Algunas precisiones en torno al marco en la obra transitable. (original) (raw)
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El análisis de los marcos en la obra de William Gamson
2004
El estudio de los movimientos sociales ha girado principalmente en torno al analisis de los aspectos politicos, organizativos y estructurales. El enfoque de los ?marcos? (frames) constituye un aporte que enfatiza las condiciones de produccion y difusion de elementos ideologicos y culturales. Nuestro articulo intenta contribuir al conocimiento de esta perspectiva de analisis resenando la obra de William Gamson, de quien exponemos su perspectiva teorica en relacion a la cultura politica, constituida por los relevantes conceptos de ?paquetes culturales?, ?micromovilizacion?, ?marcos de agencia?, ?marcos de injusticia? y ?marcos de identidad?, los cuales quedan ejemplificados en dos ?asuntos politicos? de la historia de Estados Unidos. Por ultimo, se realiza una breve aplicacion teorico-metodologica de estos conceptos como propuesta para el analisis del discurso zapatista durante la ?marcha del color de la tierra? en el ano 2001.
Módulo 1. El Marco y el contexto Temas que comprende el documento
I. Concepto, elementos y papel del Estado Concepto y elementos del estado El Estado es un ente jurídico supremo, algo no visible pero que se manifiesta en la definición de un orden jurídico-político al cual se someten los individuos buscando una vida armónica dentro de la sociedad. Es decir, que somos nosotros mismos como individuos quienes creamos derechos y definimos obligaciones, los cuales, en su máxima expresión, se encuentran contenidos en la Constitución. Decidimos que estos derechos y obligaciones deben ser garantizados mediante la acción de un solo ente supremo capaz de autorregularse. Esto justifica la razón de ser del Estado. Sintéticamente entonces podríamos definir al Estado como: La sociedad jurídica y políticamente organizada en un territorio. El Estado es la organización jurídico-política más perfecta que se conoce hasta el presente. Es un ente, estructurado jurídicamente bajo la forma de una corporación, que detenta el ejercicio del poder. Para saber más … La palabra Estado viene del latín Status y su revocación al vocablo Estado se remonta al siglo XV. En Grecia se llamaba Polis y era el agrupamiento de una población organizada política y jurídicamente. Es importante que conozcas y manejes el concepto y las características del Estado, ya que esto te permitirá tener una visión organizacional y entender la relación entre tu labor como Servidor Público y el compromiso y congruencia con la condición actual del Estado Mexicano.
En términos generales: marco y enunciación
Verba: Anuario Galego de Filoloxía, 2020
El presente trabajo tiene por objetivo la identificación y delimitación del operador enunciativo en términos generales. Para ello, se ha partido metodológicamente de la Lingüística pragmática, tomando un enfoque macrosintáctico. Diferenciamos, así, su función como complemento circunstancial, dependiente del verbo principal de la oración, de aquellas otras situaciones en las que se encuentra en la periferia del enunciado, aislado por pausas, bien aún dependiente de un verbo de decir o de intelección presente en la oración (complemento marco), bien ya como un operador discursivo. En este último estadio en términos generales es una unidad fraseológica con un valor procedimental: el hablante indica que transmite su mensaje de manera no detallada ni fiel a la realidad. Advierte del incumplimiento de las máximas de cantidad y calidad, para así evitar posibles objeciones. De este modo, esta construcción entra a formar parte del mismo paradigma que otros elementos que comparten su base léxi...
