Elisa Costa | Universidade Estadual de Campinas (original) (raw)

Papers by Elisa Costa

RESUMO: Este texto descreve resumidamente o projeto de Doutorado “A dinâmica do parto no processo... more RESUMO: Este texto descreve resumidamente o projeto de Doutorado “A dinâmica do parto no processo criativo do Metodo Bailarino-Pesquisador-Interprete: um aprofundamento sobre a relacao diretor-interprete e sua importância no nascimento da danca”. Damos enfase, aqui, a um recorte desta pesquisa, que consiste no processo criativo vivenciado pela pesquisadora a partir do Co-habitar com a Fonte realizado junto a parteiras da etnia indigena Pankararu. A pesquisa de campo foi alem do universo do partejamento e abarcou tambem os rituais e cotidiano desta etnia. A partir do encontro da interprete com os Pankararu, nasceu a personagem Maria da Conceicao, sintese corporal das dinâmicas vivenciadas em campo. Palavras-chave: BPI, etnia Pankararu, processo criativo. ABSTRACT: This text briefly describes the Doctoral project: “The dynamics of parturition in the creative process of the Dancer-Researcher-Performer Method: a deepening of the relationship between director and performer and its import...

O texto descreve as duas propostas de apresentacoes cenicas realizadas pelo Grupo de Pesquisa Bai... more O texto descreve as duas propostas de apresentacoes cenicas realizadas pelo Grupo de Pesquisa Bailarino-Pesquisador-Interprete e Danca do Brasil no IV Seminario de Pesquisas do Programa de Pos-Graduacao em Artes da Cena da UNICAMP. Uma das propostas foi a pre-estreia do espetaculo “Vale da Esperanca”, da doutoranda Mariana Floriano e com direcao da Prof.a Dr.a Graziela Rodrigues. A outra proposta foi o trabalho “Olhando por uma Fresta”, tambem dirigido por Rodrigues, que consistiu em 6 laboratorios abertos de bailarinos-pesquisadores-interpretes deste grupo, apresentados no formato de instalacoes simultâneas, pelas quais o publico podia se deslocar livremente. Em ambas, fica evidente o potencial de comunicacao e expressividade presente em corpos coabitados com a fonte, que vivenciaram processos criativos de imersao no metodo BPI. Destaca-se o trabalho “Olhando por uma fresta” como uma experiencia nova de pesquisa neste metodo, que podera ainda proporcionar muitas investigacoes e des...

Anais ABRACE, 2011

Esta pesquisa propôs uma experiência de Retorno ao Campo, dentro do Método Bailarino-Pesquisador-... more Esta pesquisa propôs uma experiência de Retorno ao Campo, dentro do Método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI), na qual a intérprete Elisa Costa, sob orientação e direção da professora Dra. Graziela Rodrigues, realizou uma turnê do espetáculo "Nascedouro" em três aldeias xavante (etnia a partir da qual o "Nascedouro" foi criado), localizadas na Terra Indígena de Pimentel Barbosa (MT). A experiência foi singular e gerou diversas reverberações no corpo da intérprete, promovendo o desenvolvimento da personagem, sendo esta o cerne do espetáculo. Isto foi possível devido às especificidades do Método BPI neste Retorno ao Campo, cuja proposta incluiu a abertura a uma coautoria com os xavante. Este artigo trata, então, de esclarecer as especificidades do BPI, colocando-o em diálogo e comparação com outros autores e linhas (especialmente da antropologia e da etnocenologia), para que se comece uma reflexão mais profunda acerca de temas envolvidos nesta pesquisa, e que fazem parte também de outras disciplinas das artes e das ciências humanas. Dentre esses temas, destacamos: o etnocentrismo, a alteridade e a experiência da arte (e do artista) como algo singular na produção do conhecimento acadêmico. Palavras-chave: Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI). Retorno ao Campo. Diálogos. Etnocenologia. Antropologia.

