El sabor de la muerte (original) (raw)
Con la muerte en los talones: el sabor del tiempo
Trama y fondo: revista de cultura, 2001
Con la muerte en los talones: El sabor del tiempo Basilio Casanova North by northwest <<Sólo estoy loco en el Nornoroeste; cuando el viento es del Mediodía, sé distinguir un halcón de una garza>>(1). Estas son las palabras pronunciadas por Hamlet en la escena segunda del segundo acto de la inmortal obra de Shakespeare, que parecen resonar en North by northwest, título original de Con la muerte en los talones. Sobre una pared acristalada, cuadriculada, las palabras que componen ese título nos hablan de dos direcciones, el Norte y el Noroeste, difícilmente conciliables, sobre todo si atendemos al contrasentido que sería ir al norte por el noroeste. El título del filme, según aparece en los créditos, resulta, en este sentido, muy gráfico: una flecha que sale de la N de North apunta hacia arriba, y otra, la de la T final de Northwest, lo hace hacia la izquierda. Esta última, de manera perpendicular a la anterior, aprovechando la forma misma del trazado de la T. Northwest, que contiene a su vez a north, es una palabra compuesta de dos direcciones que podrían cruzarse entre sí. Es, pues, una palabra cargada, atravesada de cierta tensión, y siempre que esto ocurre-es decir: siempre que dos líneas rectas tienden a cruzarse-el símbolo de la cruz emerge como un referente inequívoco, y lo hace para nombrar algo del orden de la pasión. La pasión es aquí, entonces, la referencia básica, puesto que no hay mejor representación-o al menos no la ha habido hasta el día de hoy en Occidente-que la de la cruz a la hora de hablar del sujeto y de su pasión. En North by Northwest, la pasión de su protagonista, Roger Thornhill, en cuyo apellido está escrita, y no por casualidad, la letra T. Ahora bien, si la experiencia que el símbolo de la cruz convoca en nosotros puede erigirse en un referente deseado, anhelado-un encuentro doloroso, pero, en el caso de producirse, siempre afortunado, con lo Real-, en el caso de North by Northwest
Necromonas: El olor de la muerte
Ciencias, 2001
Aunque la construcción de nidos encerrados en cavidades contribuyó a la expansión geográfica de los insectos sociales, también implicó la necesidad de incrementar las conductas de limpieza, como la remoción de los cadáveres, con lo que disminuye la posibilidad del surgimiento de enfermedades. El comportamiento necroforético es uno de los patrones conductuales más evidentes y estereotipados que las hormigas presentan. De la misma manera en que las hormigas reconocen a los compañeros de nido o a ciertas castas, ellas son capaces de reconocer a los muertos a través de señales particulares que éstos presentan y que son subproductos de la descomposición bacteriana, las cuales son llamadas necromonas.
Postrimerías. Valdés Leal desde la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, 2022
La majestad de la muerte relaciona conceptualmente la obra de Juan de Valdés Leal con la representación de la muerte a través del clímax la tragedia en el arte, con ejemplos no sólo de la concepción de la muerte en el Barroco, sino también en las tragedias clásicas o en la idea estética romántica de lo sublime. The Majesty of Death conceptually relates the work of Juan de Valdés Leal with the representation of death through the climax of tragedy in art, with examples not only of the conception of death in the Baroque, but also in classical tragedies. or in the romanticist aesthetic idea of the sublime.
About the dead and wors od Jesus "I am the resurreccion and the life" (Ego eimí anastasis ke zoe)
Contratexto digital (Perú), 2008
El texto plantea cómo las dinámicas actuales del aparato informativo han situado a la muerte (en tanto medular del contenido noticioso) en un lugar similar al que la pornografía ha dado al sexo. Es decir, en espectáculo consumista y banalizado. PUBLICADO EN: Contratexto digital N°6; Universidad de Lima; Año 5; 2008; ISSN: 1993-4904