Cena latino-americana contemporânea: correspondências entre as teatralidades dissidentes de agora, de outrora e do porvir (original) (raw)
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Aletria: Revista de Estudos de Literatura, 2015
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Paraiso e odisseias pôs-modernas: a(s) fronteiras(s) no cinema latino-americano contemporaneo
Literatura lntersões Transversões, 2013
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Sob um exotismo cinematográfico - contradições herdadas em chave atual
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Outros modos de vida e cena no teatro contemporâneo carioca
Cenas cariocas: Modos, políticas e poéticas teatrais contemporâneas. Organizadores: Clara de Andrade, Gustavo Guenzburguer e Isabel Penoni, 2020
ALCURE, Adriana Schneider. "Outros modos de vida e cena no teatro contemporâneo carioca". In: ANDRADE, Clara de, GUENZBURGUER, Gustavo e PENONI, Isabel. Cenas cariocas: modos, políticas e poéticas teatrais contemporâneas.1 ed. Rio de Janeiro: Garamond, 2020, v.1, p. 57-72. ISBN: 9786559370115
Dança Contemporânea: Percepção, Contradição e Aproximação
Pensar a Prática, 2013
Resumo O presente artigo tem como objetivo evidenciar qual a compreensão acerca da Dança Contemporânea que pessoas que estão envolvidas em processo de formação na área das Artes possuem. Ele apresenta uma análise a partir de uma investigação de campo, descritiva e de cunho qualitativo. Os sujeitos pesquisados foram alunos de um curso técnico em Dança Contemporânea da cidade de Goiânia. Ainda que as discussões acerca do que seja um movimento contemporâneo de dança sejam bas tante amplas, tentamos a partir da análise de uma realidade, desvelar quais seriam os aspectos e características que pessoas envolvidas no processo de formação ar tística possuem a respeito de tal manifestação de dança. Alguns aspectos que foram encontrados se referem à multiplicidade, liberdade de criação, improvisação, pes quisa de movimento, compreensão crítica da realidade e rompimento com padrões estéticos. Palavraschave: Estética. Compreensão. Dança.
Antinomias De Uma Comparação: Notas Sobre Uma Vida Urbana e Cena Teatral
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2019
Não ha actualmente theatro brazileiro; nenhuma peça nacional se escreve, raissima peça nacional de representa. As scenas theatraes deste paiz viveram sempre de traducções, o que não quer dizer que não admittissem alguma obra nacional quando apparecia. Hoje, que o gosto público tocou o ultimo gráo da decadencia e perversão, nenhuma esperança teria quem se sentisse com vocação para comprar obras severas de arte. Quem lh'as receberia, si o que domina é a cantiga burlesca ou obscena, o cancan, a magica apparatosa, tudo o que falla aos sentidos e aos instinctos inferiores (Machado de Assis 1873: 108)? Estas palavras de Machado de Assis, com referência ao teatro brasileiro, foram reeditadas na revista Kósmos, na edição de outubro de 1908, por ocasião do falecimento do autor e fundador da Academia Brasileira de Letras. Originalmente, tinham sido editadas em 1873, na revista O Novo Mundo (Nova Iorque) no artigo "Noticia da actual litteratura brasileira". O debate sobre o papel das traduções na literatura brasileira e a sua influência na literatura nacional já há muito que vinha sendo conduzido, como, por exemplo, cerca de 1860 na Revista Popular, editada pelo posterior editor de Machado de Assis, Luis Baptiste Garnier. Nos últimos 30 anos do século XIX e até inícios do século XX, inúmeros elencos teatrais estrangeiros atuaram no Brasil, aproveitando as pausas brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk