Muriel Pic | University of Bern (original) (raw)
Papers by Muriel Pic
Critique N°879-880 Faire collecte. Archive et création, 2020
Une marge de manœuvre est le temps, l’espace, la latitude, en somme la liberté que l’on a pour pa... more Une marge de manœuvre est le temps, l’espace, la latitude, en somme la liberté que l’on a pour parvenir à faire quelque chose malgré des contraintes. En allemand, c’est le mot Spielraum utilisé par Walter Benjamin qui signifie littéralement espace de jeu. Il n’est pas sans lien avec le Denkraum d’Aby Warburg, espace de pensée, spécifiant l’activité intellectuelle et créatrice. Inventer des espaces de jeux et de pensées dans les marges des faits, même s’ils témoignent d’une réalité cruelle, est la principale difficulté et le défi inhérent à toute poésie documentaire. La marge de manœuvre que s’octroie l’imagination vis-à-vis des archives sans les trahir, la manière dont elle s’oriente lucidement dans leur paysage nocturne pour articuler ce qui est réduit au silence, est constitutive des tropes employés par la littérature de documents. C’est dans la teneur de cette marge de manœuvre, dans la texture même de cet écart que l’on peut saisir la singularité d’une écriture qui bivouaque entre le vrai et le faux.
Hans Magnus Enzensberger (1929), Susan Howe (1937), et Georges Perec (1936-1982) ont constamment explorer la marge de manœuvre laissée à l’imaginaire entre les fragments du réel. Leur liberté vis-à-vis du factuel n’efface pas les contraintes mais rend palpable ce que le temps disperse. Figure incontournable des lettres allemandes, Enzensberger reste peu étudié en France où Howe est méconnue, alors même qu’elle est un auteur majeur de l’avant-garde américaine. Perec, lui, est entré dans le catalogue de la Pléiade en 2017 . En France, il est l’un des rares auteurs de sa génération à s’inspirer, dès les années Soixante, d’auteurs qui ont développé en Allemagne et aux États-Unis ce qu’il nomme la « nouvelle littérature ». Perec désigne par là une littérature de documents qui se situe entre la philologie (exacte, documentaire) et le dialogue avec les morts (anachronique, fantasmatique), entre prouver et deviner.
Incidence, 2020
Dossier Carlo Ginzburg avec inédits ! Le détail et l’abyme : 1. Muriel Pic, « Lire dans la poussi... more Dossier Carlo Ginzburg avec inédits !
Le détail et l’abyme : 1. Muriel Pic, « Lire dans la poussière. Sur l’actualité de la philologie à partir d’une note en bas de page de Carlo Ginzburg », pp. 269-306 ; 2. « Correspondance autour de Freud (1971-1995). Carlo Ginzburg et Sebastiano Timpanaro », trad. Martin Rueff, pp. 307-348 ; 3. Carlo Ginzburg, « La mise en abyme. Un recadrage », pp. 348-367, Incidence, n° 15, Vérité, fiction. Dire vrai ou faire juste ?, dir. Bernard Vouilloux, septembre 2020.
« Le problème de l’herbier. De l’Herbarium de Rosa Luxemburg à L’Herbier des villes de Georges Perec », Cahiers du Musée National d’Art moderne (CMNAM), n°157, novembre 2021., 2021
L'herbier comme montage, forme savante et médicale, pose la question de la guérison de la mémoire... more L'herbier comme montage, forme savante et médicale, pose la question de la guérison de la mémoire chez Luxemburg et Perec. Avec des inédits en français de Rosa Luxemburg (son herbier et ses lettres) et de Georges Perec (L'Herbier des villes).
"Rosa Luxemburg (1871-1919), révolutionnaire polonaise assassinée à Berlin pendant les soulèvements de 1919, et Georges Perec (1936-1982), écrivain français dont les parents ont disparu durant la Seconde Guerre mondiale, ont chacun composé des herbiers. Peu ou pas connues, ces œuvres documentaires sont radicalement différentes l’une de l’autre, sinon qu’elles cherchent à remédier aux violences de l’histoire dont ils ont chacun été victimes. Rosa Luxemburg laisse des planches botaniques annotées de manière personnelle et singulière, réalisées durant ses séjours en prison et composées grâce aux fleurs reçues dans les lettres de ses amies ; Georges Perec, pour sa part, laisse le projet inachevé de L’Herbier des villes, collecte de milliers de traces et déchets du quotidien, dont le collage sur des supports en doubles pages évoque les procédures plastiques et matérialistes propres aux avant-gardes. Dans un cas, le terme herbier désigne un montage botanique, dans l’autre un montage littéraire, mais dans les deux cas un artefact pour produire des remèdes. Par-delà l’accès privilégié qu’ils nous donnent à des existences prises dans le tumulte fatal des deux guerres mondiales, chacun est une pharmacopée contre la violence, une résistance du particulier à l’histoire. Montages de rythmes et d’émotions, de traces et de faits, de formes et de hasards, prodigieux chants physiques, plastiques et politiques pour guérir des guerres, ces herbiers sont des objets scientifiques, matérialistes et magiques, où chaque plante est la lettre énigmatique d’une incantation infra-ordinaire."
