Statut Social De L'Artiste (original) (raw)
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Cahiers de recherche sociologique, 1991
D’entrée de jeu, l’auteur pose la question « Pourquoi parler de l’artiste et évoquer son statut? ». Il répond en affirmant qu’il n’est pas de sujet plus décisif que celui des symboles et de la réalité. Pourtant, précise-t-il, les sociétés ont tragiquement tendance à nier l’artiste. Cela se fait entre autres à travers le développement des industries culturelles qui revêtent le travail des créateurs d’un label autorisant son exploitation. Dans ce contexte, bien que leur contribution à l’évolution socio-économique et culturelle soit fondamentale, les artistes connaissent des conditions de vie et de travail très précaires. En fait, ils stagnent dans une situation juridique aussi indécente que l’est l’indigence de leurs moyens socio-économiques, ce qui n’est pas sans danger pour la création elle-même. Ces constats amènent l’auteur à s’interroger sur le statut de l’artiste en tenant compte de l’incidence qu’ont sur la condition d’artiste : le contrat pour les prestations artistiques, la r...
Statut Juridique et Representation Artistique De L'Animal
2014
Dans le code civil napoleonien, les animaux sont assimiles a des biens meubles (article 528). La premiere loi de protection de l’animal en Europe a ete promulguee en 1822 en Angleterre (Act for the Prevention of Cruel and Improper Treatment of Cattle). La France suit avec la loi Grammont de 1850 punissant les mauvais traitements commis publiquement envers les animaux domestiques, l’Allemagne avec une loi equivalente en 1871. Aujourd’hui si la protection des animaux fait partie integrante des regimes juridiques europeens, elle reste perfectible et montre, en prenant l’exemple du droit suisse, que de nouvelles decisions permettent de renforcer l’arsenal juridique. Si l’animal est sujet de sa vie au meme titre que l’homme, il a droit au respect moral du a toute personne. Des lors qu’en est-il du statut de l’animal et de l’utilisation de son image ?
Un bilan de la loi de 1988 sur le statut de l’artiste
2015
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953 1. La constitutionnalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 954 2. Les objets de la loi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 956 3. L’artiste et la société . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 958 4. L’artiste et le diffuseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 961 5. La dimension collective de la loi . . . . . . . . . . . . . . . 965 Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969
Critique d’art, 2012
Éditeur Groupement d'intérêt scientifique (GIS) Archives de la critique d'art Référence électronique Cédric Loire, « Artistes & entreprises », Critique d'art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 01 novembre 2013, consulté le 03 mai 2019. URL :
Erratum : Le statut socio-institutionnel de la musique savante
2010
Réagissant à ce qu’il appelle l’ambiguïté de la position de Lise Bissonnette et l’infantilisme de celle de Michel Gonneville, Michel Ratté récuse l’idée que la subversion immanente est la première cause de la rupture avec le public et discute l’utilisation faite, par Lise Bissonnette, des citations de Rochlitz et Ferry. Il invite la directrice du Devoir à faire de son journal le lieu d’une authentique critique d’art.