Rafael Ramos Sosa | Universidad de Sevilla (original) (raw)
Papers by Rafael Ramos Sosa
El arte de la escultura en América del sur, siglos XVI-XIX, 2024
págs. 67-104
Actas de Coloquio Internacional el Niño Jesús y la infancia en las artes plásticas, siglos XV al XVII, 2010
La festa delle Arti, vol. II, pp. 712-715, 2014
Manierismo y transición al Barroco, 2005
Barroco y fuentes de la diversidad cultural, 2004
Laboratorio de Arte, 1993
Este trabajo, continuación •del publicado en el número anterior de esta misma revista, recoge la ... more Este trabajo, continuación •del publicado en el número anterior de esta misma revista, recoge la relación de los plateros, algunos inéditos, que laboraron para la Catedral de Lima en la segunda mitad del XVIl y todo el XVIll, así como las obras que realizaron. El cargo de maestro platero de la Catedral parece que tuvo períodos de alza y baja. En cambio con el paso de siglo si que hubo una subida en el sueldo anual que percibía desempeñando las mismas funciones. This article continues the one which was published in the previous number of this review. It also continues the chart of the silversmiths-sorne still unpublished-who worked for Lima Cathedral in the second half of the XVII century and over the XVIII, including their works carried out. The post of the Cathedral's master silversmith seems to have passed through periods of ups and downs. On the other hand, performing the same functions his annual revenue raised with the tum of the century. Anteriormente dimos a conocer una relación de plateros y sus trabajos para el templo mayor de la Ciudad de los Reyes, entre 1614 y 1663. A la luz de la documentación delimitamos las funciones y salario del maestro platero de la Catedral, así como las obras realizadas. También aparecieron otros artífices que eventualmente ejecutaron piezas para la Catedral o bien realizaron las tasaciones y contraste de estos trabajos 1 •
Laboratorio de Arte, 1992
por RAFAEL RAMOS SosA El artículo reúne noticias documentales inéditas del archivo catedralicio s... more por RAFAEL RAMOS SosA El artículo reúne noticias documentales inéditas del archivo catedralicio sobre los plateros que trabajaron para el templo mayor de Lima. Se delimitan las funciones y salario del maestro platero de la Catedral así como las obras que realizaron para la Fábrica. Una importante característica de la plata peruana es la falta de marcaje. Hemos podido documentar que hacia 1617 las piezas debían de estar marcadas. Se citan en total 16 plateros casi desconocidos hasta ahora. Junto a la relación nominal de los artífices y los trabajos ejecutados se incluye un cuadro cronológico de los maestros plateros de la Catedral, otros plateros que trabajan para ella, tasadores y contraste.
Virgen de las Angustias, escultura e iconografía, 2011
Archivo Español de Arte
Se da a conocer a un nuevo artista indígena, Rodrigo Chafal, del que se identifica una obra, el C... more Se da a conocer a un nuevo artista indígena, Rodrigo Chafal, del que se identifica una obra, el Crucificado de la Agonía en el monasterio de Copacabana de Lima. Esto permite asignarle también otro Crucificado ya conocido en el monasterio del Prado.
Laboratorio de Arte, 2015
Se da a conocer una pintura de Ignacio de Ries representando a un Cristo muerto en la cruz, firma... more Se da a conocer una pintura de Ignacio de Ries representando a un Cristo muerto en la cruz, firmada y fechada en 1646, localizada en el monasterio de santa Teresa de Potosí. Palabras clave: Ignacio de Ries, Zurbarán, pintura, XVII, crucificado. There is disclosed a painting of Ignacio de Ries representing a dead Christ on the cross, dated 1646 and located in the monastery of St. Teresa of Potosí.
Laboratorio de Arte, 2012
y su hermano, el pintor Leandro Abarca. A propósito de esta obra se realiza un recorrido por la e... more y su hermano, el pintor Leandro Abarca. A propósito de esta obra se realiza un recorrido por la escultura guatemalteca analizando otros ejemplos de esta tipología entre los siglos XVII y XIX, planteando nuevos aspectos en la evolución artística y su contexto al calor de análisis formales, fuentes históricas y literarias. palabras clave: Guatemala, escultura, barroco, XVII-XIX, Martín Abarca. A sculpture of Our Lady of sorrow in Guatemala from the sculptor Martín Abarca, painted by his brother Leandro Abarca is studied in this paper. Also we analyse other examples of sacred sculptures in Guatemala during the XVII and XVIII centuries, making a formal study and using historical and literary sources.
