Viviane Ramond | Université Toulouse II Jean Jaurès (original) (raw)

Papers by Viviane Ramond

Dans cet article, mené à la façon d’une enquête policière, nous interrogeons les événements histo... more Dans cet article, mené à la façon d’une enquête policière, nous interrogeons les événements historiques : qui fut vraiment Inès de Castro ? Quels furent ses assassins ? A qui a profité ce crime ? Quel homme était D. Pedro du Portugal ? Autant de questions auxquelles nous tentons de répondre en sollicitant l’historiographie moderne. Les discordances mises en évidence surprendront le lecteur qui découvrira de nouveaux éclairages sur ce mythe inépuisable.

L'année du soixante-dixième anniversaire de la publication de Gaibéus d'Alves Redol, considéré pa... more L'année du soixante-dixième anniversaire de la publication de Gaibéus d'Alves Redol, considéré par la critique comme le premier roman néo-réaliste portugais, est l'occasion pour nous de revisiter ce mouvement inconnu en France, mais qui figure au premier plan dans le panorama littéraire du milieu du XX e siècle au Portugal 1. Il suffit de parcourir les ouvrages d'histoire de la littérature, les anthologies, les manuels scolaires, pour vérifier que les chantres du néo-réalisme y sont en bonne place et que leurs textes, le plus souvent des extraits de romans, sont légion. Des auteurs comme Alves Redol, Manuel da Fonseca, Fernando Namora, Carlos de Oliveira, pour ne citer que les plus célèbres, ont enrichi les lettres portugaises d'une fiction nouvelle qui vaut aussi comme témoignage et même comme document 2 sur la vie sociale dans diverses régions du pays. Le mot « néo-réalisme » est utilisé pour la première fois au Portugal en 1938 par Joaquim Namorado 3. Ce terme sera souvent synonyme de « réalisme socialiste », expression employée en Union Soviétique pour désigner une nouvelle approche, devenue officielle, qui s'intéresse aux liens entre les champs politique, idéologique, littéraire et artistique. On perçoit dès lors que les néo-réalistes portugais ne limiteront pas leur domaine d'intervention culturelle à la seule production littéraire. Ils n'hésiteront pas à investir les revues du moment pour y aborder les grandes questions qui se posent au pays.

Dans cet article, mené à la façon d’une enquête policière, nous interrogeons les événements histo... more Dans cet article, mené à la façon d’une enquête policière, nous interrogeons les événements historiques : qui fut vraiment Inès de Castro ? Quels furent ses assassins ? A qui a profité ce crime ? Quel homme était D. Pedro du Portugal ? Autant de questions auxquelles nous tentons de répondre en sollicitant l’historiographie moderne. Les discordances mises en évidence surprendront le lecteur qui découvrira de nouveaux éclairages sur ce mythe inépuisable.

L'année du soixante-dixième anniversaire de la publication de Gaibéus d'Alves Redol, considéré pa... more L'année du soixante-dixième anniversaire de la publication de Gaibéus d'Alves Redol, considéré par la critique comme le premier roman néo-réaliste portugais, est l'occasion pour nous de revisiter ce mouvement inconnu en France, mais qui figure au premier plan dans le panorama littéraire du milieu du XX e siècle au Portugal 1. Il suffit de parcourir les ouvrages d'histoire de la littérature, les anthologies, les manuels scolaires, pour vérifier que les chantres du néo-réalisme y sont en bonne place et que leurs textes, le plus souvent des extraits de romans, sont légion. Des auteurs comme Alves Redol, Manuel da Fonseca, Fernando Namora, Carlos de Oliveira, pour ne citer que les plus célèbres, ont enrichi les lettres portugaises d'une fiction nouvelle qui vaut aussi comme témoignage et même comme document 2 sur la vie sociale dans diverses régions du pays. Le mot « néo-réalisme » est utilisé pour la première fois au Portugal en 1938 par Joaquim Namorado 3. Ce terme sera souvent synonyme de « réalisme socialiste », expression employée en Union Soviétique pour désigner une nouvelle approche, devenue officielle, qui s'intéresse aux liens entre les champs politique, idéologique, littéraire et artistique. On perçoit dès lors que les néo-réalistes portugais ne limiteront pas leur domaine d'intervention culturelle à la seule production littéraire. Ils n'hésiteront pas à investir les revues du moment pour y aborder les grandes questions qui se posent au pays.