La Ciudad Es El Lugar De La Creación, De La Innovación, De La Diversidad (original) (raw)
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La ciudad creativa y los territorios de la innovación
XI Seminario Internacional RII (Red Iberoamericana de Investigadores sobre Globalización y Territorio), 2010
El sonido de las ciudades es una forma de representación y significación del espacio. Las transformaciones del paisaje urbano y el cambio en los paradigmas globales de comunicación han modificado las formas de producción del sector creativo. Valparaíso es un caso de estudio sobre los sonidos de la ciudad y un ejercicio para fortalecer los flujos comunicativos como una forma de desarrollar la ciudad creativa. The sound of cities is a form of representation and meaning of space. The transformations of the cityscape and the paradigm shift in global communications have changed the forms of production in the creative sector. Valparaiso is a case study of the sounds of the city and an exercise to strengthen the communication flow as a way to develop the creative city.
INNOVACIÓN DISRUPTIVA EN LA FORMA DE HACER CIUDAD
Presenciamos momentos de transición, donde las viejas estructuras y sistemas ya no están respondiendo a un cambio de consciencia a escala global, los consumidores ya no quieren ser vistos como tales, sino como personas activas en el proceso creativo del desarrollo; a esta idea se suma a la transformación de nuestras vidas gracias a las tecnologías de información que permite compartir ideas y encontrar personas con ideas o valores similares en cualquier parte del mundo. Según Otto Scharmer(2008), los desafios de las sociedades modernas radican en que “vivimos en una época de fracasos institucionales masivos”. Este documento explora como el nuevo contexto social, económico y social se relaciona con el desarrollo urbano y como la innovación social es capaz de jugar un rol disruptivo en esta área.
El estudio de la Ciudad Creativa ha tendido a plantearse en el marco de dos dicotomías, abordando lo urbanístico y material por un lado; y añadiendo a ellos la importancia de lo simbólico, social y discursivo como elementos claramente diferenciables; y por otro lado tendiendo a posicionar el análisis ya sea desde su elogio o de su crítica. Más que una crítica, consideramos necesaria una estrategia que de un paso atrás, hacia una interrogación por la formas de composición en las que la ciudad creativa es constantemente performada, de qué está hecha, qué produce a la ciudad creativa y simultáneamente qué es eso que la ciudad creativa produce. Con el fin de resaltar la red de relaciones entre a) las prácticas de ocio y descanso, b) la producción de recorridos, objetos y tecnologías en torno a la cultura y c) la promoción de un ciudadano-sujeto creativo; sugerimos la incorporación de algunas herramientas teóricas planteadas por Michel Foucault que nos permitan analizar cómo se conforma el dispositivo de lo cultural y creativo en el marco de una regulación liberal de la ciudad, qué ensamblajes de saberes, disposiciones arquitectónicas, operaciones de enunciación y visibilización, redes de prácticas y técnicas de diversa índole configuran la producción de una Ciudad Creativa. Palabras clave: Ciudad Creativa; Industrias culturales; Ocio; Gubernamentalidad.
Innovación en la ciudad educadora
Revista Educación y Ciudad
En el marco del Proyecto de Inversión IDEP (2016 -2020), denominado “Investigación e innovación para el fortalecimiento de las comunidades de saber y de práctica pedagógica”, el siguiente artículo presenta los resultados preliminares del estudio de caracterización de experiencias de innovación educativa vigentes en Bogotá, el cual se desarrolló durante el último trimestre de 2016. Dichos resultados se obtuvieron a partir del trabajo adelantado con las Direcciones Locales de Educación –DILE y con algunos docentes que participaron en el estudio, desde un proceso reflexivo que permitió identificar la importancia de la innovación en los escenarios educativos y las prácticas docentes.
De qué está hecha una ciudad creativa
2012
El estudio de la Ciudad Creativa ha tendido a plantearse en el marco de dos dicotomias, abordando lo urbanistico y material por un lado; y anadiendo a ellos la importancia de lo simbolico, social y discursivo como elementos claramente diferenciables; y por otro lado tendiendo a posicionar el analisis ya sea desde su elogio o de su critica. Mas que una critica, consideramos necesaria una estrategia que de un paso atras, hacia una interrogacion por la formas de composicion en las que la ciudad creativa es constantemente performada, de que esta hecha, que produce a la ciudad creativa y simultaneamente que es eso que la ciudad creativa produce. Con el fin de resaltar la red de relaciones entre a) las practicas de ocio y descanso, b) la produccion de recorridos, objetos y tecnologias en torno a la cultura y c) la promocion de un ciudadano-sujeto creativo; sugerimos la incorporacion de algunas herramientas teoricas planteadas por Michel Foucault que nos permitan analizar como se conforma ...
