Verfälschung von Kunstwerken spiegelt die Unklarheit des Gebietes wider, mit dem sie sich befaßt." 2.4 Auswirkungen einer fehlenden interdisziplinären Fälschungsforschung 2.5 Vom Florentiner Ottocento bis heutezum Forschungsziel
After his 2011 trial, an interdisciplinary study investigated Wolfgang Beltracchi’s many forgerie... more After his 2011 trial, an interdisciplinary study investigated Wolfgang Beltracchi’s many forgeries and their impact. This volume brings together a broad range of opinion from experts in art history, the law, criminal behavior, art technology, the art market, social psychology, and perception theory, making it of interest to a broad readership as well as students of art and the art marketplace alike.
Papers (peer-reviewed) by Tina Öcal
Faking, Forging, Counterfeiting Discredited Practices at the Margins of Mimesis Hrsg. v. Becker, Daniel / Fischer, Annalisa / Schmitz, Yola, 2018
Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are consider... more Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are considered original? one could ask, thus quoting and adapting the title of Pop artist Richard Hamilton̓s famous collage Just what is it that makes today̓s homes so different, so appealing? from 1956. Yet, after a forgery has been revealed as such, it loses the favour of the beholder and the once "true, beautiful and good" appears tainted. 1 While the artwork itself remains un changed, the process of ex posure changes the way we look at the artwork. So it is the context -such as art historical classifications -rather than the artwork itself that changes perception and valuation. To this effect art forgeries can be thought of as semantic shape-shifters, since they shift their shape in our gaze from supposedly authentic to false, once exposed (Öcal 2014: 176).
in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry K... more in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry Keazor, Schriften der Universitätsbibliothek Heidelberg, Band 16, Heidelberg 2016, S. 35-43.
„Imagines ad aemulationem excitant" - Kunst- und sozialtheoretische Überlegungen zu den Fälschungen Wolfgang Beltracchis im Fokus frühneuzeitlicher Überbietungsdynamiken
in: Imago. Interdisziplinäres Jahrbuch für Psychoanalyse und Ästhetik, Band 2, hrsg. v. Manfred C... more in: Imago. Interdisziplinäres Jahrbuch für Psychoanalyse und Ästhetik, Band 2, hrsg. v. Manfred Clemenz, Hans Zitko, Martin Büchsel et al., Gießen 2013, S. 181-193.
Le faux vivant – Zur Ambiguität und bildaktiven Phänomenologie der Kunstfälschung
In: Fälschung, Plagiat, Kopie. Künstlerische Praktiken in der Vormoderne, hrsg. v. Birgit Ulrike ... more In: Fälschung, Plagiat, Kopie. Künstlerische Praktiken in der Vormoderne, hrsg. v. Birgit Ulrike Münch und Andreas Tacke, in Zusammenarbeit mit Markwart Herzog und Sylvia Heudecker, Petersberg 2014, S. 170-180.
Echtheitssymptome. Eine diskursiv-kritische Auseinandersetzung mit den kunsthistorischen Methoden der Fälschungserkennung
in: Müller-Straten, Christian (Hrsg.): Fälschungserkennung, Band II, München 2015.
Papers by Tina Öcal
Rezension: Stefan Koldehoff / Tobias Timm: Falsche Bilder - Echtes Geld. Der Fälschungscoup des Jahrhunderts - und wer alles daran verdiente (rezensiert von Tina Öcal)
Der Fall Beltracchi und die Folgen
in: Restauro, Zeitschrift für Konservierung und Restaurierung, 7/2015, S. 32-39.
Shape-shifters of Transculturation
Faking, Forging, Counterfeiting
Giovanni Bastianini in incognito. Der Fälscher als heimlicher Protagonist in Riccardo Nobilis Roman A Modern Antique
in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry K... more in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry Keazor, Schriften der Universitätsbibliothek Heidelberg, Band 16, Heidelberg 2016, S. 35-43.
