American Cinema, FBI and Propaganda: The Image of the Internal Enemy (1941–1942) (original) (raw)
Related papers
FBI film control activities and the «COMPIC» Program (1941–1943)
Samarskij naučnyj vestnik, 2022
Самарский государственный технический университет (г. Самара, Российская Федерация) Аннотация. Период 1941-1943 гг. стал временем, когда американское искусство стремительно перестраивалось на «военные рельсы». Деятели искусства всячески подкрепляли боевой дух американских солдат и занимались оправданием и обоснованием различных действий правительства с помощью более доступного и понятного широким массам языка художественного повествования. В рамках статьи будут рассмотрены конкретные фильмы и их пропагандистские подтексты. Особую роль в этом процессе сыграло Федеральное бюро расследований США, достаточно быстро осознавшее пропагандистский потенциал кино и поэтому оперативно начавшее выстраивание системной работы по контролю над кинопроизводством. В статье на конкретном примере рассмотрено, как в кино отображалось ФБР и как Бюро начало выстраивать механизмы контроля над киноиндустрией через специальную программу «COMPIC». Данная программа была направлена на противодействие «коммунистическому влиянию» в кинематографе. Также рассмотрена тесная связь развития программы «COMPIC» с программой «COMRAP», предусматривавшей противодействие федеральных агентов Коминтерну, и упоминается разработанная в то же время программа «CINRAD», предназначенная для охраны разработок США в области ядерного оружия. Статья базируется на архивных материалах и литературе по истории американского кинематографа и ФБР. Ключевые слова: кинематограф; ФБР; история Второй мировой войны; пропаганда; внутренняя безопасность; история США.
Image of Ally: Great Britain in American Cinema, 1942
Galactica Media: Journal of Media Studies, 2022
World War II was a time of increased rapprochement between the United States and Great Britain. After a long rivalry and outright hostility in the XVIII-XIX centuries, by the beginning of the 20th century, these two countries began to get closer with time, which was reflected in the gradual design of the concept of “Special Relations” between the United States and the United Kingdom. The rapprochement required strong propaganda support to explain political changes to the population. Due to its accessibility, clarity and brightness, cinema has become one of the main tools for promoting the new paradigm of US foreign policy. In this study, we examined the problem of constructing the image of Great Britain in American cinema in 1942. The purpose of this article is to identify the main features and stereotypes of perception used by American filmmakers and propagandists in building the image of an ally. Based on an analysis of 1942 films, a number of specific features were identified that were used in cinema to form the image of Great Britain as an ally.
Art & Culture Studies, 2021
In the article the evolution of the image of the enemy in two cinemas is examined on the material of the Soviet and North American children’s and family films of 1936–1966 years in the following areas: representations of images of a political enemy in the movie, the critics of the axiological analysis of the discourse of a hostile culture, representation of the axiological discourse of their own culture. The analysis of publications on the topic is carried out and the concepts of “children’s cinema” and “family cinema” are clarified. The article reveals various types of construction in feature films for young audience of the “hidden threat” of the Cold War period. Based on the analysis of antagonist markers, archival materials and iconographic analysis of the films, the author identifies various modifications of the image of the enemy in children’s cinema. The article records the loss of interest in clichés by the mid-1960s. However, at the same time, the phenomenon of the spy film ...
Спутницкая Н.Ю. Американский беби‐бум и советский пионерский лагерь: враги и «скрытая угроза» в детском кино СССР и США 1930–1960‐х // Художественная культура. 2021. № 3. С. 420-451.
In the article the evolution of the image of the enemy in two cinemas is examined on the material of the Soviet and North American children’s and family films of 1936–1966 years in the following areas: representations of images of a political enemy in the movie, the critics of the axiological analysis of the discourse of a hostile culture, representation of the axiological discourse of their own culture. The analysis of publications on the topic is carried out and the concepts of “children’s cinema” and “family cinema” are clarified. The article reveals various types of construction in feature films for young audience of the “hidden threat” of the Cold War period. Based on the analysis of antagonist markers, archival materials and iconographic analysis of the films, the author identifies various modifications of the image of the enemy in children’s cinema. The article records the loss of interest in clichés by the mid-1960s. However, at the same time, the phenomenon of the spy film for the young audience in the USSR is of special interest, in particular, the militaristic aspect of the image of the internal and external enemy. In addition, the author focuses on the ways of constructing the space of childhood in two cinematographies, the social and cultural context, in particular, the role of social institutions and the family, the representation of social problems in different genres of children’s film. The author reveals that the evolution of the border violation motive in children’s films is associated with the peculiarities of the foreign policy of both countries, which also characterizes the interest in the cultural heritage of other peoples, cultural codes and formulas developed in literature and popular culture. / В статье на материале советских и североамериканских детских фильмов и фильмов для семейной аудитории 1936–1966 годов прослеживается эволюция образа врага в двух кинематографиях по следующим направлениям: репрезентации образов политического врага в кино, анализ критики аксиологического дискурса враждебной культуры, репрезентации аксиологического дискурса собственной культуры. Проведен анализ публикаций по теме и уточнены понятия «детское кино» и «семейное кино». В статье выявляются различные типы конструирования в игровом кино для юного зрителя «скрытой угрозы» периода холодной войны. На основе анализа маркеров антагонистов, архивных материалов и иконографического анализа отдельных фильмов автором выявляются различные модификации образа врага в детском кино. В статье фиксируется утрата интереса к клишированным формам к середине 1960-х годов. Однако особый интерес приобретает в это же время феномен шпионского фильма для юного зрителя в СССР, в частности милитаристский, военный аспект образа врага внутреннего и врага внешнего. Кроме того, в центре внимания автора находятся способы конструирования пространства детства в двух кинематографиях, социальный и культурный контекст, в частности роль социальных институтов и семьи, репрезентации социальных проблем в разных жанрах детского фильма, преимущественно в фильмах о современниках. Автор выявляет, что эволюция мотива нарушения границы в детском кино сопряжена с особенностями внешней политики обеих стран; ими же характеризуется интерес к культурному наследию других народов, культурным кодам и формулам, разработанным в литературе и массовой культуре.