Laboratorio de Arte, 2017
Se da a conocer una nueva escultura de Martín Alonso de Mesa en Lima. En el proceso de restauraci... more Se da a conocer una nueva escultura de Martín Alonso de Mesa en Lima. En el proceso de restauración del Crucificado de la Sangre, se encontró en su interior un pergamino con los nombres del escultor y el comitente y la fecha de realización. Palabras clave: Crucificado; escultura; Perú; Sevilla; siglo XVII. We publish a new sculpture of Martín Alonso de Mesa in Lima. A parchment with the names of the sculptor and the sponsor and the date of realization was found inside the Crucified of the Blood during the process of restoration.
Revista Laboratorio de Arte, 1999
A la luz de las últimas investigaciones, el escultor salmantino Bernardo Pérez de Robles (1621-16... more A la luz de las últimas investigaciones, el escultor salmantino Bernardo Pérez de Robles (1621-1683) va cobrando un sorprendente protagonismo en la escultura peruana del siglo XVII. María Elena Gómez-Moreno le atribuyó en 1958 el Cristo de la Agonía, situado en la capilla de los Terciarios del convento de San Francisco el Grande, en Salamanca. Se lamentaba entonces del nulo conocimiento sobre este buen escultor. Harth-Terré citaba en 1962, sin manifestar la fuente, un crucificado de dos varas de alto para la capilla de la Vera Cruz, en la iglesia de Santo Domingo de Arequipa. Fue encargado en 1662 a Bernardo de Robles. Añadía que se trataba de un salmantino llegado a Lima con 23 años, en compañía de Alonso Ortiz de Sotomayor. No parece que en este artículo identificara esta escultura con la que hoy existe ene! presbiterio del templo arequipeño. En cambio, sí daba a conocer con fundamento que la imagen
Materiality, making Spanish America, 2020
Noticias sobre la existencia y distribución de esculturas en las casas limeñas.
Laboratorio De Arte, 1994
Laboratorio De Arte , 2013
Review of documentation of stay in Lima by sculptor Luis Ortiz de Vargas. Also some unpublished n... more Review of documentation of stay in Lima by sculptor Luis Ortiz de Vargas. Also some unpublished news. Finally, make the attribution of the sculpture of St. Anthony of Padua of the royal chapel in the cathedral of Seville.
Laboratorio De Arte, 2004
La historia de la pintura limeña está pendiente de al menos una visión sistemática de las obras e... more La historia de la pintura limeña está pendiente de al menos una visión sistemática de las obras existentes y la investigación documental pertinente. Se han realizado esfuerzos meritorios para recoger lo conocido hasta ahora y sucintas síntesis, donde hasta el momento lo más valorado y conocido son los tres pintores manieristas italianos: Bernardo Bitti, Mateo Pérez de Alesio y Angelino Medoro. No ocurre lo mismo con la pintura cuzqueña que cuenta desde hace tiempo con una importante monografía 1 • En este panorama de la plástica peruana quiero rescatar noticias documentales de un nuevo artista, citado en bibliografía limeña de pasada. Se trata de Bernardo Pérez Chacón, también nombrado como Bernardo Chacón, del que por su testamento (1653) sabemos que fue natural de Sevilla, hijo de Femando Pérez Chacón y El vira Arias 2. No conocemos cuando pasó a Indias y si llegó con el oficio aprendido o bien se formó artísticamente en Perú. Por las fechas pudo formarse en el ambiente zurbaranista del momento. El único encargo conocido hasta ahora que realizó Bernardo Pérez Chacón fue en 1651. Consistió en una serie de lienzos con escenas de la vida de San José, para la capilla del santo patrono de los carpinteros en la catedral de Lima, por valor de sete cientos treinta pesos 3 • Los mayordomos de la cofradía josefina, Juan Vi vas Guerrero
Laboratorio De Arte Revista Del Departamento De Historia Del Arte, 2010
Trata de identifi car el verdadero Crucifi cado que el escultor Francisco de Ocampo realizó en 16... more Trata de identifi car el verdadero Crucifi cado que el escultor Francisco de Ocampo realizó en 1628 para el retablo mayor del convento sevillano de Santa Inés. Palabras claves: Francisco de Ocampo, escultura, barroco, crucifi cado, Sevilla. The monumental Crucifi x preserved at St. Agnes's Convent Church in Seville, traditionally attributed to sculptor Francisco de Ocampo is here examined. The statue, made in 1628 , was placed on the reredos built for the high altar. This paper tries to prove that de Ocampo is actually the author of the Crucifi x.
