Scenekunst (original) (raw)

mandag, den 2. november 2009

Den forunderlige fortellingen om fortruppen som kom bakfra

Det finnes i hovedsak to typer performance innenfor samtidskunstens parametre; den ene tar seg av tid og rom. Den andre er performance slik vi husker det fra da vi var sm�; borderlinepsykotiske nudister som maler kj�nnsorganet med sprittusj og angriper publikum med ketchup og molotovcocktails. Baktruppen faller overhodet ikke inn under noen av disse, skriver Tommy Olsson om boka Performance Art by Baktruppen, First Part.

- Bokanmeldelse -

Performance Art by Baktruppen, First Part Redakt�rer; Knut Ove Arntzen og Camilla Eeg-Tverbakk Kontur Forlag

Av Tommy Olsson Illustrasjoner fra boka

N�r man, som her, garderer bokens tittel med et �First Part� gir det p� den ene siden et h�p til oss som mener at katalogiseringen og historieskrivingen om landets s�reste outfit egentlig burde v�re inne p� bind 18, hadde man bare begynt med dette tidligere. Jeg vil si at den f�rste samlingen dokument og �yenvitneskildringer egentlig burde sett dagens lys et sted mot slutten av 1980-tallet, men det er n� som det er. P� den andre siden betyr dette �First Part� ikke n�dvendigvis at noen hadde tenkt � fortsette med dette, men like gjerne at det st�r hver og en fritt � plukke sammen en �Second Part�, hvis man n� skulle f�le seg kallet og ha god tid til � gj�re n�dvendig research. P� den tredje siden ligger det ogs� muligens en grad av ansvarsfraskrivelse i dette; ingen i sitt rette element ville finne p� � gj�re krav p� � ha fortalt den fullstendige og definitive historien om Baktruppen. Ikke en gang innenfor et begrenset tidsrom. Noe slikt lar seg selvf�lgelig ikke gj�re - ikke bare fordi det begynner � bli en gammel historie, men ogs� fordi den er temmelig omfattende, lang og full av parallelle forl�p, under- og overdiskurser, hidden agendas og not-so-hidden agendas. Det finnes mange historier om Baktruppen, ganske enkelt, og de lar seg ikke uten videre sammenfattes og gj�res rede for i et eneste volum.

F�rste del

S� dette prosjektet tar alts� - helt naturlig, sp�r du meg - bare p� seg oppgaven � v�re en f�rste del. S� jeg pr�ver � forestille meg hva det vil si � m�te Baktruppen for f�rste gang p� denne m�ten - hvis det n� finnes slike dyr, som har g�tt seg vill i uvisshetens m�rke siden gruppen ble definert i Bergen 1986, og klart det kunststykket � ikke f� med seg at den eksisterer - er det en god introduksjon? Jeg tror det, faktisk; her er det rikelig med bilder, og det er n� s�nn med fotodokumentasjon av performancekunst at det ser ut til � vibrere p� en helt egen frekvens, l�srevet fra den kontekst det oppsto i, som bestandig f�r performance generellt til � se mere interessant ut enn det som oftest er. Med det vil jeg ikke si noe vurderende om dette spesifikke tilfellet, men det er en generell tendens n�r det gjelder performativ kunst - men det gjelder ikke n�dvendigvis Baktruppen - der dette fenomenet ofte fungerer stikk motsatt.

Samer og kinesere

Selv ble jeg konfrontert med dette for f�rste gang en kald vinterdag i 1995, da Baktruppen innledet et event ved navn One Night Stand, p� Kunstnernes Hus. Jeg husker vagt noen ballonger, banderoller, megafoner og kinesiske hatter - men det kan hende jeg husker feil. Jeg tror det var i den tiden de pr�vde � overtale samene til � forene seg med kineserne for p� den m�ten � g� fra � v�re en minoritet til en majoritet. Men jeg husker ogs� at jeg kom kvelden f�r med fly fra Amsterdam og dro rett tilbake dagen etter og at jeg ikke var edru et sekund p� norsk jord, s� det er mulig jeg roter f�lt n�. Men jeg tenker p� det i ettertid som typisk; det skjedde utenfor Kunstnernes Hus. Du kan ikke ta lokalene for gitt med disse folka.

