Philippe Freitas | Universidade Federal de São Paulo (UNIFESP) (original) (raw)
Papers by Philippe Freitas
A dialetica entre expressao e construcao e essencial para a compreensao das principais obras e pr... more A dialetica entre expressao e construcao e essencial para a compreensao das principais obras e projetos do Modernismo e das Vanguardas do inicio do seculo XX. Herdado dos debates teoricos do Romantismo, o conceito de “expressao" adquire novos sentidos e configura novas formas, enfrentando as contradicoes da subjetividade em um mundo cada vez mais impiedoso. Neste interessante estudo, agora publicado em livro, Philippe Freitas analisa um dos momentos altos do Expressionismo, o monodrama Erwartung, de Arnold Schoenberg, composto em 1909. Buscando entender a relacao entre forma e expressao nessa bela obra, Freitas analisa em detalhes a estrutura tematico-motivica da peca, sua relacao com o texto de Marie Pappenheim, sua nova concepcao de descontinuidade temporal e os gestos com que busca uma expressao “nao-psicologica” da subjetividade, elementos que antecipam em certa medida as expectativas, choques e horrores da Grande Guerra. O livro discute ainda as reflexoes de Theodor Adorno...
Ao longo de sua trajetoria intelectual, o critico Mario de Andrade sempre esteve as voltas com a ... more Ao longo de sua trajetoria intelectual, o critico Mario de Andrade sempre esteve as voltas com a ideia de engajamento artistico. Contudo a compreensao sobre o que seria uma obra de arte engajada transformou-se ao longo dos anos, sobretudo em funcao dos novos desafios que se colocavam tanto para a atividade artistica como para a critica, num momento de intensas transformacoes da vida intelectual brasileira. A intencao desse texto e delinear duas diferentes concepcoes de engajamento artistico presentes no pensamento de Mario de Andrade em diferentes momentos de sua atividade intelectual: o engajamento compreendido como 1- um compromisso com a formacao de uma cultura brasileira autonoma – ou seja, com a superacao do padrao de imitacao cultural –, tarefa esta apresentada no Ensaio sobre a Musica Brasileira; e como 2- um compromisso diretamente politico perante os conflitos sociais, presente em algumas obras escritas no final da vida do autor, como o Cafe e O Banquete, e explicavel em pa...
Um pesquisador brasileiro que percorresse a literatura sobre a filosofia da musica de Theodor Ado... more Um pesquisador brasileiro que percorresse a literatura sobre a filosofia da musica de Theodor Adorno poderia legitimamente ressentir-se da pouca ou nenhuma importância dada a reflexao do autor sobre a experiencia estetica na periferia do capitalismo. E certo que o Brasil nao ocupa as paginas do filosofo frankfurtiano, porem as ocupa um outro pais em que a assimilacao do capitalismo ainda nao havia se completado nas primeiras decadas do seculo XX: a Hungria. Com efeito, para Adorno o valor artistico do compositor hungaro Bela Bartok e inseparavel de sua condicao de compositor de vanguarda na periferia do capitalismo.
O conceito de expressao delineia-se na estetica musical a partir da ideia de que a musica e uma e... more O conceito de expressao delineia-se na estetica musical a partir da ideia de que a musica e uma exteriorizacao e de um eu interior. Embora a Estetica do Sentimento tenha, a partir do seculo XVIII, desenvolvido um dos conceitos fundamentais para uma estetica da expressao – o conceito de sujeito – ela se torna cada vez mais insuficiente para a compreensao da musica pura, que ganhou destaque ao longo dos seculos XVIII e XIX. Tal insuficiencia foi sentida por alguns autores do seculo XIX, como Eduard Hanslick, que empreendeu uma revisao dos principios da estetica musical. Ao pensar a musica como uma arte autonoma e aconceitual, a estetica de Hanslick desvincula a expressao dos conteudos externos a musica e nao atribui a ela se nao a capacidade de expressar ideias musicais. O conceito de autonomia da forma e fundamental para o pensamento de Adorno, que toma a forma, nao obstante, como um dos momentos da expressao musical – o momento negativo –, inseparavel do outro momento, qual seja, o ...
