Producción de video regional para el mercado global en los noventa: el caso de «La esperanza incierta» (1991) (original) (raw)
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Entre lo regional y lo industrial: La anomalía de Film Andes (1944-1956)
Folia Histórica del Nordeste, 2021
Las historias del cine argentino suelen entender el período clásico como un momento de producción industrial centrada exclusivamente en Buenos Aires y toda instancia alternativa es mirada usualmente como una curiosidad menor, sin adentrarse en profundidad en sus particularidades. En este sentido, la productora mendocina Film Andes, que produjo dieciséis películas entre 1944 y 1956 que abarcaron desde adaptaciones de clásicos de la literatura universal a films localistas de contenido social, supone un caso de marcado interés ya que pone en tensión los parámetros que han guiado el estudio de las cinematografías regionales. Se propone en este artículo analizar el carácter anómalo de la compañía dentro de la historia del cine argentino a partir de un estudio de las prácticas comerciales y empresariales que llevó adelante, de los modelos narrativos y de representación de sus películas, así como de los puntos de contacto que se pueden establecer entre su desarrollo y los de otras experiencias contemporáneas.
Espacio audiovisual argentino: claroscuros de un presente exitoso y de un futuro incierto
Austral Comunicación, 2013
El sistema argentino de medios de radiodifusión se ha caracterizado históricamente por su estructura privada y comercial, con acciones estatales que tendieron, en la mayor parte de los procesos, a beneficiar esta lógica. Desde el advenimiento de la democracia, la ley de radiodifusión fue modificada para facilitar la creación de conglomerados, permitir el ingreso de capitales extranjeros y reforzar el sistema basado en la búsqueda de lucro. El resultado muestra que la concentración de propiedad de los medios creció de manera constante y cada nuevo gobierno reforzó la estructura heredada.
Sobre Una Película Comercial Inédita De La Fabrica De Conservas "La Universal" (Calahorra, La Rioja)
Resumen La industria conservera de Calahorra, transformó la ciudad y a partir del tercer cuarto del siglo XIX, pasó a ser una pionera ciudad industrial con el mayor número de fábricas de conservas de España. Entre esas fábricas, estaba " La Universal " , fundada en la década de 1870 y una de las pocas que llegaron al centenario estando en activo hasta 1980. En relación con esta fábrica, en diciembre de 2015, se localizó una película realizada entre 1925 y 1930, cuyo contenido es un anuncio publicitario que damos a conocer con este artículo. Abstract The canning industry of Calahorra transformed the city. Since the third quarter of the 19th century it became a pioneering industrial city, with the largest number of canneries in Spain. Among these factories was " The Universal " , founded in the 1870's and one of the few that came to the centenary, still active until 1980. In December of 2015 was located a film made between 1925 and 1930, whose content is an advertisement of this factory, which we publicize with this article.
2018
Producing at Festivals: Opportunities, Drifts and Trends (Sometimes Triggered) of Iberoamerican Documentary Film (ES/EN) >> CAMPOS, Minerva (2018). «Producir en festivales: oportunidades, derivas y tendencias (a veces provocadas) del documental iberoamericano». Transnacionalidad y documental: caminos de ida y vuelta entre Europa y Latinoamérica. Monográfico de la Revista de Estudios Internacionales, núm. 5, enero-junio. http://transatlanticstudiesnetwork.uma.es/wp-content/uploads/2018/02/texto-4-minerva-campos-1.pdf
La producción regional en el cine argentino y latinoamericano
Imagofagia. Revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, 2019
En el desarrollo de la historiografía sobre cine argentino y latinoamericano se ha dado generalmente una tendencia común a la centralización de los espacios de referencia por ella estudiados. Generalmente, las historias del cine se han dedicado a abordar las prácticas cinematográficas que se fueron realizando en ciertas regiones que conforman la mayor parte de la actividad, específicamente las referidas a las ciudades capitales o, en todo caso, los centros culturales del país. El presente dossier propone dar a conocer una perspectiva de abordaje del estudio del cine argentino que ha tenido, como podemos notar, poca dedicación en la historiografía, y que deseamos entender también en el contexto de su funcionamiento en otros países de América Latina. Nos referimos a la historia regional del cine, entendiendo a esta como el análisis del desarrollo interno de los procesos cinematográficos concernientes a la producción, distribución y exhibición del cine en determinados focos, zonas, provincias o regiones, y los resultados observados en lo narrativo-estético a consecuencia de ello. Esto envuelve la discusión acerca de la noción de cine nacional, entendiendo que dicho concepto es indisociable de las heterogéneas maneras de abordar la representación y los procesos industriales conforme a las particularidades locales. También nos impulsa el reconocimiento de que gran parte de los estudios sobre cines nacionales se han realizado tomando en cuenta el territorio central de dichos países-léase la Región Metropolitana de Buenos Aires (Argentina) o ciudades como São Paulo o Río de Janeiro (Brasil), Lima (Perú) o el Distrito Federal (México). Nuestro interés es por tanto revelar otros focos de producción que se destacaron en la cinematografía argentina, en diferentes regiones que componen el país, y establecer una comparativa con experiencias similares sucedidas en otras naciones latinoamericanas como Brasil y Perú.
Un panorama por el audiovisual aragonés en la década de los años ochenta
Neuróptica, 2020
Cuando en 1983, tras las I Jornadas Culturales del Cómic impulsadas por Antonio Altarriba el año anterior, apareció el primer número de la revista Neuróptica, el panorama en el que se encontraban las artes audiovisuales y las llamadas «artes de masas» en nuestro país, puede definirse como una verdadera encrucijada. La reciente Transición a la democracia que operó la definitiva apertura cultural y artística, los nuevos usos y gustos sociales, las nuevas dinámicas de consumo cultural, y los nuevos hábitos de ocio que, por ejemplo, dieron al cómic un empuje extraordinario, marcaron una tendencia y una situación absolutamente inédita, que en el caso que aquí nos ocupa, tuvo una
Un futuro incierto para la televisión, un prometedor futuro para el contenido televisivo
Cuadernos de periodistas. Asociación de la prensa de Madrid, 2018
Resulta difícil imaginarse el futuro de la televisión en las próximas décadas. Sabemos que habrá muchos más agentes. Apple, Facebook o Disney ultiman sus respectivas ofertas de contenidos televisivos, lo que hará que el patio esté más concurrido de lo que ya está. También que Netflix, Amazon y HBO elevarán el nivel de apuesta en contenidos, con fuertes inversiones de capital destinado a financiar proyectos más ambiciosos y seductores para la captación de nuevos públicos. Por no hablar de la profunda transformación que vendrá de la mano de los formatos interactivos o la realidad virtual, con la que ya se está trabajando. ¿Qué pasará con la televisión de toda la vida?