El arte de la escultura en América del sur, siglos XVI-XIX, 2024
págs. 67-104
Actas de Coloquio Internacional el Niño Jesús y la infancia en las artes plásticas, siglos XV al XVII, 2010
La festa delle Arti, vol. II, pp. 712-715, 2014
Manierismo y transición al Barroco, 2005
Barroco y fuentes de la diversidad cultural, 2004
Laboratorio de Arte, 1993
Este trabajo, continuación •del publicado en el número anterior de esta misma revista, recoge la ... more Este trabajo, continuación •del publicado en el número anterior de esta misma revista, recoge la relación de los plateros, algunos inéditos, que laboraron para la Catedral de Lima en la segunda mitad del XVIl y todo el XVIll, así como las obras que realizaron. El cargo de maestro platero de la Catedral parece que tuvo períodos de alza y baja. En cambio con el paso de siglo si que hubo una subida en el sueldo anual que percibía desempeñando las mismas funciones. This article continues the one which was published in the previous number of this review. It also continues the chart of the silversmiths-sorne still unpublished-who worked for Lima Cathedral in the second half of the XVII century and over the XVIII, including their works carried out. The post of the Cathedral's master silversmith seems to have passed through periods of ups and downs. On the other hand, performing the same functions his annual revenue raised with the tum of the century. Anteriormente dimos a conocer una relación de plateros y sus trabajos para el templo mayor de la Ciudad de los Reyes, entre 1614 y 1663. A la luz de la documentación delimitamos las funciones y salario del maestro platero de la Catedral, así como las obras realizadas. También aparecieron otros artífices que eventualmente ejecutaron piezas para la Catedral o bien realizaron las tasaciones y contraste de estos trabajos 1 •
Laboratorio de Arte, 1992
por RAFAEL RAMOS SosA El artículo reúne noticias documentales inéditas del archivo catedralicio s... more por RAFAEL RAMOS SosA El artículo reúne noticias documentales inéditas del archivo catedralicio sobre los plateros que trabajaron para el templo mayor de Lima. Se delimitan las funciones y salario del maestro platero de la Catedral así como las obras que realizaron para la Fábrica. Una importante característica de la plata peruana es la falta de marcaje. Hemos podido documentar que hacia 1617 las piezas debían de estar marcadas. Se citan en total 16 plateros casi desconocidos hasta ahora. Junto a la relación nominal de los artífices y los trabajos ejecutados se incluye un cuadro cronológico de los maestros plateros de la Catedral, otros plateros que trabajan para ella, tasadores y contraste.
Virgen de las Angustias, escultura e iconografía, 2011
Archivo Español de Arte
Se da a conocer a un nuevo artista indígena, Rodrigo Chafal, del que se identifica una obra, el C... more Se da a conocer a un nuevo artista indígena, Rodrigo Chafal, del que se identifica una obra, el Crucificado de la Agonía en el monasterio de Copacabana de Lima. Esto permite asignarle también otro Crucificado ya conocido en el monasterio del Prado.
Laboratorio de Arte, 2015
Se da a conocer una pintura de Ignacio de Ries representando a un Cristo muerto en la cruz, firma... more Se da a conocer una pintura de Ignacio de Ries representando a un Cristo muerto en la cruz, firmada y fechada en 1646, localizada en el monasterio de santa Teresa de Potosí. Palabras clave: Ignacio de Ries, Zurbarán, pintura, XVII, crucificado. There is disclosed a painting of Ignacio de Ries representing a dead Christ on the cross, dated 1646 and located in the monastery of St. Teresa of Potosí.