Pretendemos, neste trabalho, expor algumas reflexoes de Adorno acerca das relacoes entre musica e... more Pretendemos, neste trabalho, expor algumas reflexoes de Adorno acerca das relacoes entre musica e linguagem. Para tanto, partimos de uma breve exposicao da antinomia entre expressao e sistema, constitutiva da musica enquanto linguagem. Em seguida, mostramos que, de acordo com o filosofo, o fetiche musical representou uma polarizacao e um congelamento do sistema, ao passo que o expressionismo musical schoenberguiano, da expressao. Por ultimo, visamos mostrar que a postura expressionista, que consiste em polarizar a expressao por meio da recusa do sistema tradicional, nao levou a uma superacao do sistema e, portanto, do carater antinomico da musica, mas apenas reconfigurou a relacao entre seus opostos. A partir da musica expressionista, e possivel pensar o sistema nao mais como uma coercao que se impoe a musica de fora para dentro, mas como uma normatividade imanente ao fenomeno musical, em virtude de seu material.
Universidade Federal de São Paulo (UNIFESP), Nov 7, 2019
Agradeço ao meu orientador Henry Burnett pelo interesse que sempre demonstrou em relação a esta p... more Agradeço ao meu orientador Henry Burnett pelo interesse que sempre demonstrou em relação a esta pesquisa e pela autonomia que me concedeu. Aos professores Jorge Coli e Ricardo Fabbrini, pela participação na longa banca de qualificação e pelas críticas e sugestões que ressoaram em mim por muito tempo e, ao último, também pelos atenciosos comentários na banca de defesa. Aos professores que, ausentes naquela, se dispuseram a participar desta: Eduardo Socha, José Miguel Wisnik e Maria Silvia Betti. Agradeço àqueles que tiveram uma participação pequena, porém decisiva, ao longo deste trabalho, em especial, Profa. Olgária Matos, Profa. Iná Camargo Costa, Profa. Flávia Toni, Prof. Celso Favaretto, Prof. Anderson Gonçalves e Maria Lívia Goes. Agradeço aos funcionários da Unifesp que mantiveram toda a estrutura do campus em funcionamento, especialmente à Daniela Gonçalves, sempre disposta a auxiliar e orientar, e aos funcionários do arquivo do Instituto de Estudos Brasileiros (IEB). A Anete Rubin, Marina de Mello e Souza e Antonio Candido, que me autorizaram a reprodução de materiais de que detêm os direitos autorais. Não poderia deixar de agradecer aos meus colegas da Editora Temporal, onde amadureci significativamente a minha relação com a dramaturgia, o que se refletiu também nesta pesquisa: Gabriela Oliveira, Eloah Pina, Juliana Bitelli e Florence Curimbaba. É difícil saber ao certo o quanto os meus amigos e colegas dos grupos de estudo de que participo ou participei contribuíram para esta tese, mas certamente mais do que eu mesmo poderia imaginar à primeira vista, o que confirma a natureza coletiva das ideias, mesmo em um trabalho tão individual como uma tese. Nesse sentido, quero agradecer aos meus companheiros do grupo de estudos Dialética no Brasil-de onde surgiu o embrião desta pesquisa-, especialmente à Cristina Daniels e ao Tércio Redondo; aos meus colegas do grupo de orientação, que se encontra mensalmente na Unifesp; e aos meus amigos e companheiros do grupo de Teoria Crítica Brasileira, que até hoje se reúnem religiosamente no Majâz, Rodrigo Cerqueira, Cesar Marins, Eliane Arakaki e Leandro Pasini, este não só amigo querido como grande companheiro de ideias. Quero agradecer também aos meus pais, Pérsio Freitas e Florence Curimbaba, que acompanharam essa trajetória com muito interesse, e aos meus outros amigos, especialmente à Renata Garcia, que, durante muito tempo, acompanhou de perto os meus dilemas e angústias e seguiu praticamente linha a linha o andamento do texto, e ao Vinicius Pastorelli, pela nossa sintonia, pessoal e intelectual, às vezes um pouco alvoroçada, mas inquebrantável.
