João Bittar Fiammenghi | Universidade de São Paulo (original) (raw)
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trabalhos acadêmicos by João Bittar Fiammenghi
Trabalho Final de Graduação , 2020
<< Imagem da capa: "Superfície hexagonal composta de 280 quadrados", Max Bill, 1948. Adquirida pe... more << Imagem da capa: "Superfície hexagonal composta de 280 quadrados", Max Bill, 1948. Adquirida pelo MAM-RJ em 1952, destruída no incêncio de 1978. Fonte: CORREIO DA MANHÃ. Artes Plásticas; Exposição de arte abstrata em Quitandinha. In: Correio da Manhã, Rio de Janeiro, 21 fev.1953.; A obra de Bill ilustra o anúncio (sem título) da exposição permanente do MAM carioca. Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. ao meu avô, Hermelindo operário e artista Agradeço ao José Lira, por estar sempre presente na orientação, ampliando meus horizontes, me instigando a dar um passo a mais, circunscrever questões, recuar um pouco; À Nilce Aravecchia, pela sugestão para me aproximar dos muitos temas que tocam Max Bill e sua crítica à arquitetura brasileira, e pela interlocução na sala de aula e no grupo de estudos, que trarei sempre comigo como base de formação; À Mônica Junqueira, pelos comentários e questionamentos feitos durante a disciplina de TFG, me ajudando a dar forma para este trabalho; Ao Victor Oliveira e à Clara Chahin pelas longas conversas e pela constante troca de inquietações; Ao Luca Fuser, pelo apoio à escrita e colocação de questionamentos fundamentais para este texto; À Dalva Thomaz, pelos apontamentos e observações valiosas; Ao Caco Neves, pelo apoio na concepção gráfica; Royer, como resultado da acumulação lenta de questões postas durante minha formação junto a estes professores, cuja generosidade intelectual e engajamento político me inspiram cotidianamente, mostrando que o conhecimento é construção coletiva e libertadora. Agradeço aos meus pais, Valeria Bittar e Luiz Fiaminghi pelo apoio incondicional e inspiração constante, porto seguro e norte.
conference presentations by João Bittar Fiammenghi
13º seminário Docomomo Brasil, 2019
VI Enanparq, 2021
Ao propor uma leitura das relações do arquiteto, artista e designer suíço Max Bill (1908-1994) co... more Ao propor uma leitura das relações do arquiteto, artista e designer suíço Max Bill (1908-1994) com o meio cultural paulistano, a presente análise busca traçar subsídios para melhor compreensão de suas censuras à arquitetura brasileira realizadas em sua passagem pelo Rio de Janeiro e por São Paulo em 1953. Os eventos de 1953 envolvendo o ex-aluno da Bauhaus e criador da Hochschule für Gestaltung (HfG) são lidos muitas vezes de maneira isolada. Assim, a interpretação aqui apresentada busca situar a posição de Bill no cenário crítico nacional e internacional da arquitetura em 1951 e 1952, antes de sua vinda ao Brasil, através da revista Habitat, editada por Lina Bo Bardi. Comenta-se também a relação do artista e arquiteto suíço ao debate artístico, arquitetônico e do desenho industrial em São Paulo na virada da década de 40 para a década de 50, a partir da atividade do Museu de Arte (MASP) coordenada por Pietro Maria Bardi.
In proposing an interpretation from the relations between the Swiss architect, artist and designer Max Bill (1908-1994) and the São Paulo cultural milieu, the present analysis seeks to outline basis for a better understanding of his criticism on Brazilian architecture made during his stay in Rio de Janeiro and São Paulo in 1953. These events in 1953 involving the former Bauhaus student and founder of the Hochschule für Gestaltung (HfG) are often read in an isolated way. Thus, the interpretation presented here seeks to situate Bill's position in the national and international critical scenario of architecture in 1951 and 1952, before his arrival in Brazil, through Habitat magazine, edited by Lina Bo Bardi. We also comment on the Swiss artist and architect's relationship with the artistic, architectural and industrial design debate in São Paulo at the turn of the 1940s to the 1950s, based on the activity of the São Paulo Art Museum (MASP) organized by Pietro Maria Bardi.
papers by João Bittar Fiammenghi
Pos FAUUSP, 2023
Este artigo tem como objetivo debater os sentidos da inclusão das disciplinas de Desenho Industri... more Este artigo tem como objetivo debater os sentidos da inclusão das disciplinas de Desenho Industrial (DI) na reforma de ensino de 1962 ocorrida na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAUUSP). A partir da interpelação de documentos oficiais da instituição e dos enunciados produzidos por seus docentes, procurou-se evidenciar duas questões principais. Primeiro, a diversidade de objetivos e intenções na origem do ensino de desenho industrial em São Paulo, destacando-se o ideário do "projetista total", a ampliação das escalas de projeto nos estúdios e os problemas em torno da industrialização da construção. Depois, o texto discute e contextualiza os enunciados elaborados por Lucio Grinover em meados da década de 1960, colocando em primeiro plano sua aposta na cientificidade do ensino de projeto possibilitada pelas disciplinas de DI. Palavras-chave: História da arquitetura. História do design. Ensino de design..Década de 1960. Lucio Grinover.