Faking, Forging, Counterfeiting
Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are consider... more Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are considered original? one could ask, thus quoting and adapting the title of Pop artist Richard Hamilton̓s famous collage Just what is it that makes today̓s homes so different, so appealing? from 1956. Yet, after a forgery has been revealed as such, it loses the favour of the beholder and the once "true, beautiful and good" appears tainted. 1 While the artwork itself remains un changed, the process of ex posure changes the way we look at the artwork. So it is the context-such as art historical classifications-rather than the artwork itself that changes perception and valuation. To this effect art forgeries can be thought of as semantic shape-shifters, since they shift their shape in our gaze from supposedly authentic to false, once exposed (Öcal 2014: 176). In contrast to the ambiguous images also known as reversible figures, this metamorphosis in the reception of forgeries is irreversible, since we will never look at a forgery the same way we did when we considered it to be original. So, what defines the uniqueness of an artwork, when we can see it in a forgery as well, provided it is considered to be original? Therefore, the pastiche-like characteristics of Hamilton̓s work can quite well be applied to forgeries, which combine several recognisable aspects of already existing, original artworks to a kind of modernised hyper-version of these originals, what in turn makes forgeries 'so appealing'. Thus, as a child of his time, the forger paraphrases the prevailing taste and gaze of this time into the pictorial expression of the forged artist, so that he resembles a translator, who not only reproduces the model but 1 | Initially rooted in Platoʼs philosophy, the trinity of the "true, beautiful and good" originates from a new reception and interpretation of Platoʼs writings from the early 18 th to the 19 th century, when it became a concept of 19 th-century art, literature, and culture (Kurz 2015).
F for Festival - Von den Beltracchi-Festspielen zum View Festival of Art History
in: arthistoricum.net Fachinformationsdienst Kunst
Der Fall Beltracchi und die Folgen
in: Restauro, Zeitschrift für Konservierung und Restaurierung, 7/2015, S. 32-39.
Anti-Hybris. Eine neue Studie analysiert die interdisziplinären Facetten des Beltracchi-Falls
in: arthistoricum.net Fachinformationsdienst Kunst, 09.05.2014
Talks by Tina Öcal
Der Fall John Myatt und John Drewe oder Kunstfälschungen in der Thatcher Ära
Universität Heidelberg, 13.10.2016
Shape Shifters of Transculturation. Giovanni Bastianini's Forgeries as Embodiment of an Aesthetic Patriotism
Universität München, 29.10.2015.
Eröffnungsvortrag Camouflage! Interdisziplinäre Forschung zum Verbotenen & Verborgenen
Universität Heidelberg, 20.11.2015.
Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften, 01.10.2014
Inhaltsverzeichnis 1 Vorwort und Dank 2 Fälschungen der Kunstgeschichtezum Forschungsstand 2.1 Di... more Inhaltsverzeichnis 1 Vorwort und Dank 2 Fälschungen der Kunstgeschichtezum Forschungsstand 2.1 Die historische Entwicklung der Kunstfälschung 2.2 Kunstfälschungen zwischen Populärwissenschaft und Unterhaltung 2.3 "Die Literatur über die Fälschung und Verfälschung von Kunstwerken spiegelt die Unklarheit des Gebietes wider, mit dem sie sich befaßt." 2.4 Auswirkungen einer fehlenden interdisziplinären Fälschungsforschung 2.5 Vom Florentiner Ottocento bis heutezum Forschungsziel
After his 2011 trial, an interdisciplinary study investigated Wolfgang Beltracchi’s many forgerie... more After his 2011 trial, an interdisciplinary study investigated Wolfgang Beltracchi’s many forgeries and their impact. This volume brings together a broad range of opinion from experts in art history, the law, criminal behavior, art technology, the art market, social psychology, and perception theory, making it of interest to a broad readership as well as students of art and the art marketplace alike.