Det finnes i hovedsak to typer performance innenfor samtidskunstens parametre; den ene tar seg av tid og rom - noe som gjerne setter publikums t�lmodighet p� pr�ve. Den andre er performance slik vi husker det fra da vi var sm�; borderlinepsykotiske nudister som maler kj�nnsorganet med sprittusj og angriper publikum med ketchup og molotovcocktails. Baktruppen faller overhodet ikke inn under noen av disse definisjonene, men misbruker gjerne begge fremgangsm�tene for hva de er verdt, og styrer p� den m�ten prosjektene sine inn i et terreng der man p� et eller annet punkt gj�r seg til offer for omstendighetene og m� gi fra seg styringen helt og holdent hvis man skal komme noen vei videre. Det er gjentatt flere ganger tidligere, og det sies ogs� et par steder innenfor disse permene, at mye ligger i dette navnet; man har frasagt seg ambisjonen om � v�re avant-garde og h�re til fortruppene. Dette er noe som m� tas bokstavlig; Baktruppen roter gjerne rundt i for lenge siden kartlagte, til dels forlatte, landskap, men p� en m�te ingen regnet med, ofte ved siden av det vedtatte, og noen ganger helt utenfor kartet. Med resultater som forbl�ffer selv den mest erfarne.

Homo Egg Egg

Ta f.eks Homo Egg Egg, som nesten helt og holdent finner sted under publikum, utenfor rekkevidde. Eller Funnysorryjesus, der hele scenariet er flyttet ut i gaten, og med dette overlatt til tilfeldighetene.

Det er f�rst og fremst den historien om Baktruppen denne f�rste delen dreier seg om. Og godt, her er grundige analyser av blant annet Kjetil R�ed og Camilla Eeg-Tverbakk om de forskjellige aspekter og problemstillinger denne truppens praksis belyser. Som f�rste del er det som sagt long overdue, men til gjengjeld en veldig god start. Tidligere i �r kom det en 3CD- box med lyden fra denne kanten - noe som, l�srevet fra sin opprinnelige kontekst, fikk et collage-aktig, lett forvirrende preg, men som i likhet med denne utgivelsen utgjorde en viktig bit i et puslespill som aldri kan legges ferdig. Det er n� den dr�mmende kan begynne � dr�mme den dr�m de som dr�mmer dr�mmer; The Complete DVD-set, med alt som er blitt dokumentert enten p� magnetisk b�nd eller digitale aluminiumsplater siden 1986. Det er lov � dr�mme. Fullstendig kommer bildet uansett aldri til � bli. Baktruppens eget arkiv er en sak, de forskjellige versjonene fra alt fra teaterteoretikere til tilfeldige forbipasserende en annen. Kombinasjonen skulle holde for en myriade av utgivelser i sporet etter denne, og det vil ikke forundre meg om s� ogs� skjer. Som institusjon er Baktruppen ved 23 � anse som godt voksen - den tid da man begynner � organisere familiealbumet og gj�re rede for sine memoarer. En veldig spesiell historie, som nevnt, som strekker seg geografisk fra Stamsund til Uganda, og fra Hong Kong til et tidl�st rom der alt skjer samtidlig hele tiden. Glem alle fors�k p� kronologi i dette tilfellet, det har uansett mindre betydning. The story must be told.

Tommy Olsson er billedkunstner, kurator og kunstkritiker

Ingressbilde: Fra Euroh�? 2001; Baktruppens svar p� en interrailtur Dag Solstad foretok, fra Moskva til Dublin, en forestilling som tar pulsen p� d�den i Europa.

GERMANIA TOD IN BERLIN, Heiner M�llers drama, bearbeidet av Baktruppen, 1989

N�R VI D�DE V�KNER, 1990, Folken, Stavanger.

SUPER-PER, TAT-Probeb�hne, Frankfurt/Tyskland 1994

Baktruppen fotografert av en av Italias mest ber�mte mafiafotografer: Pucci Scafadi, Palermo/Italia 1994

FUNNSORRYJESUS 2006

THE STAMSUND GALLUP POLL fra 2004, Stamsund, Norge. En to og en halv meter h�y treskulptur, lagd av Baktruppen, ble gitt til folket i Stamsund som skulle bestemme skulpturens navn og om den skulle st� p� land eller bli kastet til sj�s. 95 prosent stemte for land og skulpturen fikk navnet Turisten.

BAKTR�PPEN LIGHT METAL BAND, Hanoi Vietnam 2009

BAKTR�PPEN LIGHT METAL BAND p� Kattfjellet i Stamsund i mars 2009 under Stamsund Internasjonale Teaterfestival.