Ramon Del Pino | Universidade Estadual de Campinas (original) (raw)

Papers by Ramon Del Pino

XXXI Congresso da ANPPOM, 2021

Resumo: A proposta desse trabalho é desenvolver uma interpretação dos títulos de dois álbuns inse... more Resumo: A proposta desse trabalho é desenvolver uma interpretação dos títulos de dois álbuns inseridos na música instrumental brasileira e a maneira como dialogam e refletem as concepções musicais presentes na produção sonora. Orientado pela proposta decolonial, enquanto perspectiva teórica, a partir do pensamento de fronteira (MIGNOLO, 2003), focalizo essas obras artísticas juntamente com seus títulos, buscando compreender a produção de sentidos que deles emergem e como estes estão relacionados. As interpretações sugerem que esses títulos manifestam tanto concepções estético-musicais quanto procedimentos sistemáticos para elaboração das práticas musicais.

Palavras-chave. Decolonialismo. Pensamento de fronteira. Música instrumental brasileira.

Aesthetic Conceptions in Titles of Phonographic Works of Brazilian Instrumental Music

Abstract: The purpose of this work is to develop an interpretation of the titles of two albums inscribed in Brazilian instrumental music, and the way they dialogue and reflect the musical conceptions present in the musical production. Guided by decolonial proposal, as a theoretical perspective, based on border thinking (MIGNOLO, 2003), I focus both artistic works and titles, seeking to understand the production of meanings that emerge from them and how they are related. The interpretations suggest that these titles manifest both aesthetic-musical conceptions and systematic procedures for the elaboration of musical practices.

Keywords. Decolonialism. Border Thinking. Brazilian instrumental music.

PROA - Revista de Antropologia e Arte, 2020

O presente dossiê, que tem como título “Música enquanto prática decolonial”, reúne trabalhos de p... more O presente dossiê, que tem como título “Música enquanto prática decolonial”, reúne trabalhos de pesquisadoras e pesquisadores, de variadas formações disciplinares, que se debruçaram sobre contextos em que práticas musicais expõem decolonialidades, ou que a lógica colonial impede tal processo.

PERFORMA’17: Proceedings of the International Conference on Music Performance, 2019

Este artigo tem por objetivo discutir as possíveis aproximações e distanciamentos teóricos de trê... more Este artigo tem por objetivo discutir as possíveis aproximações e distanciamentos teóricos de três dos principais pesquisadores que abordaram a perspectiva interacionista da análise musical. Com foco no diálogo construído entre o improvisador e a seção rítmica, além das interações da própria seção, a abordagem interativa propõe outro olhar para a compreensão da improvisação como um todo, trazendo esse prisma para o contexto do jazz. Após um breve panorama histórico desse campo de estudo em desenvolvimento, citando importantes teóricos e suas contribuições, o presente trabalho debruça-se sobre três autores de grande relevância para a construção da abordagem que tem por objetivo olhar o contexto da improvisação. Schutz (1951) por ser, possivelmente, o primeiro autor a tratar da interação construindo esse tema a partir das relações sociais e o processo musical, Rinzler (1988), por trazer para esse campo de estudo a ideia de tipos de interação e, por fim, Hodson (2000), pela nova concepção de interação que propõe, entendendo esta como possível geradora de mudanças formais. Os autores serão aqui discutidos a partir de suas concepções e métodos de análise cujas contribuições são de grande relevância para a consolidação de uma metodologia de análise interacional. É possível encontrar um fio condutor na concepção de interação dos três autores citados, além da concepção, compartilhada por todos, de que é necessário, senão essencial, entender o desenvolvimento da improvisação contemplando os contextos em que os improvisos são realizados.