Congress on Research in Dance Conference Proceedings, 2016

This work presents a previous analysis of the specificities of the relationship between director ... more This work presents a previous analysis of the specificities of the relationship between director and performer that exists when using the dancer–researcher–performer method (BPI in Portuguese). BPI is a Brazilian dance creation method in which the performer lives an otherness experience through fieldwork in Brazilian cultural manifestations. In this method, the director acts as a midwife, facilitating the “birth” of a dance that already exists in the performer's body, generated from its encounter with the field.

Conceição/Conception

Nos meses de junho e julho de 2010, Elisa Costa retorna a campo. Em um primeiro momento com uma a... more Nos meses de junho e julho de 2010, Elisa Costa retorna a campo. Em um primeiro momento com uma assistente de pesquisa, e depois com a presença da diretora Graziela Rodrigues para apresentar aos índios Xavante o espetáculo ‘Nascedouro’. O conteúdo traz a mitologia da própria etnia, fruto do desenvolvimento desta intérprete no método BPI, com ênfase em pesquisas de campo junto aos Xavante.

Moringa Artes Do Espetaculo, 2010

Cena

Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação en... more Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação entre diretora e intérprete no processo criativo do método BPI (Bailarino-Pesquisador-Intérprete). Para isso, fazemos uso de uma analogia na qual o papel da diretora se assemelharia ao papel de uma parteira. Dentre as várias ações propostas na metodologia deste projeto, uma delas consistiu em realizar pesquisa de campo junto a parteiras tradicionais da etnia indígena Pankararu, averiguando, dessa forma, a analogia mencionada. Muito foi vivenciado em campo, junto às parteiras, levantando dados que podem ajudar na compreensão da natureza do processo criativo no BPI.

Este trabalho é um recorte de um projeto de Doutorado cujo foco é aprofundar-se na relação entre ... more Este trabalho é um recorte de um projeto de Doutorado cujo foco é aprofundar-se na relação entre diretor e intérprete no método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI), através de pesquisas dentro do próprio BPI e também em comparação com outros métodos e processos criativos. Isto vem sendo feito, principalmente, através de uma analogia em que, no BPI, o diretor agiria junto ao intérprete tal qual age uma parteira com a parturiente. Dentre as ações deste projeto, uma delas consiste em pesquisa de campo junto a parteiras tradicionais. Outra implica em processo criativo a partir deste campo, no qual a doutoranda coloca-se como intérprete para aprofundar, através de sua experiência junto à diretora (prof. dra. Graziela Rodrigues), aspectos da relação estudada. Tal pesquisa de campo foi realizada com parteiras da etnia Pankararu, no sertão de Pernambuco. O recorte aqui proposto consiste em uma exposição do que foi vivenciado neste campo, cuja duração foi de 90 dias. A pesquisa, realizada no viés do eixo Co-habitar com a Fonte do BPI, foi além do ofício de partejar em si, uma vez que tais parteiras estão inseridas em um amplo contexto ritual, onde danças, cantos e rezas trazem à tona riqueza de expressividade, emoções e qualidades corporais bem peculiares.
ABSTRACT
This article presents partial results of an ongoing PhD research project focused on the relationship between director and performer in the Bailarino-Pesquisador-Intérprete methodology (Dancer-Researcher-Performer, BPI). This has been done through research within the BPI itself and also through comparison with other mothodologies and creative processes. In BPI, we use an analogy: a director interacts with the performer in the same way as midwifes interact with parturients. One of the activities that constitute this project is field research with traditional midwives. Another one is the creative process that draws from the fieldwork as the researcher embodies the role of interpreter. The fieldwork was held for 90 days in the state of Pernambuco, Brazil, among Pankararu indigenous midwives. This article is an account of what was experienced and it address the axis in BPI known as Co-habiting with the Source. The experience reached beyond the trade of midwifery, given that midwives are part of a broader ritual context, in which dances, songs and prayers bring forth a riches of expressiveness, emotions, and very particular bodily qualities.

