Umut Incesu | Western University Canada (original) (raw)

Thesis Chapters by Umut Incesu

MA Thesis , 2017

Ce mémoire de maitrise vise à analyser les trois pièces suivantes de Bernard-Marie Koltès : Quai ... more Ce mémoire de maitrise vise à analyser les trois pièces suivantes de Bernard-Marie Koltès : Quai ouest (1985), Le retour au désert (1988) et Roberto Zucco (1990) en prenant pour point de départ les thèses développées par Jacques Rancière dans Le spectateur émancipé (2004) et par Roland Barthes dans Leçon (1978). Il propose de montrer comment les notions de l’ordre et du désordre prennent place dans ces trois oeuvres théâtrales et jouent esthétiquement et littérairement un rôle considérable.
L’ordre dont on parle dans cette étude est un système social qui se trouve dans l’intrigue des pièces. Il est mis en relief à travers la structure et les figures de style utilisées. La question à laquelle on tente de répondre dans ce travail est la suivante : comment Koltès, à travers son style d’écriture, met-il la dialectique de l’ordre et du désordre en place dans ses textes théâtraux et amène-t-il ainsi le spectateur à chercher les moyens de s’émanciper de l’ordre social présenté dans la pièce ?
Ce mémoire tente également de révéler les mécanismes dans le théâtre de Koltès qui ouvrent la possibilité d’émancipation intellectuelle pour le spectateur: les contrastes, le silence, le non-dit, les jeux des mots, les métaphores, etc.

Papers by Umut Incesu

Mouvances Francophones, 6(1), 2020

Dans Gens de parole (1990), l’historien Yvan Lamonde attire notre attention sur la présence de Mm... more Dans Gens de parole (1990), l’historien Yvan Lamonde attire notre attention sur la présence de Mme Manoël de Grandfort comme étant la seule femme à prendre la parole pendant les conférences publiques de l’Institut Canadien de Montréal (44). Cette association francophone, qui a marqué l’histoire culturelle et littéraire canadienne-française au XIXe siècle, a, selon Lamonde, organisé, 128 conférences publiques et accueilli 63 conférenciers entre 1845 et 1871 (17). Madame de Grandfort, quant à elle, y était la seule voix féminine et la seule personne « à monter trois fois à la tribune de l’Institut » (44). À une époque où l’on n’est pas encore tout à fait prêt à donner la parole aux femmes dans une sphère publique au Canada, les multiples conférences de cette écrivaine française méritent une étude approfondie. En nous appuyant sur les articles des journaux de 1854, nous chercherons à comprendre la contribution de Grandfort dans la vie littéraire et culturelle de l’Institut Canadien de Montréal et à l’histoire du féminisme au Québec au XIXe siècle.

Revue Legs et Littérature, 2019

où il prépare sa thèse sur le théâtre francophone du XIX e siècle. Il s'intéresse aussi à l'histo... more où il prépare sa thèse sur le théâtre francophone du XIX e siècle. Il s'intéresse aussi à l'histoire littéraire et culturelle canadienne française du XIX e siècle, au théâtre français contemporain et aux études queer. Il a participé à bien de colloques, au Canada et aux ÉtatsUnis.

Appel à communications (APFUCC), 2020

Book Reviews by Umut Incesu