Anais do Museu Paulista: história e cultura material, 2021
Acervos de arquitetura como espaço histórico de formação Anais do Museu Paulista: História e Cul... more Acervos de arquitetura como espaço histórico de formação
Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material, 2021
Nos últimos anos, trabalhos de cunho historiográfico em torno de fontes e arquivos de arquitetura e urbanismo, assim como iniciativas institucionais e particulares ligadas a questões de preservação, vêm contribuindo para a consolidação de uma agenda coletiva em torno do valor histórico desses acervos no Brasil. Os debates giram em torno de seu papel no interior de instituições culturais, acadêmicas e profissionais, e de sua relevância para a formação, a memória e a prática em arquitetura e urbanismo. Nossa intenção aqui é justamente discutir o papel, a agência e as potencialidades desses acervos de arquitetura nas atividades de ensino e pesquisa na área. Inicialmente, apresentamos um quadro geral de alguns acervos de arquitetura no Brasil e suas relações institucionais e com experiências de ensino específicas. Em seguida, refletimos sobre usos pedagógicos recentes desses acervos, destacando algumas experiências didáticas nacionais e estrangeiras. Por fim, discutimos a importância dos acervos especializados para a pesquisa na área, seus significados, possibilidades e dilemas contemporâneos. Desse modo, pretendemos contribuir para a definição de estratégias ligadas à constituição, à preservação e ao uso de acervos de arquitetura e urbanismo no interior de instituições acadêmicas no país.
In recent years, historiographical works on architectural and planning sources or archives, as well as institutional or private initiatives aimed at preservation issues, have helped to consolidate a collective agenda around the historical value of these collections in Brazil. Debates revolve around their role within cultural, academic, and professional institutions, and their relevance to education, memory, and practice in architecture and urbanism. This article aims to speculate about the roles, agencies, powers, and limits of architectural collections in contemporary teaching and research practices. To this end, it first presents an outlook of architectural collections in Brazil and their relations with different academic institutions. Then, the text will comment on recent pedagogical uses of architectural and planning collections, highlighting some teaching experiences in both the national and international context. Finally, it discusses the importance of specialized collections to research in the field of architecture and urban planning, as well as their contemporary meanings, possibilities, and dilemmas. This study is expected to contribute to the definition of strategies on the constitution, preservation, and use of architectural and planning collections within academic institutions in Brazil.
Trabalho Final de Graduação , 2020
<< Imagem da capa: "Superfície hexagonal composta de 280 quadrados", Max Bill, 1948. Adquirida pe... more << Imagem da capa: "Superfície hexagonal composta de 280 quadrados", Max Bill, 1948. Adquirida pelo MAM-RJ em 1952, destruída no incêncio de 1978. Fonte: CORREIO DA MANHÃ. Artes Plásticas; Exposição de arte abstrata em Quitandinha. In: Correio da Manhã, Rio de Janeiro, 21 fev.1953.; A obra de Bill ilustra o anúncio (sem título) da exposição permanente do MAM carioca. Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. ao meu avô, Hermelindo operário e artista Agradeço ao José Lira, por estar sempre presente na orientação, ampliando meus horizontes, me instigando a dar um passo a mais, circunscrever questões, recuar um pouco; À Nilce Aravecchia, pela sugestão para me aproximar dos muitos temas que tocam Max Bill e sua crítica à arquitetura brasileira, e pela interlocução na sala de aula e no grupo de estudos, que trarei sempre comigo como base de formação; À Mônica Junqueira, pelos comentários e questionamentos feitos durante a disciplina de TFG, me ajudando a dar forma para este trabalho; Ao Victor Oliveira e à Clara Chahin pelas longas conversas e pela constante troca de inquietações; Ao Luca Fuser, pelo apoio à escrita e colocação de questionamentos fundamentais para este texto; À Dalva Thomaz, pelos apontamentos e observações valiosas; Ao Caco Neves, pelo apoio na concepção gráfica; Royer, como resultado da acumulação lenta de questões postas durante minha formação junto a estes professores, cuja generosidade intelectual e engajamento político me inspiram cotidianamente, mostrando que o conhecimento é construção coletiva e libertadora. Agradeço aos meus pais, Valeria Bittar e Luiz Fiaminghi pelo apoio incondicional e inspiração constante, porto seguro e norte.
