Valentina Sandu-Dediu | National University of Music Bucharest (original) (raw)
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Papers by Valentina Sandu-Dediu
Nationale Schule und Neue Musik
osteuropa
Polyphonies and Affinities: Ştefan Niculescu and György Ligeti
Studia Musicologica
I propose an overview of some of the defining aspects of Ștefan Niculescu's composition, some... more I propose an overview of some of the defining aspects of Ștefan Niculescu's composition, some of which link him to his much better known contemporary on the world stage, György Ligeti. The musical affinities between the two have evolved into a steadfast friendship, reflected in a newly published correspondence that is becoming significant for slices of recent music history. I do not intend a comparison or an analytical parallel between the compositions of the two: the focus will fall on Niculescu's musical springs, with some signs of his and Ligeti's compatibility. Niculescu's heterophony versus Ligeti's micropolyphony, the impulses both received from mathematics, linguistics, the natural sciences, as well as the search (since the 1980s) for a new diatonicism that would configure an alternative system to serialism, all can be examined accordingly. It is also not uninteresting that both composers are convinced that they belong neither to the avant-garde nor to pos...
1944-1965: Musik und Politik in Rumaenien
Caietele Echinox, 2003
Revue de musicologie, 2017
Throughout their history, Romanians have always been keen to preserve their traditional connectio... more Throughout their history, Romanians have always been keen to preserve their traditional connections with France. The country, geographically situated in a Slavic environment, enjoys that status of a "Latinate Island" that has long relied for support and protection upon its ancient and ageless French relative. In the first half of the twentieth century, the residents of Bucharest were proud to live in what was known as "Little Paris." Many Romanian musicians studied at the Conservatoire national de Musique, the Schola Cantorum, and the École Normale, 1 then returning to Romanian musical life impressed and much influenced by the Parisian cultural milieu. If such artistic connections are relatively easy to establish in the case of composers and performers, who can communicate without the need of languages and translations, they are less easy to establish in the case of musicologists. In the following pages, using the Revue de musicologie as a case study, I wish briefly to trace the impact of French musicology in Romania, and briefly to mention some contributions that Romanian musicologists have made to French publications.
![FIGURE 1 ° Letter from George Breazul to [Amédée Gastoué], Bucharest, 10 Jan. 1937 F-Pn, Vm Fonds 136 Sfm, box 5](https://figures.academia-assets.com/93395827/figure_001.jpg)
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Popular music theatre under socialism Operettas and musicals in the Eastern European States 1945 to 1990 Waxmann, 2020
Rumania Valentina Sandu-Dediu "The New Romanian Operetta" of the 1950s.
MUSIC IN POSTSOCIALISM: THREE DECADES IN RETROSPECT, 2020
The author's sources for the writing of this chapter were the documents kept in the Bucharest Phi... more The author's sources for the writing of this chapter were the documents kept in the Bucharest Philharmonic Library. Especially useful were the collections of concert programmes, bulletins, press reviews of concerts and similar documents, especially for the period 1968-2018, when other sources cannot be found.
Muzikologija, 2004
Das Zitat aus Mozart oder die Übernahme von mozartschen schöpferischen Ideen in die gegenwärtige ... more Das Zitat aus Mozart oder die Übernahme von mozartschen schöpferischen Ideen in die gegenwärtige Musik scheint-insbesondere in der rumänischen Musik-eine oft verwendete kompositorische Technik zu sein. Beachtlich ist die stilistische Mannigfaltigkeit der analysierten Werke, vielleicht auch dank verschiedener Entstehungszeiten im Laufe zweier Jahrzehnten, hauptsächlich aber durch Individualisierung bestimmter Persönlichkeiten (
Schönberg und seine Schüler im Bukarest des 20. Jahrhunderts: eine Orientierung
Von Anfang an sei gesagt, daß der Widerhall der Wiener Schule im Bukarest der Zwischenkriegszeit ... more Von Anfang an sei gesagt, daß der Widerhall der Wiener Schule im Bukarest der Zwischenkriegszeit eher schwach war. Folglich bemühe ich mich in dieser Studie, einige Meilensteine des Konzertlebens und der rumänischen Komposition im 20. Jahrhundert zu streifen. Diese zeigen gleichwohl eine bestimmte Rezeptionsart der Schönbergschen Innovationen im rumänischen Raum
Costin Moisil, Geniu românesc vs. tradiţie bizantină. Imaginea cântării bisericeş, ti în muzicologia românească [Rumänischer Genius versus byzantinische Tradition. Das Image des Kirchengesangs in der rumänischen Musikwissenschaft], Bucureşti: Editura Muzicală 2016, 191 S., rumänisch, ISBN ...
