5 - La scène musicale populaire kinoise à l’épreuve du genre et de l’androcentrisme (original) (raw)

Déjouer les stéréotypes de genre pour jouer d’un instrument. Le cas des paradosiaka en Grèce

2011

Dans le milieu du renouveau de la musique traditionnelle grecque, des femmes ont, depuis quelques années, accès au métier d’instrumentiste professionnel jusque-là uniquement masculin. Une enquête par entretiens menée auprès de ces pionnières révèle les stéréotypes de l’instrumentiste « au masculin » auxquels ces femmes se trouvent confrontées, ainsi que les stéréotypes de « féminité » qui leur sont renvoyés dans le cadre de leur pratique professionnelle. Afin de défier ces stéréotypes, ces femmes mettent en place des discours de légitimation et usent de leur féminité. Elles s’efforcent ainsi de rendre possible la pratique d’instruments traditionnels par des femmes. Foiling gender stereotypes in order to become an instrumentalist Over the last few years, women within the Greek folk music revival milieu have gained access to the profession of instrumentalists, which until then was an exclusively male domain. The results of a research based on interviews with these pioneering women will allow us to examine the stereotypes of male instrumentalists which these women are confronted with, as well as the stereotypes of femininity they cope with in their professional practice of music. We will then analyse the discourse of legitimization put forth by these women and also the ways they use femininity as a resource in order to challenge those stereotypes and thus build, for themselves, the possibility to be professional instrumentalists.

Ciné-danse : histoire et singularités esthétiques d’un genre hybride

2016

La cine-danse est une forme artistique hybride qui entrelace etroitement les proprietes techniques et esthetiques de la danse et du cinema. Ce n’est pas un genre nouveau: d’une certaine maniere, la cine-danse existe depuis les tout debuts du cinema. Mais elle est theorisee pour la premiere fois au milieu des annees 1940 par Maya Deren qui propose aussi avec A Study in Choreography for Camera (1945) un film-manifeste qui s’est avere determinant pour la reconnaissance et le developpement decette categorie la plus transdisciplinaire du film de danse.Neanmoins, c’est seulement a partir des annees 2000 etsurtout depuis le debut des annees 2010 que les festivals specialises se sont multiplies et que le genre a commence a recevoir un eclairage theorique. Cette these contribue ainsi a ce tout jeune domaine de recherche que sont les screendance studies en proposant un premier panorama historique de la cine-danse et en examinant certaines de ses specificites formelles et dramaturgiques dont b...

Les crises du modernisme dans l’histoire musicale

Circuit: Musiques contemporaines, 1996

Remontant à Platon et à Thucydide, l’auteure rappelle que la dialectique de l’histoire de la musique met en cause à la fois la résistance des traditionalistes et la poussée des modernistes. Elle cite des textes anciens sur Bach, Beethoven, Chopin, Berlioz et Stravinski, dont l’analogie avec les attaques d’aujourd'hui contre les modernes est évidente. Elle démontre que ce scénario récurrent met en cause, à toutes les époques, le chromatisme, le rythme brisé, la matière sonore et la forme nouvelle, la complexité des compositions, l’inaudibilité, la virtuosité, la technique et l’hermétisme. Elle souligne que ce qui est en cause, en fait, c’est la différence entre la bonne et la mauvaise musique.

La production quotidienne du genre en milieu populaire

Genèses, 2018

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L’empire du genre

L Homme

Cet article est disponible en ligne à l'adresse : http://www.cairn.info/article.php?ID\_REVUE=LHOM&ID\_NUMPUBLIE=LHOM\_187&ID\_ARTICLE=LHOM\_187\_0375 L'empire du genre. L'histoire politique ambiguë d'un outil conceptuel par Éric FASSIN

De l’utilité et de l’inconvénient du genre pour les œuvres (et notamment pour les films)

Driss Ablali et al. (éds). En tous genres. Normes, textes, médiations. Ed. Academia-l’Harmattan. Louvain-la-Neuve, 2015

il semble bien que les approches actuelles donnent pour acquise l’existence et l’utilité des genres, leur souci étant plutôt d’expliquer soit comment classer les genres, soit comment classer par genres ; en d’autres termes : soit comment organiser les genres en système, soit comment aborder les œuvres en systèmes. Ce qui semble manquer est plutôt une sensibilité moins systémique et plus pragmatique quant à l’efficacité d’un tel classement, une approche générique moins marquée par la confiance et plus attachée à la variance sémiotique de ce qu’on essaie de classer...La difficulté et l’utilité de l’approche des genres seront discutées ici à partir d’un type d’œuvres particulières, à savoir les films.