De l'effet de réel à travers la création théâtrale contemporaine (original) (raw)

La conscience du réalisme dans les représentations théâtrales contemporaines

2015

Resume Le realisme theâtral n’est pas le theâtre du reel pur. Aucune realite ne peut etre representee sur scene sans etre deviee meme chez les realistes les plus virulents. Ceux qui considerent le naturalisme comme une banalite dans l’art, cherchent un realisme qui n’imiterait pas la realite quotidienne mais une creation consciente de la realite, qui loin de se perdre dans une illusion de la realite, se met encore a la critiquer. De ce fait, le realisme conscient vise a denoncer la realite qui l’entoure selon les rapports de causes a effets. C’est ainsi que le realisme d’imitation se transforme en un « realisme conscient ». Mais comment cette conscience du realisme se manifeste-t-elle dans le theâtre contemporain? Pour repondre a cette question, nous avons tente d’analyser la realite pure et la realite consciente dans le theâtre contemporain par une approche comparatiste.

Le réel théâtral et le réel médiatique

Vst - Vie Sociale Et Traitements, 1987

Metteur en scène, écrivain et concepteur, Serge Ouaknine, qui est également professeur au département de théâtre à l'U.Q.AM., vient de terminer un doctorat d'État sur la formation de l'acteur, le temps et les médias de communication. Il a publié un nombre important de textes sur le théâtre contemporain, et il prépare actuellement un spectacle pour le bicentenaire de la Révolution française. Une des scènes d'Einstein On the Bead}, mis en scène par Robert Wilson. Le réel théâtral et le réel médiatique confondus. Photo: Fulvio Roiter, tirée du livret de l'opéra de Philip Glass. 93 Ce qui nous aura le plus profondément marqués au cours des dix dernières années, ce ne sont pas tant les facéties ou les debridements de l'espace scénique, l'exaltation du jeu des acteurs, le baroquisme des espaces scénographiques, la récupération massive-dite postmoderne-de toutes les innovations esthétiques antérieures à la Seconde Guerre mondiale, mais un phénomène étrange, si insidieusement puissant qu'il est passé quasiment inaperçu : la culture occidentale a basculé d'une exploration de l'espace-sa mise en représentation théâtrale-à une exploration interactive des arts et des technologies du temps. Le théâtre, qui est traditionnellement un lieu d'expression privilégié du divertissement et de l'inquiétude existentielle, opère une mise à distance de sa subjectivité immédiate, un glissement dans son propre paradoxe-la scène et ses effets sont montrés comme tels, jusqu'à l'annulation ou à la mise en abyme du sens. Le réel, quant à lui, se complexifie dans un jeu de miroirs audiovisuels ; un carrousel de signes sort de la linéarité littéraire-même si le discours scénique semble avoir bien assimilé les redondances corporelles de la décennie précédente, qu'il présente (le vrai est à prendre ailleurs) dans l'univers des informations médiatisées à l'échelle des masses. Une surprésence d'effets médiatiques (vidéo, cinéma, diapos, musique électronique, etc.) sur le lieu théâtral relègue au rang d'objet éphémère la présence de l'acteur. Jeu et effets des techniques interagissent et provoquent à leur tour une forme inhabituelle d'écriture scénique. C'est cette réalité labyrinthique, sa genèse, ses procédés et ses développements que ce dossier de Jeu, par différentes explorations, tentera de cerner 1 .

Présentation : Le réel dans les fictions contemporaines

@nalyses. Revue des littératures franco-canadiennes et québécoise

Les textes regroupés dans ce dossier étudient les modalités de l’inscription du réel dans des fictions narratives contemporaines issues de diverses littératures (française, russe, brésilienne, etc.). Ces analyses mettent en lumière les dispositifs narratifs et énonciatifs qui permettent une saisie du réel et de ses simulacres, en prêtant une attention singulière aux visées qui les déterminent en termes de déconstruction des discours du réel, de détournement de ses représentations, de traduction d’une expérience esthétique et de problématisation de l’adhésion.Reality in the Narrative Contemporary Fiction: Contributions included in this issue wish to investigate the significant presence (« inscription ») of Reality in the contemporary fiction originating from various national cultures such as France, Brazil and Russia. Contributors explore the poetics of Reality in the narrative, and give a close look at how Reality is used and/or constructed as a key element of fiction as well as a k...

Le théâtre du réel : une nouvelle vague flamande entre fiction et non-fiction

L’Annuaire théâtral: Revue québécoise d’études théâtrales, 2015

Il y a plus d’une vingtaine d’années, une génération d’artistes flamands ont redéfini les formes et les esthétiques et même revu les limites du théâtre occidental. Ces artistes expérimentaux, identifiés sur la scène internationale comme les figures de proue de la « vague flamande », occupent aujourd’hui des positions clés dans les maisons de théâtre et les compagnies internationales. Cet article remet en question cette notion d’une « vague » dominante et préfère distinguer différentes vagues et vaguelettes successives dans l’hétérogène scène théâtrale de Flandre. Une première partie de l’article repose sur la réception critique du théâtre flamand des années 1980. Une deuxième étudie les pratiques de certains jeunes créateurs flamands contemporains qui, tout comme leurs prédécesseurs influents, sont à la recherche d’un langage théâtral qui leur est propre. Ancrés dans la réalité historique, sociale et politique, les projets de Elly Van Eeghem, de Thomas Bellinck et des frères Ben Chi...

Effet de présence et non-représentation dans le théâtre contemporain

Tangence, 2008

Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documents scientifiques depuis 1998. Pour communiquer avec les responsables d'Érudit : info@erudit.org Article « Effet de présence et non-représentation dans le théâtre contemporain » Liviu Dospinescu Tangence, n° 88, 2008, p. 45-61. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/029752ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter à l'URI https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Document téléchargé le 24 October 2016 09:17 Tangence, n o 88, automne 2008, p. 45-61.