Espacios imaginarios (original) (raw)
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HArtes, 2024
El trabajo del bailarín, la recreación estética del espectador y la creación del coreógrafo comparten la misma importancia, ya que la comprensión exitosa y mutua es la finalización del círculo del proceso de composición. El autor reflexiona sobre su obra, Espacio Imaginario, desde la perspectiva del coreógrafo a través de la exploración y el análisis de su génesis, de la inspiración y, además, de su título.
Espacios de imaginarios, imaginarios de espacios
Regiòn Espacio y territorio en Colombia, 2006
En el presente texto se aborda la reflexión sobre tres fenómenos donde se evidencia esta relación analizada (espacios transformadores y espacios transformados por la cultura), ellos son, las lagunas del altiplano Cundiboyacense y su relación mítico religiosa, la trayectoria de las visiones sobre el Río Bogotá, concluyendo con la evolución y transformación urbana de los Mártires en Bogotá. En estos tres estudios de caso se busca explicar en que forma se desenvuelve un fenómeno social de la cotidianidad como es el de los imaginarios de espacios y los espacios de imaginarios. Este capítulo es producto de una conferencia del mismo nombre que constituyó un aporte a la reflexión sobre regiones y territorios en Colombia en el marco de las Conferencias del Departamento de Geografía de la Universidad Nacional de Colombia en 2004.
Imaginarios sociales del espacio
Imaginarios sociales del espacio, 2022
Partido de fútbol o marcha, planificación de parques naturales o de capitales, propiedad del suelo o regímenes de conservación del patrimonio, institución de los estados territoriales o de las colonias, elogio de lo global, de lo biorregional o de lo local en la ecología política... Viajando entre contextos históricos, sociales y políticos muy diferentes y a distintas escalas, este libro explora varias formas de espacialidad a través de las cuales los esta- dos, las sociedades y los grupos sociales toman forma y sentido. Extendiendo el trabajo de filósofos como Cornelius Castoriadis y Charles Taylor sobre el concepto de imaginario social, y basándose tanto en las narraciones utópicas como en los tratados filosóficos o las pinturas, demuestra que toda forma social está instituida por un imaginario social del que la espacialidad es una dimensión fundamental.
Espacio virtual e imaginarios urbanos
Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, 2023
El espacio virtual comparte propiedades con el espacio objetivo y el subjetivo, tiene cuerpo en el ámbito objetivo y a la vez tiene atributos de la mente, sólo que en el ámbito de lo objetivo estaría “plegando” a una realidad por entero diferente a lo objetivo en sí a través de una codificación, pero existe efectivamente aquí en un soporte material. Se trata de un tercer espacio porque ya no es sólo lo subjetivo lo que se encuentra plegado ahí en una tablilla de arcilla, en un papiro, en un pergamino en el interior de una vasija de barro, en un libro en un monasterio, o en un dispositivo informático, existe con independencia de lo subjetivo en tanto que es una memoria materializada o la consumación de una fantasía, con un cuerpo objetivo, pero es independiente de lo objetivo por su plegamiento, es decir, por su manera de ser en el mundo. En este artículo se explorará alrededor de los componentes, entidades parcialmente independientes e inteligentes y procesos presentes en el espacio virtual y su rol en la formación de los imaginarios urbanos en la actualidad.
E n su obra Sogni di sogni, Antonio Tabucchi imagina "los sueños que unos cuantos artistas en concreto podrían haber soñado en algún momento de sus vidas" (Gumpert, 1995: 196) y los convierte en veinte cuentos, donde cada uno de estos personajes admirados por el autor es protagonista, siguiendo una dinámica de "biografísmo ficcionalizado". 1 Uno de los cuentos toma a un escritor que fascinó a Tabucchi en su juventud, y se titula "Sogno di Robert Louis Stevenson, scrittore e viaggiatore". Un joven Stevenson de quince años, hospitalizado, sueña que es adulto y que viaja hacia una isla que reconforta las incomodidades de su enfermedad respiratoria por su aire fresco y perfumado. Allí es bien recibido por los habitantes, quienes lo acompañan hacia la cima de una montaña, desde donde puede ver las ciudades que conocerá en el futuro. Al llegar a la cima, Stevenson ingresa en una gruta, donde halla un cofre que contiene un libro de aventuras con su propio nombre en la tapa, y al que lee con avidez. Es casi imposible no trazar una conexión entre el 1 Se entiende por biografismo ficcionalizado "la biografía de un personaje literario o de un escritor destacado, que se va enhebrando en un nivel metaficcional con la propia narración" (Capano, 2007: 159).
2012
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Revista del ISM, 2005
Tuve una de mis impresiones más fuertes del trabajo artístico sobre la cualidad espacial del sonido, curiosamente (¿o no...?), durante la presentación de la película Kaos, de los hermanos Taviani. Esta primer escena muestra a dos pastores sicilianos que cazan un pájaro, pero mientras uno de ellos pretende retenerlo, el otro le ata una campanilla al cuello y lo suelta a volar, diciendo "música...!". El pájaro vuela por todo el valle en el que se encontraban los pastores y recibimos, no sólo la imagen visual del espacio que recorre, sino también su imagen acústica, a través del sonido de la campana. Aun cuando la principal función de esta escena breve es la "invocación a Pirandello", explora de los dos aspectos básicos en la relación sonidoespacio: el ámbito en el que ocurren los sonidos y la localización espacial de las fuentes sonoras.