Esta pesquisa de Iniciação Científica traz uma trajetória dentro do método Bailarino-Pesquisador-... more Esta pesquisa de Iniciação Científica traz uma trajetória dentro do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete, culminando no espetáculo “Nascedouro”. Todo o processo artístico foi orientado e dirigido pela professora Dra. Graziela Rodrigues. Este artigo expõe aspectos importantes dos diferentes eixos do BPI, partindo da prática vivenciada pela bailarina Elisa Costa. As reflexões abaixo consideram, portanto, as experiências pessoais da bailarina para elucidar o método em questão.

Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação en... more Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação entre diretora e intérprete no processo criativo do método BPI (Bailarino-Pesquisador-Intérprete). Para isso, fazemos uso de uma analogia na qual o papel da diretora se assemelharia ao papel de uma parteira. Dentre as várias ações propostas na metodologia deste projeto, uma delas consistiu em realizar pesquisa de campo junto a parteiras tradicionais da etnia indígena Pankararu, averiguando, dessa forma, a analogia mencionada. Muito foi vivenciado em campo, junto às parteiras, levantando dados que podem ajudar na compreensão da natureza do processo criativo no BPI.

Este exemplar corresponde à versão final da dissertação defendida pela aluna, e orientada pela pr... more Este exemplar corresponde à versão final da dissertação defendida pela aluna, e orientada pela profa. dra. Graziela Estela Fonseca Rodrigues. This copy is the final version of the dissertation by the student and supervised by professor Dr. Graziela Estela Fonseca Rodrigues. _________________________________________ Campinas, Agosto de 2012 iii iv v vi Dedico este trabalho às mulheres xavante, sua força e suas danças. vii viii AGRADECIMENTOS À profa. dra. Graziela Rodrigues, pela parceria, dedicação, pelos ensinamentos, generosidade e por proporcionar meu desenvolvimento como pessoa e como intérprete. Por ser uma orientadora presente, minuciosa e amorosa. Ao Paulo Supretaprã, pela receptividade, por acreditar no trabalho, aceitá-lo em sua aldeia e apoiá-lo. Aos Xavante da Terra Indígena de Sangradouro e da Terra Indígena de Pimentel Barbosa, pela abertura, por contagiarem e impulsionarem a dança no meu corpo, por proporcionarem uma expansão de referenciais, pelas trocas humanas sinceras e afetivas. Às professoras dra. Ana Carolina Melchert e dra. Larissa Turtelli, por todos os compartilhamentos, ensinamentos e por todo o apoio à pesquisa e ao meu aprendizado dentro do Método BPI. À profa. dra. Regina Müller, pelas contribuições e pelo apoio à pesquisa. Aos meus colegas de mestrado Nara Cálipo e Flávio Campos pelas trocas, amizade e pelas ajudas mútuas. Ao grupo de pesquisa da CNPq "Bailarino-Pesquisador-Intérprete e a dança do Brasil", no qual as trocas muito me enriqueceram, profissional e pessoalmente. À Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP), pela bolsa concedida a esta pesquisa, possibilitando, assim, minha dedicação integral a este trabalho. Aos meus pais, pelo apoio irrestrito nas minhas escolhas, e por todo o amor. Às amigas Camila Midori Moreira e Olívia Gonçalves Janequine, que me acompanharam e apoiaram durante todo este processo. Por fim, a Rodrigo Iamarino Caravita, meu companheiro, por toda a força, compreensão e acolhimento durante o último ano desta pesquisa. ix x RESUMO O objetivo desta pesquisa consistiu em aprofundar-se na fase do Método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI) que denominamos de Retorno ao Campo. Essa fase consiste em levar o espetáculo, resultante do processo ocorrido dentro do BPI, ao campo onde foi realizado o Co-habitar com a Fonte para a criação cênica, eixo do Método no qual o bailarino faz uma pesquisa de campo em alguma manifestação cultural ou nicho social brasileiro. A fase do Retorno ao Campo, neste projeto, deu-se por meio da realização de quatro apresentações do espetáculo "Nascedouro" em três diferentes aldeias da Terra Indígena de Pimentel Barbosa, de etnia Xavante, no Norte do Estado do Mato Grosso.