Научный диалог, 2019
The article is devoted to the formation of the image of the "Red Menace" by the US Department of Justice in the early twentieth century. It is noted that the revolution in Russia in 1917 immediately riveted the attention of the American public and authorities, while the October revolution and the spread of Bolshevism in Russia provoked on the one hand, a negative reaction from the authorities, on the other hand, contributed to the activation of left-wing political forces in the United States. The purpose of the article is to trace how the Department of Justice and, in particular, the Bureau of Investigations (future FBI), which was gaining strength at the time, saw the implications of the Russian revolution for the internal security of the United States and built the image of this revolution as the "Red Menace". It is shown that the most important events of this period are the so-called "Palmer raids" associated with the power actions of the Ministry of Justice and the Bureau of Investigation against anarchists, socialists and communists in the United States. It is noted that during this period, John Edgar Hoover, one of the main anti-Communists in US history, the future odious director of the FBI and one of the most influential people in the history of this country, began to work in the Ministry and the Bureau. The authors conclude that the "Red Menace" stereotype formed during the period under review will influence the future US policy towards Russia and during the Cold War.
Photography and Propaganda 1945-1958
The book “Photography and Propaganda” links or edits the ideas of Yugoslav avant–garde groups, above all the surrealists, and then also those rallied around the paper Nova literatura (New Literature), with the agitation and propaganda culture based on the thesis advanced by Boris Groys in his work The Total Art of Stalinism, Avant–Garde, Aesthetic Dictatorship and Beyond (1992). Essentially, the book explores and delves into the theme of the rhetoric of photography from 1945 to 1958, which, on the one hand, is articulated in the magazines Nadrealizam danas i ovde (NDIO) (Surrealism Here and Now) and Nova literatura, while focusing on the spectacle of mechanical images of the new socialist society on the other. Not only the textual and visual narration but also the layout of the book follow this analytical line. We can say right away that the visual messages employed in the magazine NDIO, and in particular the photograph: “Imagination in the Service of Propaganda” were the cornerstone i.e. the igniting spark of the adventure of rethinking photography in the agitprop era.
Образ Великой Депрессии в Американском кинематографе: Сравнительный анализ
Труды Кафедры Нового и новейшего времени, 2018
Изучение визуализации исторических событий в массовой культуре является важным аспектом в исследовании формировании и функционирования исторической памяти в современном обществе. Кинематограф, как наиболее массовый культурный феномен в настоящее время, является наиболее удобным инструментом для визуализации истории. В связи с этим, изучение и анализ того, как реальные исторические события и деятели показаны на экране, является одной из важнейших задач в исследованиях исторической памяти в разных сообществах. Период Великой депрессии является одним из сложнейших в американской истории. В нём переплетаются тяжёлые социальные, экономические, идеологические и политические проблемы. В этот период происходило большое число разного рода драматических событий, многие из которых могут стать объектом для экранизации. Сама эпоха Великой депрессии многократно становилась фоном, на котором разворачивались сюжеты значительного количества художественных фильмов, созданных в США. При этом каждый режиссёр и автор сценария при визуализации периода 1930-х гг. делает акцент на разных аспектах. Это и то, какие сюжеты и деятели были выбраны ими, говорит об их важности и актуальности. Настоящая статья посвящена изучению и анализу образа Великой депрессии в американском кинематографе на основании пяти художественных фильмах, созданных в разные исторические периоды. В ходе данного исследования нами выявлялись визуальные образы, которые использовались в художественных фильмах, то, как в них отображалась эта эпоха, на какие аспекты и проблемы в разное время акцентировались при создании художественных фильмов и какие исторические деятели рассматриваемого периода изображались в проанализированных нами картинах. Выводы, сделанные нами в ходе работы в рамках данного исследования, позволяют судить о том, насколько точно период Великой депрессии визуализируется в массовом кинематографе США.
Cold War and Decolonization in the FBI Activities: An Investigation of «Irgun Zvai Leumi»
Американский ежегодник, 2020
Изучено влияние деколонизации на работу ФБР. Подчеркиваются осо бенности и отличия восприятия распада колониальной системы в США от Великобритании и в целом Европы. Выделен основной круг тем, в рамках которых американская контрразведка интересовалась деколо низацией. Изучена проблема сионизма в США в период образования государства Израиль и действия ФБР в отношении националистиче ской организации «Иргун». Отмечается, что федеральные агенты опаса лись совершения терактов в США членами американской ячейки этой организации, пристально наблюдали за контактами ее лидеров с лиде рами организованной преступности, а также опасались роста еврейско го национализма и появления собственно американских организаций подобных «Иргун». Ключевые слова: «Иргун Цваи Леуми», ФБР, Дж. Эдгар Гувер, деколо низация, «холодная война» The impact of decolonization on the work of the FBI has been studied. The features and differences of perception of the collapse of the colonial system in the United States from the United Kingdom and, in general, Europe are highlighted. The main range of topics in which American counter intelligence was interested in decolonization has been highlighted. The problem of Zionism in the United States during the formation of the State of Israel and the FBI's actions against the nationalist organization «Irgun» have been studied. It is noted that federal agents feared terrorist attacks in the United States by members of the American cell of this organ ization, closely watched the contacts of its leaders with leaders of organized crime, and also feared the growth of Jewish nationalism and the emergence of American organizations like «Irgun».