El Cancionero del Barón de Claret (original) (raw)

Joan Manuel Serrat. Cancionero

Olivar, 2001

Después de Verso a Verso, última edición completa de las canciones de Joan Manuel Serrat editada por Alta Pulla y Taller 83 en 1985, aparece este Cancionero, de Aguilar, conteniendo toda su producción, con la excepción de su último álbum, Tarrés, que el cantautor catalán presentó el pasado año. Desde sus primeras canciones en catalán ("El mocador", "Ella em deixa", de 1965) hasta las de Sombras de la China (1998), las cuatrocientas páginas de este libro nos conducen por el pasado y el presente de una poética singular y, a estas alturas, "clásica", en la más productiva de sus acepciones. Las canciones de Serrat, desde sus inicios, marcan la huella del movimiento de renovación estética y musical que signó la década del sesenta en España, y cuyo germen inicial fue el grupo de la Nova Cançó catalana. Extendida a toda la península y a Hispanoamérica, esta nueva canción (canción "de autor", canción "popular", 'nueva juglaría"), no sólo apuntó su dedo crítico contra los sueños de los tiranos de turno, sino que se enfrentó (siempre en sus decálogos programáticos, no siempre en su práctica) a la canción llamada, por entonces, "de consumo". El resultado fue (sigue siendo) la creación de unas letras próximas a las operatorias desautomatizantes de la literatura, y la literatura ellas mismas, en la medida en que muchos autores convirtieron en canciones innumerables poemas de autores consagrados por el canon de la institución: así Machado,

BARRILETE Y CAMPANA: EXPRESIÓN SONORA DEL CLARINETE

PRESENTA: BARRILETE Y CAMPANA: EXPRESIÓN SONORA DEL CLARINETE. EMILIANO LÓPEZ GUADARRAMA DIRECTORA DE TRABAJO TERMINAL: MTRA. MAYRA HUERTA JIMÉNEZ MEXICALI, BAJA CALIFORNIA, MÉXICO. JUNIO DE 2015 2 ÍNDICE RESUMEN 4 INTRODUCCIÓN 4 PRESENTACIÓN 6 METODOLOGÍA 11 Indagación y etapa de estudio 12 El uso de estrategias creativas: indeterminación y azar 12 Multimedia: recursos de creación 13 La colaboración interdisciplinaria 14 El espacio sonoro: lugar de encuentro 14 EL REPERTORIO PARA CLARINETE 16 LISTA DE COMPOSITORES E INDAGACIÓN 20 COMPOSITORES Y OBRAS ELEGIDAS CON BASE EN LOS CRITERIOS ESTABLECIDOS: PROGRAMA DE CONCIERTO 23 CONSTRUCCIÓN DEL DISCURSO 24 INFLUENCIAS: JOHN CAGE, LA MÚSICA INDETERMINADA Y EL AZAR 24 LA INTERDISCIPLINA Y EL USO DE MULTIMEDIA: RECURSOS DE CREACIÓN 29 ESTRATEGIAS DE TRABAJO Y REALIZACIÓN 32 EL ESPACIO SONORO: LUGAR DE ENCUENTRO 32 PRIMER ESPACIO, PATIO PRINCIPAL 33 3 SEGUNDO ESPACIO: SALA DE USOS MÚLTIPLES 35 TERCER ESPACIO: MEZZANINE ABIERTO DEL SEGUNDO PISO 38 CUARTO ESPACIO: SALA DE ENSAYOS 40 QUINTO ESPACIO: PATIO INTERNO 44 COMENTARIO FINAL DE REALIZACIÓN 46 PLANEACIÓN LOGÍSTICA Y PRESENTACIÓN 46 Primera etapa: indagación y redacción 47 Segunda etapa: trabajo técnico y creación colectiva 48 Tercera etapa: planeación logística, difusión y presentación 48 PRESUPUESTO 48 Descripción de renta de equipo INTRODUCCIÓN En la vida profesional de un intérprete de música la necesidad de encontrar las más diversas formas de presentación de su trabajo de búsqueda y preparación de repertorio es una constante. Esta condición genera múltiples posibilidades para la elaboración de un concierto.

El Cancionero castellano de Ripoll

Boletín de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona, 2004

El cancionero castellano de Ripoll: una rara colección poética de finales del s i g l o m El manuscrito 16 de la Biblioteca ,,Lambert Mata.: descripción y contenido A lo largo de su vida, Lambert Mata i Sala reunió una magnifica colección de libros y obras artísticas. Tras su muerte, en 1911, los libros pasaron a pertenecer al Ayuntamiento de Ripoll, que inmediatamente realizó las gestiones oportunas para convertir ese legado en el núcleo de una excelente biblioteca. Sin embargo, no se pudo llevar plenamente a cabo ese proyecto hasta muchos años despub. Hoy día, el fondo antiguo de esta colección comprende doce incunables, más de doscientos impresos del sigloxvi, más de seiscientos d e l m i y más de ochocientos del xviii, además de un buen número de manuscritos.' Hoy quiero hablar de uno de estos manuscritos, el número 16. No se puede decir que sea precisamente un desconocido en los estudios literarios, pues Anunrio defilología erpizEoL?, 1 (19841, págs. 877-885; I m m a R o a r COMA, «E15 rnanu~crif~ dels segles xv, xvi i xvri referits a Catalunya exirtents a la Biblioteca Lambert Mara de Ripoll. Cadeg., en Annalr 1987-1988, Centre d'Estudis Cornarcals del Ripolles, Ripoll, 1989, págs. 69-85. son varios los investigadores que se han acercado a él. Sin embargo, todos se han dirigido a la parte importante del códice, a la crónica catalana recogida ahí, el Recort, y nunca se han atendido las otras obras allí incluidas, que son las que nosotros vamos a analizar. El Recort de Gabriel Turell, escrito en Barcelona en 1476, es, en esencia, un epítome de las Histories i conyuestes deL Reic dxragó i deL Comtes de Barcelona de Pere Tomich, finalizadas en Baga en 1438 Treinta y ocho años,

Las burlas del Cancionero general

Las 'Obras de burlas' del 'Cancionero general' de Hernando del Castillo, 2015

Se analiza el contenido de la sección, se establece su cronología y a continuación se analiza el perfil biográfico de algunos poetas representativos (Garci Sánchez de Badajoz, Juan de Valladolid, Antón de Montoro), sus vinculaciones con los poderosos y los aspectos peculiares de su poesía. La emergencia de este tipo de poesía, ausente de los cancioneros desde el de Baena, se explica en parte por las condiciones socioculturales de la lírica coetánea en Valencia, en parte por la aceptación en el canon de la corte de las realizaciones poéticas de músicos y bufones, antes excluidas

Cancionero de la Tuna

Canciones de Tuna 1 CANCIONERO DE LA TUNA Cedido a http://guitarra.net para su difusión en Internet la correspondiente canción.