RESUMO: Este texto descreve resumidamente o projeto de Doutorado “A dinâmica do parto no processo... more RESUMO: Este texto descreve resumidamente o projeto de Doutorado “A dinâmica do parto no processo criativo do Metodo Bailarino-Pesquisador-Interprete: um aprofundamento sobre a relacao diretor-interprete e sua importância no nascimento da danca”. Damos enfase, aqui, a um recorte desta pesquisa, que consiste no processo criativo vivenciado pela pesquisadora a partir do Co-habitar com a Fonte realizado junto a parteiras da etnia indigena Pankararu. A pesquisa de campo foi alem do universo do partejamento e abarcou tambem os rituais e cotidiano desta etnia. A partir do encontro da interprete com os Pankararu, nasceu a personagem Maria da Conceicao, sintese corporal das dinâmicas vivenciadas em campo. Palavras-chave: BPI, etnia Pankararu, processo criativo. ABSTRACT: This text briefly describes the Doctoral project: “The dynamics of parturition in the creative process of the Dancer-Researcher-Performer Method: a deepening of the relationship between director and performer and its import...

O texto descreve as duas propostas de apresentacoes cenicas realizadas pelo Grupo de Pesquisa Bai... more O texto descreve as duas propostas de apresentacoes cenicas realizadas pelo Grupo de Pesquisa Bailarino-Pesquisador-Interprete e Danca do Brasil no IV Seminario de Pesquisas do Programa de Pos-Graduacao em Artes da Cena da UNICAMP. Uma das propostas foi a pre-estreia do espetaculo “Vale da Esperanca”, da doutoranda Mariana Floriano e com direcao da Prof.a Dr.a Graziela Rodrigues. A outra proposta foi o trabalho “Olhando por uma Fresta”, tambem dirigido por Rodrigues, que consistiu em 6 laboratorios abertos de bailarinos-pesquisadores-interpretes deste grupo, apresentados no formato de instalacoes simultâneas, pelas quais o publico podia se deslocar livremente. Em ambas, fica evidente o potencial de comunicacao e expressividade presente em corpos coabitados com a fonte, que vivenciaram processos criativos de imersao no metodo BPI. Destaca-se o trabalho “Olhando por uma fresta” como uma experiencia nova de pesquisa neste metodo, que podera ainda proporcionar muitas investigacoes e des...

Anais ABRACE, 2011

Esta pesquisa propôs uma experiência de Retorno ao Campo, dentro do Método Bailarino-Pesquisador-... more Esta pesquisa propôs uma experiência de Retorno ao Campo, dentro do Método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI), na qual a intérprete Elisa Costa, sob orientação e direção da professora Dra. Graziela Rodrigues, realizou uma turnê do espetáculo "Nascedouro" em três aldeias xavante (etnia a partir da qual o "Nascedouro" foi criado), localizadas na Terra Indígena de Pimentel Barbosa (MT). A experiência foi singular e gerou diversas reverberações no corpo da intérprete, promovendo o desenvolvimento da personagem, sendo esta o cerne do espetáculo. Isto foi possível devido às especificidades do Método BPI neste Retorno ao Campo, cuja proposta incluiu a abertura a uma coautoria com os xavante. Este artigo trata, então, de esclarecer as especificidades do BPI, colocando-o em diálogo e comparação com outros autores e linhas (especialmente da antropologia e da etnocenologia), para que se comece uma reflexão mais profunda acerca de temas envolvidos nesta pesquisa, e que fazem parte também de outras disciplinas das artes e das ciências humanas. Dentre esses temas, destacamos: o etnocentrismo, a alteridade e a experiência da arte (e do artista) como algo singular na produção do conhecimento acadêmico. Palavras-chave: Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI). Retorno ao Campo. Diálogos. Etnocenologia. Antropologia.

Congress on Research in Dance Conference Proceedings, 2016

This work presents a previous analysis of the specificities of the relationship between director ... more This work presents a previous analysis of the specificities of the relationship between director and performer that exists when using the dancer–researcher–performer method (BPI in Portuguese). BPI is a Brazilian dance creation method in which the performer lives an otherness experience through fieldwork in Brazilian cultural manifestations. In this method, the director acts as a midwife, facilitating the “birth” of a dance that already exists in the performer's body, generated from its encounter with the field.