Die musikwissenschaftliche Auseinandersetzung mit der psalmodischen Musik, die bis 1990 etwas und... more Die musikwissenschaftliche Auseinandersetzung mit der psalmodischen Musik, die bis 1990 etwas undifferenziert als ‚Byzantinologie‘ bezeichnet wurde, nahm an Klarheit und Raffinesse zu, so dass man heute von einer regelrechten ‚byzantinischen Musikologie‘ sprechen kann
New Europe College Yearbook, 1996
Over 300 studies, reviews, interviews, and translations published in Romania and abroad. As a pia... more Over 300 studies, reviews, interviews, and translations published in Romania and abroad. As a pianist, concerts and broadcasts of chamber music in Romania and abroad.
Als ich noch darüber grübelte, womit ich aus Sicht der rumänischen Musik zum von Helmut Loos vorg... more Als ich noch darüber grübelte, womit ich aus Sicht der rumänischen Musik zum von Helmut Loos vorgeschlagenen Thema dieses Symposiums beitragen könnte, ging mein erster Gedanke auf den rumänischen Komponisten Wilhelm Georg Berger (1929–1993), obwohl der Weg, der von ihm zu Max Reger führt, nicht unbedingt ein geradliniger ist. Meine Wahl wurde nicht in erster Linie von der deutschen (siebenbürgisch-sächsischen) Abstammung des Komponisten bestimmt (obwohl ich die unterschwellige Wirkung einer gewissen positiven Voreingenommenheit nicht ausschließen kann), sondern vielmehr von seiner Einstellung zum kompositorischen Schaffen: Berger war von Hause aus von einer starken Hinwendung zur Tradition (mit besonderer Vorliebe für die Musik Johann Sebastian Bachs) geprägt, er integrierte in seinen Werken aber durchaus auch Elemente der Moderne. Als ich meine Wahl dann durch historische Nachforschung rechtfertigen und begründen wollte, waren die Ergebnisse eher enttäuschend. Es gibt nichts Konkre...
The Beginnings of Romanian Composition: Between Nationalism and the Obsession with Synchronizing with the West
Nineteenth-Century Music Review
Romanian composition in the nineteenth century went through rapid changes, moving from a Greek-or... more Romanian composition in the nineteenth century went through rapid changes, moving from a Greek-oriental sound world to a Western European one. It is interesting to examine, in this context, the musicians’ quest for a ‘national’ sound and identity. Analysis of piano miniatures or vaudeville, the favourite genre of the Romanian audience in the first half of the century, shows eclectic combinations of urban folk music with sources of inspiration borrowed from popular foreign melodies. The second half of the century seems to be marked in modern scholarship by premieres: some composers are included in Romanian history just for the merit of writing the first Romanian symphony, the first string quartet, the first opera, and so forth. Their work led towards the constitution of a ‘national language’ adapted to genres borrowed from contemporary Western European music.In addition to demonstrating these ideas in the work of a number of Romanian composers (Josef Herfner, Ioan Andrei Wachmann, An...
Nationale Schule und Neue Musik
osteuropa
Polyphonies and Affinities: Ştefan Niculescu and György Ligeti
Studia Musicologica
I propose an overview of some of the defining aspects of Ștefan Niculescu's composition, some... more I propose an overview of some of the defining aspects of Ștefan Niculescu's composition, some of which link him to his much better known contemporary on the world stage, György Ligeti. The musical affinities between the two have evolved into a steadfast friendship, reflected in a newly published correspondence that is becoming significant for slices of recent music history. I do not intend a comparison or an analytical parallel between the compositions of the two: the focus will fall on Niculescu's musical springs, with some signs of his and Ligeti's compatibility. Niculescu's heterophony versus Ligeti's micropolyphony, the impulses both received from mathematics, linguistics, the natural sciences, as well as the search (since the 1980s) for a new diatonicism that would configure an alternative system to serialism, all can be examined accordingly. It is also not uninteresting that both composers are convinced that they belong neither to the avant-garde nor to pos...
1944-1965: Musik und Politik in Rumaenien
Caietele Echinox, 2003
Revue de musicologie, 2017
Throughout their history, Romanians have always been keen to preserve their traditional connectio... more Throughout their history, Romanians have always been keen to preserve their traditional connections with France. The country, geographically situated in a Slavic environment, enjoys that status of a "Latinate Island" that has long relied for support and protection upon its ancient and ageless French relative. In the first half of the twentieth century, the residents of Bucharest were proud to live in what was known as "Little Paris." Many Romanian musicians studied at the Conservatoire national de Musique, the Schola Cantorum, and the École Normale, 1 then returning to Romanian musical life impressed and much influenced by the Parisian cultural milieu. If such artistic connections are relatively easy to establish in the case of composers and performers, who can communicate without the need of languages and translations, they are less easy to establish in the case of musicologists. In the following pages, using the Revue de musicologie as a case study, I wish briefly to trace the impact of French musicology in Romania, and briefly to mention some contributions that Romanian musicologists have made to French publications.
Popular music theatre under socialism Operettas and musicals in the Eastern European States 1945 to 1990 Waxmann, 2020
Rumania Valentina Sandu-Dediu "The New Romanian Operetta" of the 1950s.