Per Musi, 2013
O monodrama Erwartung, de Arnold Schoenberg, foi caracterizado por um lado como síntese do expres... more O monodrama Erwartung, de Arnold Schoenberg, foi caracterizado por um lado como síntese do expressionismo e, por outro, como uma composição não definível por meio de categorias formais. Esta convergência entre expressão e negação da forma, apontada por Carl Dahlhaus, é o ponto de partida deste texto, cujo objetivo é sustentar, mais do que uma simples convergência, uma relação determinada entre expressão e negação da forma, ou da convenção. Isto é realizado em três momentos: primeiro, desenvolve-se o conceito adorniano de fetichismo musical; segundo, aborda-se a relação entre a expressão e a convenção à luz do problema do fetichismo musical, o que permite aproximar noções como a negação da convenção, a negação romântica do objetivismo musical em prol da expressão subjetiva e a recusa de materiais fetichizados; em terceiro lugar, aborda-se Erwartung, mostrando como o problema da convenção, do objetivismo e do fetichismo não deixam de aparecer em uma peça que leva às últimas consequênc...
Griot : Revista de Filosofia, Jun 15, 2014
O presente artigo pretende sustentar que o diagnóstico adorniano sobre perda da experiência quali... more O presente artigo pretende sustentar que o diagnóstico adorniano sobre perda da experiência qualitativa do tempo no expressionismo de Schoenberg pode ser desdobrado a partir da mobilização de dois conceitos da musicologia: o trabalho temático e a harmonia tonal. Ambos os conceitos estão associados a procedimentos compositivos em virtude dos quais logrou-se, na música anterior ao expressionismo, uma continuidade temporal que obedecia a uma necessidade, isto é, não contingente, ou fortuita. A dissolução da continuidade temporal na obra expressionista de Schoenberg é, portanto, resultado do abandono destes mesmos procedimentos.
A dialetica entre expressao e construcao e essencial para a compreensao das principais obras e pr... more A dialetica entre expressao e construcao e essencial para a compreensao das principais obras e projetos do Modernismo e das Vanguardas do inicio do seculo XX. Herdado dos debates teoricos do Romantismo, o conceito de “expressao" adquire novos sentidos e configura novas formas, enfrentando as contradicoes da subjetividade em um mundo cada vez mais impiedoso. Neste interessante estudo, agora publicado em livro, Philippe Freitas analisa um dos momentos altos do Expressionismo, o monodrama Erwartung, de Arnold Schoenberg, composto em 1909. Buscando entender a relacao entre forma e expressao nessa bela obra, Freitas analisa em detalhes a estrutura tematico-motivica da peca, sua relacao com o texto de Marie Pappenheim, sua nova concepcao de descontinuidade temporal e os gestos com que busca uma expressao “nao-psicologica” da subjetividade, elementos que antecipam em certa medida as expectativas, choques e horrores da Grande Guerra. O livro discute ainda as reflexoes de Theodor Adorno...
Ao longo de sua trajetoria intelectual, o critico Mario de Andrade sempre esteve as voltas com a ... more Ao longo de sua trajetoria intelectual, o critico Mario de Andrade sempre esteve as voltas com a ideia de engajamento artistico. Contudo a compreensao sobre o que seria uma obra de arte engajada transformou-se ao longo dos anos, sobretudo em funcao dos novos desafios que se colocavam tanto para a atividade artistica como para a critica, num momento de intensas transformacoes da vida intelectual brasileira. A intencao desse texto e delinear duas diferentes concepcoes de engajamento artistico presentes no pensamento de Mario de Andrade em diferentes momentos de sua atividade intelectual: o engajamento compreendido como 1- um compromisso com a formacao de uma cultura brasileira autonoma – ou seja, com a superacao do padrao de imitacao cultural –, tarefa esta apresentada no Ensaio sobre a Musica Brasileira; e como 2- um compromisso diretamente politico perante os conflitos sociais, presente em algumas obras escritas no final da vida do autor, como o Cafe e O Banquete, e explicavel em pa...