Conceição/Conception

Nos meses de junho e julho de 2010, Elisa Costa retorna a campo. Em um primeiro momento com uma a... more Nos meses de junho e julho de 2010, Elisa Costa retorna a campo. Em um primeiro momento com uma assistente de pesquisa, e depois com a presença da diretora Graziela Rodrigues para apresentar aos índios Xavante o espetáculo ‘Nascedouro’. O conteúdo traz a mitologia da própria etnia, fruto do desenvolvimento desta intérprete no método BPI, com ênfase em pesquisas de campo junto aos Xavante.

Moringa Artes Do Espetaculo, 2010

Cena

Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação en... more Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação entre diretora e intérprete no processo criativo do método BPI (Bailarino-Pesquisador-Intérprete). Para isso, fazemos uso de uma analogia na qual o papel da diretora se assemelharia ao papel de uma parteira. Dentre as várias ações propostas na metodologia deste projeto, uma delas consistiu em realizar pesquisa de campo junto a parteiras tradicionais da etnia indígena Pankararu, averiguando, dessa forma, a analogia mencionada. Muito foi vivenciado em campo, junto às parteiras, levantando dados que podem ajudar na compreensão da natureza do processo criativo no BPI.

Este trabalho é um recorte de um projeto de Doutorado cujo foco é aprofundar-se na relação entre ... more Este trabalho é um recorte de um projeto de Doutorado cujo foco é aprofundar-se na relação entre diretor e intérprete no método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI), através de pesquisas dentro do próprio BPI e também em comparação com outros métodos e processos criativos. Isto vem sendo feito, principalmente, através de uma analogia em que, no BPI, o diretor agiria junto ao intérprete tal qual age uma parteira com a parturiente. Dentre as ações deste projeto, uma delas consiste em pesquisa de campo junto a parteiras tradicionais. Outra implica em processo criativo a partir deste campo, no qual a doutoranda coloca-se como intérprete para aprofundar, através de sua experiência junto à diretora (prof. dra. Graziela Rodrigues), aspectos da relação estudada. Tal pesquisa de campo foi realizada com parteiras da etnia Pankararu, no sertão de Pernambuco. O recorte aqui proposto consiste em uma exposição do que foi vivenciado neste campo, cuja duração foi de 90 dias. A pesquisa, realizada no viés do eixo Co-habitar com a Fonte do BPI, foi além do ofício de partejar em si, uma vez que tais parteiras estão inseridas em um amplo contexto ritual, onde danças, cantos e rezas trazem à tona riqueza de expressividade, emoções e qualidades corporais bem peculiares.
ABSTRACT
This article presents partial results of an ongoing PhD research project focused on the relationship between director and performer in the Bailarino-Pesquisador-Intérprete methodology (Dancer-Researcher-Performer, BPI). This has been done through research within the BPI itself and also through comparison with other mothodologies and creative processes. In BPI, we use an analogy: a director interacts with the performer in the same way as midwifes interact with parturients. One of the activities that constitute this project is field research with traditional midwives. Another one is the creative process that draws from the fieldwork as the researcher embodies the role of interpreter. The fieldwork was held for 90 days in the state of Pernambuco, Brazil, among Pankararu indigenous midwives. This article is an account of what was experienced and it address the axis in BPI known as Co-habiting with the Source. The experience reached beyond the trade of midwifery, given that midwives are part of a broader ritual context, in which dances, songs and prayers bring forth a riches of expressiveness, emotions, and very particular bodily qualities.

Esta pesquisa de Iniciação Científica traz uma trajetória dentro do método Bailarino-Pesquisador-... more Esta pesquisa de Iniciação Científica traz uma trajetória dentro do método Bailarino-Pesquisador-Intérprete, culminando no espetáculo “Nascedouro”. Todo o processo artístico foi orientado e dirigido pela professora Dra. Graziela Rodrigues. Este artigo expõe aspectos importantes dos diferentes eixos do BPI, partindo da prática vivenciada pela bailarina Elisa Costa. As reflexões abaixo consideram, portanto, as experiências pessoais da bailarina para elucidar o método em questão.

Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação en... more Este artigo provém de uma pesquisa de Doutorado e busca esclarecer particularidades da relação entre diretora e intérprete no processo criativo do método BPI (Bailarino-Pesquisador-Intérprete). Para isso, fazemos uso de uma analogia na qual o papel da diretora se assemelharia ao papel de uma parteira. Dentre as várias ações propostas na metodologia deste projeto, uma delas consistiu em realizar pesquisa de campo junto a parteiras tradicionais da etnia indígena Pankararu, averiguando, dessa forma, a analogia mencionada. Muito foi vivenciado em campo, junto às parteiras, levantando dados que podem ajudar na compreensão da natureza do processo criativo no BPI.

Este exemplar corresponde à versão final da dissertação defendida pela aluna, e orientada pela pr... more Este exemplar corresponde à versão final da dissertação defendida pela aluna, e orientada pela profa. dra. Graziela Estela Fonseca Rodrigues. This copy is the final version of the dissertation by the student and supervised by professor Dr. Graziela Estela Fonseca Rodrigues. _________________________________________ Campinas, Agosto de 2012 iii iv v vi Dedico este trabalho às mulheres xavante, sua força e suas danças. vii viii AGRADECIMENTOS À profa. dra. Graziela Rodrigues, pela parceria, dedicação, pelos ensinamentos, generosidade e por proporcionar meu desenvolvimento como pessoa e como intérprete. Por ser uma orientadora presente, minuciosa e amorosa. Ao Paulo Supretaprã, pela receptividade, por acreditar no trabalho, aceitá-lo em sua aldeia e apoiá-lo. Aos Xavante da Terra Indígena de Sangradouro e da Terra Indígena de Pimentel Barbosa, pela abertura, por contagiarem e impulsionarem a dança no meu corpo, por proporcionarem uma expansão de referenciais, pelas trocas humanas sinceras e afetivas. Às professoras dra. Ana Carolina Melchert e dra. Larissa Turtelli, por todos os compartilhamentos, ensinamentos e por todo o apoio à pesquisa e ao meu aprendizado dentro do Método BPI. À profa. dra. Regina Müller, pelas contribuições e pelo apoio à pesquisa. Aos meus colegas de mestrado Nara Cálipo e Flávio Campos pelas trocas, amizade e pelas ajudas mútuas. Ao grupo de pesquisa da CNPq "Bailarino-Pesquisador-Intérprete e a dança do Brasil", no qual as trocas muito me enriqueceram, profissional e pessoalmente. À Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP), pela bolsa concedida a esta pesquisa, possibilitando, assim, minha dedicação integral a este trabalho. Aos meus pais, pelo apoio irrestrito nas minhas escolhas, e por todo o amor. Às amigas Camila Midori Moreira e Olívia Gonçalves Janequine, que me acompanharam e apoiaram durante todo este processo. Por fim, a Rodrigo Iamarino Caravita, meu companheiro, por toda a força, compreensão e acolhimento durante o último ano desta pesquisa. ix x RESUMO O objetivo desta pesquisa consistiu em aprofundar-se na fase do Método Bailarino-Pesquisador-Intérprete (BPI) que denominamos de Retorno ao Campo. Essa fase consiste em levar o espetáculo, resultante do processo ocorrido dentro do BPI, ao campo onde foi realizado o Co-habitar com a Fonte para a criação cênica, eixo do Método no qual o bailarino faz uma pesquisa de campo em alguma manifestação cultural ou nicho social brasileiro. A fase do Retorno ao Campo, neste projeto, deu-se por meio da realização de quatro apresentações do espetáculo "Nascedouro" em três diferentes aldeias da Terra Indígena de Pimentel Barbosa, de etnia Xavante, no Norte do Estado do Mato Grosso.