Жанровая иерархия современной телевизионной документалистики (original) (raw)
Related papers
Сучасні видовищні жанри сценічно-екранного побутування
Науковий вісник Київського національного університету театру, кіно і телебачення імені І.К.Карпенка-Карого, 2017
The author defi nes the features of modern spectacular genres: musicals, modern operas, shows and revues; the artistic components of the expressive systems of these genres are considered; the spheres of their existence are revealed; terminological apparatus of scenic and screen forms of the studied genres are specifi ed.
Молодой ученый, 2019
Целью настоящей статьи является рассмотрение феномена образования жанров в кинематографе и их основных категорий. Рассматриваются теоретические и практические модели образования жанров. А также некоторые жанровые особенности кино.
Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение, Журналистика., 2016
Неоднозначность понимания термина «ток-шоу» в практике и теории телевизионной жур-налистики, сложности при определении телевизионных программ как «ток-шоу» требуют выделения сущностных характеристик формата, по которым они были бы хорошо узнаваемы. В статье анализируются дефиниции понятия в российских и иностранных словарях, а также в научной литературе. Исследуются спорные вопросы в определении термина и сущностных характеристик передач: жанр разговора, происходящего в студии; роль зрителей, находящих-ся в студии, в разговоре; границы формата «ток-шоу». Также в статье термин «ток-шоу» соот-носится с такими категориями, как «формат» и «жанр». Поднимается вопрос о правомерности понимания ток-шоу как сложившегося жанра телевизионной журналистики. В завершение авторы систематизируют отличительные характеристики ток-шоу, выделяемые различными исследователями, предлагая перечень сущностных признаков передач данного вида. //// The ambiguity of the term “talk show” in the practice and theory of television journalism, difficulties in defining television programs like “talk shows” require to discover the essential format`s characteristics by which we could easily find out the broadcast of this type. The article analyzes the definitions of the concept in Russian and foreign dictionaries and also in the scientific literature.The author investigates contentious issues in the definition of the term and essential characteristics of talk show: identification the genre of the conversation which takes place in the studio; the role of a live studio audience in talk; the border of the format. Besides, the term “talk show” is correlated to such categories as “format” and “genre”. The author raises the question about the correctness of the understanding of “talk shows” like the current genre of TV journalism. Finally, on systematizes distinctive characteristics of talk shows, highlighted by different researchers, and offers the list of essential characteristics of the broadcast of this type.
Genre-format features of modern entertainment television
RUDN Journal of Studies in Literature and Journalism
The highly competitive digital environment makes it necessary to study the content strategies of TV channels that continue to attract a mass audience to the screens. In the example of the program grid of the STS, TNT, and Pyatnitsa TV channels, the genre and format features of entertainment TV were analyzed. The formats in demand for programming are identified, and the seasonal (from August to December 2021) and weekly dynamics of content strategies (Tuesday, Friday, and Sunday) are shown. The list of entertainment television formats was compiled, and the research matrix was created based on the study of theoretical sources and a pilot study. The analysis showed that the selected TV channels have different content strategies. However, more successful TV channels that have been on the market for longer are building their content strategy, turning mainly to non-journalistic content formats, primarily television films and series. Among journalistic entertainment programs, humorous show...
Дискурс современного телесериала как разновидность медиадискурса
Блинова О.А. Ткаченок К.А. Дискурс современного телесериала как разновидность медиадискурса // Филологический аспект: международный научно-практический журнал. 2018. № 11 (43). С. 218-229., 2018
Целью исследования является уточнение жанровой принадлежности дискурса современного англоязычного телесериала, посвященного остросоциальной тематике. Согласно гипотезе настоящего исследования, дискурс современного телесериала является разновидностью медиадискурса. В статье рассматриваются соотношения терминов «дискурс» и «медиадискурс». Жанровая принадлежность дискурса современного англоязычного телесериала обсуждается с учётом работ ряда отечественных и зарубежных учёных – теоретиков медийного дискурса. Обосновывается применение к анализу дискурса телесериала метода критического анализа дискурса по Т. Ван Дейку. В ходе исследования дискурс современного телешоу обнаруживает широкий ряд признаков, присущих медийному дискурсу: телесериал транслирует основные идеи, бытующие в обществе в конкретный момент его развития, и сам влияет на воззрения представителей социума. В статье описывается характер и степень воздействия транслируемых в телесериалах идей на общество в их связи со средствами массовой информации. Проведенный анализ позволяет сделать вывод о принадлежности дискурса телесериала к дискурсу масс медиа.