Faking, Forging, Counterfeiting Discredited Practices at the Margins of Mimesis Hrsg. v. Becker, Daniel / Fischer, Annalisa / Schmitz, Yola, 2018
Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are consider... more Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are considered original? one could ask, thus quoting and adapting the title of Pop artist Richard Hamilton̓s famous collage Just what is it that makes today̓s homes so different, so appealing? from 1956. Yet, after a forgery has been revealed as such, it loses the favour of the beholder and the once "true, beautiful and good" appears tainted. 1 While the artwork itself remains un changed, the process of ex posure changes the way we look at the artwork. So it is the context -such as art historical classifications -rather than the artwork itself that changes perception and valuation. To this effect art forgeries can be thought of as semantic shape-shifters, since they shift their shape in our gaze from supposedly authentic to false, once exposed (Öcal 2014: 176).
in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry K... more in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry Keazor, Schriften der Universitätsbibliothek Heidelberg, Band 16, Heidelberg 2016, S. 35-43.
„Imagines ad aemulationem excitant" - Kunst- und sozialtheoretische Überlegungen zu den Fälschungen Wolfgang Beltracchis im Fokus frühneuzeitlicher Überbietungsdynamiken
in: Imago. Interdisziplinäres Jahrbuch für Psychoanalyse und Ästhetik, Band 2, hrsg. v. Manfred C... more in: Imago. Interdisziplinäres Jahrbuch für Psychoanalyse und Ästhetik, Band 2, hrsg. v. Manfred Clemenz, Hans Zitko, Martin Büchsel et al., Gießen 2013, S. 181-193.
Le faux vivant – Zur Ambiguität und bildaktiven Phänomenologie der Kunstfälschung
In: Fälschung, Plagiat, Kopie. Künstlerische Praktiken in der Vormoderne, hrsg. v. Birgit Ulrike ... more In: Fälschung, Plagiat, Kopie. Künstlerische Praktiken in der Vormoderne, hrsg. v. Birgit Ulrike Münch und Andreas Tacke, in Zusammenarbeit mit Markwart Herzog und Sylvia Heudecker, Petersberg 2014, S. 170-180.
Echtheitssymptome. Eine diskursiv-kritische Auseinandersetzung mit den kunsthistorischen Methoden der Fälschungserkennung
in: Müller-Straten, Christian (Hrsg.): Fälschungserkennung, Band II, München 2015.
Rezension: Stefan Koldehoff / Tobias Timm: Falsche Bilder - Echtes Geld. Der Fälschungscoup des Jahrhunderts - und wer alles daran verdiente (rezensiert von Tina Öcal)
Der Fall Beltracchi und die Folgen
in: Restauro, Zeitschrift für Konservierung und Restaurierung, 7/2015, S. 32-39.
Shape-shifters of Transculturation
Faking, Forging, Counterfeiting
Giovanni Bastianini in incognito. Der Fälscher als heimlicher Protagonist in Riccardo Nobilis Roman A Modern Antique
in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry K... more in: Ausst.-Kat.: FAKE: Fälschungen, wie sie im Buche stehen, hrsg. von Maria Effinger und Henry Keazor, Schriften der Universitätsbibliothek Heidelberg, Band 16, Heidelberg 2016, S. 35-43.
Faking, Forging, Counterfeiting
Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are consider... more Just what is it that makes art forgeries so different, so appealing, as long as they are considered original? one could ask, thus quoting and adapting the title of Pop artist Richard Hamilton̓s famous collage Just what is it that makes today̓s homes so different, so appealing? from 1956. Yet, after a forgery has been revealed as such, it loses the favour of the beholder and the once "true, beautiful and good" appears tainted. 1 While the artwork itself remains un changed, the process of ex posure changes the way we look at the artwork. So it is the context-such as art historical classifications-rather than the artwork itself that changes perception and valuation. To this effect art forgeries can be thought of as semantic shape-shifters, since they shift their shape in our gaze from supposedly authentic to false, once exposed (Öcal 2014: 176). In contrast to the ambiguous images also known as reversible figures, this metamorphosis in the reception of forgeries is irreversible, since we will never look at a forgery the same way we did when we considered it to be original. So, what defines the uniqueness of an artwork, when we can see it in a forgery as well, provided it is considered to be original? Therefore, the pastiche-like characteristics of Hamilton̓s work can quite well be applied to forgeries, which combine several recognisable aspects of already existing, original artworks to a kind of modernised hyper-version of these originals, what in turn makes forgeries 'so appealing'. Thus, as a child of his time, the forger paraphrases the prevailing taste and gaze of this time into the pictorial expression of the forged artist, so that he resembles a translator, who not only reproduces the model but 1 | Initially rooted in Platoʼs philosophy, the trinity of the "true, beautiful and good" originates from a new reception and interpretation of Platoʼs writings from the early 18 th to the 19 th century, when it became a concept of 19 th-century art, literature, and culture (Kurz 2015).
