ETC 12 Ensayando Beverinotti (original) (raw)
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Resumen: En el presente trabajo, articulando la información arqueológica con la proveniente de fuentes históricas, indagamos en los procesos de ancestralización en el N.O. argentino prehispánico. La hipótesis de partida es que si bien todos los difuntos siguen " vivos " e interactuando con la comunidad solo algunos devienen en ancestros depositarios de la identidad del grupo. Este proceso se expresaría en una diferenciación entre los difuntos, ya sea por las características del fardo y las ofrendas y/o por el lugar de entierro, como así también por su materialización en objetos plásticos particulares por la calidad de factura, la complejidad de su elaboración y su especificidad iconográfica. Pese a que para el NOA las fuentes se limitan a las Cartas Anuas y las historias del padre Lozano, que presentan datos muy escuetos sobre religión indígena, esas referencias se vuelven significativas en el contexto de la abundante información referida a los Andes Centrales y Septentrionales y en menor medida a los Meridionales (fundamentalmente las producidas en el contexto de la extirpación de idolatrías). Ser ancestro Varios autores han abordado la cuestión de la definición del ancestro en los Andes
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El llamado arrayán chileno o temu es una especie de árbol que crece en los bosques de Chile y Argentina, en especial junto a corrientes de agua.
Enciclopedia de Filosofía SEFA, 2023
El término "improvisación" proviene del latín improvisus ("no previsto", "inesperado", "no estudiado", "no preparado de antemano"). En lo que sigue, "improvisación" se referirá a aquella práctica de producción artística en la que coinciden la actividad creativa y la actividad performativa: el proyecto artístico es (en cierto grado) inventado en el acto y a través de su ejecución (Bertinetto 2016a). Aunque se puede argumentar que la improvisación como modo de producción artística puede afectar a todas las prácticas artísticas, incluidas las artes visuales, el cine, la arquitectura y la literatura (Bertinetto 2022), aquí nos referiremos en particular a las artes performativas; es decir, trataremos la improvisación en aquellas prácticas artísticas en las que se puede diferenciar entre una obra y su interpretación o ejecución: concretamente, la música, la danza, el teatro (incluida la poesía oral) y el arte de la performance. En el ámbito teatral, por ejemplo, podemos distinguir entre la obra de Shakespeare, Macbeth, (publicada en 1622) y las interpretaciones escénicas de la obra realizadas bajo la dirección de Giorgio Strehler (1975) y Sasà Neri (2022). Del mismo modo, en música podemos distinguir entre la Quinta Sinfonía de Beethoven (1808) y las interpretaciones de Toscanini (1939) y Herbert von Karajan (con la Filarmónica de Berlín (1977)). A diferencia de estos casos, en la improvisación se produce una obra a través de la práctica performativa y como práctica performativa. En este marco, la improvisación no es solo la capacidad de reaccionar rápidamente "aquí y ahora" ante problemas artísticos o técnicos imprevisibles sucedidos en la ejecución de una obra-"improvisación impromptu" o reactiva-, sino también el ejercicio de la creatividad en "tiempo real" (es decir, un ejercicio donde proceso y producto coinciden simultáneamente ya ante su audiencia; cf. Seoane 2020)-"improvisación ex tempore", deliberada (cf. Goehr 2016). 2. Características de la improvisación como modo de producción en las artes performativas Como hemos señalado, en las artes performativas, la producción de una obra mediante improvisación coincide con su presentación o ejecución. Esto la diferencia del modo de producción que habitualmente caracteriza a las artes performativas y que permite de manera general distinguir entre el momento de producción de la obra y el de sus ejecuciones (o interpretaciones). Así lo encontramos analizado, por ejemplo, en Dalhaus (1979) para quien la composición constituye un proceso creativo que da lugar a un texto escrito y que está temporalmente separado tanto de dicho texto (que constituye la "obra") como de su
CUADERNOS CERVANTINOS 12 ENE-MAR
CUADERNOS CERVANTINOS Nº 12, 2020
• Antonio Martín-Carrillo Domínguez en los Almuerzos de don Quijote • Los refranes del Quijote • La Mancha vista por Esquivel (II) • José Manuel Zarco Tejada presentó en Alcázar su libro "El fútbol en Córdoba y provincia hasta 1954" • Cuarenta Quisicosas quijotescas de la SCA • El hilo e hilvanar de Cervantes • Encuesta sobre el conocimiento del Quijote a alumnos de 2º de Bachillerato • Venus diosa de la belleza • El Quijote deja de ser un referente cultural para nuestros jóvenes • Sobre la lectura del Quijote en los tiempos que corren • El Quijote en la maleta del médico Gornia El ingeniero aeronáutico Antonio Martín-Carrillo y su esposa Consuelo Díez, inundan de astronomía, música y poesía el último Almuerzo de don Quijote y regalan su arte a la Sociedad Cervantina de Alcázar Martín-Carrillo aseguró "que es más fácil llevar a la Luna un ejemplar de la edición del Quijote de la Sociedad, que enviarlo a Marte en vuelo no tripulado" Alcázar de San Juan, 24-02-2020.-De hombre polifacético cabe catalogar a Antonio Martín-Carrillo Domínguez que el pasado sábado honró con su visita a la Sociedad Cervantina de Alcázar de San Juan. Además de ingeniero aeronáutico y ferroviario, es poeta. No sólo ha trabajado en los mayores consorcios aeronáuticos internacionales como Airbus, Sikorsky y NASA, sino que además estuvo en las pruebas de selección para astronauta junto con Pedro Duque con el que le une una buena amistad. Precisamente los cervantinos le han propuesto la posibilidad-mediante sus contactos-de llevar a la órbita terrestre en la estación espacial o incluso a la Luna en la próxima base permanente, un ejemplar del Quijote editado por la Sociedad, el titulado "Las aventuras de don Quijote de la Mancha nunca así contadas". Además de sus conocimientos astronómicos y aeroespaciales por los que nos contó la dificultad extrema de llevar una nave tripulada a Marte, también nos deleitó con sus poesías publicadas y con las inéditas que está a punto de publicar en lo que pronto será su tercer libro de poesía. Reproducimos la composición que realizó para esta ocasión y que regaló a la Sociedad con motivo de este Almuerzo de don Quijote:
A continuación, presentamos el siguiente ensayo que lleva por título "El Teeteto" como texto corresponde a un grupo de diálogos, escritos por Platón.
CUADERNO DE NOTAS 12 ENTRETIENS
1863 y 1872 marcan el inicio y el fin de la publicación de los dos volúmenes de texto con grabados y del atlas con 36 láminas que componen los Entretiens sur l'architecture; un período que coincide con la más encarnizada pugna entre Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc y el pool Ecole-Académie des Beaux Arts, la del Decreto de Reforma de las enseñanzas artísticas de 13 de noviembre de Entretiens Génesis, ideario, influencias CUADERNO DE NOTAS 12 ENTRETIENS 1856. En el origen 37 Antoni Ramon Graells Viollet-le-Duc Biblioteca COAC
Universidad Nacional "San Luis Gonzaga" De Ica Facultad De Medicina Humana "Daniel Alcides Carrión"