Генезис и четыре этапа развития художественно-документального жанра в русской литературе
DEPARTMENT OF RUSSIAN & COMPARATIVE LITERATURE UNIVERSITY OF CALICUT KERALA, 2020
Аннотация: Жанр художественно-документальной литературой является одним из популярных жанров в русской литературе 21 века. Настоящая статья является попыткой исследовать генезис художественно-документального жанра в русской литературе. Здесь автор старается определить разделение развития жанра художественно-документальая литераутура с подходящими примерами. Annotation: The Genre of Documentary prose has become popular in 21s' century in Russian literature. The article is an attempt to explore the genesis of the above mentioned genre. This study also looks into the development of the same in periodic manner. The development of the Documentary prose has been divided into four stages and described with examples from Russian literature.
Каталог как жанр дискурса кинофестиваля (на материале кинофестиваля стран АТР "Меридианы Тихого"
Каталог как жанр дискурса кинофестиваля (на материале кинофестиваля стран АТР "Меридианы Тихого"), 2022
Международный кинофестиваль является событием культурной жизни, где не только взаимодействуют создатели кинофильмов со зрителями, но и вступают в контакт их языки и культуры. В статье впервые выделяется дискурс кинофестиваля, и в его рамках рассматривается жанр каталога как гибридное (сочетающее вербальный и невербальный компоненты), гетерогенное (состоящее из текстов разных типов), дву-или многоязычное образование, созданное на основе компиляции, компрессии, опосредованного перевода и межкультурной адаптации информации.
Осмысление детектива как жанрового канона в литературоведении ХХ века Ю. Ю. Бекузарова Текст и гуманитарный дискурс: вчера и сегодня. Материалы четвертого выпуска сборника трудов кафедры зарубежной литературы ИФ КБГУ. -Нальчик: Издательство М. и В. Котляровых, 2008. С. 150-156. Интерес литературоведения к детективному жанру, наблюдавшийся во второй половине ХХ века и не ослабевающий сейчас, можно объяснить тем колоссальным влиянием, которое оказал детектив на литературу ушедшего столетия, не только создав растиражированные массовой культурой образы Шерлока Холмса, Филиппа Марлоу и комиссара 150 Мегрэ, но и сформировав определенный тип читателя, для которого процесс чтения произведений непременно должен сопровождаться раскрытием тайны -detection. «Диалектика открытия» (Вольский) объединяет все произведения жанра и является композиционным ядром детектива, вокруг которого выстраивается сюжетно-фабульная структура произведения: сообщение о преступлении -расследование -раскрытие преступления -описание метода поиска (1; 26). Расчисленная композиция детектива стала основой для формирования представлений о детективе как о жанровом каноне. Собственно, первые попытки описания детектива, сделанные в 1920-е годы, были обращены именно к канонической природе жанра, в то же время они подчеркивали его игровую специфику. «Двадцать правил для написания детективных романов» Ван Дайна (1928) и «Десять заповедей детективного романа» Нокса (1929) утверждали детектив как литературный канон и служили своеобразным манифестом, провозглашавшим основные принципы построения детективного сюжета. Ван Дайн также попытался дать определение детективу: «Детективный роман -это своего рода интеллектуальная игра.
Становлення телевізійних жанрів на українському телебаченні.pdf
Становлення телевізійних жанрів на українському телебаченні (за архівними матеріалами 1950-х рр.), 2017
Анотація. У статті на матеріалі архівних джерел (програм телепередач, опублікованих на шпальтах щотижневика «Говорить Київ», матеріалів періодичної преси, аудіовізуальних матеріалів Центрального кінофотофоноархіву України імені Г. С. Пшени-чного) досліджено становлення та формування телевізійних жанрів на телестудіях України у Києві, Харкові, Донецьку, Одесі. Увагу зосереджено на тематичному на змістовому наповненні телепрограм. Аналіз емпіричного матеріалу показав, що завдяки поступовому створенню галузевих редакцій на телестудіях поруч з апробованими видами телепередач (кінофільми, концерти, вистави тощо) з'явилися власне телевізійні форми. Це програми, що започаткували традиції інформаційного мовлення на укра-їнському телебаченні та заклали основи для формування інформаційних та аналітичних жанрів, зокрема, усного повідомлення, виступу, репортажу, інтерв'ю, трансляції, огляду, бесіди; телевізійні фільми та документальні стрічки, зняті телестудіями, були першими спробами у царині художньо-публіцистичних жанрів на телебаченні.