Transitos (reseña de exposición)
Migraciones & Exilios. Cuadernos de AEMIC
El título de este libro corresponde a la exposición celebrada en la Sala de las Alhajas de la Fundación Caja Madrid (Plaza de San Martín 1, Madrid) del 20 de octubre de 1999 al 9 de enero de 2000. La muestra constaba nada menos que de 83 obras representativas de 50 artis-tas que mostraban un conjunto de radicales transformaciones y sorprendentes continuidades desde finales de los años veinte, el momento de la gran renovación del arte español, hasta principios de los cincuenta. Los objetivos de la exposición, formulados en el excelente catá-logo, eran los de permitir una mirada simultánea en dos momentos cronológicos que, sólo aparentemente, eran radicalmente distintos. Se articulaba en tres grandes bloques: El primero compuesto por obras de artistas que, habiendo trabajado en España entre finales de los años veinte y 1936, continúan haciéndolo dentro de la Península a partir de 1939. El segundo bloque reúne las obras de los que, habiendo trabajado en España entre finales de los años veinte y la guerra civil, marchan al exilio finalizado el conflicto o bien han deci-dido residir fuera de España por otras razones. El tercer bloque está concebido como epílo-go de los anteriores, como bisagra con la historia artística posterior. Reúne obras de aquellos artistas significativos que aparecen a lo largo de los años cuarenta con obras que muestran algunas persistencias, novedades, o rupturas. Así pues la fecha más lejana está en el entorno de 1929, cuando se celebra la Exposición en el Botánico de artistas españoles residentes en París, Dalí se traslada a Francia, se inicia el despliegue del Surrealismo, la figuración lírica y la "Poética de Vallecas". Y como fecha límite se escoge el entorno de 1948, el momento en que eclosionan las primeras vanguardias postbélicas. Tanto Jaime Brihuega 1 como Ángel Llorente, 2 comisarios de la exposición, pretendían revisar algunos tópicos historiográficos dentro de ese periodo de cambio brutal que supuso la guerra civil española. Su intención era la de indagar en aquellos aspectos que diferencian ambos periodos o resaltar los que sobreviven a la fisura de la guerra. La exposición fue criti-cada por caótica, arbitraria y por algunas ausencias clamorosas, como las de Miró u Ortega Muñoz. Pero es que era caótica, o al menos intrincada, la urdimbre modernista de los años treinta. La guerra produjo un gran desbarajuste, y, sobre ese desbarajuste, entrados los cua-renta, fueron emergiendo las nuevas luces de los pintores de la mal llamada Escuela de Madrid, los aragoneses del grupo Pórtico y los barceloneses de "Dau al Set", los escultores vascos y los pioneros madrileños del grupo El Paso. Una nueva savia que conectaba plena-mente con las corrientes artísticas exteriores aunque, como ha subrayado recientemente 248 Notas y Reseñas 21 Partiendo de los libros más conocidos sobre la vanguardia española: Vanguardias artísticas en España, 1909-1936. Madrid, Istmo, 1981 y La vanguardia y la república. Madrid, Cátedra, 1982, ha llevado a cabo, junto con Concha Lomba, algunas exposiciones memorables sobre ese periodo crítico de la his-toria del arte español: La sociedad de artistas ibéricos y el arte español de 1925, Madrid, MNCARS, 1995. 22 Arte e ideología en el franquismo (1936-1951). Madrid, Visor, 1995.
Transitividad y desplazamiento: observaciones sobre el verbo cruzar
2012
Como es bien sabido, en los verbos de desplazamiento se destacan dos componentes del significado, la manera y la orientación, que intervienen en la distinción, muy extendida en la bibliografía, entre los de modo de desplazamiento (caminar, pasear, nadar) y los direccionales (ir, venir, llegar). Tal distinción está ligada a la existencia de dos estructuras eventivas distintas, una de las cuales incluye únicamente la entidad que se desplaza, el “Móvil” o “Tema”, mientras que la otra incorpora también el “Locus” o “Trayectoria”, el elemento espacial empleado como punto de referencia en la orientación del movimiento. Además, ambos tipos suelen presentarse como complementarios, en el sentido de que los verbos lexicalizan el modo o la manera o bien la trayectoria, pero no ambos componentes (vid. Rappaport Hovav & Levin 2010); incluso, a partir de los trabajos de Talmy (1975, 1985) se ha popularizado una distinción tipológica entre “lenguas de marco satélite” (satellite-framed languages), ...