PROA - Revista de Antropologia e Arte, Aug 2020

O presente debate foi realizado com o intuito de refletir e discutir acerca da improvisação brasi... more O presente debate foi realizado com o intuito de refletir e discutir acerca da improvisação brasileira, principalmente suas particularidades e possibilidades de autonomia estética. Nesse diálogo, entre os assuntos abordados, falamos sobre grandes improvisadores brasileiros que contribuíram para o desenvolvimento de uma improvisação brasileira, refletimos sobre estratégias e possibilidades para a construção de improvisos que articulem elementos brasileiros e discutimos de que forma poderíamos levar tal questão e prática estética para o ensino musical nacional, sendo esse ponto bastante relevante para o estabelecimento de uma improvisação brasileira.

XXIX Congresso da ANPPOM, 2019

Resumo: Este estudo preliminar busca pontuar a questão da autonomia da improvisação brasileira a ... more Resumo: Este estudo preliminar busca pontuar a questão da autonomia da improvisação brasileira a partir da perspectiva dos estudos pós-coloniais, apresentando uma leitura crítica sobre a produção estética hegemônica representada pelo jazz. Mobilizando tanto a experiência do grupo Quarteto Novo quanto a abordagem teórico-metodológica de Santos (2002), buscamos discutir a improvisação brasileira como possível. Consideramos que a improvisação brasileira, tanto absorve quanto complementa a experiência jazzística, construindo, dessa forma, possibilidades de leituras mais autônomas.

Palavras-chave: Improvisação. Música Brasileira. Pós-colonianismo. Quarteto Novo.

The Brazilian Improvisation under the perspective of Post-Colonialism: towards an improvisation as possible practice

Abstract: This preliminary study aims to point out the Brazilian improvisation autonomy question on the basis of post-colonial studies perspective, presenting a critical interpretation about the aesthetic hegemonic production represented by jazz. Mobilizing both the experience of Quarteto Novo group and the theoretic-methodological approach of Santos (2002), we intend to discuss of a Brazilian improvisation field. We consider that Brazilian improvisation can either absorb and complement the jazz experience, building more autonomous possibilities of interpretation.

Keywords: Improvisation (Music). Brazilian Music. Post-Colonialism. Quarteto Novo

XXVIII Congresso da ANPPOM, 2018

Resumo: O objetivo deste trabalho é analisar processos interacionais que ocorrem na música Que Fa... more Resumo: O objetivo deste trabalho é analisar processos interacionais que ocorrem na música Que Farra!, do Trio Curupira. Para tanto, realizou-se uma contextualização do ambiente e da estética em que o grupo está inserido. O aporte teórico-metodológico utilizado para a análise foi desenvolvido por Michaelsen (2013). A análise demonstrou que os processos interacionais que ocorrem nessa música são grandes responsáveis pelo resultado sonoro final e que a maneira como esses processos ocorrem confirmam a filiação estética do grupo com a Escola Jabour.

Palavras-chave: Interação. Improvisação. Escola Jabour.

Projections in perspective: implications of interaction for the section of improvisation

Abstract: The aim of this work is to analyze interactional processes in Trio Curupira's song Que Farra!. First, we described the contextualization of the group's environment and aesthetics. The theoretic-methological framework used in the analysis was developed by Michaelsen (2013). Data analyses demonstrated that the interactive processes that occur in this song are great responsible for the final sound result, and that the way they occur confirm the group's aesthetic affiliation with Jabour School.

Keywords: Interaction. Improvisation. Escola Jabour.

IV Congresso Nacional da ABRAPEM, 2016

Resumo: Este trabalho busca compreender o pensamento harmônico, melódico e rítmico utilizado pelo... more Resumo: Este trabalho busca compreender o pensamento harmônico, melódico e rítmico utilizado pelo instrumentista Itiberê Zwarg, para construir as linhas de contrabaixo especificamente no gênero samba. Para tanto, a música analisada foi " Ginga Carioca " , do compositor Hermeto Pascoal, do álbum Festa dos Deuses (1992). Como referencial teórico, foram utilizados os padrões de condução de samba de Giffoni (1998) e Syllos & Montanhaur (2001). Foi possível observar que Zwarg se utiliza de grande liberdade rítmica para composição de suas linhas e que a interação que ocorre entre os músicos na gravação colabora para a condução realizada pelo contrabaixista.

