Dominguez, Marta S., dir., y otros. 2013. Fantasía e ironía en Jorge Luis Borges y Ezequiel Martínez Estrada. Bahía Blanca: Editorial de la Universidad Nacional del Sur. 180 pp (original) (raw)
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El otro Borges: El mundo de la ironía
RIIEP, 2017
The present reflective article is developed from the ironic world Borgeano, characterized by this cultural practice Argentina, which allows to manifest different cultural, economic, social, and political events, from irony. Understood this as the literary figure that Borges used in the course of his literary career, revealing the different historical events that permeate the lives of men, from literature.
Borges: perspectiva metafísica de la ironía y el humor
DOSSIER: PENSAR CON BORGES, 2020
Resumen La relación existente entre la filosofía y Borges es inevitable. No por el hecho de su contacto con la cultura europea, sino por su perspec-tiva sensible del mundo en la cual lo experimenta a través de lo li-terario. Bajo la idea anterior, este artículo pretende establecer dicha relación. La intención de esta reflexión es abordar algunos relatos del escritor argentino, dialogando constantemente entre lo filosófico y lo teórico en relación con la ironía y humor. Se debe comprender a Borges desde otras miradas, una de ellas es la filosófica. De ello, la relación que se establece con la escritura tiene una profunda visión entre la metafísica e ironía en los relatos analizados. Borges conlle-va la literatura y la filosofía con un diálogo permanente. Sus escritos están comprendidos desde dicha perspectiva analítica del mundo en la cual la ironía y el humor fino se intercambian para justificar su literatura. Palabras clave: Literatura, filosofía, metafísica ironía, humor. * El presente artículo de reflexión fue presentado en la Maestría en Filosofía UTP, en el seminario de metafísica.
Fantasía e ironía en los cuentos de Gutiérrez Nájera
Los ochenta y tantos cuentos que produjo el escritor mexicano Manuel Gutiérrez Nájera (1859-1895) entre 1877 y 1894, además de dos centenares de poemas, un sinfín de crónicas, crítica literaria, una novela (Por donde se sube al cielo, publicada en 1882 en el periódico El Noticioso) y tres proyectos frustrados de textos novelescos («Un drama en la sombra», «La mancha de Lady Macbeth», y el «Monólogo de Magda»), ostentan una variedad temática y estructural que cubre la mayoría de las vertientes ficcionales y seudoficcionales de su tiempo. En ellos están presentes la estampa costumbrista, la crítica de índole naturalista, el esbozo realista, el sentimentalismo romántico, la vena humorística y hasta la nota fantástica, entre otras modalidades. El concepto de «hibridismo» con que resuelve Rosamel 5. Benavides casos específicos de obras finiseculares que se articulan entre la estética realista (naturalista) y la modernista , cuadra a la perfección con el talante de las ficciones najerianas, y no sólo porque en ellas estén fundidas, como acabamos de indicar, las recién mencionadas líneas literarias (unas más injerentes que otras), sino porque la misma conformación interna de tales relatos parece presuponer que nos hallamos ante un espacio abierto a inflexiones multiescriturales que luchan por imponer su presencia en varios niveles del discurso, un campo fértil de batalla o de experimentación tejido de continuas referencias intra y extratextuales. En efecto, el doloroso romanticismo de «Juan el organista» (1894) o la crudeza de ciertas escenas realistas-como en «Un 14 de julio» (1893)-son sólo dos de las distintas posibilidades que encontramos activadas en la narrativa del Duque job, seudónimo del escritor que se ha convertido con el tiempo en una especie de sobrenombre. Otros de estos ingredientes son el arreba-Vid. Rosamel 5. Benavides. Desarrollo y transformaciones del cuento hispanoamer,cano ene1 siglo XIX.
(H)Ilaciones. Lecturas comparadas: género(s), viajes e intertextualidades. , 2022
Este artículo se propone una re-lectura de la producción de Borges en contrapunto con la de Dante, atendiendo dos líneas: por una parte, en su producción ensayística como crítico y, por otra, en su producción estrictamente literaria como poeta o narrador y comprendiendo la centralidad de la lectura en la práctica de la escritura.