Um pesquisador brasileiro que percorresse a literatura sobre a filosofia da musica de Theodor Ado... more Um pesquisador brasileiro que percorresse a literatura sobre a filosofia da musica de Theodor Adorno poderia legitimamente ressentir-se da pouca ou nenhuma importância dada a reflexao do autor sobre a experiencia estetica na periferia do capitalismo. E certo que o Brasil nao ocupa as paginas do filosofo frankfurtiano, porem as ocupa um outro pais em que a assimilacao do capitalismo ainda nao havia se completado nas primeiras decadas do seculo XX: a Hungria. Com efeito, para Adorno o valor artistico do compositor hungaro Bela Bartok e inseparavel de sua condicao de compositor de vanguarda na periferia do capitalismo.
O conceito de expressao delineia-se na estetica musical a partir da ideia de que a musica e uma e... more O conceito de expressao delineia-se na estetica musical a partir da ideia de que a musica e uma exteriorizacao e de um eu interior. Embora a Estetica do Sentimento tenha, a partir do seculo XVIII, desenvolvido um dos conceitos fundamentais para uma estetica da expressao – o conceito de sujeito – ela se torna cada vez mais insuficiente para a compreensao da musica pura, que ganhou destaque ao longo dos seculos XVIII e XIX. Tal insuficiencia foi sentida por alguns autores do seculo XIX, como Eduard Hanslick, que empreendeu uma revisao dos principios da estetica musical. Ao pensar a musica como uma arte autonoma e aconceitual, a estetica de Hanslick desvincula a expressao dos conteudos externos a musica e nao atribui a ela se nao a capacidade de expressar ideias musicais. O conceito de autonomia da forma e fundamental para o pensamento de Adorno, que toma a forma, nao obstante, como um dos momentos da expressao musical – o momento negativo –, inseparavel do outro momento, qual seja, o ...
Pretendemos, neste trabalho, expor algumas reflexoes de Adorno acerca das relacoes entre musica e... more Pretendemos, neste trabalho, expor algumas reflexoes de Adorno acerca das relacoes entre musica e linguagem. Para tanto, partimos de uma breve exposicao da antinomia entre expressao e sistema, constitutiva da musica enquanto linguagem. Em seguida, mostramos que, de acordo com o filosofo, o fetiche musical representou uma polarizacao e um congelamento do sistema, ao passo que o expressionismo musical schoenberguiano, da expressao. Por ultimo, visamos mostrar que a postura expressionista, que consiste em polarizar a expressao por meio da recusa do sistema tradicional, nao levou a uma superacao do sistema e, portanto, do carater antinomico da musica, mas apenas reconfigurou a relacao entre seus opostos. A partir da musica expressionista, e possivel pensar o sistema nao mais como uma coercao que se impoe a musica de fora para dentro, mas como uma normatividade imanente ao fenomeno musical, em virtude de seu material.