21 características particulares y campo de trabajo, lo que la convierte en un factor estratégico para lograr el cambio. PREGUNTAS PARA DEBATE 1. ¿Qué representa la auditoría administrativa para una organización? 2. ¿Cuál es el común denominador que ha infl uido a lo largo de la historia para que las organizaciones evalúen y controlen sus acciones? 3. ¿Por qué la auditoría administrativa puede convertirse en una ventaja compe-titiva? 4. ¿De qué manera infl uye una auditoría administrativa en las estrategias de una organización? 5. La auditoría administrativa, ¿constituye una oportunidad para innovar? 6. ¿Cómo infl uye el campo de actividad, según el sector en que se desempeñe una organización, en el criterio que debe asumir para aplicar la auditoría admi-nistrativa? 7. ¿Qué importancia tiene en la cultura organizacional el modo de ingreso en la decisión de aplicar la auditoría administrativa a una empresa? 8. ¿De qué manera infl uye una auditoría administrativa en la cadena de valor de una empresa? CASO PRÁCTICO: DESPERDICIOS INDUSTRIALES CASA ZETINA NATURALEZA DE LA EMPRESA Desperdicios Industriales Casa Zetina es una empresa familiar registrada ante las au-toridades fi scales como persona física con actividad empresarial, de acuerdo con las siguientes características: Sector: comercio Subsector: comercio al mayoreo Ramo: compra-venta de materiales de deshecho Actividad: compra-venta de vidrio usado La empresa está clasifi cada con fundamento en la Ley para el Desarrollo de la Compe-titividad de la Micro, Pequeña y Mediana Empresa, en la matriz de estratifi cación como empresa pequeña en el sector microindustrial. CARACTERÍSTICAS ECONÓMICAS DOMINANTES DEL SECTOR Volumen del mercado nacional Existen 178 empresas registradas en el sector de compra-venta de vidrio usado Campo de competitividad Local y regional
FW Paradoja de la temporalidad de la obra (2020)
Tres citas impuntuales. Tiempo y poesía, 2020
Nada más lejano del tiempo que el propio tiempo (El darse del tiempo. Temporalidad y temporización de la obra) Fernando van de Wyngard [Publicado en Tres citas impuntuales. Tiempo y poesía. Mónica Velásquez, María Soledad Quiroga y Fernando van de Wyngard (2020). La Paz: El Cuervo.) […] hay que perder el tiempo, perder el derecho de actuar y el poder de hacer. Maurice Blanchot (1992, p. 172) (1). La problemática de las temporalidades-y lo que tiene de desafío-será lo que supondré, en todo momento, en este escrito, teniendo en mente lo propuesto por Giorgio Agamben, ya que una cierta preocupación por el complejo de lo intenso y lo potencial, que él esboza, incumbe de lleno al tenor de mi reflexión:
Objetivo: 1. Efectuar el análisis de estructuras de marcos. PPT elaborado por Arturo Arosemena 1 1. Introducción. Aquellas estructuras constituidas de vigas unidimensionales conectadas en sus extremos de forma pivotada o rígida son conocidas como marcos. Los puntos de conexión son denominados nodos. En un buque, ensamblajes tridimensionales de vigas de cubiertas, cuadernas de costado, y largueros longitudinales pueden ser modelados como marcos. 2. Conceptos básicos. Análisis de marcos: desplazamiento nodal. En el análisis de marcos, todo es expresado en términos de lo que pasa en los nodos. Las fuerzas externas se suponen solo son aplicadas en los nodos, y los desplazamientos de toda la estructura están expresados completamente en términos de desplazamientos nodales. Además, aquí se considera que los elementos elásticos presentan un comportamiento lineal que permite relacionar la fuerza aplicada en un nodo con el desplazamiento en dicho nodo a través de una constante llamada coeficiente de rigidez del material. Leyes fundamentales En el análisis estructural existen tres "leyes" o relaciones que se deben satisfacer:-Equilibrio de fuerzas (dentro de cada miembro y entre los miembros).-Compatibilidad de desplazamientos (dentro de cada miembro y entre los miembros).-Ley del comportamiento del material (ley de esfuerzo-deformación) de cada elemento.