F for Festival - Von den Beltracchi-Festspielen zum View Festival of Art History
in: arthistoricum.net Fachinformationsdienst Kunst
Der Fall Beltracchi und die Folgen
in: Restauro, Zeitschrift für Konservierung und Restaurierung, 7/2015, S. 32-39.
Anti-Hybris. Eine neue Studie analysiert die interdisziplinären Facetten des Beltracchi-Falls
in: arthistoricum.net Fachinformationsdienst Kunst, 09.05.2014
Der Fall John Myatt und John Drewe oder Kunstfälschungen in der Thatcher Ära
Universität Heidelberg, 13.10.2016
Shape Shifters of Transculturation. Giovanni Bastianini's Forgeries as Embodiment of an Aesthetic Patriotism
Universität München, 29.10.2015.
Eröffnungsvortrag Camouflage! Interdisziplinäre Forschung zum Verbotenen & Verborgenen
Universität Heidelberg, 20.11.2015.
Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften, 01.10.2014
Züge ohne Reue. Ein Blick hinter die Kulissen des Beltracchi-Falls
Universität Heidelberg, 28.04.2015
The Beltracchi Case in and beyond Art History
Universität Heidelberg, 16.09.2014
Kunsthistorisches Institut in Florenz - Max-Planck-Institut, 05.04.2013
Le Faux vivant - Zur Ambiguität und bildaktiven Phänomenologie der Kunstfälschung
Kunsthistorisches Forum Irsee, I. Frühjahrsakademie, 17.03.2013
Imitatio, Aemulatio, Superatio - Die Fälschungen Wolfgang Beltracchis unter dem Aspekt der (Re-)Produktion und Adaption
Universität Gießen, 24.11.2012
Encore une fois? Die Wiedergeburt der Klassischen Moderne in den Fälschungen Wolfgang Beltracchis und ihre kunsthistorischen Dimensionen
Universität des Saarlandes, 05.07.2012
"C'est nous qui avons fait ça!" (Wir haben das gemacht!) rief Picasso beim Anblick einer Kanone i... more "C'est nous qui avons fait ça!" (Wir haben das gemacht!) rief Picasso beim Anblick einer Kanone in Tarnfarben und verwies dabei auf ihre zersplitterten Muster (dazzle prints), die - in der Tat dem analytischen Kubismus entlehnt - 1915 von der französischen Armee unter künstlerischer Beihilfe entwickelt wurden. Tarnfarben hielten bald Einzug in die Populärkultur und inspirierten die Optik von Bands wie The Clash oder Public Enemy, die mit ihren Kampfanzügen den „urban guerrilla“-Stil prägten. In der Mode waren es Designer wie etwa Jean Paul Gaultier, die den Camo-Chic salonfähig machten, nicht jedoch um verschwinden zu lassen, sondern - ganz im Gegenteil - um aufzufallen. Camouflage ist jedoch kein rein modernes Phänomen. Ist nicht die Kunst des Mittelalters bereits Camouflage, da ihre Grenzen zum Leben verwischen und beides, Kunst und Leben, untrennbar miteinander verwoben ist? Auch das künstlerische Spiel mit Illusionen und Augentäuschungen rückt das Phänomen der Camouflage konzeptuell in die Nähe des Trompe-l’œil im Barock, wenn etwa schlichtes Mauerwerk, mit arkadischen Aussichten getarnt, ein dreidimensionales Geschehen auf einem zweidimensionalen Träger suggeriert.