Laboratorio de Arte, 2012
y su hermano, el pintor Leandro Abarca. A propósito de esta obra se realiza un recorrido por la e... more y su hermano, el pintor Leandro Abarca. A propósito de esta obra se realiza un recorrido por la escultura guatemalteca analizando otros ejemplos de esta tipología entre los siglos XVII y XIX, planteando nuevos aspectos en la evolución artística y su contexto al calor de análisis formales, fuentes históricas y literarias. palabras clave: Guatemala, escultura, barroco, XVII-XIX, Martín Abarca. A sculpture of Our Lady of sorrow in Guatemala from the sculptor Martín Abarca, painted by his brother Leandro Abarca is studied in this paper. Also we analyse other examples of sacred sculptures in Guatemala during the XVII and XVIII centuries, making a formal study and using historical and literary sources.
Laboratorio de Arte, 2017
Se da a conocer una nueva escultura de Martín Alonso de Mesa en Lima. En el proceso de restauraci... more Se da a conocer una nueva escultura de Martín Alonso de Mesa en Lima. En el proceso de restauración del Crucificado de la Sangre, se encontró en su interior un pergamino con los nombres del escultor y el comitente y la fecha de realización. Palabras clave: Crucificado; escultura; Perú; Sevilla; siglo XVII. We publish a new sculpture of Martín Alonso de Mesa in Lima. A parchment with the names of the sculptor and the sponsor and the date of realization was found inside the Crucified of the Blood during the process of restoration.
Revista Laboratorio de Arte, 1999
A la luz de las últimas investigaciones, el escultor salmantino Bernardo Pérez de Robles (1621-16... more A la luz de las últimas investigaciones, el escultor salmantino Bernardo Pérez de Robles (1621-1683) va cobrando un sorprendente protagonismo en la escultura peruana del siglo XVII. María Elena Gómez-Moreno le atribuyó en 1958 el Cristo de la Agonía, situado en la capilla de los Terciarios del convento de San Francisco el Grande, en Salamanca. Se lamentaba entonces del nulo conocimiento sobre este buen escultor. Harth-Terré citaba en 1962, sin manifestar la fuente, un crucificado de dos varas de alto para la capilla de la Vera Cruz, en la iglesia de Santo Domingo de Arequipa. Fue encargado en 1662 a Bernardo de Robles. Añadía que se trataba de un salmantino llegado a Lima con 23 años, en compañía de Alonso Ortiz de Sotomayor. No parece que en este artículo identificara esta escultura con la que hoy existe ene! presbiterio del templo arequipeño. En cambio, sí daba a conocer con fundamento que la imagen
Materiality, making Spanish America, 2020
Noticias sobre la existencia y distribución de esculturas en las casas limeñas.
Laboratorio De Arte, 1994
Laboratorio De Arte , 2013
Review of documentation of stay in Lima by sculptor Luis Ortiz de Vargas. Also some unpublished n... more Review of documentation of stay in Lima by sculptor Luis Ortiz de Vargas. Also some unpublished news. Finally, make the attribution of the sculpture of St. Anthony of Padua of the royal chapel in the cathedral of Seville.