Muriel Pic, 2021
Rosa Luxemburg (1871-1919), révolutionnaire polonaise assassinée à Berlin pendant les soulèvement... more Rosa Luxemburg (1871-1919), révolutionnaire polonaise assassinée à Berlin pendant les soulèvements de 1919, et Georges Perec (1936-1982), écrivain français dont les parents ont disparu durant la Seconde Guerre mondiale, ont chacun composé des herbiers. Peu ou pas connues, ces œuvres documentaires sont radicalement différentes l’une de l’autre, sinon qu’elles cherchent à remédier aux violences de l’histoire dont ils ont chacun été victimes. Rosa Luxemburg laisse des planches botaniques annotées de manière personnelle et singulière, réalisées durant ses séjours en prison et composées grâce aux fleurs reçues dans les lettres de ses amies ; Georges Perec, pour sa part, laisse le projet inachevé de L’Herbier des villes, collecte de milliers de traces et déchets du quotidien, dont le collage sur des supports en doubles pages évoque les procédures plastiques et matérialistes propres aux avant-gardes. De l’un à l’autre, le terme herbier désigne un montage botanique et un montage littéraire, mais dans les deux cas un artefact pour produire des remèdes. Par-delà l’accès privilégié qu’ils nous donnent à des existences prises dans le tumulte fatal des deux guerres mondiales, chacun est une pharmacopée contre la violence, une résistance du particulier à l’histoire. Montages de rythmes et d’émotions, de traces et de faits, de formes et de hasards, prodigieux chants physiques, plastiques et politiques pour guérir des guerres, ces herbiers sont des objets scientifiques, matérialistes et magiques, où chaque plante est la lettre énigmatique d’une incantation infra-ordinaire.
Témoin, qu'as-tu fait de est yeux ?, 2016
Sur la tradition de l'auto-observation chez Michaux à la croisée de l'auto-expérimentation médica... more Sur la tradition de l'auto-observation chez Michaux à la croisée de l'auto-expérimentation médicale, l'auto-portrait pictural et l'auto-observation ethnographique.
The work of Pierre Jean Jouve (1887-1976) has been influenced by psychoanalysis, mysticism and mu... more The work of Pierre Jean Jouve (1887-1976) has been influenced by psychoanalysis, mysticism and music. His work bears witness to the ways in which levels of discourse interpenetrate : memory and imagination are combined in the art of variation. However, Jouve does not simply borrow themes or quotations, he transposes into the literary field the act of interpretation, which is central to the preoccupations of all three of the disciplines which most influence his work. The poet is an interpreter : as reader, supplicant, and musician he replays the texts of others. For if a work of art must be made manifest, it must be a manifestation of the universal. Jouve upholds an original theory of the interior reality of man, making this the strong, mythical model from which, as a mirror image, the work of art is invented. The revival of texts is the ritual of writing that is efficient and designed to lead man towards that which transcends him, by discovering the dramatic internal conflict. If th...
Unlesbarkeit dieser WeltAlles doppelt.Paul Celan Un certain art de la lecture – et pas seulement ... more Unlesbarkeit dieser WeltAlles doppelt.Paul Celan Un certain art de la lecture – et pas seulement la lecture d’un texte, mais ce que l’on appelle la lecture d’un tableau, ou la lecture d’une ville – pourrait consister a lire de cote, a porter sur le texte un regard oblique. Georges Perec Lire. Voila une chose que ne reflechissent plus les sur-alphabetises que nous sommes, habitues a ingerer les signes sans y prendre garde. Repenser la lecture et l’investir d’une fonction critique suppose de me...
Mindful of the criminality in memory, Sebald’s prose itself leads an investigation. He uses the i... more Mindful of the criminality in memory, Sebald’s prose itself leads an investigation. He uses the inquest process from the crime novel genre, and espouses the specific narrative regime of the crime novel. He also makes reference to the latter by punctuating the narrative with true crime stories. In Vertigo, for example, Sebald relates an unsolved crime taken from an article in an Italian newspaper. The story serves to reinforce an uneasiness felt by the narrator since his time in Vienna. Sebald’s writing can be seen as an historical operation of searching for clues, which are not presented as documents producing a discourse of truth. Rather, they give rise to an experience of remembering which becomes entwined with that of reading. In his prose, the document appears as a fragment detached from its context, free to provoke a re-living of the past by invoking the imagination. Sebald’s aim is to bring the past to life through prose and images. He uses documents from history, rejecting th...