LA CIUDAD “Un nuevo lugar de pensamiento para el Diseño Industrial”
2013
La creciente preocupación por la construcción de la ciudad como hábitat por excelencia de la contemporaneidad lleva a diferentes áreas académicas a pensar o más bien a re-pensar la ciudad. Aun cuando las aproximaciones se hacen tradicionalmente desde problemas habitacionales, paisajísticos o territoriales que se originan desde la arquitectura y la geografía, o problemas de planeación venidos del pensamiento político, en nuestro proyecto creemos que disciplinas como el diseño tiene mucho que decir en este sentido, mediante reflexiones al margen de las tradicionales que permitan que otras áreas del conocimiento, diferentes a las tradicionales, produzcan y cambien las formas de teorizar, presentar y asumir las acciones en la ciudad, es así que desde la discusión interdisciplinar, el análisis metodológico de proyectos y la confrontación de resultados, nuestro proyecto plantea al Diseño como conector entre la arquitectura, el urbanismo y la comunidad mediante una apuesta metodológica transdisciplinar. Resultados: cuatro conversatorios, tres ponencias de investigadores, tres ponencias de semillero, un proyecto de grado y un futuro proyecto de grado.
Innovando las Ciudades del Futuro
Murillo, Jonattan, 2021
Este artículo presenta revisión bibliográfica y un análisis de las ciudades inteligente, ya que, a pesar de no ser un concepto nuevo, con el paso de los años, este se ha ido reformulando para encajar cada vez más con las visiones a futuro de lo que se quiere y se pretende para las naciones. Los países hoy enfrentan grandes retos, cómo el crecimiento de las zonas urbanas, la planeación de nuevos asentamientos y las problemáticas que un crecimiento desproporcionado podría ocasionar; pero además, se deben ver estos desarrollos con miras al futuro, integrando no solo las soluciones a los problemas del pasado, sino también, elementos de la cuarta revolución industrial, como movilidad inteligente, robótica, inteligencia artificial y pensando en la sostenibilidad futura estas nuevas mega ciudades.
CIUDADES CREATIVAS Y PATRIMONIO CULTURAL
El término economía creativa ha sido frecuentemente usado desde la década de los 90's y hay quien afirma que surge en 1994 en Australia a partir del proyecto " Creative Nation " 1, un proyecto que pretendía impulsar la economía de ese país a partir del trabajo creativo con la integración de sectores tecnológicos, esto configuró lo que conocemos como industrias creativas. Asimismo hay quien refiere que el término surge en 2001, impulsado por el escritor y gestor de medios de comunicación inglés John Howkins, refiriéndose a aquella economía que abarca no sólo bienes y servicios culturales, sino también la que comprende los sectores en los que el valor de sus bienes y servicios se fundamenta en la propiedad intelectual como: arquitectura, artes visuales y escénicas, artesanías, cine, diseño, editorial, investigación y desarrollo (I+D), juegos y juguetes, moda, música, publicidad, software, TV y radio, y videojuegos2, entre otros. A su vez, la economía creativa abarca sectores y procesos que tienen como insumo la creatividad, sobre todo la cultura, para generar en el ámbito local y distribuir en el ámbito global bienes y servicios con valor simbólico y económico3. Esto reconoce las actividades y los procesos culturales como el núcleo de una nueva y poderosa economía. Las industrias creativas o culturales son aquellas que se enfocan en la producción y consumo cultural que tienen un elemento expresivo y simbólico en su núcleo y que abarcan campos y sectores creativos muy diversos, su alcance no se limita únicamente a la producción intensiva con base en la tecnología, sino que considera que una gran parte de la producción cultural de los países en desarrollo es de tipo artesanal. La UNESCO a su vez define a las industrias creativas o culturales como: " Aquellos sectores de actividad organizada que tienen como objeto principal la producción o la reproducción, la promoción, la difusión y/o la comercialización de bienes, servicios y actividades de contenido cultural, artístico o patrimonial " .
Performatividad y Creatividad Urbana
Actas de las IX Jornadas de Jóvenes Investigadores Instituto de Investigaciones Gino Germani, 2017
La reciente publicación nuevos trabajos sobre terminología, los debates sobre enfoques y la discusión del papel del investigador en el estudio crítico del Street Art demuestran un viraje en el interés académico sobre el tema y nos predispone a pensar en la consolidación de los estudios sobre el arte urbano (Street Art Studies) como un campo ya acreditado. Una de las cuestiones que están tomando dimensión de investigación es el aspecto performativo de las prácticas artísticas en el espacio urbano, es decir: todas aquellas acciones que definen al mismo tiempo que producen un imaginario, porque ellas también son criterios para adscribirlas a algún linaje de acción o área de pertenencia. Este trabajo es una investigación en curso y busca articular la noción de performatividad heredada de otras epistemologías, con algunas conceptualizaciones de la Historia del Arte, especialmente las propuestas teóricas que ofrecen los Estudios Visuales. De esta manera, poner en discusión y destacar este aspecto de la Creatividad Urbana para propiciar un debate acerca de la utilidad de aplicar a su estudio esta línea de análisis y su incidencia en las cuestiones sobre maneras de hacer archivo.