Universidade Federal de São Paulo (UNIFESP), Nov 7, 2019
Agradeço ao meu orientador Henry Burnett pelo interesse que sempre demonstrou em relação a esta p... more Agradeço ao meu orientador Henry Burnett pelo interesse que sempre demonstrou em relação a esta pesquisa e pela autonomia que me concedeu. Aos professores Jorge Coli e Ricardo Fabbrini, pela participação na longa banca de qualificação e pelas críticas e sugestões que ressoaram em mim por muito tempo e, ao último, também pelos atenciosos comentários na banca de defesa. Aos professores que, ausentes naquela, se dispuseram a participar desta: Eduardo Socha, José Miguel Wisnik e Maria Silvia Betti. Agradeço àqueles que tiveram uma participação pequena, porém decisiva, ao longo deste trabalho, em especial, Profa. Olgária Matos, Profa. Iná Camargo Costa, Profa. Flávia Toni, Prof. Celso Favaretto, Prof. Anderson Gonçalves e Maria Lívia Goes. Agradeço aos funcionários da Unifesp que mantiveram toda a estrutura do campus em funcionamento, especialmente à Daniela Gonçalves, sempre disposta a auxiliar e orientar, e aos funcionários do arquivo do Instituto de Estudos Brasileiros (IEB). A Anete Rubin, Marina de Mello e Souza e Antonio Candido, que me autorizaram a reprodução de materiais de que detêm os direitos autorais. Não poderia deixar de agradecer aos meus colegas da Editora Temporal, onde amadureci significativamente a minha relação com a dramaturgia, o que se refletiu também nesta pesquisa: Gabriela Oliveira, Eloah Pina, Juliana Bitelli e Florence Curimbaba. É difícil saber ao certo o quanto os meus amigos e colegas dos grupos de estudo de que participo ou participei contribuíram para esta tese, mas certamente mais do que eu mesmo poderia imaginar à primeira vista, o que confirma a natureza coletiva das ideias, mesmo em um trabalho tão individual como uma tese. Nesse sentido, quero agradecer aos meus companheiros do grupo de estudos Dialética no Brasil-de onde surgiu o embrião desta pesquisa-, especialmente à Cristina Daniels e ao Tércio Redondo; aos meus colegas do grupo de orientação, que se encontra mensalmente na Unifesp; e aos meus amigos e companheiros do grupo de Teoria Crítica Brasileira, que até hoje se reúnem religiosamente no Majâz, Rodrigo Cerqueira, Cesar Marins, Eliane Arakaki e Leandro Pasini, este não só amigo querido como grande companheiro de ideias. Quero agradecer também aos meus pais, Pérsio Freitas e Florence Curimbaba, que acompanharam essa trajetória com muito interesse, e aos meus outros amigos, especialmente à Renata Garcia, que, durante muito tempo, acompanhou de perto os meus dilemas e angústias e seguiu praticamente linha a linha o andamento do texto, e ao Vinicius Pastorelli, pela nossa sintonia, pessoal e intelectual, às vezes um pouco alvoroçada, mas inquebrantável.
Per Musi, 2013
O monodrama Erwartung, de Arnold Schoenberg, foi caracterizado por um lado como síntese do expres... more O monodrama Erwartung, de Arnold Schoenberg, foi caracterizado por um lado como síntese do expressionismo e, por outro, como uma composição não definível por meio de categorias formais. Esta convergência entre expressão e negação da forma, apontada por Carl Dahlhaus, é o ponto de partida deste texto, cujo objetivo é sustentar, mais do que uma simples convergência, uma relação determinada entre expressão e negação da forma, ou da convenção. Isto é realizado em três momentos: primeiro, desenvolve-se o conceito adorniano de fetichismo musical; segundo, aborda-se a relação entre a expressão e a convenção à luz do problema do fetichismo musical, o que permite aproximar noções como a negação da convenção, a negação romântica do objetivismo musical em prol da expressão subjetiva e a recusa de materiais fetichizados; em terceiro lugar, aborda-se Erwartung, mostrando como o problema da convenção, do objetivismo e do fetichismo não deixam de aparecer em uma peça que leva às últimas consequênc...
Griot : Revista de Filosofia, Jun 15, 2014
O presente artigo pretende sustentar que o diagnóstico adorniano sobre perda da experiência quali... more O presente artigo pretende sustentar que o diagnóstico adorniano sobre perda da experiência qualitativa do tempo no expressionismo de Schoenberg pode ser desdobrado a partir da mobilização de dois conceitos da musicologia: o trabalho temático e a harmonia tonal. Ambos os conceitos estão associados a procedimentos compositivos em virtude dos quais logrou-se, na música anterior ao expressionismo, uma continuidade temporal que obedecia a uma necessidade, isto é, não contingente, ou fortuita. A dissolução da continuidade temporal na obra expressionista de Schoenberg é, portanto, resultado do abandono destes mesmos procedimentos.