Laboratorio De Arte, 2004
La historia de la pintura limeña está pendiente de al menos una visión sistemática de las obras e... more La historia de la pintura limeña está pendiente de al menos una visión sistemática de las obras existentes y la investigación documental pertinente. Se han realizado esfuerzos meritorios para recoger lo conocido hasta ahora y sucintas síntesis, donde hasta el momento lo más valorado y conocido son los tres pintores manieristas italianos: Bernardo Bitti, Mateo Pérez de Alesio y Angelino Medoro. No ocurre lo mismo con la pintura cuzqueña que cuenta desde hace tiempo con una importante monografía 1 • En este panorama de la plástica peruana quiero rescatar noticias documentales de un nuevo artista, citado en bibliografía limeña de pasada. Se trata de Bernardo Pérez Chacón, también nombrado como Bernardo Chacón, del que por su testamento (1653) sabemos que fue natural de Sevilla, hijo de Femando Pérez Chacón y El vira Arias 2. No conocemos cuando pasó a Indias y si llegó con el oficio aprendido o bien se formó artísticamente en Perú. Por las fechas pudo formarse en el ambiente zurbaranista del momento. El único encargo conocido hasta ahora que realizó Bernardo Pérez Chacón fue en 1651. Consistió en una serie de lienzos con escenas de la vida de San José, para la capilla del santo patrono de los carpinteros en la catedral de Lima, por valor de sete cientos treinta pesos 3 • Los mayordomos de la cofradía josefina, Juan Vi vas Guerrero
Laboratorio De Arte Revista Del Departamento De Historia Del Arte, 2010
Trata de identifi car el verdadero Crucifi cado que el escultor Francisco de Ocampo realizó en 16... more Trata de identifi car el verdadero Crucifi cado que el escultor Francisco de Ocampo realizó en 1628 para el retablo mayor del convento sevillano de Santa Inés. Palabras claves: Francisco de Ocampo, escultura, barroco, crucifi cado, Sevilla. The monumental Crucifi x preserved at St. Agnes's Convent Church in Seville, traditionally attributed to sculptor Francisco de Ocampo is here examined. The statue, made in 1628 , was placed on the reredos built for the high altar. This paper tries to prove that de Ocampo is actually the author of the Crucifi x.
Barroco, enigmas y misterios, 2024
Dalle officine alle Accademie nel Mediterraneo, 2023
Dalle officine alle Accademie nel Mediterraneo Analisi e struttura delle botteghe d'arte in età m... more Dalle officine alle Accademie nel Mediterraneo Analisi e struttura delle botteghe d'arte in età moderna a cura di luigi agus istituto poligrafico europeo Casa editrice marchio registrato di Gruppo istituto poligrafico europeo Srl redazione / sede legale: via degli emiri, 57-90135 palermo tel.
BARROCO ENTRE DOS MUNDOS: RELACIONES Y ALTERNATIVAS EN LA ESCULTURA ANDALUZA E HISPANOAMERICANA ENTRE 1700 Y 1750, 2022
Presentamos una breve semblanza histórica del obispo-virrey del Perú Don Diego Ladrón de Guevara,... more Presentamos una breve
semblanza histórica del obispo-virrey del
Perú Don Diego Ladrón de Guevara,
reseñando las iniciativas de patronazgo
artístico que fue realizando en los
distintos obispados que ostentó: Panamá,
Ayacucho y Quito. Tras su nombramiento
como virrey y destino en Lima, impulsó
la construcción de una capilla en honor
a Santa Liberata y en desagravio de la
Eucaristía. Particularmente se estudia y
analiza una serie inédita de esculturas
que identificamos como de origen
quiteño, acreditando el gusto del prelado
por la plástica de esta escuela artística;
en concreto un Calvario y un San José.
Palabras clave: escultura, Quito,
Lima, siglo XVIII, patrocinio artístico.
La madera hecha Dios. Arte, fe y devoción en torno a la pasión de Cristo, 2016
Se trata del catálogo de la exposición del mismo título, celebrada en Lima, en la Galería Municip... more Se trata del catálogo de la exposición del mismo título, celebrada en Lima, en la Galería Municipal Pacho Fierro.
San Pedro de Lima, iglesia del antiguo Colegio Máximo de San Pablo, 2018
https://www.fondoeditorialbcp.com/publicaciones/san-pedro-de-lima/
San Pedro de Lima, iglesia del antiguo Colegio Máximo de San Pablo, 2018
Este libro es el resultado del Proyecto de Investigación "La consolidación del naturalismo en la ... more Este libro es el resultado del Proyecto de Investigación "La consolidación del naturalismo en la escultura andaluza e hispanoamericana". (I+D HAR-2009-12585) financiado por el Ministerio de Economía y Competitividad, dirigido por el profesor Lázaro Gila Medina © De los textos: Sus autores. © De las fotografías: Sus autores.
Este libro es el resultado del Proyecto de Investigación "La consolidación del naturalismo en la ... more Este libro es el resultado del Proyecto de Investigación "La consolidación del naturalismo en la escultura andaluza e hispanoamericana". (I+D HAR-2009-12585) financiado por el Ministerio de Economía y Competitividad, dirigido por el profesor Lázaro Gila Medina © De los textos: Sus autores. © De las fotografías: Sus autores.