Critique N°879-880 Faire collecte. Archive et création, 2020
Une marge de manœuvre est le temps, l’espace, la latitude, en somme la liberté que l’on a pour pa... more Une marge de manœuvre est le temps, l’espace, la latitude, en somme la liberté que l’on a pour parvenir à faire quelque chose malgré des contraintes. En allemand, c’est le mot Spielraum utilisé par Walter Benjamin qui signifie littéralement espace de jeu. Il n’est pas sans lien avec le Denkraum d’Aby Warburg, espace de pensée, spécifiant l’activité intellectuelle et créatrice. Inventer des espaces de jeux et de pensées dans les marges des faits, même s’ils témoignent d’une réalité cruelle, est la principale difficulté et le défi inhérent à toute poésie documentaire. La marge de manœuvre que s’octroie l’imagination vis-à-vis des archives sans les trahir, la manière dont elle s’oriente lucidement dans leur paysage nocturne pour articuler ce qui est réduit au silence, est constitutive des tropes employés par la littérature de documents. C’est dans la teneur de cette marge de manœuvre, dans la texture même de cet écart que l’on peut saisir la singularité d’une écriture qui bivouaque entre le vrai et le faux.
Hans Magnus Enzensberger (1929), Susan Howe (1937), et Georges Perec (1936-1982) ont constamment explorer la marge de manœuvre laissée à l’imaginaire entre les fragments du réel. Leur liberté vis-à-vis du factuel n’efface pas les contraintes mais rend palpable ce que le temps disperse. Figure incontournable des lettres allemandes, Enzensberger reste peu étudié en France où Howe est méconnue, alors même qu’elle est un auteur majeur de l’avant-garde américaine. Perec, lui, est entré dans le catalogue de la Pléiade en 2017 . En France, il est l’un des rares auteurs de sa génération à s’inspirer, dès les années Soixante, d’auteurs qui ont développé en Allemagne et aux États-Unis ce qu’il nomme la « nouvelle littérature ». Perec désigne par là une littérature de documents qui se situe entre la philologie (exacte, documentaire) et le dialogue avec les morts (anachronique, fantasmatique), entre prouver et deviner.
Incidence, 2020
Dossier Carlo Ginzburg avec inédits ! Le détail et l’abyme : 1. Muriel Pic, « Lire dans la poussi... more Dossier Carlo Ginzburg avec inédits !
Le détail et l’abyme : 1. Muriel Pic, « Lire dans la poussière. Sur l’actualité de la philologie à partir d’une note en bas de page de Carlo Ginzburg », pp. 269-306 ; 2. « Correspondance autour de Freud (1971-1995). Carlo Ginzburg et Sebastiano Timpanaro », trad. Martin Rueff, pp. 307-348 ; 3. Carlo Ginzburg, « La mise en abyme. Un recadrage », pp. 348-367, Incidence, n° 15, Vérité, fiction. Dire vrai ou faire juste ?, dir. Bernard Vouilloux, septembre 2020.
« Le problème de l’herbier. De l’Herbarium de Rosa Luxemburg à L’Herbier des villes de Georges Perec », Cahiers du Musée National d’Art moderne (CMNAM), n°157, novembre 2021., 2021
L'herbier comme montage, forme savante et médicale, pose la question de la guérison de la mémoire... more L'herbier comme montage, forme savante et médicale, pose la question de la guérison de la mémoire chez Luxemburg et Perec. Avec des inédits en français de Rosa Luxemburg (son herbier et ses lettres) et de Georges Perec (L'Herbier des villes).
"Rosa Luxemburg (1871-1919), révolutionnaire polonaise assassinée à Berlin pendant les soulèvements de 1919, et Georges Perec (1936-1982), écrivain français dont les parents ont disparu durant la Seconde Guerre mondiale, ont chacun composé des herbiers. Peu ou pas connues, ces œuvres documentaires sont radicalement différentes l’une de l’autre, sinon qu’elles cherchent à remédier aux violences de l’histoire dont ils ont chacun été victimes. Rosa Luxemburg laisse des planches botaniques annotées de manière personnelle et singulière, réalisées durant ses séjours en prison et composées grâce aux fleurs reçues dans les lettres de ses amies ; Georges Perec, pour sa part, laisse le projet inachevé de L’Herbier des villes, collecte de milliers de traces et déchets du quotidien, dont le collage sur des supports en doubles pages évoque les procédures plastiques et matérialistes propres aux avant-gardes. Dans un cas, le terme herbier désigne un montage botanique, dans l’autre un montage littéraire, mais dans les deux cas un artefact pour produire des remèdes. Par-delà l’accès privilégié qu’ils nous donnent à des existences prises dans le tumulte fatal des deux guerres mondiales, chacun est une pharmacopée contre la violence, une résistance du particulier à l’histoire. Montages de rythmes et d’émotions, de traces et de faits, de formes et de hasards, prodigieux chants physiques, plastiques et politiques pour guérir des guerres, ces herbiers sont des objets scientifiques, matérialistes et magiques, où chaque plante est la lettre énigmatique d’une incantation infra-ordinaire."