Zeitgenössische urbane Phänomene wie Street Art und Graffiti changieren als „Bastard-Kunst“ (Brassaï, 1933) zwischen Heimlichem, Verborgenem und Öffentlichem, während sich Fälschungen als gegenwärtige 'Anti-Kunst' den Effekt der Identitätsverschleierung zu Nutze machen, um in der Kunstwelt als Original rezipiert zu werden. Das Style Writing des heutigen Graffiti etwa verschließt sich der breiten Rezeption, indem es sich kodifizierter Zeichen bedient, die zunächst nur von Eingeweihten lesbar sind. Das vielleicht einflussreichste Kunstwerk des britischen Street Artists Banksy oder der feministischen Kunstaktivistinnen Guerrilla Girls lässt sich im Bereich der Performancekunst ansiedeln: Es stellt beider zelebrierte Anonymität dar. Als Camouflage mit Pseudonym und Maske ausgestattet wird ihre Anonymität zum Logo, zur Marke und zum Alleinstellungsmerkmal, indem sie den grassierenden Celebrity-Kult und die Authentizität von Künstlerbiografien generell hinterfragen. Zugleich ist diese Kunst im Untergrund stets mit dem Kriminellen und der Illegalität behaftet - Fälscher, wie erst kürzlich der Fall Beltracchi verdeutlichte, werden nach ihrer Entlarvung mitunter zu mehrjährigen Haftstrafen verurteilt; ebenso kann es Akteuren der Street Art und des Graffiti ergehen. Beiden Werkgruppen droht nach ihrer Enttarnung oftmals die Vernichtung, was letztendlich Ausdruck ihrer mangelnden Anerkennung als Teil der Kunstgeschichte ist.
Das Phänomen der Camouflage ist also präsenter denn je und reicht von Tarnung und Täuschung bis zu Rebellion und Illegalität. Nelson Goodmans Standard-Werk "Sprachen der Kunst" oder Lambert Wiesings 2013 erschienenes "Sehen lassen" sind wiederum Teil eines Diskurses, der die Mitteilsamkeit des Kunstwerks proklamiert oder diese zumindest als gegeben voraussetzt. So herausragend beide Publikationen sind, so sehr lassen aktuelle Diskurse all jene Kunst außer Acht, die sich dem Radar der Kunstgeschichte zuweilen radikal verweigern und sich insofern dem Betrachter zunächst weniger er- als vielmehr verschließen. Die gegenwärtige Kunstgeschichte und Bildwissenschaft wendet sich folglich an ein Werk, dem per se Erschließbarkeit und Offenheit zugeschrieben wird, übersieht dabei jedoch all Jenes, das sich diesem nach Erschließbarkeit suchenden Blick entzieht, sich also weiter tarnt.
Rezension von: Stefan Koldehoff / Tobias Timm: Falsche Bilder - Echtes Geld. Der Fälschungscoup des Jahrhunderts - und wer alles daran verdiente, Berlin 2012
in: sehepunkte 12 (2012), Nr. 6 [15.06.12]
Wer braucht schon Stiftungen? Ein kommentierender Bericht zum Deutschen StiftungsTag 2013
in: L.I.S.A. Das Wissenschaftsportal der Gerda Henkel Stiftung
Pensée Sauvages oder die Enzyklopädisierung des Traums
Rezension von: Hans Ulrich Reck: Traum. Enzyklopädie, München 2010 in: Imago. Interdisziplinäres ... more Rezension von: Hans Ulrich Reck: Traum. Enzyklopädie, München 2010 in: Imago. Interdisziplinäres Jahrbuch für Psychoanalyse und Ästhetik, Band 1, hrsg. v. Manfred Clemenz, Hans Zitko, Martin Büchsel et al., Gießen 2012, S. 215-220.