MUSIC IN POSTSOCIALISM: THREE DECADES IN RETROSPECT, 2020
The author's sources for the writing of this chapter were the documents kept in the Bucharest Phi... more The author's sources for the writing of this chapter were the documents kept in the Bucharest Philharmonic Library. Especially useful were the collections of concert programmes, bulletins, press reviews of concerts and similar documents, especially for the period 1968-2018, when other sources cannot be found.
Muzikologija, 2004
Das Zitat aus Mozart oder die Übernahme von mozartschen schöpferischen Ideen in die gegenwärtige ... more Das Zitat aus Mozart oder die Übernahme von mozartschen schöpferischen Ideen in die gegenwärtige Musik scheint-insbesondere in der rumänischen Musik-eine oft verwendete kompositorische Technik zu sein. Beachtlich ist die stilistische Mannigfaltigkeit der analysierten Werke, vielleicht auch dank verschiedener Entstehungszeiten im Laufe zweier Jahrzehnten, hauptsächlich aber durch Individualisierung bestimmter Persönlichkeiten (
Schönberg und seine Schüler im Bukarest des 20. Jahrhunderts: eine Orientierung
Von Anfang an sei gesagt, daß der Widerhall der Wiener Schule im Bukarest der Zwischenkriegszeit ... more Von Anfang an sei gesagt, daß der Widerhall der Wiener Schule im Bukarest der Zwischenkriegszeit eher schwach war. Folglich bemühe ich mich in dieser Studie, einige Meilensteine des Konzertlebens und der rumänischen Komposition im 20. Jahrhundert zu streifen. Diese zeigen gleichwohl eine bestimmte Rezeptionsart der Schönbergschen Innovationen im rumänischen Raum
Costin Moisil, Geniu românesc vs. tradiţie bizantină. Imaginea cântării bisericeş, ti în muzicologia românească [Rumänischer Genius versus byzantinische Tradition. Das Image des Kirchengesangs in der rumänischen Musikwissenschaft], Bucureşti: Editura Muzicală 2016, 191 S., rumänisch, ISBN ...
Die musikwissenschaftliche Auseinandersetzung mit der psalmodischen Musik, die bis 1990 etwas und... more Die musikwissenschaftliche Auseinandersetzung mit der psalmodischen Musik, die bis 1990 etwas undifferenziert als ‚Byzantinologie‘ bezeichnet wurde, nahm an Klarheit und Raffinesse zu, so dass man heute von einer regelrechten ‚byzantinischen Musikologie‘ sprechen kann
New Europe College Yearbook, 1996
Over 300 studies, reviews, interviews, and translations published in Romania and abroad. As a pia... more Over 300 studies, reviews, interviews, and translations published in Romania and abroad. As a pianist, concerts and broadcasts of chamber music in Romania and abroad.
Als ich noch darüber grübelte, womit ich aus Sicht der rumänischen Musik zum von Helmut Loos vorg... more Als ich noch darüber grübelte, womit ich aus Sicht der rumänischen Musik zum von Helmut Loos vorgeschlagenen Thema dieses Symposiums beitragen könnte, ging mein erster Gedanke auf den rumänischen Komponisten Wilhelm Georg Berger (1929–1993), obwohl der Weg, der von ihm zu Max Reger führt, nicht unbedingt ein geradliniger ist. Meine Wahl wurde nicht in erster Linie von der deutschen (siebenbürgisch-sächsischen) Abstammung des Komponisten bestimmt (obwohl ich die unterschwellige Wirkung einer gewissen positiven Voreingenommenheit nicht ausschließen kann), sondern vielmehr von seiner Einstellung zum kompositorischen Schaffen: Berger war von Hause aus von einer starken Hinwendung zur Tradition (mit besonderer Vorliebe für die Musik Johann Sebastian Bachs) geprägt, er integrierte in seinen Werken aber durchaus auch Elemente der Moderne. Als ich meine Wahl dann durch historische Nachforschung rechtfertigen und begründen wollte, waren die Ergebnisse eher enttäuschend. Es gibt nichts Konkre...
The Beginnings of Romanian Composition: Between Nationalism and the Obsession with Synchronizing with the West
Nineteenth-Century Music Review
Romanian composition in the nineteenth century went through rapid changes, moving from a Greek-or... more Romanian composition in the nineteenth century went through rapid changes, moving from a Greek-oriental sound world to a Western European one. It is interesting to examine, in this context, the musicians’ quest for a ‘national’ sound and identity. Analysis of piano miniatures or vaudeville, the favourite genre of the Romanian audience in the first half of the century, shows eclectic combinations of urban folk music with sources of inspiration borrowed from popular foreign melodies. The second half of the century seems to be marked in modern scholarship by premieres: some composers are included in Romanian history just for the merit of writing the first Romanian symphony, the first string quartet, the first opera, and so forth. Their work led towards the constitution of a ‘national language’ adapted to genres borrowed from contemporary Western European music.In addition to demonstrating these ideas in the work of a number of Romanian composers (Josef Herfner, Ioan Andrei Wachmann, An...