Muriel Pic, 2021
Rosa Luxemburg (1871-1919), révolutionnaire polonaise assassinée à Berlin pendant les soulèvement... more Rosa Luxemburg (1871-1919), révolutionnaire polonaise assassinée à Berlin pendant les soulèvements de 1919, et Georges Perec (1936-1982), écrivain français dont les parents ont disparu durant la Seconde Guerre mondiale, ont chacun composé des herbiers. Peu ou pas connues, ces œuvres documentaires sont radicalement différentes l’une de l’autre, sinon qu’elles cherchent à remédier aux violences de l’histoire dont ils ont chacun été victimes. Rosa Luxemburg laisse des planches botaniques annotées de manière personnelle et singulière, réalisées durant ses séjours en prison et composées grâce aux fleurs reçues dans les lettres de ses amies ; Georges Perec, pour sa part, laisse le projet inachevé de L’Herbier des villes, collecte de milliers de traces et déchets du quotidien, dont le collage sur des supports en doubles pages évoque les procédures plastiques et matérialistes propres aux avant-gardes. De l’un à l’autre, le terme herbier désigne un montage botanique et un montage littéraire, mais dans les deux cas un artefact pour produire des remèdes. Par-delà l’accès privilégié qu’ils nous donnent à des existences prises dans le tumulte fatal des deux guerres mondiales, chacun est une pharmacopée contre la violence, une résistance du particulier à l’histoire. Montages de rythmes et d’émotions, de traces et de faits, de formes et de hasards, prodigieux chants physiques, plastiques et politiques pour guérir des guerres, ces herbiers sont des objets scientifiques, matérialistes et magiques, où chaque plante est la lettre énigmatique d’une incantation infra-ordinaire.
Témoin, qu'as-tu fait de est yeux ?, 2016
Sur la tradition de l'auto-observation chez Michaux à la croisée de l'auto-expérimentation médica... more Sur la tradition de l'auto-observation chez Michaux à la croisée de l'auto-expérimentation médicale, l'auto-portrait pictural et l'auto-observation ethnographique.
The work of Pierre Jean Jouve (1887-1976) has been influenced by psychoanalysis, mysticism and mu... more The work of Pierre Jean Jouve (1887-1976) has been influenced by psychoanalysis, mysticism and music. His work bears witness to the ways in which levels of discourse interpenetrate : memory and imagination are combined in the art of variation. However, Jouve does not simply borrow themes or quotations, he transposes into the literary field the act of interpretation, which is central to the preoccupations of all three of the disciplines which most influence his work. The poet is an interpreter : as reader, supplicant, and musician he replays the texts of others. For if a work of art must be made manifest, it must be a manifestation of the universal. Jouve upholds an original theory of the interior reality of man, making this the strong, mythical model from which, as a mirror image, the work of art is invented. The revival of texts is the ritual of writing that is efficient and designed to lead man towards that which transcends him, by discovering the dramatic internal conflict. If th...
Unlesbarkeit dieser WeltAlles doppelt.Paul Celan Un certain art de la lecture – et pas seulement ... more Unlesbarkeit dieser WeltAlles doppelt.Paul Celan Un certain art de la lecture – et pas seulement la lecture d’un texte, mais ce que l’on appelle la lecture d’un tableau, ou la lecture d’une ville – pourrait consister a lire de cote, a porter sur le texte un regard oblique. Georges Perec Lire. Voila une chose que ne reflechissent plus les sur-alphabetises que nous sommes, habitues a ingerer les signes sans y prendre garde. Repenser la lecture et l’investir d’une fonction critique suppose de me...
Mindful of the criminality in memory, Sebald’s prose itself leads an investigation. He uses the i... more Mindful of the criminality in memory, Sebald’s prose itself leads an investigation. He uses the inquest process from the crime novel genre, and espouses the specific narrative regime of the crime novel. He also makes reference to the latter by punctuating the narrative with true crime stories. In Vertigo, for example, Sebald relates an unsolved crime taken from an article in an Italian newspaper. The story serves to reinforce an uneasiness felt by the narrator since his time in Vienna. Sebald’s writing can be seen as an historical operation of searching for clues, which are not presented as documents producing a discourse of truth. Rather, they give rise to an experience of remembering which becomes entwined with that of reading. In his prose, the document appears as a fragment detached from its context, free to provoke a re-living of the past by invoking the imagination. Sebald’s aim is to bring the past to life through prose and images. He uses documents from history, rejecting th...