Palavras-chave: Itiberê Zwarg. Samba. Música Instrumental Brasileira. Escola Jabour.

Itiberê Zwarg's Bass Line in the Samba " Ginga Carioca "

Abstract: The aim of this work is to investigate the harmonic, melodic and rhythm approaches used by the bass player Itiberê Zwarg to perform his bass lines in Samba. For this purpose, it was analysed " Ginga Carioca " of the Hermeto Pascoal's album Festa dos Deuses (1992). The conducting patterns described in the works of Giffoni (1998) e Syllos &Montanhaur (2001) were the approach used for this analysis. Results suggest that Zwarg makes use of singular rhythmic freedom to perform his bass lines, and, moreover, the music interaction among musicians highly contributes to the bass player conducting.

Keywords: Itiberê Zwarg. Samba. Brazilian Instrumental Music. Jabour School.

Abstract by Ramon Del Pino

4º Fórum Internacional de Pós-graduação em Estudos de Música e Dança. Aveiro-Portugal, 2017

Desconstruindo papéis pré-estabelecidos: uma análise dos processos interacionais em contexto de i... more Desconstruindo papéis pré-estabelecidos: uma análise dos processos interacionais em contexto de improvisação

Performa'17 - V Congresso da ABRAPEM. São João del-Rei-Brasil, 2017

IV Congresso Nacional da ABRAPEM. Campinas-Brasil, 2016

40 especificamente do contrabaixo (acústico ou elétrico) ao emular os tambores graves, fato que o... more 40 especificamente do contrabaixo (acústico ou elétrico) ao emular os tambores graves, fato que ocorre comumente em música popular, ilustrado neste texto nas composições de Itamar Assumpção. Pretendese demonstrar esta similaridade sonora e destacar o papel de interlocução que o compositor confere ao intérprete dando-lhe uma função de improvisador fora dos padrões comumente executados. Palavras-chave: Improvisação ao contrabaixo. Mimese do tambor. Itamar Assumpção.

Master by Ramon Del Pino

Dissertação, 2018

Neste trabalho, busco investigar de que maneira os processos interacionais ocorrem no momento da ... more Neste trabalho, busco investigar de que maneira os processos interacionais ocorrem no momento da seção de improviso, com o propósito de compreender como os músicos se influenciam. A investigação focalizou dois grupos de música instrumental brasileira, o Trio Curupira e o grupo Mente Clara, por seu diálogo com a corrente estética denominada Escola Jabour. Nas músicas Malandragem, composição de Ary Barroso e arranjo do Trio Curupira, e 'Round Midnight, composição de Thelonious Monk e arranjo do grupo Mente Clara, estão contidas as seções de improvisação que foram aqui analisadas. Com o intuito de localizar a produção realizada por esses grupos, apresento um panorama da música instrumental brasileira, e, principalmente, de que forma a improvisação nela está inserida. A partir da filiação estética dos grupos que aqui formam o corpus do trabalho, foram apresentados aspectos da Escola Jabour, e sua "territorialização" (DELEUZE & GUATTARI, 1997). A perspectiva metodológica que orientou a leitura dos processos interacionais foi desenvolvida por Michaelsen (2013). Nessa perspectiva, os fluxos sonoros, realizados pelos músicos, projetam continuações na performance, constituindo eventos convergentes ou divergentes. São esses eventos que foram analisados para a compreensão da interação como geradora da seção de improviso. A manifestação do "tocar junto" enquanto comportamento interacional, o engajamento dos músicos e o estabelecimento da seção de improviso na "segunda inversão", contribuem sobremaneira para o desenvolvimento dos processos interacionais, conferindo ao "tocar junto" uma ação interacional. Espera-se que a pesquisa aqui realizada possa contribuir para os estudos de performance em música instrumental brasileira.