13º seminário Docomomo Brasil, 2019
VI Enanparq, 2021
Ao propor uma leitura das relações do arquiteto, artista e designer suíço Max Bill (1908-1994) co... more Ao propor uma leitura das relações do arquiteto, artista e designer suíço Max Bill (1908-1994) com o meio cultural paulistano, a presente análise busca traçar subsídios para melhor compreensão de suas censuras à arquitetura brasileira realizadas em sua passagem pelo Rio de Janeiro e por São Paulo em 1953. Os eventos de 1953 envolvendo o ex-aluno da Bauhaus e criador da Hochschule für Gestaltung (HfG) são lidos muitas vezes de maneira isolada. Assim, a interpretação aqui apresentada busca situar a posição de Bill no cenário crítico nacional e internacional da arquitetura em 1951 e 1952, antes de sua vinda ao Brasil, através da revista Habitat, editada por Lina Bo Bardi. Comenta-se também a relação do artista e arquiteto suíço ao debate artístico, arquitetônico e do desenho industrial em São Paulo na virada da década de 40 para a década de 50, a partir da atividade do Museu de Arte (MASP) coordenada por Pietro Maria Bardi.
In proposing an interpretation from the relations between the Swiss architect, artist and designer Max Bill (1908-1994) and the São Paulo cultural milieu, the present analysis seeks to outline basis for a better understanding of his criticism on Brazilian architecture made during his stay in Rio de Janeiro and São Paulo in 1953. These events in 1953 involving the former Bauhaus student and founder of the Hochschule für Gestaltung (HfG) are often read in an isolated way. Thus, the interpretation presented here seeks to situate Bill's position in the national and international critical scenario of architecture in 1951 and 1952, before his arrival in Brazil, through Habitat magazine, edited by Lina Bo Bardi. We also comment on the Swiss artist and architect's relationship with the artistic, architectural and industrial design debate in São Paulo at the turn of the 1940s to the 1950s, based on the activity of the São Paulo Art Museum (MASP) organized by Pietro Maria Bardi.
Pos FAUUSP, 2023
Este artigo tem como objetivo debater os sentidos da inclusão das disciplinas de Desenho Industri... more Este artigo tem como objetivo debater os sentidos da inclusão das disciplinas de Desenho Industrial (DI) na reforma de ensino de 1962 ocorrida na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAUUSP). A partir da interpelação de documentos oficiais da instituição e dos enunciados produzidos por seus docentes, procurou-se evidenciar duas questões principais. Primeiro, a diversidade de objetivos e intenções na origem do ensino de desenho industrial em São Paulo, destacando-se o ideário do "projetista total", a ampliação das escalas de projeto nos estúdios e os problemas em torno da industrialização da construção. Depois, o texto discute e contextualiza os enunciados elaborados por Lucio Grinover em meados da década de 1960, colocando em primeiro plano sua aposta na cientificidade do ensino de projeto possibilitada pelas disciplinas de DI. Palavras-chave: História da arquitetura. História do design. Ensino de design..Década de 1960. Lucio Grinover.
Anais do Museu Paulista: história e cultura material, 2021
Acervos de arquitetura como espaço histórico de formação Anais do Museu Paulista: História e Cul... more Acervos de arquitetura como espaço histórico de formação
Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material, 2021
Nos últimos anos, trabalhos de cunho historiográfico em torno de fontes e arquivos de arquitetura e urbanismo, assim como iniciativas institucionais e particulares ligadas a questões de preservação, vêm contribuindo para a consolidação de uma agenda coletiva em torno do valor histórico desses acervos no Brasil. Os debates giram em torno de seu papel no interior de instituições culturais, acadêmicas e profissionais, e de sua relevância para a formação, a memória e a prática em arquitetura e urbanismo. Nossa intenção aqui é justamente discutir o papel, a agência e as potencialidades desses acervos de arquitetura nas atividades de ensino e pesquisa na área. Inicialmente, apresentamos um quadro geral de alguns acervos de arquitetura no Brasil e suas relações institucionais e com experiências de ensino específicas. Em seguida, refletimos sobre usos pedagógicos recentes desses acervos, destacando algumas experiências didáticas nacionais e estrangeiras. Por fim, discutimos a importância dos acervos especializados para a pesquisa na área, seus significados, possibilidades e dilemas contemporâneos. Desse modo, pretendemos contribuir para a definição de estratégias ligadas à constituição, à preservação e ao uso de acervos de arquitetura e urbanismo no interior de instituições acadêmicas no país.
In recent years, historiographical works on architectural and planning sources or archives, as well as institutional or private initiatives aimed at preservation issues, have helped to consolidate a collective agenda around the historical value of these collections in Brazil. Debates revolve around their role within cultural, academic, and professional institutions, and their relevance to education, memory, and practice in architecture and urbanism. This article aims to speculate about the roles, agencies, powers, and limits of architectural collections in contemporary teaching and research practices. To this end, it first presents an outlook of architectural collections in Brazil and their relations with different academic institutions. Then, the text will comment on recent pedagogical uses of architectural and planning collections, highlighting some teaching experiences in both the national and international context. Finally, it discusses the importance of specialized collections to research in the field of architecture and urban planning, as well as their contemporary meanings, possibilities, and dilemmas. This study is expected to contribute to the definition of strategies on the constitution, preservation, and use of architectural and planning collections within academic institutions in Brazil.